論話劇演員如何適應(yīng)劇場中的聲音對表演帶來的影響

黃嘉莉

摘要：人類生活在一個充滿聲音的環(huán)境中，聲音與人類的日常生活息息相關(guān)?？谡Z是人們在日常生活中進(jìn)行交流的最主要方式，追根溯源，它來源于聲音，人們通過發(fā)出聲音來說出能表達(dá)自己思想感情的語言，即口語，并用口語與他人進(jìn)行交談，開展各種實踐活動。由此可得，聲音為人們的生活提供了無數(shù)的便利，人們的生活離不開聲音，來源于生活的話劇更離不開聲音。因此，本文由聲音入手，詳細(xì)介紹劇場中所存在的聲音類別，分析劇場中的各類聲音對于話劇演員的表演所造成的影響，進(jìn)而為話劇演員找到適應(yīng)劇場中各種聲音的方法。

關(guān)鍵詞：話劇演員;適應(yīng);劇場;聲音;表演;影響

一、劇場中的聲音

（一）演員的聲音

在日常生活中，語言是人類交際的重要工具，是生物同類之間由于溝通需要而制定的具有統(tǒng)一編碼解碼標(biāo)準(zhǔn)的聲音或圖像指令，比如世界各國各民族使用的語言、文字、肢體語言、盲文、計算機語言等等，它們都可以統(tǒng)稱為“語言”。在話劇舞臺上，一般將語言分為“無聲語言”和“有聲語言”，話劇舞臺上的“無聲語言”即“動作”，“有聲語言”即我們俗稱的“臺詞”。臺詞是交代故事情節(jié)、揭示人物思想、展現(xiàn)矛盾沖突、刻畫劇中人物、感染現(xiàn)場觀眾的重要手段。臺詞是由氣即呼吸、聲即發(fā)聲、字即吐字所組成的。要說好臺詞首先要掌握正確的呼吸方式。其次，需掌握正確的發(fā)聲要領(lǐng)，聲音是臺詞的基礎(chǔ)，沒有聲音就沒有臺詞，只有完成了這些要求后才能進(jìn)入到吐字發(fā)音訓(xùn)練的階段，才能真真正正地說好臺詞。因此，在一場話劇演出中，演員的聲音對整場話劇演出的呈現(xiàn)有著至關(guān)重要的影響，也是劇場中最重要的聲音。

（二）音效

音效是指由聲音所制造出的效果，即聲音效果。它是為了增強某一個場面的真實感，烘托出與表演內(nèi)容相一致的氣氛，強調(diào)某個戲劇訊息，推動劇情發(fā)展而加上的聲音效果。音效在話劇演出中的作用不容小覷，合適的音效可以激發(fā)演員的情緒，烘托和營造氣氛，通過音樂表達(dá)情感從而深化主題，把觀眾吸引到舞臺表演中來，引起觀眾的共鳴。但在音效的選擇上一定要慎重，要貼合劇情的要求，符合特定情景的基調(diào)，而不是生搬硬套，否則不僅對話劇演出的整體效果起不到積極作用，還會產(chǎn)生令演員和觀眾跳戲的負(fù)面影響。

（三）劇場中的環(huán)境音

環(huán)境音是指在某一個特定的環(huán)境中，所有聲音的融合。劇場中的環(huán)境音是指在劇場中，除去角色對話的聲音外的所有聲音的融合。劇場是一個封閉的空間，人和物處在這個空間中總會有意或無意的產(chǎn)生各種聲音，這些聲音匯聚到一起便成了劇場中的環(huán)境音。劇場中的環(huán)境音種類繁多，有些由人發(fā)出，有些由物發(fā)出;有些是有意為之，有些則是無意之舉;有些對演出的整體呈現(xiàn)有積極作用，而有些則只能帶來消極影響。

二、劇場中的聲音對于演員表演的影響

（一）演員的聲音

眾所周知，“話劇”這門藝術(shù)之所以稱之為“話劇”，是因為它是一種以“說話”為主要表現(xiàn)手段的戲劇，在話劇舞臺上進(jìn)行的“說話”便是我們通常所說的“臺詞”?！芭_詞”即“有聲語言”，它是演員塑造人物角色時不可缺少的表現(xiàn)手段，它與“無聲語言（動作）”共同組成了演員在塑造人物角色時必須要用到的一對翅膀，是話劇表演中的一個重要組成部分。

