電視綜藝節(jié)目攝像的專業(yè)素質(zhì)淺談

聶焱鑫

摘要：文章主要通過結(jié)合實際拍攝經(jīng)驗，從配合、手段、意識培養(yǎng)及應(yīng)變能力等方面講述電視綜藝節(jié)目攝像在節(jié)目創(chuàng)作中所需提升的專業(yè)素質(zhì)。

關(guān)鍵詞：電視綜藝? 攝像? ?專業(yè)素質(zhì)

電視綜藝節(jié)目是運(yùn)用電視表現(xiàn)手法，融合各類藝術(shù)或非藝術(shù)形式進(jìn)行二次創(chuàng)作的電視節(jié)目形態(tài)。電視綜藝節(jié)目的制作通常分為：前期策劃、中期攝制、后期制作三個階段，而一名優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目攝像是貫穿這三個階段的“中流砥柱”。如果沒有中期攝制環(huán)節(jié)的成功，前期策劃會變成一紙空談，后期制作更是無水之源、無本之木。一名優(yōu)秀的電視綜藝節(jié)目攝像，需要具備哪些專業(yè)素質(zhì)才能更好地完成攝制，以下將進(jìn)行簡單闡述。

電視綜藝節(jié)目攝像對設(shè)備的了解

俗話說“工欲善其事，必先利其器”，作為一名電視綜藝節(jié)目攝像，其如何運(yùn)用攝像機(jī)是一門必備的手藝。隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展，各種攝像設(shè)備更新迭代，對攝像人員便提出了更高的要求。一名優(yōu)秀的攝像需先了解各類攝像機(jī)所適配的環(huán)境條件和技術(shù)參數(shù)，充分理解各類特種設(shè)備（如航拍、搖臂、軌道、飛貓、斯坦尼康、手持穩(wěn)定器等）的作用，才能使拍攝事半功倍。如《各位游客請注意》貢嘎線的拍攝，各類攝像機(jī)的運(yùn)用變化無窮：一是拍攝壯美山川風(fēng)光時，使用具備攝像功能的全畫幅照相機(jī)進(jìn)行拍攝，可以展現(xiàn)拍攝畫面的層次細(xì)節(jié)，體現(xiàn)優(yōu)質(zhì)美感，提升視覺感受;二是在進(jìn)行藝人徒步跟拍時，使用便攜式攝像機(jī)，可以減輕攝像拍攝體力的消耗，通過靈活的鏡頭推拉可以迅速地抓拍人物動作細(xì)節(jié)，手持的拍攝方式則可以增加鏡頭呼吸感、運(yùn)動感以調(diào)動觀眾情緒;三是使用穩(wěn)定器進(jìn)行跟拍，可以增強(qiáng)畫面穩(wěn)定性，減少觀眾觀看時由于鏡頭晃動導(dǎo)致的視覺疲勞;四是航拍可以展現(xiàn)空間與人物的關(guān)系及人物在壯美河山中的運(yùn)動軌跡，其鏡頭大范圍的動態(tài)移動可以極大提升畫面視效，形成“一覽眾山小”的視覺感受;五是在極端條件下使用迷你攝像機(jī)拍攝出特殊視角的鏡頭，在體現(xiàn)鏡頭畫面靈活多變的同時，可以增強(qiáng)觀眾獵奇感。通過電視綜藝節(jié)目攝像之手，各類攝影機(jī)創(chuàng)造出的畫面精彩紛呈，觀賞度極高。

電視綜藝節(jié)目攝像的創(chuàng)作配合

現(xiàn)今，電視綜藝節(jié)目大團(tuán)隊創(chuàng)作漸多，節(jié)目創(chuàng)作所需的攝像人員日益增長，攝像之間的配合就顯得尤為重要。默契的配合可以極大程度減少畫面的穿幫數(shù)量，保證畫面后期剪輯的流暢性，更有效率的完成拍攝任務(wù)。在拍攝節(jié)目《奔跑吧》時，由于環(huán)境較為單一，藝人自由活動空間充足，走位具有不確定性，增加了拍攝難度。例如在拍攝撕名牌環(huán)節(jié)時，當(dāng)一條走廊兩位藝人相遇時，跟拍的VJ攝像需迅速移動到走廊的同一側(cè)進(jìn)行拍攝，在必要時相互交替拍攝人物，在有效避免穿幫的同時，也可以拍攝出遵循拍攝軸線的鏡頭。什么是拍攝軸線？拍攝軸線的基本概念是指：由被攝物體的朝向、運(yùn)動的方向和物體之間的交流關(guān)系所形成的一條想象中的虛擬線。它是建立畫面空間、形成畫面方位感、表現(xiàn)主體位置關(guān)系的基本要素。在拍攝時，如果攝像機(jī)的位置始終在被攝主體運(yùn)動軸線的同一側(cè)，那么拍攝出的畫面運(yùn)動的方向、放置的位置都是一致的，這樣可以極大程度的方便后期進(jìn)行畫面的組接。而在拍攝各類游戲環(huán)節(jié)時，由于攝像的拍攝空間有限且相對固定，而藝人的行動線路復(fù)雜，所以經(jīng)常會出現(xiàn)跟拍VJ攝像所需拍攝藝人的位置被遮擋的情形。這時攝像之間通過相互默契的眼神交流或手勢交流，相互補(bǔ)位拍攝，可有效避免拍攝畫面信息的丟失，極大提升畫面的有效性。

