論奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《水形物語(yǔ)》中對(duì)愛情的新解讀

劉婷

摘 要：好萊塢獲獎(jiǎng)影片《水形物語(yǔ)》用高超的拍攝手法、復(fù)古的舞臺(tái)樣式、經(jīng)典的極具有想象力的造型藝術(shù)，講述了一個(gè)動(dòng)人的現(xiàn)實(shí)中的童話故事，闡述了新型的愛情的觀念：即愛在平等中萌芽，也在彼此接受的完整的世界中獲得最高的融合與重生。

關(guān)鍵詞：解讀 電影中的愛情

在中外電影史上，愛情故事是創(chuàng)作的主要靈感之源。有英雄美人的愛情《安東尼與克里奧佩特拉》，有平凡夫妻的愛情《金色池塘》，也有突破階層和巨大沖突的真愛《泰坦尼克號(hào)》，當(dāng)然也有隱藏于心中的款款深情《海上鋼琴師》，或者是充滿激情不顧一切的初戀《羅密歐與朱麗葉》，也有成熟的夫妻間的欲望與和諧《查泰萊夫人的情人》，等等。那么，優(yōu)秀的愛情題材的影片一定是對(duì)愛情有嶄新的解讀。因而，我們說，《水形物語(yǔ)》獲得成功正是基于對(duì)愛情新的視角與解語(yǔ)。那么，這部影片是怎樣講述一個(gè)新的愛情觀念的呢？這個(gè)觀念暗含的戲劇沖突是什么呢？下面就來具體的談一談。

沖突一定是扣在人物身上的。主人公的設(shè)置雖然并沒有太出眾，一個(gè)不聾但啞的女孩子，會(huì)讓我們聯(lián)想起《阿甘正傳》里的阿甘，《黑暗中的舞者》里的莎瑪?！端挝镎Z(yǔ)》中的愛麗莎也被設(shè)定為殘疾人，她孤獨(dú)，特殊，渴望平等正常的生活。男主人公人魚的規(guī)定情境也被設(shè)定為孤立，獨(dú)處，被渲染為怪獸，并被進(jìn)行實(shí)驗(yàn)品的研究，在實(shí)驗(yàn)室人們的眼中，他是一個(gè)怪物，一個(gè)非人類，一種異化現(xiàn)象，一個(gè)另類，一條魚，或者非人非魚的低等生物。兩個(gè)邊緣化的物種突破了實(shí)驗(yàn)室的主仆關(guān)系，在層層躲避和深刻質(zhì)疑的恐怖懸疑的調(diào)子之下，由于女主人公的美好和單純而催化了他們之間的友誼乃至愛情。在電影的起初，人魚的出場(chǎng)是具有恐怖與暴力因素的。這不能說是影片的風(fēng)格追求，而還是限制在主題揭示的范疇之內(nèi)，即以暴制暴，以牙還牙，暴力之下只有血的還擊，而愛情的饋贈(zèng)則也會(huì)得到愛的永恒的相守。因此，暴力與血腥只是人性惡的部分的交待而已，并不是影片的主體風(fēng)格。影片還是以浪漫的童話色彩作為基調(diào)的，鋪以音樂、雨天、舞蹈、歌唱、嘉年華舞會(huì)等等令人愉快的元素，把主人公浪漫的情懷盡情舒展，把一個(gè)啞女的靜謐的心聲宣泄了出來。影片以女主人公的視角來看待這樣一段愛的經(jīng)歷。為的是寫出這樣一種愛情的觀念：相似才可以產(chǎn)生平等的關(guān)系，平等之中才可以讓完美存活，沒有缺陷的認(rèn)知才是愛情美好的萌芽。愛，是要愛對(duì)方的缺點(diǎn)。若是生理缺陷，對(duì)人對(duì)己都很難抹去。于是，殘疾的人很難有健康的心態(tài)獲得愛情，獲得愛情中的主人翁的姿態(tài)。有得到愛的，但很難分清那是愛還是憐憫與疼惜。愛情，則一定是相似體之間，平等的，互相懂得的，最好的一種就是接受了原本的對(duì)方的那樣美好完整自然的感覺。而這些，在正常人的世界里是不可能獲得的，在一個(gè)有感知、有感悟、高智商、高情商但不懂人類語(yǔ)言的生物體中，艾麗莎找到了同類，也簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單就獲得了全部的接受和喜歡。因?yàn)橄喈悾圆欢?，不懂就?huì)好奇，好奇就會(huì)把缺陷也作為要理解的部分進(jìn)行認(rèn)知和接受，然而，人魚的構(gòu)造與特性讓他順理成章地將愛麗莎的手語(yǔ)和無言僅當(dāng)作對(duì)方的特點(diǎn)，在人魚王子的世界里，愛麗莎是完美的，也是新穎的。新穎之處也正是她在人類世界里的缺陷之處，但人魚是喜愛的，接受的，不知情的，而且無需隱瞞。兩者生物的理解的差異性恰巧構(gòu)成了兩者美好的和諧，這種誤會(huì)構(gòu)成了戲，恰到好處，滿足了愛催化的一切條件，于是，人魚和愛麗莎走在了一起，那么自然而真誠(chéng)。平等之中存在著差別上的相互吸引，就像兩個(gè)年輕而陌生的孤獨(dú)的靈魂，在孤立無援之中，相互慰藉，相互拯救，這就是愛的最好的溫床。因此，這樣的愛情是健康的愛情，是可以被觀眾接受和應(yīng)允的，也是被渴望的，被向往的。所以，即便是網(wǎng)絡(luò)上說的什么“人獸”或者是“美女與野獸”，都不足以丑化這個(gè)愛情故事中的美好的戀愛情感，正是因?yàn)檫@個(gè)道理。在人與人之間，尤其是偵探和他妻子之間，那種控制與奴役的關(guān)系，即便是兒女滿堂，也看不見真正的愛情，有的只是暴力與骯臟的欲望，不見美好。所以，愛情的條件聚齊時(shí)，魚與人，任何兩種生物之間愛女都可以產(chǎn)生美好的愛情，不用刻意去貶低他們，那是對(duì)愛的一種褻瀆。包括同性之間的戀情，也不能簡(jiǎn)單粗暴的對(duì)待，而是應(yīng)該從愛的本義上來看待才對(duì)。因此，片中，人魚之戀顯得具有童話的色彩，雖然有性的描寫，卻由于愛的觀念的支撐，而顯得順理成章，符合正常的成人心理的接受標(biāo)準(zhǔn)。影片的愛情觀還是健康的，也是積極的。要使得愛情的這一新的觀念得以貫徹，則需要?jiǎng)?chuàng)立出具體的人物形象來承載。那么，來看看這一對(duì)特別的情侶，分別都是怎樣的熒幕形象呢？