那么，“臺詞”又是由哪些元素組成的呢？話劇演員在劇場進(jìn)行表演時，為了讓觀眾將臺詞聽得清楚，聽得明白，演員們的臺詞必須做到聲音明亮、圓潤、達(dá)遠(yuǎn)、耐久，語音純正，吐字清晰，語意明確且富于表現(xiàn)力。要做到聲音明亮、圓潤、達(dá)遠(yuǎn)、耐久就必須要有充足且穩(wěn)定的氣息加以支撐，氣息來自我們的呼吸器官即肺、氣管、膈肌、腹肌所進(jìn)行的協(xié)調(diào)運動，由協(xié)調(diào)運動產(chǎn)生氣流，氣流沖擊聲帶，使聲帶振動發(fā)聲，發(fā)出聲音后通過發(fā)音吐字來說臺詞。由此，我們可以歸納出臺詞的組成元素，即臺詞是由氣即呼吸、聲即發(fā)聲、字即吐字這三種元素組成的。 “氣、聲、字”之間的聯(lián)系則是一個循序漸進(jìn)的形成臺詞的過程，“聲”是串聯(lián)“氣”與“字”的重要環(huán)節(jié)，可以說沒有聲音便沒有臺詞。因此，在話劇表演的過程中，演員的聲音是不可或缺的。

在劇場這一封閉的空間中，一般將演員的聲音分為兩種，一是演員自身的聲音，二是與其搭戲的同臺演員的聲音，這兩種聲音對于演員的表演都具有一定程度上的影響。

1、演員自身的聲音

在我們?nèi)粘Ｉ畹目谡Z交流中，我們的注意力都是放在與我們交流的對象身上，我們會認(rèn)真地傾聽對方的聲音，對方所說的話，但同時卻很少留心聽自己說的話，并且始終是在一種隨意、輕松、自然的狀態(tài)中說話，即使發(fā)出的聲音不夠悅耳也不會在意，畢竟在日常生活的交流中對于聲音是沒有任何要求及限制的，每個人都可以按照自己的想法，輕松隨意地用自然之聲進(jìn)行交流。而話劇演員在劇場里以角色的身份說臺詞時則不能像在生活中一樣不受制約的隨意說話，話劇演員必須讓劇場中的所有觀眾都能清晰地聽見自己的聲音，聲音必須做到明亮、圓潤、達(dá)遠(yuǎn)、耐久，同時還要符合其所扮演的角色身份，因此在演出過程中，對于話劇演員聲音的要求是很高的。高要求總伴隨著高壓力，每個話劇演員都希望自己能在演出的過程中將聲音調(diào)整到最好的狀態(tài)，這是積極且可以理解的心態(tài)，但不可避免的是當(dāng)演員自身的聲音狀態(tài)不好或是發(fā)聲過程中出現(xiàn)了一些失誤時，就會引起演員內(nèi)心的強烈波動。

演員自身的聲音會對演員的表演產(chǎn)生直接的影響，當(dāng)演員自身的聲音狀態(tài)良好且沒有任何聲音、字音上的失誤，很好地完成了他的任務(wù)時，他的心理也會隨之變得自信，表演的狀態(tài)也會越來越積極自如，在這樣積極的心理狀態(tài)下，又會促使他的聲音往更好的方向發(fā)展，這就形成了一個良性的循環(huán)。而當(dāng)演員的聲音狀態(tài)不理想或是出現(xiàn)了一些聲音、字音上的失誤時，便會給演員帶來巨大的心理壓力，導(dǎo)致演員的內(nèi)心出現(xiàn)許多與表演無關(guān)的雜念，進(jìn)而導(dǎo)致注意力不集中，表演狀態(tài)機械化。以橙劇場·可當(dāng)代藝術(shù)中心上演的話劇《空房間》為例，筆者飾演劇中女兒一角。在該劇的首次彩排中，筆者由于感冒導(dǎo)致嗓子發(fā)炎，在彩排過程中的聲音狀態(tài)極差，甚至在大獨白的最高潮處發(fā)生了聲音嘶啞的情況，這導(dǎo)致筆者在首次彩排的過程中出現(xiàn)了注意力不集中的情況，尤其是在聲音嘶啞的情況出現(xiàn)后，筆者的腦中出現(xiàn)了許多與表演無關(guān)的雜念，導(dǎo)致整場彩排的表演狀態(tài)過于緊張和機械。

