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    黑暗中的詩意

    2016-06-04 16:06:46鄭榮榮
    戲劇之家 2016年9期
    關(guān)鍵詞:鏡頭語言推拿

    【摘 要】《推拿》不負(fù)眾望,在第64屆柏林電影節(jié)上獲得最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)(攝影)銀熊獎(jiǎng)。在51屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)上獲得最佳劇情片、最佳新演員等六項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。本文對(duì)于影片《推拿》的研究主要是針對(duì)鏡頭語言而言,兼論群像關(guān)系在演員表演時(shí)的建構(gòu)。

    【關(guān)鍵詞】推拿;鏡頭語言;盲態(tài)關(guān)系

    中圖分類號(hào):J931 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0006-02

    在被禁和解禁之間數(shù)度游弋的電影導(dǎo)演婁燁的新作《推拿》于2014年11月28日在國內(nèi)公映。作為“第六代導(dǎo)演”的代表人物,婁燁的電影曾一度經(jīng)歷著“看不見”的境遇,而《推拿》是婁燁自2005年因《頤和園》被禁五年,繼《春風(fēng)沉醉的夜晚》(2012年)回歸國內(nèi)公眾視線之后的又一部公映的小眾藝術(shù)電影。該片改編自獲得過矛盾文學(xué)獎(jiǎng)的作家畢飛宇所著的同名小說。關(guān)于小說《推拿》,事實(shí)上它在“內(nèi)容上是反電影的本性,但卻適合做一個(gè)實(shí)驗(yàn)。”①顯然,實(shí)驗(yàn)是成功的,尤其是片中的群像關(guān)系建構(gòu)、散點(diǎn)透視、盲態(tài)呈現(xiàn)。在忠實(shí)于原著小說的基礎(chǔ)上采用平等的眼光是該片遵循原著極為重要的原則。婁燁之所成,在于他沒有采用一種自上而下的悲憫和同情,片中既沒有廉價(jià)影射中國社會(huì)的意圖,也不存在將盲人闡釋為被壓抑個(gè)體的故意,他以盲人的視角微觀地“看”盲人的真實(shí)生活,以平等的姿態(tài)將盲態(tài)展現(xiàn)明眼人的面前。

    一、反常規(guī)的鏡頭語言

    (一)盲態(tài)呈現(xiàn)——讓攝影機(jī)看到“黑”

    在一片浮光掠影的商業(yè)片之中,電影《推拿》是一個(gè)另類的存在。電影是可視的而盲是不可視的。對(duì)于“這是一部不可視的電影”而言,它的難度在于如何用影像表現(xiàn)盲態(tài)、表現(xiàn)沒有光的世界、呈現(xiàn)盲人視角。電影的拍攝需要借助感光的膠片、捕光的攝影機(jī),而這決定了影片是有影調(diào)和色彩基礎(chǔ)的一系列運(yùn)動(dòng)畫面的有序連接,即使在電影發(fā)明之初,黑白無聲電影也具有影調(diào)基礎(chǔ),黑銀幕多在轉(zhuǎn)場(chǎng)或呈現(xiàn)對(duì)話時(shí)出現(xiàn),時(shí)間也極為短暫。而“鏡頭語言本身則基本上是由畫面與音響組成的一個(gè)信息單位。”②《推拿》中婁燁對(duì)于盲人電影語言一反常規(guī)的精心設(shè)置巧妙地呈現(xiàn)了盲人感受認(rèn)知世界的狀態(tài)。

    首先,片頭婁燁使用畫外敘述音的形式播報(bào)出演職人員的名字以代替字幕。實(shí)際上,這是婁燁有意而為之,他希望《推拿》如他所展現(xiàn)的一樣“回到一種盲人世界中聽覺優(yōu)先的電影狀況”。這一開創(chuàng)性的舉措讓初次接觸的人不免意外,但是這一開篇上的創(chuàng)意使導(dǎo)演的意圖暴露無疑——回到與明眼人日常相伴的熟悉卻被忽略的盲態(tài),開啟聽覺的優(yōu)先權(quán),觀眾會(huì)不自覺地意識(shí)到自己處在盲人盲態(tài)的世界中。在影片中故意安插進(jìn)的剔除了感情的帶有復(fù)古情緒的女聲播音腔,這是婁燁第一次在作品中加入了非獨(dú)白的畫外音旁白,提供一個(gè)游離于劇中人物和故事之外的上帝視角,增強(qiáng)敘事;另外,導(dǎo)演同樣希望盲人也能夠“看到”這部電影,對(duì)于盲人而言畫外音猶如拐杖一般。

