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    粵語童謠的合唱創(chuàng)作及其發(fā)展探究

    2019-08-20 13:47:42萬珊珊
    當(dāng)代音樂 2019年8期
    關(guān)鍵詞:傳承發(fā)展

    萬珊珊

    [摘 要]

    粵語童謠作為兩廣地區(qū)傳統(tǒng)文化已有百年的歷史,隨著時(shí)代的不斷變遷,粵方言童謠受到外來文化的入侵,發(fā)展得越來越緩慢,《落雨大》和《月光光》是粵童謠的經(jīng)典代表,除了它們的符號標(biāo)記,還有其耳熟能詳?shù)囊魳沸?,且如今多聲部旋律更能為現(xiàn)代觀眾所接受,本文從粵語童謠的合唱創(chuàng)作發(fā)掘整理出粵方言童謠瓶頸的突破口,為其更好發(fā)展尋找出路。

    [關(guān)鍵詞]粵語童謠;合唱創(chuàng)作;發(fā)展;傳承

    [中圖分類號]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號] 1007-2233(2019)08-0091-05

    童謠,首先是詩歌或是沒有譜的歌謠,如同詩歌一樣,它以語言為基礎(chǔ),具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感和韻律性,由于它是一代一代口口相傳,所以它本身具有極強(qiáng)的地方特性,地方方言是它最重要的特點(diǎn)之一。由此,童謠所反映的內(nèi)容也是和當(dāng)?shù)氐拿耖g風(fēng)俗、文化傳統(tǒng)密不可分的?;浾Z童謠通過語言(粵語)和旋律,讓孩子們成為擁有豐富語言詞匯、有涵養(yǎng)的人,通過父母的口傳心授,孩子的聆聽,讓他們成為內(nèi)心充實(shí)且永志不忘的人。如同唐詩宋詞一樣,經(jīng)過后人譜曲進(jìn)而形成歌曲,從而加深古詩詞在兒童腦海中的印象。

    一、粵語童謠合唱創(chuàng)作歷程與現(xiàn)狀

    粵語童謠隸屬于廣府文化,是嶺南文化中一顆璀璨的明珠,經(jīng)過100多年的發(fā)展,在歷史和時(shí)代的發(fā)展中,不斷尋求自身的發(fā)展出路,由于近些年受到多元文化、外省文化的沖擊,它的發(fā)展和傳承一度受到極大限制。

    粵語童謠歌曲創(chuàng)作最初始于1956年,第一支粵語童謠歌曲《一支竹仔》由香港作曲家周聰創(chuàng)作,這首童謠歌曲開創(chuàng)了粵語童謠歌曲創(chuàng)作的先河。[1]隨后,粵語童謠的歌曲改編如雨后春筍般冒出來,但相比80年代港澳流行的粵語歌曲,粵語童謠歌曲的影響是小之又小的。有著粵語童謠之父的香港兒歌作曲家韋然從20世紀(jì)70年代就開始尋求粵語童謠的發(fā)展創(chuàng)新之道,并取得了一些成效。在當(dāng)時(shí)商業(yè)利益高于一切的香港環(huán)境中,韋然沒有任何利益驅(qū)動,自己出資創(chuàng)作,并邀請?jiān)谛4髮W(xué)生錄制粵語童謠歌曲唱片。讓人意想不到的是,這些唱片的發(fā)行立刻引起強(qiáng)烈的社會反響,并在粵港澳和東南亞地區(qū)銷售火爆,一部分粵語童謠隨即流傳開,如:《何家公雞何家猜》《氹氹轉(zhuǎn)》《排排坐》等。