2、同臺演員的聲音

作為表現(xiàn)手段之一的臺詞包含了對白、獨白、旁白，對白指的是角色與角色之間的對話，注重角色之間真實的交流。因此在話劇表演的臺詞對白中，演員會認(rèn)真地傾聽同臺對手所說的臺詞，將大部分的注意力都放在與其交流的對象身上，只有這樣才能做出符合規(guī)定情景的真實反應(yīng)。所以，同臺演員的臺詞對于演員的表演有著直接的影響，聲音是臺詞的重要組成成分，這便意味著同臺演員的聲音對演員的表演會產(chǎn)生至關(guān)重要的影響。

聲音是由音色、音調(diào)、音量、音長這四個重要因素所組成的。在話劇舞臺上，演員需要在不同的規(guī)定情境中塑造不同性格、不同身份、不同年齡、不同經(jīng)歷的人物，同時表達(dá)出人物細(xì)膩豐富的思想感情。為了達(dá)到這些要求，演員需要長期地訓(xùn)練自己的聲音，進(jìn)行擴展音域、擴大音量、改變音色、變化音長、改變語速和節(jié)奏等具有針對性的聲音訓(xùn)練。也就是說演員通過改變音色、音調(diào)、音量、音長這四個因素的一點或者幾點，便可以產(chǎn)生不同的效果，塑造出不同規(guī)定情境之中的不同的人物角色，表達(dá)出不同的思想情感。

因此，演員在與同臺演員搭戲的過程中，同臺演員的音色、音調(diào)、音量、音長中的任何一點發(fā)生變化都會產(chǎn)生截然不同的效果，不同的效果便會刺激演員產(chǎn)生不同的反應(yīng)，從而對演員的表演產(chǎn)生一定程度的影響。以話劇《空房間》為例，筆者飾演的女兒與母親有一段激烈爭吵的戲，筆者發(fā)現(xiàn)每一次母親的聲音都會有所不同，時高時低，時長時短，時快時慢，每一次母親的扮演者改變音色、音調(diào)、音量、音長中的任意一點或者幾點時，都會給筆者帶來新的刺激，產(chǎn)生新的反應(yīng)，如此，這出戲便活了起來。

（二）音效

音效是話劇演出中不可或缺的成分，它與演員、燈光、舞美等部門通力合作，使演出效果達(dá)到一個理想的狀態(tài)。音效不僅在演出中占有重要的一席之地，還會對演員的表演造成一定程度的影響。

一方面，合適的音效對演員的表演具有積極影響，可以激發(fā)演員的情緒，推動演員的內(nèi)心活動，為演員的表演和整體的演出效果添上濃墨重彩的一筆。以話劇《空房間》為例，筆者在排練的初期始終沒有辦法感受到雙相情感障礙患者內(nèi)心的痛苦，用了許多方法都無濟于事，這樣的困境卻被音樂輕易地破解了。在一次排練結(jié)束后，筆者聽著一首名叫《Cut in love》的鋼琴曲走在回家的路上，或許是這首鋼琴曲的旋律較為憂傷，深深觸動到筆者的內(nèi)心，逐漸跟隨著鋼琴曲進(jìn)入了一種悲傷的情緒中，這時筆者突然聯(lián)想到劇本中也有相似的場景，便恍然大悟，真正理解并且感受到了角色內(nèi)心的某種痛苦。

另一方面，不合適的音效對演員的表演會產(chǎn)生消極影響，當(dāng)演員碰上不合適的音效時便是一場“視聽災(zāi)難”。以2017年6月在中國戲曲學(xué)院上演的實驗話劇《仲夏夜之夢》為例，由于音效師從未參與前期的排練，對劇情和音效點極不熟悉，這便導(dǎo)致許多該放音效的點都沒有與演員對接上，音效嚴(yán)重影響了演員的表演，打亂了演員的表演節(jié)奏，使得觀眾在觀看的過程中總會有一種音效與演員和劇情脫節(jié)的感受。除此之外，與劇情不貼合的音效也會打亂演員和整體演出的節(jié)奏，讓觀眾產(chǎn)生一種“錯亂”的內(nèi)心感受。

