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    從影片《迫在眉睫2》看影視敘事節(jié)奏的表達

    2016-11-09 22:40:17徐雪亮
    戲劇之家 2016年20期
    關(guān)鍵詞:剪輯畫面聲音

    【摘 要】《迫在眉睫2》是由杭州交通廣播91.8拍攝的一部反映大愛的悲情公益微電影,影片根據(jù)真實故事改編,全長十六分鐘。影片雖短,但其敘事節(jié)奏既包含了學院派的理論呈現(xiàn),也包含了實踐派的具體表達,從影片的劇情、畫面、聲音到影片的后期制作都給人很多思考和啟發(fā)。

    【關(guān)鍵詞】迫在眉睫2;敘事節(jié)奏;畫面;聲音;剪輯

    中圖分類號:J90 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)10-0097-02

    節(jié)奏是影片的重要藝術(shù)元素之一,它表現(xiàn)為連續(xù)而又間歇的運動感,影片的節(jié)奏影響著整部影片的質(zhì)量。由于影片具有時間和空間綜合特性,創(chuàng)作者會通過鏡頭、情節(jié)、表演、聲音和剪輯等所有影片構(gòu)成要素組合表現(xiàn)影片節(jié)奏。影片《迫在眉睫2》在節(jié)奏表達上可稱得上是“教科書式”的短片。

    一、劇情:故事內(nèi)容決定了快節(jié)奏

    影片的節(jié)奏從形式上分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是指單個鏡頭內(nèi)部的運動節(jié)奏,外部節(jié)奏是多個鏡頭組接的節(jié)奏。導演在把文字變成影像內(nèi)容時,首先會根據(jù)熒幕呈現(xiàn)規(guī)律和觀眾感受,對影片內(nèi)容節(jié)奏進行總體安排,建立起影片的構(gòu)架,進而對影片表達內(nèi)容的層次與基調(diào)進行定位。

    影片《迫在眉睫2》的故事內(nèi)容源自真實故事。2009年,杭州交通91.8電臺的一檔《我的汽車有話說》節(jié)目中,主播突然接到一位聽眾的電話,說要跳樓。電臺立即采取行動,通知民警和消防官兵,在多方力量的幫助下,一起跳樓事件被成功化解。這一事件被改編成了這部影片。

    這部影片,講述了一個令人揪心又充滿大愛的故事。外來務(wù)工人員王德海,妻子身患重病急需大量資金,他在工友和鄉(xiāng)親們的幫助下湊了十萬元準備給妻子做手術(shù),卻在乘車時不慎將錢遺失。愧疚自責的他萬念俱灰,決定跳樓自殺結(jié)束自己的生命。因為他是91.8的忠實聽眾,所以自殺前他撥通電臺的熱線電話,電臺了解這一訊息后迅速聯(lián)系警方、消防、120急救,主播在廣播里發(fā)動聽眾幫助王先生找錢并聯(lián)系家人,最終他被成功救援。

    由于故事內(nèi)容本身的急迫性,影片的故事線索和鏡頭組接安排得相當緊湊,表現(xiàn)內(nèi)容豐富,是一部快節(jié)奏影片。影片的劇情發(fā)展有幾個轉(zhuǎn)折點,每部分內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣,步步緊逼。特別是主人公王德海一句“我不想活了”和三次“再見”將劇情的緊迫感強壓給觀眾,讓觀眾跟隨劇情緊張起來。因為是一場生命救援,遲一秒可能就是一個遺憾,所以影片中所有救援者的行動都是“快快快”,相關(guān)人員也是“快快快”。

    在劇作選材方面,影片定了一個總體的基調(diào)——快節(jié)奏,并將這一節(jié)奏通過情節(jié)的相繼鋪展、結(jié)構(gòu)的上承下合以及突出風格的節(jié)奏規(guī)律等表現(xiàn)了出來。這樣一來,觀眾的直觀感受就是緊張快速的、神經(jīng)緊繃的,影片的節(jié)奏也就體現(xiàn)得很明顯了。

    二、畫面:直接呈現(xiàn)合理表達

    畫面的結(jié)構(gòu)、情緒,畫面的影調(diào)、色彩是構(gòu)成影片敘事節(jié)奏最直接的表達,也是視覺節(jié)奏呈現(xiàn)的核心內(nèi)容。畫面構(gòu)圖的節(jié)奏主要是指動態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖,一些構(gòu)圖恰當、表現(xiàn)充分、極具感染力的鏡頭往往能夠?qū)τ捌械沫h(huán)境、人物的情緒很好地展現(xiàn);但也包括攝影機的運動呈現(xiàn),推、拉、搖、移、跟等不同運動規(guī)律及各種角度的把握。

