葛塔諾·多尼采蒂在那不勒斯民歌（Canzone napoletana）中的獨特風格

【摘要】那不勒斯民歌在意大利音樂史上具有特殊的地位。本文作者在搜索研究分析文獻的基礎上，描述了那不勒斯民歌產(chǎn)生源頭發(fā)展歷程和多尼采蒂在那不勒斯民歌發(fā)展中所做的卓越貢獻，精選了浪漫主義時期多尼采蒂創(chuàng)作的三首那不勒斯藝術歌曲《我非常愛你》《背叛》《我多想建造一座小屋》，通過對這些作品的曲式結構、旋律結構、和聲語言進行分析，探索多尼采蒂在那不勒斯民歌中的獨特創(chuàng)作風格和特征，以便更好地演繹這些作品。

【關鍵詞】多尼采蒂;那不勒斯民歌;發(fā)展;風格

【中圖分類號】J613.3? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

在“一帶一路”框架下中外音樂藝術文化空前密切交融，浪漫主義時期意大利音樂越來越受到國內(nèi)音樂工作者的喜愛。本文主題結合和分析了以下兩個對象：意大利那不勒斯民歌（canzone napoletana）這一流派體裁和作曲家葛塔諾·多尼采蒂（1797—1848）在這個體裁中的個人風格（用于研究的載體和搜索文獻都基于此主題）。國內(nèi)對多尼采蒂聲樂作品更多是從表演角度進行分析，本文作者則試圖從另一個側(cè)面——旋律、曲式結構和聲語言分析多尼采蒂那不勒斯民歌，從而揭示其獨特性，并為音樂工作者提供有助于他們理解、演繹這些作品的信息。

關于那不勒斯民歌，現(xiàn)有研究分析相對全面完整的有房亞紅、于亞男和王春燕的研究文章，這些作者都強調(diào)了那不勒斯民歌的獨創(chuàng)性。房亞紅的研究強調(diào)聲樂技巧結合鮮明情感和“心”聲，還特別提到每年在那不勒斯圣露琪亞海岸舉辦的碧葉迪格羅達傳統(tǒng)節(jié)日是釀造那不勒斯民歌的源頭。 本文基于從各種資料源補充獲得的信息和思考，對此進行有益的擴充。

公元前1世紀，在距那不勒斯不遠的piedigrotta洞穴中有一個異教徒的寺廟，女祭司們在這里進行宗教儀式的歌舞，隨著基督教的傳播特別是對意大利圣母瑪利亞的崇拜，人們在此洞穴遺址上建造了圣瑪利亞（santa maria）教堂。據(jù)記載，上溯到1487年9月8日的圣母瑪利亞節(jié)，這里舉行盛大宗教游行和歌舞表演，以后每年同期舉辦。隨著時間的推移，1835年9月8日被確定為著名的歌曲比賽，即piedigrotta比賽。那不勒斯風光秀麗陽光明媚，充滿活力的人們善于用歌聲表達對大自然和生活的贊美，有許多著名的音樂家在這里生活、創(chuàng)作。這塊沃土滋養(yǎng)的民歌情感自由奔放、語言質(zhì)樸，旋律多彩、題材多樣，是意大利聲樂中一個特殊獨立的流派。一年一度的piedigrotta比賽對那不勒斯民歌的發(fā)展傳承起到了重要的推進作用，該地區(qū)也因此而聞名。由于有生命力旺盛的那不勒斯民歌參與，比賽歷經(jīng)幾個世紀不衰敗，是意大利乃至西方音樂史上歷史最悠久、影響最重大的音樂盛會。

