剪輯

王胤

【摘 要】剪輯作為視頻作品制作工序的重要環(huán)節(jié)之一，在畫(huà)面、聲音等方面的處理中發(fā)揮著積極作用。隨著影視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，剪輯的重要性愈發(fā)突出，可以說(shuō)是影視作品的二度創(chuàng)作。本文從剪輯發(fā)展史背景入手，初步分析了剪輯原理及蒙太奇理論的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)剪輯節(jié)奏的建立是影片的靈魂，對(duì)影視剪輯未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了探討。

【關(guān)鍵詞】剪輯；影視；二度；創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0126-02

近年來(lái)，隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，人民生活水平日漸提升，對(duì)自身精神層面的需求給予了更大關(guān)注。影視藝術(shù)作為一種集畫(huà)面、聲音等多元內(nèi)容為一體的文化表現(xiàn)形式，在豐富人們生活、傳遞正確思想和觀念等方面占據(jù)了非常重要的位置。其中剪輯作為影片制作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，其效果好壞直接影響影視作品的質(zhì)量?，F(xiàn)階段，剪輯節(jié)奏以及蒙太奇理論在其中的運(yùn)用，很大程度上豐富了剪輯體系，實(shí)現(xiàn)了對(duì)影視作品的二度創(chuàng)作，將更加優(yōu)質(zhì)的作品呈現(xiàn)給受眾。因此加強(qiáng)對(duì)剪輯相關(guān)內(nèi)容的研究具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、剪輯發(fā)展史背景

就技術(shù)層面來(lái)看，影視剪輯發(fā)展到今天經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一階段是手工階段，即無(wú)聲電影，通過(guò)手工技術(shù)，對(duì)影視作品進(jìn)行剪接。第二階段是機(jī)器制作階段，此時(shí)，進(jìn)入到有聲電影階段，簡(jiǎn)易的機(jī)器代替了手工操作，能夠?qū)τ捌M(jìn)行剪輯處理。[1]第三階段是計(jì)算機(jī)制作階段，上個(gè)世紀(jì)末，隨著科學(xué)技術(shù)在各領(lǐng)域的滲透，專業(yè)人員加大了對(duì)剪輯技術(shù)的研究力度，并提出了非線性編輯，即數(shù)碼剪輯概念。由此，電影觀念、藝術(shù)手法等發(fā)生了深刻變化，正因擁有了技術(shù)的大力支持，使得影視剪輯藝術(shù)朝著更廣的范圍、更深的層次發(fā)展，為影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了極大支持。經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，剪輯在影片中的運(yùn)用開(kāi)始朝著信息化、現(xiàn)代化方向發(fā)展。

二、剪輯原理和蒙太奇理論的應(yīng)用

對(duì)于影視作品的制作，剪輯在其中的應(yīng)用，其原理是將影片制作拍攝獲得的大量素材，進(jìn)行選擇、取舍及分解等一系列處理后，最終形成一個(gè)流程連貫、主題明確，且具有極強(qiáng)藝術(shù)感染力的影視作品。[2]蒙太奇理論，是指根據(jù)劇本、影片主題思想，分別拍攝多個(gè)鏡頭，然后將不同的畫(huà)面有機(jī)、藝術(shù)地整合到一起，實(shí)現(xiàn)其連貫性，向受眾傳遞思想。從本質(zhì)上來(lái)看，蒙太奇就是電影藝術(shù)的表現(xiàn)方法。蒙太奇理論在影片創(chuàng)作中的應(yīng)用，能夠吸引受眾注意力，將觀眾帶入到影片當(dāng)中，激發(fā)觀眾的主人公意識(shí)。現(xiàn)階段，很多經(jīng)典影片中都運(yùn)用了蒙太奇制作手法，本文將以?shī)W森·威爾斯的《公民凱恩》作為案例，對(duì)其中的蒙太奇手法進(jìn)行分析和研究。

