巖彩材料在《牡丹特色》課程中的應(yīng)用研究

摘要：“巖彩”是一古老而又現(xiàn)代的名詞?？勺匪莸桨肫略脊艠愕牟侍眨R王堆賦彩濃郁的帛畫(huà)和漆畫(huà)。 這一古老而質(zhì)樸的材質(zhì)，在當(dāng)今藝術(shù)家們傳承與創(chuàng)新中使得巖彩繪畫(huà)在藝術(shù)取向、內(nèi)涵、形式與語(yǔ)言上都有了新的時(shí)代特征，巖彩繪畫(huà)色彩斑斕，表現(xiàn)手法多樣，綜合于東西方繪畫(huà)樣式于一體。

關(guān)鍵詞：巖彩材料;牡丹繪畫(huà);富麗典雅;艷麗明快

一、巖彩畫(huà)發(fā)展?fàn)顩r

（一）巖彩畫(huà)的概述

中國(guó)畫(huà)古稱“丹青”，意指早期的中國(guó)畫(huà)是以色彩為主要形式的畫(huà)種，早在《漢書(shū)·蘇武傳》一書(shū)中就有“竹帛所載，丹青所畫(huà)”的記載?！爸癫奔词浅薪硬牧?， “丹青” 即是繪制的顏料：朱砂和紅土，藍(lán)銅礦和青金石，這些都屬于礦物質(zhì)顏料。在古代并沒(méi)有“巖彩”這一畫(huà)種，它是一新型名稱，在古代稱之為重彩繪畫(huà)，實(shí)是“丹青”語(yǔ)義的延伸。所謂巖彩即是指巖石之色彩。 巖彩繪畫(huà)的承接材料主要以麻紙、皮紙、絹、木板等物品，繪制媒材有天然礦物色，即石青、石綠、朱砂、赤紅等。金屬色即金銀箔等色。以動(dòng)物膠液為黏結(jié)劑。

（二）巖彩繪畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r

在中國(guó)繪畫(huà)史中，巖彩畫(huà)作為中國(guó)畫(huà)中的一個(gè)最古老的畫(huà)種，其歷史淵源可追溯到新石器時(shí)代，從原始石窟壁畫(huà)、彩陶藝術(shù)中的神秘色彩和粗獷、簡(jiǎn)潔、明快的色彩特點(diǎn)中都體現(xiàn)了最初的重彩繪畫(huà)語(yǔ)言。漢代墓室壁畫(huà)，其作品風(fēng)格具有濃厚的原始宗教意味，具有豐富神話內(nèi)容和瑰麗的浪漫色彩。長(zhǎng)沙馬王堆出土 T字形“非衣帛畫(huà)”其線條精細(xì)勁健，色彩富麗厚重，施以朱砂、石青、石綠、白粉等礦物質(zhì)顏料，濃淡相宜，鮮明富麗，色彩穩(wěn)定，經(jīng)久不變。魏晉時(shí)期佛教造像繪畫(huà)得到迅速發(fā)展，出現(xiàn)了大批佛教石窟藝術(shù)，如新疆克孜爾壁畫(huà)、甘肅的敦煌莫高窟壁畫(huà)、炳靈寺、麥積山，山西的云岡，洛陽(yáng)龍門等石窟藝術(shù)。到了隋唐時(shí)期由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化高度發(fā)展，重彩繪畫(huà)發(fā)展到頂峰時(shí)代，畫(huà)風(fēng)富麗典雅，色彩艷麗，造型豐碩。作品內(nèi)容豐富，形式多樣，技法純熟，并且有大小青綠之分，體現(xiàn)了大唐盛世的雄風(fēng)。