    隨著時(shí)代的不斷發(fā)展與進(jìn)步,社會經(jīng)濟(jì)的不斷飛速發(fā)展,單一的旋律已不能滿足人們的逐年上升的精神層面以及聽覺的需求,多聲部的旋律越來越占據(jù)主導(dǎo)地位。自20世紀(jì)80年代起,廣東省政府和教育部門開始舉辦廣州市中小學(xué)合唱節(jié)、廣東省“百歌頌中華”群眾歌詠活動、廣東省中小學(xué)合唱比賽、星海合唱節(jié)以及中國合唱節(jié)落戶中山等活動,大大推進(jìn)了廣東合唱事業(yè)的迅速發(fā)展。隨著群眾合唱的不斷蓬勃興起,廣東地區(qū)的合唱目前在全國處于領(lǐng)先水平,群眾合唱開展得如火如荼。光廣州市的合唱團(tuán)從幼兒到老人各種合唱團(tuán)隊(duì)3000支,合唱人口約20萬。這里的人民有著熱愛集體歌唱的傳統(tǒng)和習(xí)慣,合唱已成為人們的一種生活方式。特別是廣州的幼兒合唱教育取得了令人矚目的成就。2012年,廣州獲得由國際文化交流基金會和世界合唱理事會授予的“世界合唱之都”稱號,合唱成為了廣州另一張閃亮的城市文化名片。[2]在廣州40周年合唱音樂會上,廣州市合唱協(xié)會會長苗向陽表示:“廣州的合唱是從娃娃抓起的,從學(xué)校課堂上的‘班班有歌聲,到如今羊城‘無處不飛歌,培育了一批又一批的合唱人,為廣州合唱事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展源源不斷地輸送著新鮮血液。”[3]借助這些比賽,一批老藝術(shù)家、指揮家投身到童聲合唱事業(yè),通過創(chuàng)作改編童謠合唱,粵語童謠的影響力和知名度得到有力的提升,可以說,童謠和合唱是一個(gè)極好的搭配,也是傳承和發(fā)展粵語童謠的最佳載體之一。在之后的二十幾年中,《落雨大》《月光光》是比較常用的童聲合唱作品,之后,粵語童謠被改編成合唱的歌曲還有珠江大合唱選曲混聲合唱《珠江民謠——賣懶歌》(鄭秋楓、張丕基、劉長安作曲)、《三元里抗英》(駱季超改編)、《挖筍謠》(陳英華改編)、《月光光》(羅平改編;郭和初改編)、《落雨大》有多個(gè)改編版本(賴廣益改編;頌今改編;洪劍華改編;何雁云改編)、《氹氹轉(zhuǎn) 菊花園》(李樂改編)、《雞公仔》(馮逸章改編)等,特別是近兩年有華南師范大學(xué)郭和初老師改編的《月光光》、廣州音樂教師洪劍華改編的《落雨大》、青年鋼琴演奏家何雁云改編的《落雨大》、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)馮逸章老師改編的《落雨大》、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)馮逸章老師改編的《雞公仔》、華南農(nóng)業(yè)大學(xué)李樂老師改編的《氹氹轉(zhuǎn) 菊花園》等作品,這些都是在原童謠基礎(chǔ)上進(jìn)行改編。還有完全新編的童謠合唱,如:《荔灣搖籃曲》《童謠交響曲》(何崇志創(chuàng)作)、《水灣灣 荔枝灣》(馮余糖創(chuàng)作)、《木木做木做鳩鳩》(陳英華創(chuàng)作)、《青蛙謝龍母》(劉佳創(chuàng)作)、《小荷尖尖 大荷圓》(孔玉創(chuàng)作)。

    隨著新時(shí)代的推進(jìn),越來越多的創(chuàng)作者加入童謠創(chuàng)作的隊(duì)伍,童謠歌曲創(chuàng)作有了蓬勃的發(fā)展,這些創(chuàng)作有效地推動了粵語童謠的傳承發(fā)展,給粵語童謠的合唱創(chuàng)作改編提供了新的想法和出路。童謠的改編創(chuàng)作受益最大的是廣大少年兒童,他們的精神世界又將多一塊凈土,我們的根文化在不斷滋養(yǎng)、長大。目前,最具影響力的粵語童謠即是改編成合唱的《落雨大》和《月光光》。我們不難發(fā)現(xiàn),好的創(chuàng)作會成為經(jīng)典,好的旋律會如同烙印般自然地印刻在人們的腦海里,對于記憶力超強(qiáng)的孩子們更是如此,更多的經(jīng)典童謠有待我們?nèi)グl(fā)掘。