電視綜藝節(jié)目攝像的創(chuàng)作手段

在電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作中，畫面可直觀體現(xiàn)導(dǎo)演意圖，充分了解畫面的創(chuàng)作手段，是攝像創(chuàng)造出更優(yōu)質(zhì)畫面的必經(jīng)之路。

景別是攝像創(chuàng)作的重要手段之一，不同的景別可以產(chǎn)生不同的畫面效果，給觀眾不一樣的體驗。遠(yuǎn)景（被攝物體所處環(huán)境）、全景（被攝物體全部及周圍背景）、中景（膝蓋以上）、近景（胸以上）、特寫（被攝物體某一局部或表情，動作）通過這些不同景別畫面的排列組合，變化運(yùn)用，可以形成不一樣的畫面造型效果和視覺感受。

構(gòu)圖是為了展現(xiàn)某一特定內(nèi)容和視覺美感，將鏡頭前的對象及各種造型因素有機(jī)的組織、分布在畫面中，以形成一定的畫面形式的構(gòu)思方法。在電視綜藝節(jié)目拍攝中，畫面構(gòu)圖的優(yōu)劣，可直接影響觀眾的視覺感受。如何構(gòu)圖傳遞畫面信息給觀眾，是一名電視綜藝節(jié)目攝像需要深刻思考的問題。

在電視綜藝節(jié)目中，景別與構(gòu)圖的巧妙結(jié)合，攝像與攝像、攝像與導(dǎo)播之間的配合默契，能夠讓節(jié)目畫面產(chǎn)生新的火花。在拍攝《天賜的聲音》《夢想的聲音》等音樂類節(jié)目時，通過景別和構(gòu)圖相互配合，可以產(chǎn)生新的畫面組合效果。例如拍攝單一人物時，遵循導(dǎo)演指令，攝像們通過切返送畫面進(jìn)行配合，一臺攝像機(jī)把人物置于畫面一側(cè)使用中景構(gòu)圖，另一臺攝像機(jī)把人物置于畫面中另一側(cè)使用特寫構(gòu)圖，通過后期疊畫技術(shù)形成單一畫面后，最終畫面可以形成主體人物放大的視覺效果。再例如拍攝兩人對唱畫面的時候，遵循導(dǎo)演指令，攝像們通過切返送畫面進(jìn)行配合，一臺攝像機(jī)把其中一人置于畫面左側(cè)使用近景構(gòu)圖，另一臺攝像機(jī)把另一人置于畫面右側(cè)使用近景構(gòu)圖，通過后期疊畫技術(shù)形成畫面后，最終可以形成兩人面對面或背對背的視覺效果。這些視覺效果的結(jié)合，提升了畫面之間銜接的美感，為最終節(jié)目內(nèi)容及人物情緒的呈現(xiàn)提供了更多可能性。

在電視畫面創(chuàng)作中，運(yùn)動鏡頭在視覺上可呈現(xiàn)出獨特的表現(xiàn)魅力，其一它可以引導(dǎo)觀眾進(jìn)入畫面情景，增強(qiáng)視覺沖擊力;其二它可以對內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)化表達(dá)作用;其三它可以靈活展示整個環(huán)境的造型美感;其四它可以調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏;其五它可以使被攝物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。鏡頭的運(yùn)動形式可分為：推、拉、搖、移、跟等。在電視綜藝節(jié)目中，這些形式的運(yùn)用也有其各自的作用。推鏡頭的使用：可以突出被攝物體的形象、細(xì)節(jié)，推速度的快慢可以影響和調(diào)節(jié)畫面的節(jié)奏，產(chǎn)生一定的情緒表達(dá)。例如綜藝節(jié)目中，對主要訪談人物拍攝時緩?fù)瓶僧a(chǎn)生走進(jìn)人物內(nèi)心的表達(dá)效果，急推可以起到強(qiáng)化重點信息的作用;拉鏡頭的使用：可以展現(xiàn)被攝主體在環(huán)境中所處的位置，調(diào)動觀眾對被攝主體的想象和猜測，形成神秘感。例如，拍攝食物特寫時，并不知道食物所處的環(huán)境在哪。鏡頭緩緩拉開帶出美食在鍋中烹飪，謎題解開;搖鏡頭的使用：可以展現(xiàn)不同被攝主體在同一空間中的位置關(guān)系，內(nèi)在聯(lián)系。例如，拍攝時介紹出場的嘉賓時使用搖鏡頭，可以達(dá)成連貫的視覺效果，無需進(jìn)行鏡頭切分，從場景內(nèi)的某件道具搖到主要人物時，則可以使道具和人物產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系;移鏡頭的使用：主要展現(xiàn)場景中被攝物的空間關(guān)系，展現(xiàn)大場面，不同縱深，不同景物間的復(fù)雜關(guān)系，形成場面宏大的視覺感官。例如綜藝節(jié)目拍攝中，搖臂、電動滑軌和斯坦尼康的使用，通過改變攝像機(jī)與被攝物的位置關(guān)系，可以產(chǎn)生豐富鏡頭畫面的變化，通過強(qiáng)烈自主性的鏡頭表現(xiàn)，展現(xiàn)更具現(xiàn)場感、真實感的畫面信息。跟鏡頭的使用：主要是攝影機(jī)在跟隨被攝物運(yùn)動時，保持被攝物在畫面相對固定位置進(jìn)行移動，它可以連續(xù)的表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，既能突出被攝主體本身，又能交代主體的運(yùn)動動線及主體與環(huán)境的關(guān)系。通過這類鏡頭可以使觀眾有身臨其境的觀賞感受。例如，戶外真人秀中VJ攝像的跟拍。