該部影視作品拍攝于20世紀(jì)40年代。無(wú)論是內(nèi)容還是形式都表現(xiàn)出獨(dú)特的新穎性。因此在世界電影史上占據(jù)非常重要的位置。詳細(xì)來(lái)說(shuō)，影片中經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭有很多，如片首拍攝凱恩莊園外景逐漸向里推，節(jié)奏緩慢、且穩(wěn)定，當(dāng)人們看到“禁止入內(nèi)”的門牌，能夠感受到復(fù)雜的心靈奧秘悄然開(kāi)啟。[3]而對(duì)于短鏡頭來(lái)說(shuō)也具有獨(dú)特之處。如蘇珊在拼圖時(shí)，導(dǎo)演采用了六個(gè)短接鏡頭，對(duì)不同的圖畫(huà)進(jìn)行拍攝。這些長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭正是蒙太奇手法的運(yùn)用。通過(guò)對(duì)畫(huà)面的剪輯處理，能夠讓人們感受到影片所要傳遞的內(nèi)涵。

另外，在聲音方面也可以采用蒙太奇手法。如梅爾·吉布森的《勇敢的心》。該部影片描述了蘇格蘭民族英雄威廉·華萊士反抗殖民的事跡。影片時(shí)長(zhǎng)三個(gè)多小時(shí)，其中三分之二以上的時(shí)間都是音樂(lè)，但是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的剪輯和處理后，并不會(huì)讓觀眾感到厭倦。如影片開(kāi)頭呈現(xiàn)的是蘇格蘭自然景色，此時(shí)主題音樂(lè)響起，導(dǎo)演選擇的是民族器樂(lè)——風(fēng)笛，帶著觀眾了解故事發(fā)生的時(shí)空背景，增強(qiáng)觀眾的歷史沉重感。音樂(lè)作為一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，能夠?qū)⑷藗儍?nèi)心中的情感充分表達(dá)出來(lái)。如影片中威廉在父親葬禮上接受小女孩的鮮花時(shí)，背景音樂(lè)姍然到來(lái)，營(yíng)造了浪漫、哀怨的氛圍，使得觀眾能夠感受到主人公失去至親的感受。

三、剪輯節(jié)奏的建立是影片的靈魂

一部影片的創(chuàng)作離不開(kāi)人物設(shè)定、情節(jié)表現(xiàn)及結(jié)構(gòu)方式等多項(xiàng)內(nèi)容。導(dǎo)演利用蒙太奇等手段，將人們的視聽(tīng)感受、心理節(jié)奏恰如其分地呈現(xiàn)出來(lái)，能夠?qū)?chuàng)作主體、客觀世界等有機(jī)整合到一起，提升影片的藝術(shù)價(jià)值。[4]從根本上來(lái)說(shuō)，對(duì)于剪輯節(jié)奏的控制，能夠給觀眾一種強(qiáng)迫的心理效應(yīng)，且能夠幫助觀眾對(duì)影片的理解產(chǎn)生一種重要的推動(dòng)力。因此，剪輯結(jié)構(gòu)是建立影片的靈魂。

敘事、圖像及聲音是剪輯節(jié)奏的主要構(gòu)成。要想獲得更加完美的影視作品，我們需要從影片的內(nèi)部和外部節(jié)奏入手，準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出不同節(jié)奏強(qiáng)度，以此來(lái)增強(qiáng)影片的魅力。就前者來(lái)說(shuō)，應(yīng)關(guān)注故事情節(jié)發(fā)展，適當(dāng)增加懸念，制作扣人心弦的緊張結(jié)構(gòu)。另外，還可以強(qiáng)調(diào)對(duì)細(xì)節(jié)的處理，突出情感節(jié)奏。如《無(wú)恥混蛋》中，導(dǎo)演對(duì)主人公性格特點(diǎn)、內(nèi)心表現(xiàn)、氣氛渲染等進(jìn)行了細(xì)致化處理，并采用了很多特寫(xiě)鏡頭，實(shí)現(xiàn)對(duì)影片節(jié)奏的高效處理。[5]而對(duì)于后者來(lái)說(shuō)，應(yīng)確保其能夠與內(nèi)部節(jié)奏相契合，立足于影片的基本素材，實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的二度創(chuàng)作?，F(xiàn)階段，人們感知認(rèn)知愈發(fā)強(qiáng)烈，加之關(guān)注自身精神需求，審美觀念也朝著多元化、個(gè)性化方向發(fā)展。因此在剪輯過(guò)程中，可以借助現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的創(chuàng)作。如MTV聲電技術(shù)的應(yīng)用，能夠給受眾視覺(jué)上的沖擊，按照影片既定的節(jié)奏進(jìn)行觀賞。如《羅拉快跑》中，影片節(jié)奏張弛有度，觀看后具有一種酣暢淋漓的感覺(jué)。綜上所述，剪輯對(duì)于節(jié)奏的把握非常重要，也是影視作品創(chuàng)作的重中之重。