    二、粵語童謠合唱作品研究

    長期以來,粵語童謠的合唱創(chuàng)作對于作曲家們來說像一塊雞肋,啃之無味,棄之不舍。首先,粵語童謠的音樂創(chuàng)作要具備嶺南音樂的地方特色和風(fēng)格,所以,粵語童謠的合唱創(chuàng)作最根本是要根植于廣東廣府文化,反映廣府人民的鄉(xiāng)土情懷、各類民間藝術(shù)以及人文精神風(fēng)貌,符合嶺南地域特點(diǎn);其次又要有新元素融入,與時(shí)代和人們的欣賞水平緊密相連,二者缺一不可。同時(shí)具備這兩點(diǎn),才能走進(jìn)孩子們的心里。最具代表性的合唱創(chuàng)作當(dāng)屬賴廣益先生的《落雨大》,該曲自20世紀(jì)80年代開始創(chuàng)作,歷經(jīng)了近10年的時(shí)間,才得以與世人見面。賴?yán)舷壬挠昧舜罅康男难瓿稍撟髌罚罱K呈現(xiàn)在我們面前的《落雨大》集嶺南音樂抒情細(xì)膩與西洋創(chuàng)作技法于一體,兩者達(dá)到完美的融合,這首合唱曲后來被廣泛傳唱,深受群眾的喜愛,可以說賴廣益先生改編的《落雨大》成為粵語童謠合唱創(chuàng)作的先河之作。

    (一)歌詞的創(chuàng)作與改編

    縱觀粵語童謠,《落雨大》是最具典型性的代表作品之一。《落雨大》最初有自己的旋律,但這個(gè)旋律在幾本歌謠卷里的旋律、歌詞也不盡相同。由于童謠的口授傳唱、手寫記錄的特點(diǎn),這首童謠也出現(xiàn)了一些不同的版本,主要的不同之處在第三句“阿嫂出街著花鞋”上。出處一:《中國民間歌曲集成·廣東卷(1982)》版中的《落雨大》是“阿嫂著花鞋”;出處二:《中國民間歌曲集成·廣東卷(2003版)》中則是“阿嫂教我繡花鞋”;并且這兩個(gè)版本的演唱者均是同一人(盧惠玲唱),記錄人也是相同的(盧慶文、何桂瓊記),可見口傳、筆記有許多紕漏。還有的版本是“阿嫂系屋繡花鞋”[4],但我們現(xiàn)今主要沿用的是“阿嫂出街著花鞋”這句歌詞。這句用詞“出街”更形象,更能突出粵語的語言用詞特點(diǎn)。由于歌詞不同,所以在旋律上也就對應(yīng)著有些出入。

    《落雨大》反映的是廣東最具特點(diǎn)的自然天氣現(xiàn)象,大雨來得迅速、猛烈,頃刻間街道被淹,人車如行駛在河流中。童謠中的“落雨大,水浸街”非常形象地描繪出了這一自然景觀。這首歌謠最初始于清末民初時(shí),西關(guān)地區(qū)街頭巷尾流傳的口水歌,傳唱至今,已經(jīng)成為了幾代廣州人的童年回憶。[5]

    又如童謠《雞公仔》,在《廣州民間歌謠》中收錄的《雞公仔》就有25個(gè)版本之多,[6]有廣州越秀區(qū)、荔灣區(qū)、白云區(qū)、芳村、增城、花都、番禺、清遠(yuǎn)等各地區(qū)的不同版本《雞公仔》,這些《雞公仔》的第一句分別是“雞公仔,喔喔啼”“雞公仔,尾蓬松”“雞公仔,尾彎彎”“雞公仔,尾關(guān)粗”“雞公仔,尾松松”“雞公仔,嘰嘰啼”“雞公仔,洗落米”“雞公仔、尾勒突”等多個(gè)版本的歌詞,還有類似同名的《雞公啼》《雞公歌》等,這給音樂創(chuàng)作者帶來了難題,用哪個(gè)版本的歌詞呢?所以,童謠音樂創(chuàng)作首先要有一個(gè)統(tǒng)一的歌詞改編,朗朗上口的歌詞是音樂創(chuàng)作前提的必要條件。又如《點(diǎn)蟲蟲》,在該書中一共記錄了七個(gè)不同版本的《點(diǎn)蟲蟲》,其中前兩句是比較一致的,都是“點(diǎn)蟲蟲,蟲蟲飛。飛到隔鄰荔枝基”,如果能把第三、四句綜合改編一下,像《落雨大》一樣改成一個(gè)比較規(guī)整統(tǒng)一句子,再進(jìn)行合唱創(chuàng)作就事半功倍。