女主人公浪漫、純真、熱情，熱愛生活，熱愛生命，積極，陽(yáng)光，健康，影片選擇了一個(gè)嬌小的身軀，這樣的較弱很符合被邊緣化的一類人的特征，同時(shí)帶有隱射的含義，又是底層，這樣可以為愛情的巨大能量做反面的鋪墊。愛麗莎是平凡的，普通的，不是金發(fā)的美女，而是一個(gè)表面看去若不經(jīng)風(fēng)、唯唯諾諾的女孩子，但是她的單純、善良給與了她常人沒有的勇氣與自信，她堅(jiān)信自己的感覺，自己的決定，自己的行為，她是一個(gè)果敢的女孩兒，愿意為心愛的人犧牲自己的一切，是一個(gè)愛的使者，為愛情的忠貞殉葬。這個(gè)女孩子身上有很多閃光點(diǎn)，熾熱單純的心靈也投射出虛偽的人類社會(huì)里迷失了的動(dòng)物的本性。這種單純與執(zhí)著反而打動(dòng)了魚人，吸引他動(dòng)物的知覺和愛的靈性。因此，莎莉·霍金斯塑造的愛麗莎是有魅力的。而影片的男主人公，也就是魚人王子，首先則在造型上具有古希臘時(shí)期人體崇拜的美感。同時(shí)，魚人身上也體現(xiàn)著純真、善良、堅(jiān)韌、不屈的品格。對(duì)待傷害者，魚人的獸性也是章顯的。無論是施暴者還是驚悚的貓，魚人的單純也正體現(xiàn)在以暴制暴，這是物種的單純，也是原始的野性。但同時(shí)，魚人獨(dú)自看電影、聽音樂、吃雞蛋、學(xué)習(xí)語(yǔ)言，這也都體現(xiàn)出魚人的精神世界，他是可感的，也是有智慧的，是一個(gè)高級(jí)的物種，因此，也就有高層的理解，就會(huì)給愛情——這樣一種人類復(fù)雜高尚的情感創(chuàng)造出條件。魚人對(duì)愛麗莎愛情的接受與反饋，正說明他情商的高超以及內(nèi)心的孤獨(dú)。那么，魚人沒有表現(xiàn)出人類身上特有的獸欲，一個(gè)非人類的物種卻可以懂得人類的情感，并且執(zhí)行者這些情感，例如愛、感謝、饋贈(zèng)、犧牲、復(fù)仇、幫助、安慰。面對(duì)愛麗莎和她的伙伴，魚人是溫柔的，而且懂得年齡的差異，在這樣一種高智能的物種面前，只有極善的心靈才可以駕馭他，驅(qū)遣他的行為和感情。愛麗莎忘我的投入獲得了魚人王子的傾心。當(dāng)然，營(yíng)救的巨大行動(dòng)與死亡也兩次證明了愛麗莎愛情的純真和忠誠(chéng)。在這樣的愛人面前，動(dòng)物也會(huì)為之相守，而身為人類，卻免不了孤單與相互嫌棄。物種的差異性在電影中倒是來了個(gè)旋轉(zhuǎn)倒置，對(duì)比中，看出了人類文明伴隨著物質(zhì)與科技的進(jìn)步而產(chǎn)生的倒退現(xiàn)象。人的情感的淡漠以及愛的無能，在影片中顯現(xiàn)的沒有余地?！端挝镎Z(yǔ)》中愛情的新觀念還可以從愛麗莎的言行中找到體現(xiàn)。愛麗莎主動(dòng)對(duì)魚人的靠近揭示了她的好奇，主動(dòng)對(duì)魚人的幫助揭示了她對(duì)相同處境中的生命的保護(hù)與敬意，主動(dòng)對(duì)魚人的交歡，表現(xiàn)出愛麗莎在明白魚人與她的感情之后她在一個(gè)完全不知對(duì)方缺陷的嶄新個(gè)體面前所獲得的唯一的愛的機(jī)會(huì)，愛麗莎勇敢地抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，而成就了自己的愛情，這還不是最重要的，更為緊要的一點(diǎn)，也是值得陳述的一點(diǎn)，就是愛麗莎果敢地抓住了與人魚的戀愛，成功地塑造了自己破碎的內(nèi)心，踏入了一個(gè)愛情的世界，也就踏入了一個(gè)平等的世界，也就拯救了自己的心靈和自我認(rèn)知，重塑了一個(gè)內(nèi)心里真正的自我。她借住愛情回歸了自己，換句話說，她活出了自己的想望，而很多很多人，這一輩子都不一定有這個(gè)機(jī)會(huì)活出自己的真心實(shí)意。原因也許就是，魚人的出現(xiàn)。因此，遇見魚人，是愛麗莎的機(jī)會(huì)，是她的幸運(yùn)，魚人是具有典型意味的愛人的形象，是具有戲劇張力的人物，是愛情的催化劑，也是愛情萌芽的溫床，魚人的與眾不同顛覆了人類文明世界里的刻薄與勢(shì)力，而是用一個(gè)純真的心重新選擇美好的人類，一個(gè)殘缺的個(gè)體卻因心靈的美好而在魚人王子的世界里成為了美麗的靈魂，成為了公主。所以說，這是一個(gè)童話，美麗的童話，也折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人們愛情婚姻生活的真相。愛情是博大的，是高要求的，挑選的不是物種的競(jìng)爭(zhēng)，而是心靈的美好，人性的光輝。從人魚王子的身上也可以看見人性的折射，這是愛麗莎帶來的，用音樂藝術(shù)和友愛催化的，如果是暴力，那么，這條人魚則與恐怖片中的怪物沒有任何區(qū)別，除了恐怖以外，沒有什么文化價(jià)值的。人魚的人性的催生與萌化是這部影片的一個(gè)看點(diǎn)。筆者覺得，人魚的感悟和對(duì)女主人公的一些情感的過程還簡(jiǎn)單了，人魚是副線，影片把愛麗莎的視角寫的很足，但是忽略了一些人魚的視角，讓人魚成為了一個(gè)配角似的地位，是影片的不足之處。魚人還可以更加打動(dòng)我們，他的發(fā)現(xiàn)、情緒、情感的過程還是有空間進(jìn)行再挖掘的。