（三）劇場中的環(huán)境音

劇場中的環(huán)境音主要包括觀眾發(fā)出的聲音和不可抗拒的客觀聲音。

1、觀眾發(fā)出的聲音

每部話劇演出開演前，劇場的工作人員都會放一段觀眾觀劇須遵守的禮儀及注意事項，其中都會包含這樣一句話，“請各位觀眾在演出過程中保持安靜”，筆者認(rèn)為這是文明的觀眾必須遵守的禮儀。為了讓演員的聲音更好地傳遞到劇場的各個角落，劇場的設(shè)計都充分運用了聲學(xué)技術(shù)，在劇場中，一點點不合時宜的噪音都會非常明顯，不僅影響演員的表演，還影響觀眾的觀劇體驗。因此在劇場中肆意地發(fā)出與演出無關(guān)的聲音是極不文明的行為，既不尊重演員又不尊重其他的觀眾，演員的表演也會受到嚴(yán)重的影響。以話劇《空房間》為例，該劇的首輪演出就遭遇了這種不文明的觀劇行為。該劇探討的是當(dāng)代母女之間存在的一些問題，演出高潮時女兒會拔槍質(zhì)問母親，全劇沒有任何暴力血腥的部分，但總體而言是不適合小學(xué)生觀看的?？墒窃谑讏鲅莩龅挠^眾中有60個由學(xué)校組織前來進(jìn)行話劇藝術(shù)教育的小學(xué)生，由于學(xué)校老師的疏忽，在沒有弄清楚劇情簡介的情況下就貿(mào)然帶孩子前往劇場觀劇，導(dǎo)致劇情演到最高潮處時孩子們害怕了，發(fā)出了嘈雜的聲音，不僅如此，帶孩子們來看演出的老師立刻組織孩子們浩浩蕩蕩地從座位上起立，在演出進(jìn)行到最高潮時喧鬧地離場。這種不尊重演員，不尊重觀眾，不尊重話劇藝術(shù)的行為，嚴(yán)重地影響了其他觀眾的觀劇體驗，同時也傷害到了演員的心。

當(dāng)然，觀眾所發(fā)出的聲音也不一定都是負(fù)面的，當(dāng)觀眾跟隨著劇情和演員的表演投入其中，自然而然地發(fā)出的聲音是不應(yīng)該被否定的，如看喜劇時歡樂的笑聲，看悲劇時低聲的抽泣，演員謝幕時觀眾給予的掌聲等，這些聲音對于演員的表演都會起到正面積極的作用，會在觀眾與演員之間，乃至整個劇場中形成一種和諧的能量氣場，會讓觀演雙方都產(chǎn)生愉悅滿足的內(nèi)心體驗。

2、不可抗拒的客觀聲音

在劇場這一封閉的空間中，存在著演員的聲音，音效的聲音，觀眾的聲音以及不可抗拒的客觀聲音。不可抗拒的客觀聲音主要包括劇場中不可抗拒的客觀聲音及劇場外不可抗拒的客觀聲音。劇場中不可抗拒的客觀聲音主要是燈光器材、音響設(shè)備、控制音效的設(shè)備、觀眾席座椅等客觀存在的無法控制，無法消除的聲音。劇場外不可抗拒的客觀聲音則是多種多樣的，比如輕軌的聲音、車鳴的聲音、路人的聲音等。這些聲音是客觀存在且不可抗拒的，會對演員的表演或多或少造成不同程度的影響。

三、在話劇演出過程中演員應(yīng)該如何適應(yīng)聲音所帶來的影響

在話劇演出的過程中必然會存在各種各樣的聲音，它們使每場演出的最終呈現(xiàn)充斥著“不確定性”，這些“不確定性”充滿著風(fēng)險，但也正因為這種“不確定性”，才使我們的話劇演出充滿著未知的魅力。劇場中的某些聲音能為演出帶來正面積極的意義，而另一些聲音則會對演出帶來負(fù)面消極的影響。在上文中我們已經(jīng)知道了演員的聲音、音效、劇場中的環(huán)境音都會或多或少地給演員的表演帶來不同程度的影響，那么，在話劇演出的過程中，話劇演員應(yīng)該如何適應(yīng)聲音所帶來的各種影響呢？