巖彩這一古老而有質(zhì)樸的材質(zhì)，在當(dāng)今藝術(shù)家們傳承與創(chuàng)新中都有了新的時(shí)代特征，在20世紀(jì)末期中國(guó)藝術(shù)家就像中央美院的胡明哲教授、首都師范大學(xué)的郭繼英教授游學(xué)日本驚奇地發(fā)現(xiàn)日本國(guó)畫(huà)是在咱們中國(guó)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，通過(guò)了解現(xiàn)代日本畫(huà)發(fā)展?fàn)顩r，給了中國(guó)畫(huà)家十分重要的啟發(fā)，為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新提供了有益的啟示。在1998-1999年中國(guó)文化部成立了巖彩畫(huà)高級(jí)研修班，有中央美院的蔣彩萍教授主持。中國(guó)美院的王雄飛教授也高度重視巖彩的回歸與傳承，興辦巖彩畫(huà)高級(jí)研修班，從此巖彩畫(huà)又作為一種新的繪畫(huà)形式樹(shù)立于中國(guó)繪畫(huà)領(lǐng)域之中。

二、“巖彩”在《牡丹特色》課程中應(yīng)運(yùn)而生

菏澤是牡丹之都，牡丹文化是我們地方一大特色，牡丹繪畫(huà)是牡丹文化的一個(gè)重要組成部分。地方的即是民族的，民族的便是世界的，正是在大力推崇地方文化特色的同時(shí)，學(xué)校加強(qiáng)牡丹文化建設(shè)，《牡丹特色》課程就在我們美術(shù)學(xué)院開(kāi)始應(yīng)運(yùn)而生。在當(dāng)下牡丹繪畫(huà)大都是以工筆和意筆這兩種形式來(lái)表現(xiàn)，在色彩上未能表現(xiàn)出牡丹畫(huà)五彩斑斕的色澤。而巖彩繪畫(huà)是由天然礦物石色、新巖礦物色、水干色、云母色和金屬箔五大類組成。以動(dòng)物膠為黏結(jié)劑，這種使用的礦物質(zhì)顏料繪制而成的作品，如同大自然中的寶石一樣富麗璀璨，畫(huà)面高雅富貴，透氣朦朧，色彩具有流動(dòng)性，充滿著自然之美。這正是巖彩材料具有的獨(dú)特魅力，也是其他任何畫(huà)種所不具備的，由不同的粗細(xì)顆粒反復(fù)疊加、錯(cuò)落有致，產(chǎn)生不同的厚薄對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)出肌理斑駁、層層疊疊的視覺(jué)效果，畫(huà)面色彩和諧而統(tǒng)一，具有節(jié)奏之美，朦朧而詩(shī)意之美。而當(dāng)代巖彩繪畫(huà)多是以人物、花鳥(niǎo)和山水的形式來(lái)表現(xiàn)的，而以牡丹題材為主的巖彩繪畫(huà)還是比較少的，而牡丹繪畫(huà)是菏澤地方特色，人們喜畫(huà)牡丹，樂(lè)于表現(xiàn)牡丹的天姿國(guó)色，只不過(guò)當(dāng)下書(shū)畫(huà)家大都是以工筆和意筆這兩種形式來(lái)表現(xiàn)。在色彩表現(xiàn)中未能表現(xiàn)出牡丹五彩斑斕的色澤。把巖彩材料的斑駁肌理，畫(huà)面視覺(jué)的朦朧美和牡丹繪畫(huà)題材緊密融合，表現(xiàn)出牡丹的高雅貴氣。所以通過(guò)巖彩繪畫(huà)內(nèi)容和材料的創(chuàng)新與菏澤特色牡丹繪畫(huà)緊密結(jié)合，打造出極具菏澤地方特色的巖彩牡丹繪畫(huà)。通過(guò)這種古老而又現(xiàn)代的繪畫(huà)材料描繪出菏澤獨(dú)具特色的牡丹花卉，創(chuàng)作出優(yōu)秀的巖彩作品。表現(xiàn)出曹州牡丹的雍容華貴，端妍富麗的特點(diǎn)。