愛情的新型觀念中第三點(diǎn)，還涉及了對(duì)孤獨(dú)的描寫。片中對(duì)于孤獨(dú)的描寫是反其道的。重點(diǎn)寫了愛麗莎想象中的喧嘩，她的心靈的豐富，她對(duì)舞蹈的不可壓抑的熱愛，對(duì)魚人不可抑制的吟唱。但在現(xiàn)實(shí)生活中，卻無法實(shí)現(xiàn)，反襯出愛麗莎的孤獨(dú)。片中對(duì)魚人的孤獨(dú)，筆者覺得寫的不夠多。如果可以將魚人的憤怒、狂躁加以渲染，寫出與女主人公初次見面的誤會(huì)與沖突，然后由女主人公的心靈的化解，走向平靜，走向依戀，這樣層次會(huì)更加清楚一些，也會(huì)讓情節(jié)一波三折，不會(huì)通篇都是順利發(fā)展的愛情了。魚人咬死貓，跑出去后，也是一個(gè)情節(jié)推動(dòng)的點(diǎn)。但只是在電影院看電影，見到愛麗莎就好了。這樣有些劇本先行，并不符合人物的心理過程，如果魚人失控了，在于愛麗莎再一次深度的沖突中獲得了感化與安撫，這樣，魚人對(duì)愛麗莎的感情過程就更立體而有層次了，魚人的內(nèi)部性格也就更加鮮明了，而不是現(xiàn)在呈現(xiàn)的一個(gè)完美的童話王子的直觀形象，缺少生動(dòng)的性格。從這個(gè)方面看，筆者更覺得金剛的形象塑造更具有性格塑造的功力。當(dāng)然，也許導(dǎo)演整體電影的風(fēng)格追求還是音樂性的，復(fù)古氣質(zhì)的，具有舞臺(tái)劇和歌舞劇的部分特質(zhì)。影片是非常美好的，雖然有血腥和暴力，但都因人物陣營(yíng)來控制的很好。值得一提的是，這部影片的戲劇感極強(qiáng)，無論是愛麗莎的公寓還是實(shí)驗(yàn)室的環(huán)境，包括整部影片拍攝的選景、用光，無不凸現(xiàn)出舞臺(tái)劇的特質(zhì)，具有好萊塢老電影的效果，很有意味。這部影片改編成舞臺(tái)劇都是可以演出的。劇中的場(chǎng)景設(shè)置和戲的展現(xiàn)方式都是舞臺(tái)劇特點(diǎn)，演員大量的形體動(dòng)作也正是舞臺(tái)劇的特質(zhì)，演員的造型感具有舞臺(tái)劇的想象力，可是又很巧妙的運(yùn)用了光影的手法，將拍攝和鏡頭運(yùn)用的連貫自如。分別使用了閃回、蒙太奇等手法，讓故事場(chǎng)景在鏡頭的剪切中變得既有質(zhì)感、凸現(xiàn)演員的表演，同時(shí)又利用電影的敘事手法，有效地講述故事，有話則長(zhǎng)，無話則短，這正是當(dāng)代電影復(fù)古而又時(shí)尚的經(jīng)典結(jié)合。

