林奕華
什么是劇場(chǎng)?在它缺席的時(shí)候,這個(gè)問(wèn)號(hào)變得不是只有感性和理性的任何一面。
我在三月一個(gè)晚上,從“肖像畫”想到“肖像畫作為概念”,跟西九文化區(qū)戲劇組的主管 分享了我的想法,經(jīng)過(guò)討論,便開始《一個(gè)邀請(qǐng): 人約吉場(chǎng)后》的旅程。我想實(shí)驗(yàn)的是兩件事: 如果觀眾缺席,劇場(chǎng)是否一定沒(méi)有了意義?如果劇場(chǎng)缺席,演員是否一定看不到自己?
我的好奇是,空的觀眾席如果是一張“肖像畫”,演員如果是畫家,當(dāng)觀眾離開了還沒(méi)有回來(lái),畫家心上留下的,是怎樣的他們?進(jìn)而想到,如果每一個(gè)和我們發(fā)生過(guò)情感關(guān)系的對(duì)象都能反射我們自己本身,他們的缺席,會(huì)提醒我們哪些的失去?重塑他們的存在,又提醒我們哪些的向往?因而使我們看見(jiàn)怎樣的自己?
因?yàn)檫@是“在線劇場(chǎng)系列”,我們需要影像藝術(shù)家一起投入創(chuàng)作。一開始我們只準(zhǔn)備小規(guī)模地嘗試——三月某天的晚上,我的想法是請(qǐng)三位女演員在空劇場(chǎng)內(nèi)和我發(fā)展三出獨(dú)腳戲,從而呼應(yīng)現(xiàn)實(shí)中的“隔離”。
但隨著第二波疫情的發(fā)生,加上全球戲劇界共同面對(duì)的生存危機(jī), 《一個(gè)邀請(qǐng):人約吉場(chǎng)后》能夠反映的,感覺(jué)上已不是只有現(xiàn)實(shí),還有更深的層面。邀約名單因此由三人到大約二十位演員再增加至三十位。
去看那些看不見(jiàn)的,再去跟可能還沒(méi)看見(jiàn)的朋友分享,看見(jiàn)什么,和怎樣看見(jiàn)。
拍攝分兩期進(jìn)行,每期三天。密度最高一天要和七位演員工作,后來(lái)輕松一些,下午到晚上是三位。演員來(lái)了,首先由制作人負(fù)責(zé)講解行政上的一些程序,再由我把這個(gè)構(gòu)想的前因后果和他們分享。
因?yàn)榫眠`的劇場(chǎng)可能會(huì)給演員帶來(lái)強(qiáng)烈的感情震蕩,影像導(dǎo)演便設(shè)計(jì)了一個(gè)讓演員能從“之前”來(lái)到“現(xiàn)在”的過(guò)渡式燈光,給每位演員暖身。但更關(guān)鍵的是,當(dāng)空無(wú)一人的觀眾席亮相在演員眼前,演員們會(huì)在這個(gè)畫面看到什么?
我跟每一位應(yīng)邀赴約的演員表達(dá)我的想法時(shí),會(huì)用不同的比喻,但都會(huì)解釋,希望把一種當(dāng)下的質(zhì)感保留到觀眾觀看的感受,我建議大家在描述他們所“看見(jiàn)”的景像時(shí),不是客觀存在的那些,而是主觀的——例如,由眼前所見(jiàn)的,聯(lián)想到某些經(jīng)歷,又或某些想法。另外,我也建議大家不用完整的敘述,只用只言片語(yǔ)。
我的這個(gè)想法,主要是讓“缺”不再只有“失”,反而因?yàn)椤安辉凇?,更能讓“在”成為可能性。但這種“在”,不只是被看見(jiàn)、被接受的“在”,反而是在上述兩者以外的開創(chuàng)性力量,能開創(chuàng)更多本來(lái)不存在的“在”:空間。正如,《一個(gè)邀請(qǐng):人約吉場(chǎng)后》在演員描述看到什么時(shí):背影和空的觀眾席,在一般情況下,觀眾看到的是雙重的不在,但真是由于它把大家?guī)У椒且话愕臓顩r里,“負(fù)負(fù)得正”之下,那個(gè)正,就是要求觀眾嘗試調(diào)動(dòng)觀點(diǎn)與角度。
可能性之于演員,便是借力空的觀眾席所反射的記憶,聯(lián)想,以至預(yù)見(jiàn)??赡苄灾谟^眾,便是在接收演員的借力時(shí),再反射自己的記憶,聯(lián)想,以至預(yù)見(jiàn)。
這些感性與理性的互動(dòng),都不是來(lái)自傳統(tǒng)意義上的劇本和表演,但它們卻一樣包含敘事和個(gè)性,又因?yàn)槎紡难輪T自身出發(fā),他們呈現(xiàn)的可能性,便是個(gè)人性和開放性。
被2020年全人類都要面對(duì)和承受的非常時(shí)期帶我們繞了一個(gè)圈,回到“什么是劇場(chǎng)?”的問(wèn)號(hào)上,我希望《一個(gè)邀請(qǐng): 人約吉場(chǎng)后》能夠代表我的想法:去看那些看不見(jiàn)的,再去跟可能還沒(méi)看見(jiàn)的朋友分享,看見(jiàn)什么,和怎樣看見(jiàn)。