電視綜藝節(jié)目攝像的意識培養(yǎng)

攝像的創(chuàng)作既是基于編導(dǎo)腳本的二次創(chuàng)作，又是為后期提供素材。編導(dǎo)思維在攝像身上體現(xiàn)為：拍攝畫面時，攝像需要提前理解和消化節(jié)目內(nèi)容，使拍攝契合編導(dǎo)策劃的初衷。例如，在《中國夢想秀》的VCR拍攝時，由于拍攝時間緊張，而編導(dǎo)策劃內(nèi)容場景多、需求大，如果與編導(dǎo)溝通時不具備編導(dǎo)思維，會大大降低工作效率。同時由于拍攝的主人公，多為沒有拍攝經(jīng)驗的素人，且不具備足夠的鏡頭意識，但拍攝時編導(dǎo)又不能過多進(jìn)行干涉，此時就需要攝像具備足夠編導(dǎo)意識與拍攝經(jīng)驗，高效完成工作，以達(dá)成表達(dá)目的。剪輯思路在攝像身上體現(xiàn)為：在拍攝時，以剪輯的思路出發(fā)，拍攝出景別各異、內(nèi)容各異、角度各異、豐富多彩的畫面內(nèi)容，為后期剪輯提供豐富的空間。例如，拍攝《奔跑吧》節(jié)目撕名牌環(huán)節(jié)時，由于內(nèi)容設(shè)置的不確定性，且藝人在活動空間中自由度極高，往往VJ攝像需要完整的跟拍藝人的全部動作行為，這時具備剪輯思維能使攝像在拍攝時，充分了解后期需求，從而精準(zhǔn)的記錄畫面內(nèi)容，保證拍攝信息不流失，從而提升拍攝效率。

電視綜藝節(jié)目攝像的應(yīng)變能力

電視綜藝節(jié)目創(chuàng)作是一個精彩紛呈的過程，這個過程中既有令人潸然淚下的情緒表達(dá)，也有令人開懷大笑的無窮樂趣;既有合乎情理的內(nèi)容表現(xiàn)，也有意料之外的內(nèi)容迸發(fā)。這也對攝像的應(yīng)變能力，提出了更高的要求。例如，在棚內(nèi)節(jié)目《王牌對王牌》的拍攝過程中，在游戲進(jìn)行時，藝人為了更好的表現(xiàn)綜藝效果，會故意破壞一些游戲規(guī)則，以達(dá)到意料之外的“笑果”。而這些意料之外，就需要電視綜藝攝像快速反應(yīng)，及時抓拍記錄下令人開懷大笑的一幕。同時在節(jié)目中會有很多游戲失敗的懲罰環(huán)節(jié)，第一時間抓住藝人在懲罰狀態(tài)下的神情狀態(tài)，才能更好地展現(xiàn)出這些游戲給觀眾傳達(dá)的內(nèi)容。例如，戶外節(jié)目《各位游客請注意》貢嘎線的拍攝中，由于徒步路途的艱苦，每一名藝人隨時都有可能情緒波動，這就需要攝像在觀察到藝人細(xì)微情緒變化的同時，及時反應(yīng)，第一時間抓住藝人最原始的情緒表達(dá)。也許這個表達(dá)是動作上的，也可能是表情上的，但只有這些細(xì)節(jié)才能展現(xiàn)出真人秀節(jié)目的最大的魅力。（作者單位：浙江廣電集團(tuán)）

參考文獻(xiàn)：1. 張會軍著：《電影攝影畫面創(chuàng)作》，北京，中國電影出版社。