1930年，那不勒斯民歌在世界大受歡迎，是它黃金時代的到來。然而在我看來，那不勒斯民歌流行前近一百年，（1830-1930年）是該流派形成的關鍵時期，更值得特別關注。首先基于俄羅斯百科詞典上的數(shù)據(jù)【8，p346】“那不勒斯民歌起源于18世紀的喜歌劇”。大約從1830年開始形成穩(wěn)定的特征，以區(qū)別其他音樂流派（內(nèi)容、主題、文本、方言、表達方式、旋律、拍子、調(diào)式、節(jié)奏）。其次這個時期作品數(shù)量和質(zhì)量都有新的突破，百十首歌曲被保留，許多作家的優(yōu)秀作品被廣為傳唱，如多尼采蒂《我多么愛你》（1835）、貝利尼《明亮的窗戶》（1842）、特奧多羅·科特魯《桑塔露琪亞》（1849）、路易茲· 鄧察《富尼古利-富尼古拉》（1880）、愛德華多·迪·卡普阿《我的太陽》（1898）、內(nèi)斯托·第·庫爾蒂斯《重歸蘇蓮托》（1902）等。尤其是那不勒斯籍著名歌手卡魯索，用他那把握歌曲神韻又超越音樂本身、升華到新高度的演唱讓那不勒斯民歌風靡世界。正是這些杰出的力量共同參與那不勒斯民歌樣板的初期加工和模版開發(fā)，使它知名度大增譽滿天下，猶如蒙蒙卉木枝繁葉茂傲然立世，是世界樂庫中的奇葩，隨便采摘一支都是那么嬌艷欲滴、芬芳誘人！ 它的問世是由其地理環(huán)境、生活方式、文化習俗、宗教信仰、審美觀、優(yōu)秀人物等多種歷史文化因素鑄造成的一個客觀歷史現(xiàn)象。

從1830年那不勒斯民歌流派歷史形成前期多尼采蒂貢獻尤為突出，1822年，他受聘于那不勒斯新劇院，1835-1838年，擔任皇家音樂學院教授、院長。在那不勒斯的16年中，他創(chuàng)作了二十多部音樂作品和多首那不勒斯民歌，與羅西尼、貝利尼被稱為意大利浪漫主義歌劇樂派代表人物、美聲學派三巨頭。他的歌劇具有鮮明的戲劇效果和歌劇舞臺技巧，藝術歌曲更是精雕細琢，旋律純美優(yōu)雅悅耳，有非常重要的藝術價值，值得我們學習研究。多尼采蒂所創(chuàng)作的《我非常愛你》（Te voglio bene assaje）在1835年9月8日Piedigrotta比賽中獲得巨、大獎項，這一事件具有里程碑意義：它是第一首19世紀創(chuàng)作也是第一次參賽、第一個獲獎的那不勒斯民歌，宣示了那不勒斯流派華麗亮相，開始正式登上歷史舞臺。關于這首歌那不勒斯文學周刊1840年8月6日寫到：“當時沒有介紹并且已經(jīng)出名，成功是如此巨大，在這個城市演唱的旋律無處不在”，“她幾乎是那不勒斯音樂官方贊美詩”，“喚醒最有天賦的作曲家的羨慕”，歌譜短短幾個月內(nèi)銷售了180，000份。作曲家另一首民歌《背叛》（Lu trademiento）也很有名，并且被翻譯成了漢語，國內(nèi)著名歌唱家廖昌永就把它作為音樂會曲目。

本文通過多尼采蒂的三個聲樂作品（我非常愛你》（Te voglio bene assaje，1842、《背叛》（Lu trademiento）、《我多想建一座小屋》（Me voglio fa na casa，1845），更細致地研究他的那不勒斯民歌（Canzone napoletana）嘗試找出最具代表性的特點，了解浪漫主義時期的聲樂作品。這幾首民歌都集中了抒情的感覺，但還是有細微的差別我，們當用心揣摩，準確表達。