在《牡丹特色》課程中學(xué)生是第一次接觸巖彩材料，他們都欣喜不已，特別喜歡，從最初的裱紙、制作底色到描繪好一形一色，每一步都滲透著他們的喜怒與哀樂(lè)。課程結(jié)束出現(xiàn)大批優(yōu)秀作業(yè)，國(guó)畫(huà)專業(yè)每年都舉辦巖彩牡丹作品展，受到領(lǐng)導(dǎo)、專家一致好評(píng)。學(xué)生又以《巖彩牡丹》為研究課題通過(guò)省部級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目。這既是把中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代繪畫(huà)的審美語(yǔ)言相結(jié)合，既鍛煉了學(xué)生對(duì)于巖彩繪畫(huà)的創(chuàng)作能力也豐富了巖彩繪畫(huà)的內(nèi)容。

三、巖彩繪畫(huà)的基本材料

巖彩畫(huà)是以天然礦物顏料、高溫結(jié)晶顏料、金銀粉箔、散光類顏料再加上水彩、水粉、丙烯等化學(xué)顏料。承接物也有傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)材料：毛筆、宣紙、絹等增加了麻紙、皮紙還有各種棉料、麻布等材料。以動(dòng)物膠液、明膠為黏結(jié)劑。

巖彩繪畫(huà)使用的材料性能：

巖彩顏色的種類很多，按其在畫(huà)面上的視覺(jué)效果可分為四大類：

（一）晶體類：（指顏色為晶瑩的顆粒狀）

1、天然礦物色，為天然巖石直接研磨而成的顏色，所有色澤均為巖石本色，或如寶石般閃爍或者灰雅宜人，色彩穩(wěn)定，經(jīng)久不變。

2、新巖或高溫結(jié)晶色，人工合成陶瓷或玻璃的溶塊。是利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)采用的多種人造顏料。

（二）水干類：（水干之意為水中干燥制作而成）

1、蛤粉：是有貝殼研磨而成的細(xì)粉，因古代從西域傳入中原，又傳到日本，亦稱為胡粉，是我國(guó)古代就使用的白顏料。

2、各類水干色。這是用耐光高級(jí)染料染制蛤粉及白土等制作而成的。有各種色相，肌質(zhì)感覺(jué)與蛤粉相同，多用于底色，亦可單獨(dú)使用。

（三）、閃光類：（指顏色、肌理閃爍發(fā)光）

1、云母，天然礦物質(zhì)，半透明的閃光感，以白色為主，還有茶色黑色及染制后各種顏色，有粗細(xì)之分。單獨(dú)使用或和混合色粉使用。

2、箔，有金箔、銀箔、銅箔、鋁箔及合成的色箔。是為畫(huà)面制造肌理效果的重要畫(huà)材。箔是中國(guó)及其他國(guó)家自古以來(lái)在造型藝術(shù)中經(jīng)常使用的一種金屬材料。

（四）水色類：（指水性顏料，透明度較高）

水色包括植物色、水彩色、錫管裝國(guó)畫(huà)色、水粉、丙烯等顏料。植物色顏料為透明水色，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中已廣為使用，古代畫(huà)家常常以水色與石色結(jié)合起來(lái)使用，以達(dá)到濃淡相間、有虛有實(shí)的效果。

四、教學(xué)實(shí)例《巖彩牡丹》作畫(huà)方法

教學(xué)示例：《巖彩牡丹》作畫(huà)步驟圖（金屬材料和石色的運(yùn)用）

材料：云龍皮紙、明膠、箔、礦物顏料? ?（見(jiàn)范畫(huà)）

（一）起線描稿是巖彩畫(huà)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它關(guān)系到作者對(duì)畫(huà)面的構(gòu)思、構(gòu)圖、造型及表現(xiàn)等諸多因素的把握。此圖描繪的是牡丹花卉，要注意畫(huà)面的整體構(gòu)成，牡丹花之間的穿插關(guān)系 ，葉子之間的疏密、避讓關(guān)系。

