法律題材影視作品的現(xiàn)狀及對策

王藝潔?汪海燕

摘 要：法律題材影視作品是一種人們喜聞樂見的法律文化傳播方式，其在法治建設(shè)中起著不可忽視的作用。本文首先從發(fā)展歷程、功能、存在的缺陷三個(gè)角度論述了法律題材影視作品的現(xiàn)狀，然后針對現(xiàn)狀給出完善這類作品的對策，對策主要分為內(nèi)容、制作和審查三個(gè)角度，希望能通過此文為法律題材影視作品的繁榮發(fā)展作出積極貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：法律;影視作品;法治建設(shè)

1 法律題材影視作品的發(fā)展歷程

十一屆三中全會(huì)開啟了中國社會(huì)主義民主與法治建設(shè)的新大門，一批以法律為題材的影視作品相繼走進(jìn)人們的生活，從1985年內(nèi)地法律電影發(fā)展史上第一部普法電影《少年犯》開始，《檢察官》《法庭內(nèi)外》《見習(xí)律師》《秋菊打官司》等家喻戶曉的影片讓普羅大眾漸漸熟悉了法律文化和法治社會(huì)。中國法律題材影視作品爭相面世是在1997年黨的十五大提出“依法治國”方略之后，如《女檢察官》《大道如天》《法官媽媽》等，這些優(yōu)秀國產(chǎn)影視劇生動(dòng)地刻畫了兢兢業(yè)業(yè)、堅(jiān)守崇高信仰、為法治建設(shè)奉獻(xiàn)全身的法律工作者形象，使群眾了解到了法律職業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)和高尚。近些年的法律題材影視作品的制作更加精良、故事情節(jié)更加引人入勝，激發(fā)了廣大年輕一代對于法律的學(xué)習(xí)熱情，如《十二公民》《離婚律師》《全民目擊》《人民的名義》等國產(chǎn)佳作。雖然我國已有上述優(yōu)秀作品，但不可止步于此，文藝工作者和法律人應(yīng)該努力創(chuàng)作出越來越多高質(zhì)量的法律題材影視作品，用一種人們喜聞樂見的方式傳播法律文化，培養(yǎng)群眾的法律意識(shí)，在全社會(huì)形成“懂法、守法、用法”的法治氛圍。

2 法律題材影視作品的功能

2.1 反映社會(huì)現(xiàn)象，完善法治社會(huì)

文藝作品來源于生活，影視作品常常是某一階段社會(huì)生活的縮影。《秋菊打官司》改編自陳源斌的小說《萬家訴訟》，講述了農(nóng)村婦女秋菊為了向踢傷丈夫的村長討說法，不屈不撓逐級(jí)上告的故事。[1]該片表現(xiàn)了改革開放大潮在農(nóng)民身上的心理反應(yīng)，反映了改革開放后中國社會(huì)的觀念演進(jìn)?！度嗣竦拿x》以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，講述了當(dāng)代檢察官維護(hù)公平正義和法制統(tǒng)一、查辦貪腐案件的故事。[2]該劇貫徹了習(xí)近平總書記“堅(jiān)持以零容忍態(tài)度懲治腐敗”的反腐精神，反映了黨的十八大以來中央反腐的態(tài)度和決心?！峨x婚律師》從兩位專門負(fù)責(zé)離婚官司的律師的視角，展現(xiàn)出夫妻為了買房“假離婚”、夫妻一方有不忠行為該如何分財(cái)產(chǎn)等社會(huì)發(fā)展中的熱點(diǎn)婚姻問題，受到了國內(nèi)外觀眾的廣泛好評(píng)。法律題材影視作品的聚焦點(diǎn)很特別，其關(guān)注社會(huì)生活中與法治有關(guān)的方方面面的問題，將這些問題巧妙地呈現(xiàn)在觀眾面前，從而讓越來越多的人注意到這些問題并愿意主動(dòng)解決這些問題。積極向上的社會(huì)現(xiàn)象需要被反映，消極不良的社會(huì)現(xiàn)象更需要被反映，只有這樣才能不斷完善法治社會(huì)建設(shè)。法律題材影視作品在反映社會(huì)生活、完善法治社會(huì)方面的作用不可被忽視。

2.2 傳播法律知識(shí)，增強(qiáng)法治觀念

大部分公民對于法律的認(rèn)識(shí)是很淺薄的，相比晦澀難懂的法律著作和大量的法律法規(guī)，視聽影像是一種有趣通俗的獲取知識(shí)的方式?，F(xiàn)階段，我國民眾掌握的法律知識(shí)普遍較少，而法治建設(shè)又處于關(guān)鍵時(shí)期，作為與民眾日常生活關(guān)系最為密切的影視作品便發(fā)揮了不可替代的作用。法律題材影視作品中的故事情節(jié)可以引導(dǎo)觀眾認(rèn)識(shí)不同的法律部門、了解公檢法的工作程序、感受法庭審判的莊嚴(yán)神圣，進(jìn)而學(xué)習(xí)借鑒劇中角色的維權(quán)方法以保障自身合法利益。民眾對法律知識(shí)有了初步認(rèn)識(shí)之后，法律意識(shí)會(huì)以一種無形的思想意識(shí)形態(tài)來影響民眾，從而完善民眾的公平正義價(jià)值觀。

3 法律題材影視作品中存在的缺陷

3.1 劇情不夠?qū)I(yè)