    其次,盲人主觀鏡頭獨(dú)特?cái)z影技術(shù)的運(yùn)用。當(dāng)畫面中的阿姨問小馬“你吃過了沒有”的同時(shí),鏡頭從小馬身上搖到阿姨身上,這時(shí)的畫幅周圍瞬間變黑,這里采用的是“虹膜鏡頭”。而所謂“虹膜鏡頭”③,就是“除了一個(gè)區(qū)域(通常是圓形的)光線很強(qiáng)之外,整個(gè)畫幅完全是黑的。‘虹入法就是在一段膠片開始時(shí)用一個(gè)虹膜鏡頭,然后逐漸擴(kuò)大照明的地區(qū),直到整個(gè)畫幅都亮起來?!雹芎缒ょR頭出現(xiàn)在《推拿》中盲人小馬的主觀鏡頭中,常規(guī)而言,盲人并不存在主觀鏡頭,而導(dǎo)演用這樣一種方式表現(xiàn)盲人“看”“主流社會(huì)”的情境,進(jìn)一步的將觀眾帶入盲態(tài)。

    最后,這種展現(xiàn)盲態(tài)的鏡頭在影片中占了極為重要的地位,并多次出現(xiàn)。就像婁燁所說的“電影的宗旨就是,當(dāng)我們進(jìn)入這部影片的世界,盲態(tài)就是正常態(tài)?!雹萦捌蟀氩糠中●R被打之后一路走走停停跑跑包括回到推拿中心這一段近10分鐘的畫面影像,表現(xiàn)了小馬“復(fù)明”時(shí)出現(xiàn)的一些像視力一樣的東西。他的復(fù)明在電影中亦真亦幻,這其中有他以為自己能看到而表現(xiàn)出的驚喜。而在都紅斷指之后他的想象就破滅了,如都紅斷指段落之后緊接著就是小馬去開燈、關(guān)燈檢查自己對(duì)光的感應(yīng)的段落,這是對(duì)復(fù)明的質(zhì)疑。此外,在“黑暗行走”之后,他再次去洗頭房找小蠻時(shí)臉上戴著墨鏡,在此之前的小馬從未戴過墨鏡,能夠“看見”了卻又戴上了墨鏡,這也是對(duì)復(fù)明提出的質(zhì)疑;影片末尾,小馬“看”小曼洗頭時(shí)閉上了眼睛,明明能夠“看見”卻選擇閉上眼睛。導(dǎo)演借助這三處的細(xì)節(jié)暗示了小馬復(fù)明的段落是假設(shè)出來的。但是這種假設(shè)出來的可能性將所有人帶入了小馬的那個(gè)未知的、看似黑暗卻又帶著絲絲光影的世界,所以鏡頭表現(xiàn)起來是晃動(dòng)的、閃爍的,暗黑的影調(diào)畫面處理上蒙上了魅惑而又真實(shí)的色彩,它是直抵內(nèi)心世界的迷幻現(xiàn)實(shí)。

    (二)個(gè)人偏好在影像風(fēng)格上的烙印

    手持?jǐn)z像的晃動(dòng)、虛實(shí)的焦點(diǎn)、雨天的潮濕感、視聽上的混沌、非固定游走的機(jī)位、自由捕捉式的婁燁所獨(dú)具的影像風(fēng)格依然存在于《推拿》中?!皧錈钜恢痹谠噲D隱藏?cái)z影機(jī)的存在,他想讓它成為一雙眼睛,目不轉(zhuǎn)睛的盯著他們——屈從與實(shí)現(xiàn)編造好的命運(yùn)”⑥。盲人世界微弱視角使婁燁影片借助搖晃又帶有明顯情緒化的鏡頭、虛實(shí)交錯(cuò)的畫面以及大量的近景、特寫構(gòu)圖造成盲態(tài)的一種帶入感。大量近景鏡頭,虛實(shí)交錯(cuò)的畫面、游動(dòng)的非固定機(jī)位促成婁燁影像風(fēng)格的個(gè)人化烙印。婁燁的手持?jǐn)z影風(fēng)格是他異質(zhì)于其他導(dǎo)演的本真格調(diào),顯然婁燁對(duì)于非固定機(jī)位、攝影機(jī)機(jī)動(dòng)的安排更加符合電影特性和構(gòu)思敘事觀念,固定攝影拍攝活動(dòng)對(duì)象時(shí),對(duì)象與環(huán)境之間的關(guān)系是失真的。而活動(dòng)的攝影比固定攝影更接近人觀察運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方式。

