解讀日本攝影家植田正治的擺拍寫實現(xiàn)象

梁浩川

摘 ? 要：本次研究針對日本攝影家植田正治的攝影角度和方式進(jìn)行深入的分析和研究，希望能夠通過了解植田正治擺拍的攝影視角，及其寫實現(xiàn)象的藝術(shù)審美價值，體會攝影家內(nèi)心對事物的觀察角度和審美需求。植田正治是日本非常著名的攝影師代表人物之一，因為無意中接觸到攝影藝術(shù)，便終身從事攝影行業(yè)，并在自己工作的領(lǐng)域取得了良好的成績，也獲得了后來從事相關(guān)行業(yè)后背的尊重。植田正治一直堅持自己的攝影理念，在長久的工作實踐中不斷的摸索與完善，并創(chuàng)造了具有自身獨(dú)立藝術(shù)特征的攝影作品模式。植田正治整體攝影理念都受到了日本新興時期的影響，在良好的藝術(shù)氣息熏陶下實現(xiàn)了他對藝術(shù)的崇高追求。

關(guān)鍵詞：解讀;日本;攝影家;植田正治;擺拍;寫實現(xiàn)象

中圖分類號：J405 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）30-0278-01

伴隨時代的不斷發(fā)展，以及社會體系的不斷完善，人們越來越重視生活質(zhì)量的提升需求。關(guān)注到人們生活質(zhì)量的提升需求，就不得不充分的重視人們的物質(zhì)生活享受和精神生活享受，其中精神生活的享受又呈現(xiàn)出越來越受到關(guān)注的趨勢。藝術(shù)作品是人們精神生活享受的主要途徑，也是提升人們內(nèi)在修養(yǎng)的重要方式和方法，通過欣賞藝術(shù)作品能夠讓人們深入的體會藝術(shù)作品創(chuàng)作者的內(nèi)心情感，并且能夠充分的實現(xiàn)人們對藝術(shù)靈感和藝術(shù)素質(zhì)的提升需求。本次研究就針對植田正治的攝影作品進(jìn)行分析，通過體會植田正治對自身攝影作品的創(chuàng)作，體會擺拍藝術(shù)的創(chuàng)作模式，并且能夠深入的了解和掌握植田正治攝影師對寫實現(xiàn)象的應(yīng)用及探究。

一、植田正治簡介

植田正治是日本著名的現(xiàn)代攝影大家，他出生于二十世紀(jì)十三年的日本鳥取縣。原本植田正治非常熱愛繪畫藝術(shù)，但是由于家人強(qiáng)烈的反對，植田正治最終選擇了攝影行業(yè)，并在二十世紀(jì)三十年代看來辦了屬于自己的第一件攝影工作室。到二十世紀(jì)四十年代，植田正治創(chuàng)作的沙丘系列作品就取得了非凡的成績，并奠定了植田正治在日本攝影行業(yè)的重要地位，促使其成為當(dāng)時非常前衛(wèi)的攝影家。在后續(xù)的日子里，植田正治一直從事攝影工作，并且堅持單純的進(jìn)行攝影作品的創(chuàng)作，直到公元2000年去世。正因為植田正治獨(dú)特的攝影技術(shù)和表現(xiàn)手法，使之成為對攝影行業(yè)和攝影藝術(shù)具有深遠(yuǎn)影響的大家①。

二、植田正治擺拍攝影概述

剛開始對植田正治的作品進(jìn)行賞析會存在一種違和感，這種感覺的出現(xiàn)主要的源于其錯位的攝影手法，對于真實事物的記錄呈現(xiàn)出一種不同于現(xiàn)實的特征。植田正治會選擇不同的視角展現(xiàn)攝影作品中的人物，對于人物的表情和動作的捕捉是非常細(xì)膩的。這種拍攝手法被認(rèn)定為植田正治的獨(dú)特擺拍方式，在使用這種方法的拍攝過程中能夠?qū)㈧o止的事物轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂羞\(yùn)動效果的作品，并通過完美的構(gòu)圖實現(xiàn)對藝術(shù)靈感的追逐，在實際的作品展示過程當(dāng)中具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和一種造型后的感知，成為體現(xiàn)超現(xiàn)實主義的藝術(shù)途徑，并形成一種藝術(shù)表現(xiàn)潮流。。植田正治這種對大自然和人物的藝術(shù)創(chuàng)作史無前例，也成為迄今為止不曾被超越的藝術(shù)形態(tài)，而且深受人們喜愛②。

三、植田正治擺拍的寫實現(xiàn)象

植田正治的攝影作品的人們與作者內(nèi)心的一種交流和溝通方式，也是一種情感的傳遞媒介，在實際的作品呈現(xiàn)和表達(dá)過程當(dāng)中形成了一種客觀存在的自然事實，并且成為能夠影響人們思維和理念的真實性寫照。正因為植田正治的攝影作品具有強(qiáng)烈的寫實效果，也成為其作品體現(xiàn)大自然和人類真實性的重要途徑。使用擺拍的方式更加有助于對攝影作品的取經(jīng)操作，能夠通過這種方式形成一種作者和觀賞者對話的渠道，并且通過這個渠道為人們記錄客觀存在事實的一瞬間，并促使這一瞬間成為永恒，這也是植田正治攝影作品的寫實現(xiàn)象呈現(xiàn)③。

綜合上述研究內(nèi)容進(jìn)行切實有效的分析、探討和總結(jié)能夠發(fā)現(xiàn)，植田正治在其作品中經(jīng)常使用擺拍的方式進(jìn)行創(chuàng)作，在植田正治的作品當(dāng)中能夠通過擺拍的形式讓觀看的攝影作品的人們感受到一種寫實的體會，并且實現(xiàn)人們對攝影作品進(jìn)一步觀察和審美的需求，進(jìn)而提升人們的審美品位，也充分的展現(xiàn)出作品的審美價值。植田正治對于自己的作品沒有較高的評價，認(rèn)為攝影只是自己的業(yè)余愛好，但是希望能夠在自己的作品當(dāng)中呈現(xiàn)出超現(xiàn)實的氛圍，并且希望能夠與人們真實的生活融合在一起，實現(xiàn)自身對藝術(shù)的崇高追求，獲得內(nèi)心的審美感知。植田正治的作品中經(jīng)常會出現(xiàn)隨處可見的自然風(fēng)光，也會將自己家人設(shè)置為照片的主角，這種攝影取材的方式也非常符合寫實主義的攝影需求，并且能夠成功的展現(xiàn)給人們一份自然的平和與寧靜。

注釋：

①汪凌.擺拍的“瞬間”，真實的“仿像”[J].文藝生活（藝術(shù)中國），2012（05）：137-138.

②王之月，王蔚.新聞攝影是否允許擺拍——以雷鋒照片的爭論為例[J].新聞記者，2012（05）：55-57.

③李曉博.紀(jì)實和擺拍在觀念攝影中的運(yùn)用——不同的“決定性瞬間”[J].黃岡師范學(xué)院學(xué)報，2011（01）：104-106.