影視劇是一種人們喜聞樂見的信息傳播媒介，可如果傳播的信息有誤，那么不僅起不到傳播知識(shí)的作用，反而還會(huì)引起爭議和不必要的糾紛?！峨x婚律師》熱播的同時(shí)也有很多專業(yè)人士指出了劇中的法律錯(cuò)誤，比如將“不當(dāng)?shù)美闭f成“不當(dāng)獲利”、在民事案件中出現(xiàn)“辯護(hù)人”、原被告的律師私底下見面吃飯等等，都對觀眾產(chǎn)生了誤導(dǎo)。電影《親愛的》公安機(jī)關(guān)以孩子已經(jīng)丟失24小時(shí)為由拒絕立案，而現(xiàn)實(shí)中并沒有這樣的法律規(guī)定。[3]傳播法律知識(shí)的影視作品必須嚴(yán)格對待劇情設(shè)定，不糊弄觀眾，不誤導(dǎo)觀眾。

3.2 過于娛樂化、商業(yè)化

有些影視作品一味追求經(jīng)濟(jì)效益，舍本逐末，夸大了故事情節(jié)的真實(shí)性，加入了很多激烈打斗情節(jié)、色情畫面和血腥暴力場面，還有的影視劇為了吸引更多的觀眾資源，在社交媒體上不停惡意炒作，而忽略了法律題材影視作品本身的社會(huì)價(jià)值。

4 針對現(xiàn)存缺陷的對策

4.1 內(nèi)容：體現(xiàn)主流思想，展現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)

習(xí)近平總書記在2014年的文藝工作座談會(huì)上說：“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品。沒有優(yōu)秀作品，其他事情搞得再熱鬧、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能觸及人的靈魂、引起人民思想共鳴的?！眱?yōu)秀的影視作品之所以能夠受到歡迎，是因?yàn)槠渑c老百姓的日常生活息息相關(guān)，能夠引起觀眾的共鳴?！妒瘛分械?2個(gè)不同職業(yè)不同背景的陪審員真實(shí)反映了中國社會(huì)現(xiàn)狀，展現(xiàn)偏見的同時(shí)又表達(dá)了對于公義的追求。該片以法律戲劇文本的方式展現(xiàn)當(dāng)下的中國社會(huì)，非常具有現(xiàn)實(shí)意義。借鑒《十二公民》，法律題材影視作品應(yīng)當(dāng)充分體現(xiàn)主流思想，展現(xiàn)社會(huì)熱點(diǎn)，發(fā)揮好反映社會(huì)現(xiàn)象、完善法治社會(huì)的作用。

4.2 制作：提高顧問團(tuán)隊(duì)的法律專業(yè)水平

制作團(tuán)隊(duì)的水平往往決定了一部影視作品的質(zhì)量，因此，想要保證法律題材影視作品的質(zhì)量，就必須保證制作團(tuán)隊(duì)的質(zhì)量。在劇本的創(chuàng)作過程中，編劇最好從事過相關(guān)法律工作，對法律知識(shí)有一定的了解，確保不出現(xiàn)常識(shí)性錯(cuò)誤。片方最好能夠引入由律師或者法律專家組成的專業(yè)顧問團(tuán)隊(duì)，對場景拍攝和劇本形成給出有效意見。演職人員也可以去法院、檢察院等機(jī)關(guān)實(shí)地考察，對司法程序和法律職業(yè)道德有基礎(chǔ)性認(rèn)知。

4.3 審查：有關(guān)機(jī)關(guān)加大審查力度

法律題材影視作品不同于一般的娛樂性影視作品，其肩負(fù)著傳播正能量、弘揚(yáng)主旋律的重任。因此，國家和地方相關(guān)管理部門應(yīng)該對作品內(nèi)容和核心思想進(jìn)行嚴(yán)格的專業(yè)審查，以保證作品的質(zhì)量和播出后的教育效果。審查包括但不限于以下幾個(gè)方面：法律運(yùn)用是否正確、相關(guān)法律術(shù)語的表述是否準(zhǔn)確、司法機(jī)關(guān)及其他國家機(jī)關(guān)的地位及職能是否符合現(xiàn)實(shí)、作品所表達(dá)的思想是否與社會(huì)主義基本的民主法治理念相一致等等。

法律題材影視作品的制作人、審查機(jī)關(guān)應(yīng)當(dāng)在保證作品質(zhì)量的前提下增加作品數(shù)量，不能模棱兩可。2016年11月30日，習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上發(fā)表講話：“一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神。任何一個(gè)時(shí)代的經(jīng)典文藝作品，都是那個(gè)時(shí)代社會(huì)生活和精神的寫照，都具有那個(gè)時(shí)代的烙印和特征。任何一個(gè)時(shí)代的文藝，只有同國家和民族緊緊維系、休戚與共，才能發(fā)出振聾發(fā)聵的聲音。” [4]相信在文藝工作者和有關(guān)機(jī)關(guān)的共同努力下，法律題材影視作品會(huì)不斷推動(dòng)我國社會(huì)主義法治發(fā)展進(jìn)程，為法治建設(shè)貢獻(xiàn)重要力量。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李麗.新時(shí)期國內(nèi)鄉(xiāng)土電影與鄉(xiāng)土小說的關(guān)系研究[D].海南大學(xué)，2011.

[2] 范以錦，聶浩. 2017年重大傳媒事件[J].新聞與寫作，2017（12）：5-8.

[3] 蔡華玲.論大眾法律文化在我國法律題材影視劇中的表達(dá)[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，30（05）：45-47.

[4] 改革開放四十年：藝術(shù)凝聚中國力量[J].上海藝術(shù)評(píng)論，2018（03）：7.

作者簡介：王藝潔（1999—），女，江蘇宿遷人，本科生。

汪海燕（1978—），女，湖北恩施人，博士研究生，講師，主要研究方向：法經(jīng)濟(jì)分析。