四、結(jié)合近期影片分析剪輯的風(fēng)格走向

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于影片的剪輯將朝著更加多樣的方向發(fā)展，形成前期、中期及后期三者高度結(jié)合的剪輯形式。非線性編輯具有較強(qiáng)的靈活性，能夠?qū)ρ輪T的走位、表演等進(jìn)行剪輯，為后續(xù)影片的制作奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，如《X戰(zhàn)警》《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)3》等作品中引用了數(shù)字特技等，使得影片效果更加震撼。中期剪輯主要是運(yùn)用攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)軌跡映射至虛擬的時(shí)空當(dāng)中，并配合數(shù)字繪景，使得時(shí)空表現(xiàn)更加逼真。如在戰(zhàn)爭(zhēng)片中，海戰(zhàn)中追逐的戰(zhàn)艦，為了將畫(huà)面呈現(xiàn)更加真實(shí)，通過(guò)軟件對(duì)參數(shù)進(jìn)行調(diào)整，最終制造了手持拍攝的真實(shí)效果，給觀眾留下了深刻印象，賦予影視作品更強(qiáng)的生命力。后期剪輯則是對(duì)影片前期拍攝的不足進(jìn)行有效彌補(bǔ)，豐富影片內(nèi)容，且能夠節(jié)省影視制作成本。綜合來(lái)看，剪輯的風(fēng)格走向?qū)⒊佣嘣?、現(xiàn)代的方向發(fā)展。

五、結(jié)語(yǔ)

不可否認(rèn)，剪輯在影片創(chuàng)作中占據(jù)的重要地位不容忽視。業(yè)內(nèi)人員在對(duì)影片進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)明確認(rèn)識(shí)到剪輯的關(guān)鍵作用，并立足于影片主題，采取科學(xué)、合理的剪輯手段和方式，采用蒙太奇理論，對(duì)影片各個(gè)元素進(jìn)行重新調(diào)整和優(yōu)化，形成優(yōu)質(zhì)的影視作品，提高影視作品藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，為觀眾呈現(xiàn)更加獨(dú)特的視聽(tīng)盛宴，滿足觀眾個(gè)性化、多元化需求，從而促進(jìn)電影藝術(shù)更快更好發(fā)展。隨著影視行業(yè)不斷發(fā)展，我們還需要進(jìn)行深入研究，創(chuàng)新剪輯技術(shù)，在提高剪輯技術(shù)水平的同時(shí)，豐富剪輯手段，為影視作品質(zhì)量提升及藝術(shù)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)提供更多支持與幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1]湯文平.論指導(dǎo)性案例之文本剪輯——尤以指導(dǎo)案例1號(hào)為例[J].法制與社會(huì)發(fā)展，2013，（2）：47-56.

[2]鄭漢民.經(jīng)典與現(xiàn)代的完美平衡——電影《逃離德黑蘭》剪輯藝術(shù)分析[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2013，（5）：40-47.

[3]鄭漢民.碎片剪輯，動(dòng)作剪輯的另一種可能——以《諜影重重》系列電影為例[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2012，（3）：83-89.

[4]周新霞.現(xiàn)代電影剪輯思維的發(fā)展——從《保鏢》到《貧民窟的百萬(wàn)富翁》[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010，（6）：63-70.

[5]郭建璞，李花.Adobe Premiere改變視頻剪輯速度和持續(xù)時(shí)間的方法[J].計(jì)算機(jī)技術(shù)與發(fā)展，2011，（6）：231-234.

作者簡(jiǎn)介：

王 胤（1986-），女，吉林長(zhǎng)春人，碩士，助教，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。