《我非常愛你》（Te voglio bene assaje），歌曲描述了青年對心愛姑娘的思念之情，在寂靜的夜晚，周圍的一切都已入眠，只有青年在思念心中的愛人，內(nèi)心很不平靜，不能自已，久久不能入睡，回味享受愛的甜蜜。他一遍又一遍呼喚，祈求心愛的姑娘不要拋棄自己。歌詞大意：“為什么當你看到我就像一只小貓，小妮娜啊我要怎樣對待你，你才能注意到我，我想要告訴你：我非常愛你，請你不要拋棄我。萬籟寂靜人們都已入眠，只有我享受這夜晚，想到小妮娜我便不能自已，又過了一刻鐘，一，二，三：小妮娜啊我非常愛你，請你不要拋棄我！”。這是一首愛的小贊美詩，篇幅不長，但情感真摯，語言淳樸，朗朗上口，旋律雖簡單但很精致，優(yōu)美動聽。特別的創(chuàng)作技巧能使歌者很好地把握情感變化，很容易將聽眾帶入歌曲意境。明朗的降A大調(diào)一反人們用小調(diào)描寫思念愛人的悲悲切切，用明亮的大調(diào)讓人感到歌中青年對愛人思念表達是那么健康向上，對美好愛情的憧憬是那么光明。演唱部分旋律流暢，曲調(diào)色澤像珍珠般柔美，舒展大方的華爾茲式伴奏與歌劇中的小詠嘆調(diào)相似，給人帶來美的遐想。旋律可劃分為三種結構特點，在浪漫主義時期的聲樂作品中很常見：

（1）旋律舒緩級進，這是絕大多數(shù)那不勒斯歌曲的典型特征（見譜例1第一小節(jié)）;

（2）通常在每句末尾，旋律以一個下行的分解和弦進行，給人以圓潤完整的感受（見譜例1第二小節(jié)）;

（3）回旋式的旋律，使情緒不斷向前遞進（見譜例2）;

聲樂演唱部分的音域以六度（es1-↑c2）為基礎。前四個樂節(jié)（5-12小節(jié)）每一句的最低音到最高音的音程范圍逐漸擴大（es1-c2;es1-des2;es1-еs2）;每一樂節(jié)都用降A大調(diào)四六和弦Аs-dur64（↓c2-as1-es1）的分解和弦收尾，突出在和聲推進下精致優(yōu)美的旋律線條。大多數(shù)那不勒斯民歌都有大小調(diào)轉(zhuǎn)換調(diào)節(jié)旋律情緒的特點，作品在第一樂句從降A大調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)（分別是I級音和III級音），也是通過轉(zhuǎn)調(diào)的方式調(diào)節(jié)歌曲的情感色彩;在結束部分20-24小節(jié)降b小調(diào)中加強深化屬和旋（S）范圍（II6-IIь56-K64-D7-I）。

從結構的角度來看，多尼采蒂習慣上更喜歡分段詩歌形式，具有明確的結構層次感 ——核心調(diào)式→旋律→語句→樂句→樂段。通過示意圖展示其中一段：

這里注意一個有趣的細節(jié)：首先，從樂節(jié)來看，樂曲結構明顯整齊方正，大多以四小節(jié)為一樂節(jié)，但在其內(nèi)部又均勻分出更小的樂匯結構（2+2），增強旋律重復性;其次，從樂句來看，這種方正的矩形格式結構又被打破，呈模糊狀，在第一樂句中的句子只被重復了三次，而不是傳統(tǒng)習慣上的四次（4+4+4，而非4+4+4+4），打破傳統(tǒng)音樂結構創(chuàng)作中的條條框框，弱化方正矩形結構的棱角，賦予歌曲可塑性、柔韌性和流動性。

演唱方面，盡管有相對方正且有規(guī)律的結構，但大音希聲，越是簡單的越難表現(xiàn)。歌者須在連貫的旋律線條、清晰的發(fā)音（那不勒斯方言）、表現(xiàn)不同情感的能力方面多做推敲?；谑闱?、明亮的情感表達特征，第一樂句情緒平緩、敘述性強，用幽默感強詼諧俏皮的語氣和近似生活化的語言表現(xiàn)情景會更準確，選用短小彈性的呼氣方法。第二樂句（副歌）中間沒有休止，一氣呵成;四小節(jié)為一句沒有分割，要求在氣息綿長、舒展、均勻狀態(tài)下，用悠蕩的舞蹈式律動感波浪式遞進抒發(fā)情緒，使情感不受任何阻擋，一瀉千里，生動飽滿地表達主人公情感的持續(xù)（尤其是歌詞“io te voglio beneassaje，e tu non piensea me”/“我非常愛你，請不要拋棄我”）。

