陳子莊與崔子范花鳥畫比較研究

摘要：通過對崔子范和陳子莊二位大寫意畫家的繪畫形式語言進(jìn)行了比較和總結(jié)，從畫家的經(jīng)歷、筆墨、造型、章法、設(shè)色、意蘊(yùn)等幾個方面分別做了具體比較分析。

關(guān)鍵詞：陳子莊;崔子范;大寫意花鳥;比較研究

一、陳、崔二人的人生經(jīng)歷對其繪畫的影響

陳子莊自幼與繪畫結(jié)緣，有著深厚的傳統(tǒng)功底，但他命途多舛，文革被抄家，又逢喪子，妻子精神失常等，由此一來，繪畫便成了他重要的精神支柱，其經(jīng)歷反而使得他的思想境界更高，繪畫格調(diào)不凡。

崔子范的一生與陳子莊截然不同，從小接受了良好的學(xué)校教育，擁有牢固的哲學(xué)基礎(chǔ)，后又經(jīng)過齊白石的點撥，中年以后在畫院專心從事繪畫研究直至終老。

二者比較不難發(fā)現(xiàn)，陳子莊晚年境遇悲慘，自謀生計，以一個文人的身份勤于耕耘，其繪畫顯然是其精神的寄托;而崔子范的繪畫就不僅作為他精神的寄托，更是時代的一面鏡子。

二、題材與造型

在選材上陳子莊和崔子范都是表現(xiàn)現(xiàn)實生活中常見的花草果木，鳥獸蟲魚，正如陳子莊說：“我的畫中，凡與眾不同之處都是從生活里找到的?！盵1]

在造型上二者都大量采用夸張的手法，用簡練的筆墨概括復(fù)雜的物象，有時將一類物象提煉抽象化，如在畫中會出現(xiàn)無名的鳥，無名的樹。崔子范先生說：“我們不該模仿自然。而應(yīng)把‘模仿變?yōu)椤憩F(xiàn)，從‘寫實升華到‘寫意?！盵2]陳子莊也多次提到“生化”一詞，他說：“不生化則無趣，生化才能超乎形象之外?！盵1]由此不難理解為何其畫中多出現(xiàn)一些符號化的樹和鳥的原因了，這正是“生化”的結(jié)果。

三、用筆

在用筆上二者也是各有千秋。陳子莊的畫多以行書筆法入畫，參以篆書，筆觸細(xì)而有力，靈動多變，多出現(xiàn)相互呼應(yīng)的曲線，使得畫面整體疏而不散，緊密中透著氣息，而且行筆速度較快，在筆觸形態(tài)上點線面兼而有之。

崔子范的用筆以粗壯見長，他主張行筆要慢，多出現(xiàn)比較直的線條和大的塊面。他主張：畫線要像蝸牛步、犁耕田一樣。用筆追求毛澀、沉著入紙，每一條線條從頭到尾，貫穿始終，力透紙背。行筆慢便于找味道、找變化，容易思考。

四、用墨

用墨是否高明在一定程度上決定了一個畫家繪畫的藝術(shù)性高低，在這方面陳子莊和崔子范都是用墨的高手。陳子莊的花鳥畫中多采用潑墨和破墨，積墨用的很少，這與他的藝術(shù)主張有關(guān)，他說：“余以為濕筆取拙。余以為寧拙濁而勿清妍，拙濁渾厚華茲，清妍淺薄枯窘?！盵1]而崔子范的畫中，破墨、潑墨、積墨都有大量應(yīng)用，而且色墨互補(bǔ)，非常和諧。

五、設(shè)色

設(shè)色也是中國畫很重要的一部分，從陳子莊的繪畫中明顯可以看出，其用色以花青等水色為主，即便是赭石等石色也是用大量的水調(diào)開，使得色彩溫潤淡雅，其中以墨為骨架，以色為血肉，色與墨完美交融，互不妨礙，呈現(xiàn)出一種平淡天真的美感。

崔子范的用色完全打破了中國畫傳統(tǒng)的用色方法，從民間和西方汲取了不少營養(yǎng)，呈現(xiàn)出濃而艷的色彩風(fēng)貌，最明顯的一個突破便是水少色濃，大膽運用石色，呈現(xiàn)的是一種粗獷熱烈的視覺效果。

六、章法

陳子莊的繪畫基本延續(xù)了文人畫的構(gòu)圖傳統(tǒng)，構(gòu)圖千變?nèi)f化，這與他追求的筆墨多變是一致的，而且畫面多留白，與八大山人有異曲同工之妙。

相比而言，崔子范打破了傳統(tǒng)的構(gòu)圖樣式，構(gòu)圖簡練，多以相同物象的重復(fù)組成長短方向不同的線布置在畫面中，但是這些物象不是簡單的重復(fù)，而是在不變中求變化，以此來使得畫面既整體統(tǒng)一又生動活潑。

七、意蘊(yùn)

一件好的藝術(shù)品之所以能打動人，靠的是它本身傳達(dá)出來的情感意蘊(yùn)。其中題款在很大程度上能夠點明作者要傳達(dá)的情感意蘊(yùn)，陳子莊的花鳥畫中多是有款而無題，且物象簡練，空白的效果便是給讀者留了無限的想象空間，便能意蘊(yùn)悠長，加之陳的繪畫多是他作為一個文人對人生的總結(jié)和感悟，其中之哲思耐人尋味。

崔子范的境遇與陳子莊不同，相比而言，他的境遇要好很多，而且崔子范主張“花鳥畫的創(chuàng)作，是反映人民群眾生活情趣的，又是人民群眾所喜聞樂見的畫種?！盵2]因此，在他的畫中多題以吉祥的話語，用民間喜歡的熱烈色彩和質(zhì)樸造型來傳達(dá)喜慶、天真、爛漫的情調(diào)，其意蘊(yùn)淺顯易懂，平實樸素。

八、結(jié)語

在對陳子莊崔子范兩位畫家的比較之后不難發(fā)現(xiàn)，二者能夠在新的歷史時代脫穎而出是有著共同的藝術(shù)規(guī)律的。

首先，不同的人生經(jīng)歷造就不同的畫風(fēng)，繪畫是傳達(dá)心境的手段之一，陳子莊復(fù)雜而曲折的人生經(jīng)歷成就了他清淡冷寂的畫風(fēng)，崔子范壯麗豪邁的一生成就了他絢麗粗獷又天真爛漫的畫風(fēng)。

其次，二人做到了畫面的完整統(tǒng)一、和諧生動，這體現(xiàn)在題款、筆墨、構(gòu)圖等形式語言的一致性上。

最后，他們不僅繼承了傳統(tǒng)的精華，且形成了獨特的畫風(fēng)。陳、崔二人如此，歷史上的大家更是如此。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳滯冬.陳子莊談藝錄[M].河南：河南美術(shù)出版社，1998.

[2]理勤功.崔子范談藝錄[M].河南：河南美術(shù)出版社，1998.

作者簡介：張海濤，魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生，研究方向為中國畫創(chuàng)作與理論研究。