    從影片的畫面來看,《迫在眉睫2》15分鐘的內(nèi)容,900秒共用了420多個鏡頭,最短的鏡頭不到1秒,最長的鏡頭出現(xiàn)在故事主人公的對話部分也僅10秒,每個鏡頭平均2.15秒。單從鏡頭就足以說明它的快節(jié)奏表達。另外值得一提的是畫面內(nèi)容,由于故事的緊迫性,畫面的內(nèi)容都是在表達“動”,主要表現(xiàn)在幾個方面。

    (一)固定鏡頭,內(nèi)容運動。影片的固定鏡頭很多,但是固定鏡頭的內(nèi)容是運動的。比如主持人用筆記錄主人公傾訴內(nèi)容,行駛中的車輛,停車后人物下車動作等等。另外,就算是畫面要通過物體表達具體的信息,也是加入動作來表現(xiàn)的。比如電話機、導播室的音效器等等都是有動作表現(xiàn)的,電話機的特寫是通過導播撥電話或者接電話,音效器的特寫是通過快速的推拉按鈕來表現(xiàn)的。

    (二)固定主體,鏡頭微動。行業(yè)內(nèi)有句話說,晃動的鏡頭是攝影師的不專業(yè)。但在此影片中,晃動的鏡頭反而讓影片更加真實可信,也更能表達影片內(nèi)容。比如主人公老王的近景或者特寫鏡頭,很多都是微微晃動,這種晃動并沒有讓觀眾跳戲,反而更加突出表現(xiàn)了王德海的心情和他處在樓頂?shù)沫h(huán)境。

    (三)運動鏡頭,極限使用。影片中使用的推拉鏡頭和搖鏡頭,幾乎沒有通過慢慢的運動來交代具體的環(huán)境或者信息,大多是迅速推拉,將聚焦點鎖定或者展示具體內(nèi)容。比如,影片中有一段主持人和導播的對話,鏡頭從導播室急搖到播音室,又從中景的播音室急推,給了主持人一個特寫。再比如,主人公老王被司機聽眾發(fā)現(xiàn)后,王德海的跳樓環(huán)境交代用了一個急搖,主持人知道老王的跳樓地點連續(xù)用了兩個急推,從窗外遠景推到中近景,停頓,然后一個事發(fā)大樓的特寫。

    三、聲音:渲染氣氛強化節(jié)奏

    一般來說,影片中的聲音包括對話(臺詞)、音樂和音響。對話(臺詞)是影片聲音的一種基本表達;而音樂和音響作為聽覺因素在配合畫面呈現(xiàn)內(nèi)容時能更豐富節(jié)奏感的表達。《迫在眉睫2》影片的視聽因素得到了很好的配合,聲音的使用為影片畫面增加了很多信息和情緒,對強化敘事節(jié)奏起到很大作用。

    影片從頭至尾17段音樂貫穿,僅僅在個別使用音效的鏡頭中暫停了音樂。片頭,交通電臺與聽眾的對話,用了一段輕快的音樂。從主人公老王打電話進電臺開始,音樂開始變得急促緊張起來,隨著老王的對話漸入高潮。在安撫老王情緒、詢問他跳樓原因時,影片用的音樂變得壓抑、懸疑,旋律變得沉重急促。直到主持人用激將法勸說老王時,背景音樂才稍有緩和,變得煽情起來。

    知道老王跳樓原因,幫助老王尋找丟失的錢時,音樂再次變得懸疑、沉重起來,特別是老王準備站起來“縱身一躍”的時候音樂中的鼓點聲咄咄逼人,大大加強了緊張感。等到老王妻子和兒子到達現(xiàn)場后,一段悲傷抒情的音樂開始,影片的緊張感開始舒緩,轉(zhuǎn)而表達情感感動觀眾。整體來看,影片的鏡頭轉(zhuǎn)換也是與節(jié)奏完全融合,音樂中緊張?zhí)幰粋€鼓點聲一個畫面,抒情音樂中一個節(jié)拍一個畫面,音樂與畫面結(jié)合充分體現(xiàn)了音樂在影片中渲染氣氛、增強敘事的作用。

    聲音在影片中不僅是通過音樂旋律的變換表現(xiàn)情節(jié)節(jié)奏,還通過音效的使用還原真實,強化細節(jié),用聲音表達了空間。影片中的音效使用有不少亮點。打電話的鈴聲、電話掛斷的嘟嘟嘟聲、警車聲、消防警報聲、救護車聲音、剎車聲等音效的還原不如說成是加強細節(jié)表達。因為這些聲音在影片中很明顯地增加了緊張感。同時影片中急推、急拉、急搖這些鏡頭的運用,還加入了特殊音效,使這些鏡頭更具有張力,表達出的緊張和急促感更加有感染力。