    (二)音樂創(chuàng)作研究

    1.東方傳統(tǒng)抒情與西方浪漫技法相融合的創(chuàng)作手法

    經(jīng)典粵語童謠《落雨大》的合唱作品創(chuàng)作是非常喜人的,據(jù)筆者了解到的就有四個(gè)版本的合唱作品,來自不同的創(chuàng)作者,可見它是一個(gè)人見人愛的香餑餑,大家都很喜歡它。最初,從20世紀(jì)80年代開始,我國著名指揮家賴廣益先生開始致力于粵語童謠的合唱創(chuàng)作,他花了近10年的時(shí)間改編了《落雨大》。這首作品出來后,受到社會的廣泛關(guān)注,各類學(xué)校合唱團(tuán)都選用合唱曲目。其中最經(jīng)典的旋律在后來人的改編版本中一直存在保留著。之后,有著名作曲家頌今、廣州青年教師洪劍華、青年鋼琴家何雁云改編的不同版本的《落雨大》,每個(gè)版本都各具特色。后三者的改編以賴廣益先生的旋律為基調(diào),沿用了譜一的旋律,并貫穿整曲,在曲體段落和和聲運(yùn)用上各有特色。

    合唱《落雨大》(賴廣益改編)運(yùn)用了最簡單的歌詞“啦啦啦”最能表現(xiàn)孩子玩耍的歡快場景,將“啦”與歌詞交替進(jìn)行,突顯嶺南兒童嬉戲玩耍的風(fēng)情,可謂情境交融。這一旋律貫穿于整首《落雨大》,是整首合唱的核心旋律。可以說,這個(gè)旋律讓《落雨大》成為粵語童謠歌曲中的經(jīng)典。對比原歌謠《落雨大》[BW(D(S,,)]

    該曲改編后最重要的一個(gè)特點(diǎn)也是該曲運(yùn)用西方浪漫創(chuàng)作技法的一個(gè)重要特點(diǎn),即“倒裝再現(xiàn)”,曲作者突破傳統(tǒng)的“A+B+C+D+A+B”段的寫法,運(yùn)用的是“A+B+C+D+B+A”的創(chuàng)作手法,形成“倒裝再現(xiàn)”,是本曲創(chuàng)作的點(diǎn)睛之筆。

    同時(shí),調(diào)式上的不斷轉(zhuǎn)化是作者創(chuàng)作的又一大特點(diǎn),其多段體的調(diào)式為:B徵—E宮—A角—升C徵—B角—D徵—F徵,最后結(jié)束和弦運(yùn)用主和弦升四級音,構(gòu)成了開放式結(jié)束。這種調(diào)式上多變,運(yùn)用變音和弦的手法,以及連續(xù)的半音轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行增加了情緒色彩、變化色彩,極具近現(xiàn)代音樂的特點(diǎn),從而構(gòu)成了歌曲的東方抒情性與西方浪漫情懷完美地融合在一起,達(dá)到了中西合璧的創(chuàng)作效果,滿足了現(xiàn)代觀眾的聽覺要求。[7]

    《月光光》(郭和初改編)以1958年廣州出現(xiàn)的同名粵語童謠旋律為基礎(chǔ)改編,同樣是這種東方浪漫情懷與西洋創(chuàng)作技法的高度融合的創(chuàng)作手法,作品一開始運(yùn)用了半音行進(jìn)、離調(diào)、變和弦等和聲創(chuàng)作手法,描繪了皎潔如玉的月光色彩變化,中段運(yùn)用了復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法,各聲部互相模仿、呼應(yīng)、委婉又溫馨,透露出清澈、明亮的白月光,描繪了月光下一片安詳、恬靜的畫面。

