戲劇表演與影視表演的理解與探析

任東岳

【摘 要】戲劇和影視是表演的不同境界，所以二者之間存在一定的差別。但兩者又都?xì)w屬于表演，說(shuō)明兩者之間也有共通之處。本文就針對(duì)戲劇表演和影視表演的理解和分析，探討二者的異同點(diǎn)并進(jìn)行總結(jié)。

【關(guān)鍵詞】戲劇；影視；表演；分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J832.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0056-01

一、前言

戲劇表演與影視表演二者之間存在的異同是因?yàn)楹芏喾N原因，依據(jù)我多年對(duì)表演藝術(shù)的探討，對(duì)二者有一個(gè)比較深刻的理解。本文就針對(duì)這些分析進(jìn)行有效的總結(jié)。

二、表演藝術(shù)的概述

影視表演和戲劇表演都是表演藝術(shù)，尤其是在創(chuàng)作的方式、原則以及表演形式上存在很多共通的地方。影視表演和戲劇表演從屬于不同的藝術(shù)部門(mén)，它們受電影、戲劇等各自不同的藝術(shù)特性和美學(xué)原則的制約。

三、二者的異同點(diǎn)

戲劇是舞臺(tái)的藝術(shù)，是現(xiàn)實(shí)生活的抽象，集中到一個(gè)小舞臺(tái)。設(shè)置、燈光、道具等舞臺(tái)元素的設(shè)計(jì)，都不是為了復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活在舞臺(tái)上，而是要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)生活在抽象和集中的場(chǎng)景?？鋸埡弯秩?，讓舞臺(tái)上的生活場(chǎng)景迥異于真實(shí)的生活，但將這夸張的場(chǎng)景設(shè)置在劇場(chǎng)這個(gè)特殊的建筑形式中，并用“第四墻”隔離觀眾，舞臺(tái)上的場(chǎng)景有自己的邏輯，沒(méi)有觀眾因?yàn)轱L(fēng)景夸張而批評(píng)戲劇的“真實(shí)性”，總之，戲劇是一個(gè)抽象和凝聚的世界，演員的表演也必將進(jìn)入舞臺(tái)世界。所以，不能復(fù)制現(xiàn)實(shí)生活，但必須表現(xiàn)出一種抽象、集中的生活。

電影和電視節(jié)目是鏡頭的藝術(shù)，最后的產(chǎn)品是一個(gè)攝影和編輯的電影和電視作品的渲染。電影創(chuàng)作者通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，放大關(guān)鍵信息，讓觀眾隨時(shí)看到必要的信息。電影的空間要真實(shí)，盡量讓觀眾能夠身臨其境?？偟膩?lái)說(shuō)，相比戲劇，電影和電視的世界是一個(gè)真實(shí)的世界，演員的表現(xiàn)必須與現(xiàn)實(shí)世界的邏輯相一致。與戲劇相比，它不需要太夸張，它更貼近我們的日常生活語(yǔ)言和行動(dòng)。戲劇和影視的不同點(diǎn)：1.時(shí)空的差異，影視是在不同的拍攝地、拍攝時(shí)間進(jìn)行，對(duì)物質(zhì)的要求比較靈活、自由；而劇舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)空間選擇單一，只有舞臺(tái)。2.影視表演，演戲表現(xiàn)不滿(mǎn)意，可以重新拍攝；戲劇在整個(gè)演出中出現(xiàn)錯(cuò)誤是無(wú)法彌補(bǔ)的。3.影視表演貼近生活；話(huà)劇表演需要觀眾近看，所以動(dòng)作和表情夸張一些。

四、戲劇表演

因?yàn)閼騽〉谋憩F(xiàn)是抽象和集中的，相比現(xiàn)實(shí)生活，它表現(xiàn)比較夸張。每一部戲在舞臺(tái)劇本上的高度壓縮，創(chuàng)作者都要仔細(xì)權(quán)衡每一句臺(tái)詞，每一個(gè)動(dòng)作，直到所有的“廢話(huà)”都被刪除和清理，以確保觀眾的每一個(gè)時(shí)刻都包含著重要的信息。演員的表演，是用自己的身體和語(yǔ)言來(lái)表達(dá)清楚這些基本的信息。所以在劇中的表演，不能含糊，每一個(gè)動(dòng)作都要清晰地向觀眾呈現(xiàn)，否則它們將使劇本的連續(xù)性損失。同時(shí)，戲劇演出必須口齒清晰，鏗鏘有力，使用夸張的動(dòng)作和語(yǔ)言傳達(dá)真實(shí)生活，這是戲劇表演的測(cè)量。

五、影視表演

影視表演，鏡頭的細(xì)節(jié)將有助于演員目前的行動(dòng)和表達(dá)。如晚宴的動(dòng)作，在劇中的表演一定要夸張面部肌肉的動(dòng)作，導(dǎo)演將在較小的尺度上剪下，觀眾可以清楚地看到演員面部肌肉的動(dòng)作，咬或咀嚼，和現(xiàn)實(shí)生活中是一致的。

觀眾的眼睛是攝像機(jī)鏡頭。演員們不必?fù)?dān)心演技太“冷淡”，攝影師和編輯們會(huì)通過(guò)技術(shù)手段讓日常的動(dòng)作具有高度的戲劇性。這也決定了演員在表演過(guò)程中不能放松，我們必須把注意力集中在身體的作用上。雖然電影的表現(xiàn)是一個(gè)片段的性能的錯(cuò)誤，而不是在個(gè)別地方可以通過(guò)這一槍彌補(bǔ)。它的最終目標(biāo)是將這些“碎片”結(jié)合成一個(gè)整體。因此，電影在連續(xù)性的要求上沒(méi)有戲劇的高，但同時(shí)也帶來(lái)了一個(gè)新的問(wèn)題：即演員是如何融合的。也許前一個(gè)是婚禮，下一個(gè)是拍攝葬禮，演員必須具備來(lái)和去的各種情緒，這也對(duì)演員的“入戲”能力提出了更高的要求。

六、結(jié)束語(yǔ)

依據(jù)本文的描述可以深刻地分析戲劇表演和影視表演的不同點(diǎn)，以及兩者之間的表演藝術(shù)形式。所以說(shuō)二者是相同的但是又存在著不同，不能片面地對(duì)二者進(jìn)行一個(gè)好壞的判斷。

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