    四、剪輯:蒙太奇敘事節(jié)奏感明顯

    影片后期制作剪輯是影片外部節(jié)奏最直接的呈現(xiàn),各種剪輯和表現(xiàn)手段,在蒙太奇句子或段落里相對應(yīng)地形成了動靜、快慢、長短、強弱等,產(chǎn)生有序的跳動,形成影片最終表達的節(jié)奏。在《迫在眉睫2》中蒙太奇的表達是學院派的,對于內(nèi)容的剪輯把握值得學習。

    (一)反應(yīng)式的內(nèi)容承接?!镀仍诿冀?》中主人公的情緒反應(yīng)牽動著所有人,影片在處理老王的關(guān)鍵臺詞時運用的畫面剪輯是中規(guī)中矩的方式,但正是這樣的運用顯得極具表達力。比如,老王站在樓頂給交通電臺主持人打電話,一句“臨死前”讓所有人詫異,影片為了突出詫異,先是用一個固定的特寫鏡頭表現(xiàn)直播間主持人的表情,主持人抬起頭、眼睛發(fā)直;而后是導播室的四個導播,聽到這一句沒有說話,瞪大眼睛不敢相信;再者是接連三個聽廣播的駕車司機,分別用了固定的近景來表現(xiàn)他們的反應(yīng),為了避免畫面的單一,在每個畫面的拍攝時角度上已經(jīng)提前變化。再如,老王第二次說“不說了再見”也是利用類似的剪輯。

    還有,主持人發(fā)動司機聽眾尋找老王丟失的錢袋時,也是通過四位司機在自己車內(nèi)查看錢袋來呈現(xiàn)。這樣的剪輯方式在這部15分鐘的影片里運用了好多次,在此不一一贅述。

    (二)敘事性的情節(jié)鋪展。影片雖然是一個單線性的救援故事,但是由于幾方前往支援使得故事中有不同的線索。警方、消防等安全系統(tǒng),談判專家,好心乘客和老王工友,他的妻子和兒子,四方前往老王跳樓目的地,如果僅僅是一個接一個地講述會顯得累贅乏味,如果一起講述又顯得凌亂。影片選擇將四方人員一方接一方疊加出發(fā),當公安系統(tǒng)已經(jīng)在前往路上時,談判專家要出現(xiàn)了,當談判專家快要到達時,工友和好心乘客出現(xiàn)了,當工友和好心乘客到達時,老王的妻子和兒子已經(jīng)在路上了。這樣既避免了情節(jié)的羅列也表現(xiàn)了情節(jié)發(fā)展的緊迫感。

    值得強調(diào)的是,影片通過剪輯表達時間緊迫性。比如,影片開頭聽到老王要跳樓后,主持人宣布暫作休息,實質(zhì)是開始部署救援行動,這一過程并不是簡單的對話來完成,是通過多個鏡頭組合展現(xiàn)。短短幾十秒,導播喊著“還有25秒”“還有15秒”,主持人和導播之間的鏡頭快速切換,“倒計時5、4、3、2、1”,五秒用了“導播鍵盤打字、導播打電話、直播室工作指示燈亮起”三個鏡頭。其緊迫感、緊張性可想而知了。

    再如,警方、消防、120出動救援時,用了15秒的時間來呈現(xiàn)他們都在緊張出動。這15秒里用了18個鏡頭。警方出動用了2個鏡頭,一個是公安人員一個是警車出動。消防的出動用了12個鏡頭,兩個搖鏡頭、兩個固定鏡頭和一個推鏡頭,交代了消防中心的整體部署;五個鏡頭交代了消防員攜帶所有設(shè)備出動;又用兩個鏡頭交代了消防車的出動。接著用4個鏡頭交代了救護車出動。

    這短短15分鐘的呈現(xiàn)似乎給觀眾上演了一部大片,內(nèi)容豐富、節(jié)奏鮮明??偟膩碚f,影片的快節(jié)奏表達,給人緊張感但沒有拖累觀眾,讓觀眾感覺每一分每一秒都沉浸其中。這是畫面、聲音的有效組合達到的效果。當然,影片也有一個缺陷,部分演員似專業(yè)非專業(yè)、似群眾非群眾,表演浮夸,容易讓觀眾跳戲,影響觀影感受。

    參考文獻:

    [1]林洪桐.電影化敘事技巧與手段:經(jīng)典名片優(yōu)秀手法剖析[M].北京:中國電影出社,2013.

    [2]于雙娜,張旭.談電影的節(jié)奏[J].電影文學,2014,(6):17-18.

    [3]陳茜.淺析電影聲音對電影內(nèi)外部節(jié)奏的影響[J].新聞世界,2014,(5):220-221.

    [4]牟堂娟.淺析電影的節(jié)奏美[J].戲劇之家,2015,(9):118-118.

    作者簡介:

    徐雪亮(1992-),男,山西長治人,廣州大學新聞與傳播學院碩士研究生,研究方向:戲劇與影視藝術(shù)。

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