    2.傳統(tǒng)符號性與創(chuàng)新多樣性相結(jié)合的創(chuàng)作手法

    最新改編的何雁云版本的《落雨大》目前只有手寫版,暫未公開發(fā)行,且是《落雨大》合唱版本中唯一的一個(gè)無伴奏合唱。這首落雨大有一個(gè)與前面幾版特別與眾不同的地方,該曲把多首粵語童謠都融入到合唱中,在整首作品中,大家可以同時(shí)聽到《雞公仔》《氹氹轉(zhuǎn)》《睇龍舟》等多個(gè)粵語童謠歌曲,它將多個(gè)童謠曲調(diào)融入到一首作品中,這幾首童謠都有各自明顯的符號特征,讓人一聽就能自覺對應(yīng)相應(yīng)的童謠,對粵語童謠的推廣與發(fā)展起到很好的促進(jìn)作用,這個(gè)作品如能推廣開來,相當(dāng)于同時(shí)推廣了好幾首粵語童謠,可謂一舉多得。這樣創(chuàng)作改編的歌曲給人一種眼前一亮的感覺,頓時(shí)讓人感覺粵語童謠是一個(gè)多么豐富多彩的民間文化藝術(shù)。這首作品在開始的部分還原了原童謠的歌曲節(jié)奏速度“落雨大——,水浸街啰 — ”用吆喝的感覺、自由的風(fēng)格引出歌曲,緊接著進(jìn)入的主題是東山少爺版《落雨大》的主題旋律,伴有三度音程的和聲來烘托主旋律。緊接著《排排坐、食果果》以Rap的方式進(jìn)入,下面則伴以人聲“du da la”的語氣助詞以及沙錘、木屐等樂器打著節(jié)奏和音高。接著變到下一個(gè)主題,即賴廣益版本的合唱主題,即譜一,然后回到東山少爺版《落雨大》旋律,這遍旋律完后接《雞公仔》的童謠說唱,緊接著是兒歌《氹氹轉(zhuǎn)》的曲調(diào):“氹氹轉(zhuǎn),菊花園,糯米糯米團(tuán),五月初五系龍舟節(jié)呀,阿媽佢(她)叫我去睇龍舟,我唔去睇我要睇雞仔?!蓖{《氹氹轉(zhuǎn)》結(jié)束后,響起打雷和下雨聲,七個(gè)“落——雨——大”,以三度級進(jìn)的旋律四個(gè)聲部不斷地重復(fù)、疊加,同時(shí)一直伴隨著打雷和下雨聲(通過雙手互搓、拍打、跺腳模仿風(fēng)聲、雨聲、雷聲),營造出暴雨傾盆的氛圍。正讓人感到心急如焚,下雨心慌慌的感覺時(shí),十六分音符突然進(jìn)入,轉(zhuǎn)變成清新明快的風(fēng)格,“啦啦啦啦”,主題旋律進(jìn)入(譜一),這段主題結(jié)束后,又回到《雞公仔》和《氹氹轉(zhuǎn)》的歌聲中,用輪唱的方式一前一后展示了兩首童謠再次加深人們對它們的印象。最后尾聲收回到“落——雨——大”三遍旋律依次的級進(jìn)上收尾,營造出雨停了、太陽出來了的生活場景,讓人產(chǎn)生回味無窮的感覺。雖然是無伴奏合唱,但是孩子們在排練的過程中充滿著童趣和樂趣,特別是幾首童謠疊加在一起,輪番出現(xiàn),嶺南童謠的符號性獨(dú)具一格,又有流行爵士風(fēng)格,給孩子們強(qiáng)烈的震撼感和快樂感!

    《珠江民謠——賣懶歌》也是一首非常經(jīng)典的粵語童謠改編的合唱曲,該曲由集體創(chuàng)作,會集了鄭秋楓、劉長安、張丕基廣東三位創(chuàng)作名家共同完成該作品。這首是《珠江大合唱》中的第三樂章,描繪了春節(jié)年三十兒童“賣懶”的場景。作品開始通過四度和聲的交替進(jìn)行,營造出鑼鼓效果,緊接著引出引子部分,捎帶吆喝的自由風(fēng)格,之后進(jìn)入歡快活潑的小快板風(fēng)格,展現(xiàn)廣府地區(qū)除夕風(fēng)俗,極富地域民俗性。“賣懶”的意思即把懶惰賣掉,把勤勞換回來,用勤勞致富,新年新氣象。歌曲開始用鑼鼓、梆子打造出新年熱鬧的氣氛,人聲緊接而至,“賣懶”“賣懶”,吆喝聲由遠(yuǎn)及近,女聲和男聲依次演唱“賣懶,賣懶,初一賣到三十晚啰”“賣懶,賣懶,?;u到大沙田啰”。將一股悠然自得、與世無爭的情趣表達(dá)出來,D段上升至降b小調(diào),情緒轉(zhuǎn)向激昂、奮進(jìn),E段采用四部自上而下的卡農(nóng)進(jìn)行,更加增加了氣勢,使得整首合唱?dú)鈩莼趾?,令人奮進(jìn),把激動人心的感情表達(dá)得淋漓盡致。整首合唱具有濃郁的地方特色,突顯了嶺南風(fēng)格和民俗特色。雖然歌詞不是用粵語演唱,但聽的人卻能很明顯地感覺到當(dāng)?shù)氐拿袼琢?xí)慣和風(fēng)土人情,典型的符號性與應(yīng)景性的特點(diǎn)即刻展現(xiàn)出來。音樂藝術(shù)形象與相符合,優(yōu)質(zhì)的音響、優(yōu)質(zhì)的音樂、優(yōu)質(zhì)的織體、情感豐富的寫法才能滿足當(dāng)代觀眾的審美需求。