多談一點(diǎn)的是，這部影片與《美女與野獸》的故事是不同的?！睹琅c野獸》講述的是美與丑的關(guān)系，探討的是愛情中何為真正的愛的標(biāo)準(zhǔn)，不是外表，而是一顆柔軟的心靈。愛情是心靈之間的事，不是世俗的眼光與階層的匹配。愛情是有條件的。這是一種愛情的觀念，在任何年代，都是永恒的愛情經(jīng)典理論。然而，《水形物語(yǔ)》的愛情觀念更具有現(xiàn)代意識(shí)。她更多地是一種在懂得“愛情是怎么回事”這個(gè)問題的基礎(chǔ)之上，一個(gè)人如何根據(jù)自己的處境和需要選擇自己的愛情來健全自己人格的故事。這個(gè)故事更具有革命的思想，革新的愛情觀念。讓我們看到愛情不僅僅是一種享受一種美好，它更是有益于人格的建構(gòu)與生活的真正建立。在影片中，我們看見的是一個(gè)有殘疾的但有力的智慧的女性，她機(jī)智而敏銳地捕捉到了屬于自己的愛的機(jī)會(huì)，她借愛情實(shí)現(xiàn)了自我的重塑與生活的建設(shè)，這是一個(gè)生活家，也是一個(gè)偉大的愛情家。她很懂得愛，更懂得如何去愛，如何留住愛，催化愛，成全愛，獲得愛，享受愛。所以，陰冷可怕的實(shí)驗(yàn)室、潮濕的雨天、寂寞的電影院、簡(jiǎn)陋的公寓、孤立的救援、短暫的相聚這種種境遇都不能讓愛麗莎的愛情變得消極，而是成為了她愛情的天堂，隨處皆為畫境。這就是愛麗莎愛情的力量，令她做到這一點(diǎn)的并非是她的感性與愛，而是她自我建構(gòu)的決心與對(duì)生活的強(qiáng)烈渴望。她擁有一顆健康的心靈，勝過無數(shù)肢體健全的心靈扭曲者。這就是愛情影片的女主人公，是愛情的力量的使者。愛，是由力量的，光芒萬丈。

總而言之， 好萊塢獲獎(jiǎng)影片《水形物語(yǔ)》用高超的拍攝手法、復(fù)古的舞臺(tái)樣式、經(jīng)典的極具有想象力的造型藝術(shù)，講述了一個(gè)動(dòng)人的現(xiàn)實(shí)中的童話故事，闡述了新型的愛情的觀念：即愛在平等中萌芽，也在彼此接受的完整的世界中獲得最高的融合與重生。