    婁燁電影受到法國新浪潮時(shí)期“作者電影”的影響,在影像風(fēng)格上有很多的傾向性。如婁燁也企圖隱藏起攝影機(jī)在片尾段落,鏡頭畫面呈現(xiàn)的是在寒冷潮濕、飄著雨雪的街道上,販賣東西的商販、來往行走的路人、在泥濘的街上路過的白狗等等,鏡頭在街道上漫無目的的穿梭游走。當(dāng)“小馬推拿”的第一個(gè)牌子出現(xiàn)在畫面中時(shí),觀眾被帶入了尋找的過程中,接著攝影機(jī)繼續(xù)尋找出現(xiàn)了第二個(gè)、第三個(gè)牌子,直到走到居民院中畫面右上方出現(xiàn)正在洗頭的小蠻時(shí),攝影機(jī)一直保持著與人視覺感官相一致的方式在獨(dú)自游走尋找?!皬难劬λ胶屯ǔ>嚯x拍攝的中立鏡頭可以很容易地就變成主觀鏡頭。從廣義的、理論的角度看,每個(gè)鏡頭都是有選擇的,因而都在一定程度上帶有主觀性?!雹哌@一段落的鏡頭可以把它理解為觀眾的主觀鏡頭,此時(shí)攝影機(jī)代表的就是觀眾的眼睛,觀眾在尋找線索、尋找“小馬推拿”。“具有活動(dòng)照相術(shù)”的電影攝影,逼真地復(fù)制客觀世界,這種逼真性可以把現(xiàn)實(shí)世界直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前,造成“身臨其境”之感。

    在婁燁的電影中“雨”總會(huì)出現(xiàn),一種帶有潮濕的、曖昧情緒的東西,它作為修辭而存在。婁燁的作品中一旦出現(xiàn)雨,就會(huì)發(fā)生推動(dòng)劇情發(fā)展的大事,通常也是不好的事:《蘇州河》,雨見證了馬達(dá)和牡丹的墜河之死;《頤和園》中,每一次雨都伴隨著余虹崩潰的情緒;《浮城迷事》中的大雨見證了喬永照情人之死和喬永照的殺人過程;而在《推拿》里,王大夫揣著鈔票回家隨后發(fā)生自殘的一幕,以及沙復(fù)明在餐館吐血后導(dǎo)致沙宗琪被轉(zhuǎn)讓也是出現(xiàn)在雨雪天氣。在婁燁的電影中雨成為壞事發(fā)生的先知,同時(shí)也是電影語言的修辭手段。

    二、群像視域下職業(yè)與非職業(yè)演員盲態(tài)關(guān)系的建構(gòu)