    最近在網(wǎng)上極火的一首潮州童謠由李立群作詞、鄭伊洋作曲的合唱《天頂一粒星》,引起不小的反響,視頻中孩子們站在古城墻上、廣濟(jì)橋上,富有表情地演唱,清新、自然的朝語把潮童美妙的和聲點(diǎn)亮了潮州這座千年古城,不僅對孩子們起到很好的鄉(xiāng)情教育,更是勾起背井離鄉(xiāng)、在海外的僑鄉(xiāng)們的一種鄉(xiāng)愁的訴說、童年的回憶,同樣也是符號與應(yīng)景的融合??梢娡{對于一個(gè)人的影響是深遠(yuǎn)的,是一個(gè)很好的愛國主義的教育議題。

    三、粵語童謠合唱創(chuàng)作發(fā)展探究

    任何民族的文化、傳統(tǒng)、工藝都需要不斷地弘揚(yáng)、傳承和創(chuàng)新,如同歌劇《白毛女》,歷經(jīng)70多年,仍在不斷演繹,傳承經(jīng)典,同時(shí)又不斷地完善。傳承是一種擔(dān)當(dāng),把經(jīng)典繼承下來,發(fā)揚(yáng)出去,是對每一位后繼者提出的責(zé)任和要求。70多年來,歌劇《白毛女》不斷地在修改和完善,每個(gè)部門,每個(gè)人都可以提出意見,劇本、譜子有無數(shù)個(gè)版本,把原著精神與世界當(dāng)代觀眾情感上的接口融合銜接起來,放到現(xiàn)代的舞臺上,老一輩的觀眾感覺還是那個(gè)味,同時(shí)年輕的觀眾也能喜愛它?;浾Z童謠的創(chuàng)新傳承也要同時(shí)具備既保持原曲的符號特征,又能符合現(xiàn)代化青年大眾的審美需求。

    (一)創(chuàng)作本體

    1創(chuàng)作技法多元化

    地方音樂想要在歷史長河中不斷前行,需要好的作品。比如云南地區(qū)民族音樂的創(chuàng)作有國家一級作曲家劉曉耕,他深入民間田野創(chuàng)作了大量的音樂作品,如《云南回聲——曉耕合唱作品集》?!八囆g(shù)來源生活”,只有深入老百姓的平常生活,才有取之不竭、用之不竭的創(chuàng)作靈感。在合唱集中,劉曉耕把民族特色的語言、吆喝、勞動場景通過音樂語言和現(xiàn)代和聲作曲技法相結(jié)合,在保留原地區(qū)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上,融入創(chuàng)新的、符合現(xiàn)代審美的創(chuàng)作技法,讓觀眾接受和喜歡有些“土”味的民族音樂,把“土”跟“洋”相結(jié)合,從而讓民族音樂有更好的傳承和發(fā)展,有效地推廣、弘揚(yáng)和傳承了云南地區(qū)的多元民族文化。同樣,如何在音樂中有效地體現(xiàn)出來,是值得廣大音樂創(chuàng)作者深思的。

    傳統(tǒng)的合唱創(chuàng)作技法主要有和聲配以旋律的進(jìn)行、二部、四部卡農(nóng),音樂旋律較之平淡,缺乏跌宕起伏的變化和沖突,在當(dāng)代已經(jīng)跟不上聽眾的耳朵了,創(chuàng)作者必須運(yùn)用多種手段和方法,如交響與民樂結(jié)合,傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合、中國元素與西方元素相結(jié)合等多種方式、方法去豐富和聲、織體、音響,讓聽眾感受到內(nèi)容更為豐富、沖突更為強(qiáng)烈的音樂,同時(shí)又要有民族的、大家都知道的、熟悉的元素在其中,即守本創(chuàng)新?,F(xiàn)代的合唱首先在形式上已不僅是站著不動的演唱,除了聽覺的享受,現(xiàn)代合唱也注重視覺上的表演,進(jìn)入一個(gè)視聽完美結(jié)合的新時(shí)期。如廈門六中合唱團(tuán)把拍打身體的節(jié)奏融入到合唱表演中,從《稻香》《青花瓷》再到《送別》《魚戲蓮葉間》等歌曲的改編,一再突破人們對合唱的觀念,比傳統(tǒng)的合唱表演更能激起觀眾的共鳴。