另一首歌曲《背叛》（Lu trademiento），它是賦有戲劇性色彩的抒情作品。歌詞中“??！無恥的惡魔，你把我拋棄……你背叛了我，背叛了愛情……”這是一個被愛人無情拋棄、情感受到傷害的女人最憤怒最強烈的吶喊。多尼采蒂以f小調(diào)為基礎，表現(xiàn)主人公悲憤、壓抑、絕望的情緒。在和聲節(jié)奏音型伴奏中還找到最具特色的降二級那不勒斯和旋 （第8小節(jié)中離調(diào)到降G大調(diào)（Ges-dur），在19-20小節(jié)也出現(xiàn)離調(diào)并暫時穩(wěn)定在降D大調(diào)上（Des-dur）。在C大調(diào)中降D大調(diào)就相當于降二級（Des-dur=IIь）那不勒斯和弦，C大調(diào)的下屬音是f）。由下面圖表可以看出作曲家的這部作品整體結構均勻平衡。如大多數(shù)那不勒斯歌曲段落結構（單二部曲式）一樣。以下是其中一段：

仔細研究歌曲結構圖表，會發(fā)現(xiàn)和《我多么愛你》的結構類似，這里同樣打破了傳統(tǒng)的方正矩形結構，使旋律更具變化性，趣味性。副歌的開始伴有新的伴奏音型，在演唱部分也出現(xiàn)新材料從14小節(jié)弱起推入15小節(jié)，而鋼琴伴奏則是從14小節(jié)的強拍進入，可以看出多尼采蒂用這種方式細膩的將歌曲引入副歌部分，伴奏與唱腔此起彼伏遙相呼應，使音樂的連接性粘合度更強。在副歌的樂節(jié)中（4+4+4+2），根據(jù)旋律結構我們也同樣能劃分出更小的樂匯單位，但隨著三拍子分解和旋的音型伴奏使這種分裂感得到緩和、過渡自然，整個旋律聽起來非常流暢靈活。

《我多想建一座小屋》（Me voglio fa na casa），這是一首熱情活潑華爾茲節(jié)奏的抒情歌曲，表達主人公想到心愛之人心花怒放，希望為她修建一所房子并用金銀裝飾，當她走上陽臺就如同太陽一般。除了多尼采蒂習慣運用的結構形式外，他還給作品添加了新的獨特的非重復性結構。這首歌曲用三段體（ABA1）的結構形式描寫為心愛姑娘搭建房屋，B段部分重復基本音樂材料的同時在調(diào)性上選擇了同主音小調(diào)，強化主題色彩。副歌部分，用“tral-la-la-la-la……”這樣歡快輕松的疊詞，表現(xiàn)主人公愿望的實現(xiàn)。

演唱表演，A部分應當注意強弱對比，節(jié)奏，需一口氣完成，尤其是5-9小節(jié)最好不要換氣。21小節(jié)的表情記號“con brio”是熱情洋溢生機勃勃充滿活力的，要求歌者用跳躍歡快的聲音表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的喜悅之情。B部分用了不同的力度記號 即：p，但是在演唱歌詞“doro”時不能太弱化要在強大的氣息支持下唱出堅實的弱音，力度應隨音階上行逐漸加強。再現(xiàn)部分（A1）結束句“tralla la la la……”隨著“accelerando”符號的出現(xiàn)，這里速度逐漸加快，增強主人公興奮激動的心情將歌曲推向高潮。

如果歌者能夠在表演中顧及到多尼采蒂在樂譜中的所有音樂記號（速度，力度，線條），清楚音階和調(diào)式的轉(zhuǎn)化再加上演員本身的理解和演繹，那么就能將寫在紙上的樂譜作品變成鮮活的有生命力的形象從紙片上躍然跳出成為真正的歌劇詠嘆調(diào)，或者是小型的聲樂藝術杰作。就像意大利著名歌唱家塞西莉亞巴托利演唱出來的那樣。

結論，我們剛開始接觸多尼采蒂的那不勒斯民歌會覺得它類似于那不勒斯方言中其他作曲家的作品。都是愛情主題題材，激情的愛、幸福的愛或不幸的愛。但根據(jù)本文選用分析的19世紀30年代歌劇風格作品示例，得到了可直接反映作曲家個人風格的創(chuàng)作特點。