    一部表現(xiàn)盲人推拿師的電影,自然不可能完全起用職業(yè)的明眼人來演出,非職業(yè)的盲人演員在影片中的重要性不言而喻。婁燁也曾表示“全部用盲人演員來演是可以的,但反過來不行。”⑧從小孔的戲量不難看出,她是影片中一個(gè)極為重要的角色,而小孔的扮演者張磊就是一個(gè)真正的盲人。她沒有經(jīng)過專業(yè)表演訓(xùn)練,不是專業(yè)的演員也從未接觸過表演,但是卻在電影中表現(xiàn)出了一種盲態(tài)的美,比如眼球明顯的顫動(dòng),這種美超越了我們通常意義上對(duì)于美的概念上的界定,小孔的美已完全進(jìn)入到了美學(xué)的層次。此外,張一光、張宗琪也都是盲人演員,他們?cè)陔娪疤幣阒械谋憩F(xiàn)極其真誠動(dòng)人、不做作、不扭捏,整個(gè)表演流暢自如真實(shí),演技完全不輸給職業(yè)演員。婁燁曾表示拍攝過程中并沒有遇到他們預(yù)設(shè)的溝通上的障礙,由另外一個(gè)世界設(shè)想出來的鴻溝實(shí)際上并不存在。他們?cè)诿ば?吹降膱?chǎng)景是,下課鈴一響,即使那些學(xué)生看不到,但他們?cè)谧呃壬蠀s也是令人出乎意料地奔跑著,嬉鬧著,甚至下樓梯時(shí)還能蹦跳。而對(duì)職業(yè)演員來說,明明看得見卻要演出看不見的狀態(tài),所以開拍之前,婁燁曾讓職業(yè)演員去盲校體驗(yàn),戴上視力模糊的隱形眼鏡,真真切切的感受和習(xí)慣盲態(tài)下的表演。眾所周知,在電影中演員不可能通過大段的敘說或者其他的一些方式來表達(dá)角色的思想,而只能通過表演來傳達(dá),而表演多是通過肢體動(dòng)作、面部表情來完成,這對(duì)非職業(yè)演員來說是巨大的挑戰(zhàn),在很多情況下,我們“往往把演員創(chuàng)作的特點(diǎn)和角色的問題,或和演員按照導(dǎo)演意圖來動(dòng)作的階段混為一談?!雹犸@然,演員創(chuàng)作和導(dǎo)演創(chuàng)作二者在本質(zhì)上有著不同的特點(diǎn)。對(duì)此,婁燁在拍攝現(xiàn)場(chǎng)會(huì)給演員最大限度的表演空間,他從不在演員表演的過程中喊停,除非演員自己演不下去。他給演員的表演以極大的自由度,所以在《推拿》中許多群像的場(chǎng)景都十分的自然流暢貼切且不生硬。

    “愛”是婁燁電影中恒久不變的主題,云淡風(fēng)輕卻深入骨髓。愛是沙宗琪推拿中心人物關(guān)系得以構(gòu)建的紐帶。婁燁以其獨(dú)有的、極富通感的鏡頭語言表達(dá)了一個(gè)恒久的真理:無論看見還是看不見,愛情本身都不會(huì)被錯(cuò)認(rèn)。誠然,婁燁在黑暗的現(xiàn)實(shí)世界里尋找的是,既不驚世駭俗也不引人側(cè)目卻溫暖動(dòng)人的愛情。電影里都紅的一段臺(tái)詞“人和人撞上了那是愛情,車和車撞上了就是車禍。可惜車和車總是撞,人和人總是讓?!碑?dāng)婁燁迎面撞上《推拿》,收獲的既不是愛情也不是車禍,而是像《推拿》的宣傳語“散客也要做”一樣,那是代表婁燁堅(jiān)持風(fēng)格的藝術(shù)片對(duì)于觀眾的態(tài)度。

    注釋:

    ①婁燁語,見《專訪婁燁:拍完<推拿>的我完全不一樣了》,《讀書專欄》2014年12月06日。

    ②[美]斯坦利·梭羅門:《電影的觀念》,齊宇譯,棄宙校,中國電影出版社1983年版,第278頁。

    ③[美]斯坦利·梭羅門:《電影的觀念》,齊宇譯,棄宙校,中國電影出版社1983年版,第29頁。

    ④[美]斯坦利·梭羅門語,見《電影的觀念》,齊宇譯,棄宙校,中國電影出版社1983年版,第29頁。

    ⑤婁燁語,見《專訪婁燁:拍完<推拿>的我完全不一樣了》,《讀書專欄》2014年12月06日。

    ⑥韓婧雅語,見《一往而深——也議第六代導(dǎo)演婁燁》,《電影畫刊(上半月刊)》2010年10月01期。

    ⑦[美]斯坦利·梭羅門語,見《電影的觀念》,齊宇譯,棄宙校,中國電影出版社1983年版,第276頁。

    ⑧婁燁語,見《專訪婁燁:拍完<推拿>的我完全不一樣了》,《讀書專欄》2014年12月06日。

    ⑨《電影藝術(shù)》中央電影局,第十一、十二號(hào),1953年12月20日。

    參考文獻(xiàn):

    [1][美]斯坦利·梭羅門.電影的觀念[M].齊宇譯.棄宙校.中國電影出版社,1983.

    [2]韓婧雅.一往而深——也議第六代導(dǎo)演婁燁[J],電影畫刊(上半月刊),2010.10.01.

    作者簡(jiǎn)介:

    鄭榮榮,女,四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)14級(jí)碩士。

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