（二）將云龍皮紙托裱兩層后，固定在按國(guó)標(biāo)尺寸定制的畫(huà)板上，晾干后刷蛤粉兩遍。待干后，用水干色大紅、珊瑚紅、深紅、鈷藍(lán)、土黃、草綠等顏色調(diào)膠打底子，具體操作時(shí)注意靈活運(yùn)用灑、拓印等手法，使畫(huà)面肌理豐富，色調(diào)統(tǒng)一。整個(gè)畫(huà)面以赭紅為主調(diào)，畫(huà)面手法要注重肌理變化與冷暖色的自由銜接。

（三）用復(fù)寫紙把鉛筆稿拷貝到做好的底色上，然后用勾線筆復(fù)勾稿子，勾線前可在畫(huà)面上適當(dāng)噴點(diǎn)水，這樣勾的線會(huì)富有變化。然后用新巖赭紅200目、花白100目分別調(diào)膠后在畫(huà)面上局部罩染，繼續(xù)做底色。不要顧忌畫(huà)稿上的花卉，趁濕把蓋住的畫(huà)稿用水干赭色調(diào)墨復(fù)勾出來(lái)。畫(huà)面會(huì)顯得比較朦朧，但卻很生動(dòng)富有水墨效果。

（四）在花和葉子周圍刷上膠液然后貼箔，干后用棕錘把多余的箔打磨掉，注意要襯托出主體形象。用水色分染花卉細(xì)部，把物體前后關(guān)系進(jìn)一步明確。用石綠、石青等細(xì)顆粒調(diào)膠刻畫(huà)主要葉子。

示例：《巖彩牡丹》

材料：云龍皮紙、礦物顏料、明膠、箔? 作者：趙慶麗

（五）進(jìn)一步刻畫(huà)葉子，用水晶粉末200目進(jìn)一步刻畫(huà)牡丹花頭，注意花朵的虛實(shí)關(guān)系。把調(diào)好的蛤粉在前面花瓣上面局部提白，加強(qiáng)牡丹花瓣的層次關(guān)系。用較細(xì)的石綠色刻畫(huà)前面葉子及花莖，使之襯托出來(lái)。在花上方進(jìn)一步貼箔。調(diào)整局部，完成畫(huà)面。

五、總論

時(shí)至今日，現(xiàn)代巖彩畫(huà)越發(fā)多樣新奇。為中國(guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新提供了有益的啟示。是中國(guó)工筆重彩畫(huà)走向成功的必由之路。希望我們古老的民族繪畫(huà)終將面向世界，融入一個(gè)開(kāi)放、自由、多元的現(xiàn)代文明之中。通過(guò)巖彩材料在《牡丹特色》課程中的應(yīng)用，使學(xué)生認(rèn)識(shí)巖彩的性能以及對(duì)牡丹特色課程的探討及試驗(yàn)，激發(fā)了學(xué)生的興趣，增強(qiáng)了動(dòng)手實(shí)踐能力，課堂氣氛活躍，增加了繪畫(huà)的動(dòng)力以及同學(xué)之間互助合作精神的培養(yǎng)。通過(guò)巖彩畫(huà)的學(xué)習(xí)培養(yǎng)學(xué)生對(duì)新材料的認(rèn)識(shí)和提高學(xué)生的創(chuàng)新能力，使學(xué)生掌握巖彩畫(huà)的基本概念與巖彩基本制作方法，為以后在藝術(shù)實(shí)踐打下扎實(shí)的基本功。此外，諸如藝術(shù)的形式語(yǔ)言、造型語(yǔ)言、個(gè)性表現(xiàn)等一些藝術(shù)本體問(wèn)題，都可以通過(guò)本課程得到很好的顯現(xiàn)與表達(dá)，這既是根植于我們菏澤地方特色文化，又是傳承中國(guó)古老的繪畫(huà)藝術(shù)，滿載希望帶領(lǐng)著學(xué)生們?cè)趲r彩牡丹課堂中不斷實(shí)踐創(chuàng)新。