首先，對于演員自身的聲音而言，為了避免在演出過程中出現(xiàn)失誤，為了更好地完成演出任務(wù)，話劇演員需要在日常生活中進(jìn)行長期的系統(tǒng)的聲音訓(xùn)練，要讓自己的聲音始終處于一種良好的狀態(tài)。同時還需要有一個豁達(dá)的心態(tài)，即使出現(xiàn)失誤和聲音狀態(tài)不理想的情況，也要及時調(diào)整好自己的心理狀態(tài)，不能放任不良的心理狀態(tài)影響整場演出的質(zhì)量，只有這樣才能更好地適應(yīng)各種狀況，將表演的負(fù)面影響降到最低。

其次，對于同臺搭戲演員的聲音而言，演員不要期望對手每一次都給予你一模一樣的聲音狀態(tài)，不要執(zhí)著于某一次排練時對方呈現(xiàn)出來的聲音狀態(tài)所給予你的良好感受。話劇表演是一門注重當(dāng)下的藝術(shù)，因此每一次排練和每一次演出的感受和反應(yīng)都是不一樣的，一個優(yōu)秀的演員應(yīng)該做到即時的靈活地接受對方當(dāng)下的反應(yīng)，把注意力放在對方身上，真正傾聽對方的聲音，感受對方的聲音，接收對方的聲音所傳達(dá)出來的一切信息，并且通過對方所給予的信息自然地產(chǎn)生反應(yīng)，從而產(chǎn)生更加真實鮮活的戲劇效果。

第三，除了演員的聲音，音效也會給演員帶來極大的影響。因此，演員在排練初期就應(yīng)該與音效師密切合作，應(yīng)該與音效師就劇本的時代背景、主題思想、劇中人物個性、劇作風(fēng)格基調(diào)、編導(dǎo)創(chuàng)作意圖等方面進(jìn)行細(xì)致的探討，從而選取與劇情相吻合、能凸顯劇作主題、烘托氣氛的合適的音效。在排練的過程中，演員也需要和音效師在音效點處進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，只有反復(fù)的練習(xí)才能讓演員和音效師產(chǎn)生默契，才能讓音效師與演員在各個音效點上進(jìn)行完美對接，達(dá)成最佳的視聽效果。

第四，劇場中的環(huán)境音也會給演員的表演造成一定程度的影響，劇場中的環(huán)境音分為觀眾的聲音和不可抗拒的客觀聲音。觀眾的聲音既有積極的一面，又存在消極的一面，當(dāng)觀眾真正地投入其中所發(fā)出的聲音是具有積極性的，它能使觀眾和演員產(chǎn)生一種能量上的聯(lián)結(jié)，使話劇演出達(dá)到更好的效果。但由觀眾發(fā)出的一切無關(guān)話劇演出的聲音都會對演出造成一定程度的負(fù)面影響。面對這種情況，演員需要努力將注意力放在戲上，避免跳戲的情況出現(xiàn)，在適當(dāng)?shù)臅r候可以運用自己的智慧化解這種影響。以著名演員李傳纓、郭京飛為例，在某次話劇演出中，有一位觀眾不僅無視手機鈴聲，還堂而皇之地在演出過程中接起了電話，這兩位經(jīng)驗豐富的演員完全沒有跳戲，還以劇中人物的口吻向這位接電話的觀眾提問，既巧妙地化解了這位觀眾給其他觀眾帶來的影響，又將其對自己表演上的影響降到了最低。而對于不可抗拒的客觀聲音，演員應(yīng)該在日常訓(xùn)練中多進(jìn)行注意力和即興反應(yīng)能力的訓(xùn)練。在演出過程中，演員應(yīng)把自己的全部注意力都放在戲上，同時在發(fā)生了突發(fā)狀況時要能運用自己的即興反應(yīng)能力對突發(fā)狀況進(jìn)行巧妙地化解，以此排除不可抗拒的客觀聲音所造成的影響。

綜上所述，話劇演員只有熟知劇場中的各種聲音，以及劇場中各種聲音對于話劇演員表演的影響，并且在日常訓(xùn)練中有意識地針對注意力、感受力、適應(yīng)力以及即興反應(yīng)能力等方面進(jìn)行訓(xùn)練，才能在話劇演出中更好地適應(yīng)劇場中的聲音所帶來的影響，達(dá)到最佳的演出效果。

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