    2方言特色的歌詞創(chuàng)作

    歌詞是音樂作品的重要組成部分,特別是童謠,孩子對語言是非常敏感的,好的童謠很快能印刻到兒童的腦海中,跟著念幾遍就能朗朗上口?;浾Z童謠的歌詞主要還是以傳統(tǒng)的歌詞為主。通常有三種方式:一、沿用原童謠的歌詞,這種方式已經(jīng)比較少見,由于時(shí)代不同以及歌曲旋律的需要都會對童謠的歌詞加以變化,以適應(yīng)時(shí)代和旋律需求;二、在原童謠歌詞的基礎(chǔ)上加以改變,這種是目前用的最多的一種,《落雨大》《月光光》《賣懶》等就是如此,歌詞既保留大家印象中的傳統(tǒng)歌詞,又有現(xiàn)代的新的元素加入,可謂新老結(jié)合,更符合大眾的喜愛。三、完全創(chuàng)新的童謠,這些童謠首先面臨的困境就是推廣,要能獲得廣泛的社會效應(yīng)并不是一件容易的事情,單靠童謠本身根本無從發(fā)展,只能通過作品為載體,尋求更好的發(fā)展及出路。如:《小小的宇宙》《小太陽》等,本身在歌詞上沒有什么地域特色和風(fēng)格。童謠的歌詞和我們?nèi)皂氉駨暮唵?、好記的原則,特別需要押韻的技法。像《落雨大》,描繪了珠三角地區(qū)氣候的一大特點(diǎn),雨來到快、猛,短短幾句話就展示出嶺南雨天的特有景象,[WTXT]“大”(dai)、“街”(gai)、“賣”(mai)、“鞋”(hai)[WTBZ]這些句尾的押韻讓人朗朗上口,一念難忘。

    粵語童謠詞作者最好能是廣州本土人,熟悉白話俚語,能巧妙地運(yùn)用各種俗語及詞語,其次能非常熟悉廣府文化、風(fēng)土人情、地理特色、市井文化,這些都是本土創(chuàng)作的重要優(yōu)勢。改編歌詞也需要選用當(dāng)?shù)貎?yōu)秀的童謠,特別能代表地方特點(diǎn)的童謠可以優(yōu)先考慮,只有極具地方特色的童謠才能深入人心。

    3突顯嶺南音樂風(fēng)格

    習(xí)總書記指出:“一個(gè)國家、一個(gè)民族不能沒有靈魂,只有扎根人民,創(chuàng)作才能獲得取之不盡、用之不竭的源泉。一切有價(jià)值、有意義的文藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究,都應(yīng)該反映現(xiàn)實(shí)、觀照現(xiàn)實(shí),都應(yīng)該有利于解決現(xiàn)實(shí)問題、回答現(xiàn)實(shí)課題?!睅X南大地有著千年的文化歷史,有著深厚的文化內(nèi)涵,從音樂、詩歌、語言、戲曲、曲藝、園林、盆景、醒獅、工藝(粵繡、泥塑、木雕等)、畫派、民俗、飲食都能深刻體現(xiàn)出獨(dú)具特色的嶺南風(fēng)格。如何把這些嶺南風(fēng)格融入到藝術(shù)作品中,創(chuàng)作者首先要深入黎民百姓的生活,深入鄉(xiāng)村、市井,去尋找創(chuàng)作的靈感。

    黑格爾在《美學(xué)》“詩的音律”說“浪漫型藝術(shù)在構(gòu)思方式和表達(dá)方式上都標(biāo)志著精神凝聚于它本身的這種轉(zhuǎn)變,所以它就從聲音里去找最適合表達(dá)內(nèi)心生活的才來(媒介)”。嶺南文化的這些元素、材料要不斷去挖掘、發(fā)現(xiàn),做到有根創(chuàng)作。嶺南音樂,是中華優(yōu)秀音樂文化中的一朵綻放的奇葩,星海音樂學(xué)院作曲系李方教授指出:“嶺南音樂至今被人們當(dāng)作地域性的音樂,如何通過‘地域性走向‘專業(yè)化需要作曲家不斷努力,在創(chuàng)作中更加貼近生活,不斷挖掘具有嶺南特點(diǎn)的人文因素,通過創(chuàng)作讓更多人接受嶺南樂派?!狈繒悦艚淌谡J(rèn)為,嶺南音樂概念是很廣泛的,并不僅僅局限于用傳統(tǒng)民歌做音樂主題,亦可以從人文、建筑、嶺南文化、思想等方面獲取靈感。[8]