將這幾首歌曲與葛塔諾·多尼采蒂的歌劇《拉美莫爾的露琪亞》（Lucia de Lammermoor）中的片段進行比較，我們得出了有關作曲家聲樂作品的普遍風格。多尼采蒂喜歡抒情緩慢的速度——小廣板（Larghetto），小行板（Andantino），行板（Andante）。雖然他們都很平緩，但都有自身特有的速度等級。 最慢的是Larghetto， 最歡快的是Andantino。 在歌劇《拉美莫爾的露琪亞》中，Larghetto最常出現(xiàn)。它被用于描寫夜色（Lucia的詠嘆調(diào)《四周被寂寞包圍》），或表達主人公深深的悲傷，屈服于命運。而在那不勒斯歌曲中多尼采蒂多使用Andantino，Andante這些平緩中較為歡快的的速度標記，這符合那不勒斯歌曲活潑的特點和小型聲樂形式的要求。

旋律方面，多尼采蒂創(chuàng)作的那不勒斯民歌和歌劇作品在表現(xiàn)手法上特點相似：音程較寬常采用大小六度，七度，減五度; 大多旋律采用級進音階抒發(fā)情感;在跳進的音階旋律后都伴有其它音符的填充使旋律線條柔軟不生硬;通常重復第一樂節(jié)的材料運用模進手法便于歌者記憶旋律;采用三拍子節(jié)奏型6/8; 3/8; 3/4 使旋律活潑俏皮。

多尼采蒂還賦予作品一種特殊的旋律結構。大多以4小節(jié)為一樂節(jié)進行重復。但在樂句上他又克服了傳統(tǒng)的方正矩形結構，一個樂句只由三個樂節(jié)組成，而且在第三樂節(jié)結尾處，演唱旋律和伴奏旋律并不是同時結束，而是有先后順序遞進發(fā)展的，給人此起彼伏，抑揚頓挫的效果體驗，并賦予音樂可塑性，靈活性和流動性?？梢姸嗄岵傻僭谧髌穭?chuàng)作，伴奏型選擇上都非?？季考毮?，他能同時顧及歌者和觀眾。最大限度滿足聽眾的口味，也給表演者留有發(fā)揮美聲技巧的空間。

對希望把多尼采蒂那不勒斯民歌作為演唱曲目的歌者來講，演唱他的作品，需要像演唱歌劇一樣熟練掌握bel canto的演唱方法。這對演唱提出了更高的要求，因為我們所表現(xiàn)的是一個小型的聲樂藝術情景，它需要非常純粹的聲音、純粹的情感和對這些歌曲風格的完美理解，準確表達這些細膩的情感，如親密、激情、忐忑，但同時又要避免陷入一種過分激動的情緒狀態(tài)，從而導致破壞了純凈的聲音使它失去光彩。

參考文獻

[1]房亞紅.南京藝術學院音樂學院.愛情題材類那不勒斯民歌的音樂表達[J].音樂大觀，2011（10）.

[2]陳姝.多尼采蒂藝術歌曲演唱風格的初探[J].藝術研究2013（2）：126-127.

[3]張子述.多尼采蒂藝術歌曲演唱風格的研究[J].大眾文藝，2017（15）：167.

[4]李麗丹.多尼采蒂三首愛情題材藝術歌曲的演唱分析[J].藝術研究，2014（2）：80-81.

[5]朝盧.淺談多尼采蒂歌劇的創(chuàng)作及其風格[I].青年文學家，2011（23）：19-21.

[6]于亞男.淺析意大利那波里民歌的音樂特色[J].樂府新聲，2014，32（2）：270-272.

[7]王春燕.那波里民歌的藝術特征及演唱要求.黃河之聲，2010（3）：34-35.

[8]Большойэнциклопедический словарь.-М，2000.-С.346.

[9]R.Mingardo.Gaetano Donizetti：Composizioni da camera-volume1[M].Ricordi，2005.

作者簡介：楊拂音（1991—），女，烏克蘭哈爾科夫國立藝術大學博士在讀，2010年烏克蘭國立藝術大學留學，碩士畢業(yè)于烏克蘭柴可夫斯基音樂學院。