    從嶺南建筑中我們可以聯(lián)想到嶺南音樂,同時(shí)從嶺南音樂中我們又能感受到嶺南建筑的魅力?!镀胶镌隆贰恫讲礁摺烦蔀榈湫偷膹V東音樂作品,《落雨大》《月光光》成為粵語童謠的經(jīng)典,這些標(biāo)志性的符號已成為人們對老廣的印象,在新時(shí)期,我們需要新的地域性標(biāo)志、新符號注入,才能讓我們的民族文化經(jīng)久不衰,屹立不倒。如同香港兒歌之父韋然先生所說:“好的兒歌應(yīng)當(dāng)進(jìn)入孩子心里。”

    (二)合唱作品的推廣與應(yīng)用

    1高校嶺南音樂文化傳播人才的培養(yǎng)

    作為廣州的高校,我們究竟要培養(yǎng)什么樣的人,是我們高校教育者值得思考的問題。地域性、民族性應(yīng)該是我們教育之本,任何教育都不能脫離這個(gè)“本”。嶺南音樂和傳統(tǒng)文化的傳播和發(fā)展一定是需要教育工作者去進(jìn)行傳播的,如果教育工作者自己不懂嶺南音樂,不了解嶺南文化,嶺南文化的推廣傳承勢必會受到嚴(yán)重阻礙和發(fā)展。筆者對廣州市番禺區(qū)30所小學(xué)的40位音樂老師就《廣州音樂》的使用情況進(jìn)行調(diào)查,用這本教材的老師數(shù)量幾乎為零,其原因主要是外來老師居多,且大多不會粵語,想教不會教,且教學(xué)資源、素材匱乏,無任何教參,教起來舉步維艱。要解決這個(gè)問題就要從高校教育著重手,我們高校培養(yǎng)人才,特別是地方本專科院校,人培一定要從本土音樂文化教育為起點(diǎn),培養(yǎng)能傳播和傳承民族地區(qū)文化的新人才。我們強(qiáng)調(diào)發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,就一定要有優(yōu)秀文化的傳播者,人才培養(yǎng)要從高校的教學(xué)內(nèi)容中加入嶺南特色的音樂、舞蹈、美術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑等方面內(nèi)容的培養(yǎng),但是目前廣東高校并沒有系統(tǒng)的這方面教學(xué)內(nèi)容,還是以傳統(tǒng)的大眾教育為主,這方面的研究開發(fā)需要我們高校教師不斷去探索、努力編輯出版相關(guān)教材以及開設(shè)相關(guān)課程。

    2社會媒介的宣傳

    隨著信息化、網(wǎng)絡(luò)化的快速發(fā)展,電腦、手機(jī)以及各類廣告信息媒體都應(yīng)成為我們宣傳民族本土文化的有力工具。社會的大環(huán)境是繼承和發(fā)展傳統(tǒng)文化的最好途徑,如地鐵、公交中的廣告牌和電視視頻,就可以很好地進(jìn)行利用,但實(shí)際上這些屏幕和視頻被大量的廣告所占據(jù),沒能對傳統(tǒng)文化起到很好的宣傳效應(yīng)。廣東省文明辦舉辦的嶺南童謠節(jié)便是很好的嘗試,從一屆一屆的作品中,我們看到,作品質(zhì)量有了質(zhì)的飛越,說明社會對此有了很高的重視和認(rèn)可。在番禺區(qū)星海少年宮在大廳的顯示屏上,經(jīng)典的粵語童謠歌曲不斷在滾動播放,對家長和孩子們都有很好的啟示效應(yīng)。廣州圖書館的餐廳,在新年來臨時(shí),播放《賣懶》,既有新年的氣氛,又起到了很好的宣傳傳統(tǒng)文化的效果。除此之外,中央廣播電臺的“韻味嶺南”節(jié)目也對粵語童謠的宣傳與推廣起到積極的作用,同時(shí)還一并推出《老廣新游——廣府童謠》等書籍。這些都是對粵語童謠發(fā)展起著積極作用的措施,希望全社會能對傳統(tǒng)文化引起重視,讓我們民族的優(yōu)秀文化不斷發(fā)揚(yáng)光大。

    結(jié) 語

    粵語童謠歷史悠久,其歌曲化、合唱化已經(jīng)成為粵傳統(tǒng)文化不可分割的一部分,在新時(shí)代的大環(huán)境下,傳承、創(chuàng)新、發(fā)展才能讓我們的傳統(tǒng)文化跟上時(shí)代步伐,不斷延續(xù)和發(fā)展下去。

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