人物類電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷探討

王瑩

摘 要 近些年來，紀(jì)錄片的發(fā)展從形式到內(nèi)涵都有了逐步的提升，而人物類電視紀(jì)錄片也摒棄了曾經(jīng)較為流行的單一形式和取材模式，而是有了更多的多層次全方位攝取人物精神內(nèi)涵的取材和拍攝方式，對展現(xiàn)人物性格，體現(xiàn)人物內(nèi)涵都有了較好的提升?？梢哉f，現(xiàn)在人物類紀(jì)錄片的新的審美取向就是對于人文關(guān)懷的表達(dá)。與一般的電視形式不同，紀(jì)錄片多以生活片段的截取為主，且記錄的是真實(shí)發(fā)生的事件，多與人進(jìn)行溝通和對話。當(dāng)前我國電視紀(jì)錄片已經(jīng)逐漸擺脫了以往的不足，能夠更自然的表達(dá)人物特點(diǎn)。但是在人文關(guān)懷上做得還不到位。針對這樣的現(xiàn)象，文章將就人物類電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷當(dāng)作研究的重點(diǎn)，結(jié)合電視紀(jì)錄片這種形式，對如何提升關(guān)懷，展現(xiàn)人性的美好加以闡述，為這一藝術(shù)形式的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞 人物類；電視紀(jì)錄片；人文關(guān)懷

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）214-0151-02

在現(xiàn)代傳播的各種途徑方式中，電視具有其獨(dú)一無二的傳播優(yōu)勢，作為一個集聲像為一體的傳播媒介，比起報刊雜志，收音機(jī)錄影機(jī)，它的傳播具有多種元素，大家相互構(gòu)建使信息更為立體，也更為生動，電視是通俗文化的象征，也是現(xiàn)在傳播信息中最主要的傳播方式。

而各種信息傳播過程中，人的活動往往是信息傳播的主體，以人為本，衍生出各種文化內(nèi)涵或者生活內(nèi)涵等。所以人的活動也是電視傳播中主要的傳播對象，而記錄人的活動的紀(jì)錄片更能直接體現(xiàn)原生態(tài)的活動，紀(jì)錄片是大眾更容易接受的一種記錄形式，且具有無可比擬的深度和厚度，為一般影視作品所不及，它體現(xiàn)的人文精神和人文關(guān)懷無處不在，這也是紀(jì)錄片經(jīng)久不衰的原因，要知道，人物類電視紀(jì)錄片中，人文關(guān)懷是最主要的一點(diǎn)。

1 紀(jì)錄片中的人文關(guān)懷

顧名思義，人文關(guān)懷的核心就是“人”，它主要是從人的角度出發(fā)，關(guān)注人類的生存狀況以及尊嚴(yán)，以滿足人們的情感訴求。從歷史發(fā)展的角度來看，任何的影像或視頻的制作都是對過去事件的再現(xiàn)或者重構(gòu)。電視紀(jì)錄片作為影像資料記錄中的一種，本身就是真實(shí)場景的再現(xiàn)，屬于集體記憶中的特殊環(huán)節(jié)。因此，人文關(guān)懷自然有著極其重要的作用，是電視記錄片中不可或缺的組成部分，也是追求人類價值觀，體現(xiàn)人文素養(yǎng)的集中展現(xiàn)。

紀(jì)錄片區(qū)別于電視劇、綜藝節(jié)目的特殊性就在于它以真實(shí)為目標(biāo)，采用的是紀(jì)實(shí)的敘述手法，從紀(jì)錄片誕生之日起就是“真實(shí)”的“代言”，就富有人文主義思想。既然人是其中的核心要旨，那么如何將人文關(guān)懷融入其中，就是紀(jì)錄片需要考慮的重點(diǎn)?！吨壑鄣氖澜纭贰队涀∴l(xiāng)愁》《深山船家》《藏北人家》《老頭》《最后的山神》等，都是以人為主要創(chuàng)作對象的電視紀(jì)錄片。其中的側(cè)重點(diǎn)并非美輪美奐的構(gòu)圖，而是要體現(xiàn)人文情感，將真實(shí)性、責(zé)任感作為核心。

與此同時，人物類電視紀(jì)錄片還不能偏離時代和歷史，要將引導(dǎo)大眾的正確思想放在首位，弘揚(yáng)時代主題，塑造人們正確的價值觀。只有在紀(jì)錄片中融入人性情感，實(shí)現(xiàn)兩者的有機(jī)結(jié)合，才能引起共鳴，堅(jiān)持以人為本的理念，將優(yōu)秀文化傳承下去。

2 人文關(guān)懷在電視人物片選題和策劃中的體現(xiàn)

相較于其他的影像藝術(shù)表現(xiàn)形式，紀(jì)錄片最大的一個特點(diǎn)就是真實(shí)，具體到人物類電視紀(jì)錄片中，就是力求所拍攝的東西是真人真事，所選取的場景是真情真景，片子最終所體現(xiàn)的就是根據(jù)真實(shí)生活多凝聚的思想和情感。

以前，人物類節(jié)目比較注重新聞性，為表現(xiàn)新聞主題，大部分對人物的拍攝和描繪都局限于一個特定的新聞場景中，成為了新聞的客體。而現(xiàn)階段，各類電視中關(guān)于人物類的欄目，已越來越多的以真實(shí)生活為切入點(diǎn)，表現(xiàn)對人類發(fā)展的關(guān)懷，對人物真實(shí)生活的關(guān)懷，使人物從新聞客體變?yōu)橹黧w，主體則真實(shí)的存在于生活中，這就是對于人物的一種人文關(guān)懷。

而在真實(shí)生活中，對人物的真實(shí)性離不開整個時代背景的渲染，對于時代的大事件和社會變革的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，進(jìn)行有效的表達(dá)也是對整個社會環(huán)境人文關(guān)懷的體現(xiàn)。而在大背景下小人物的命運(yùn)作為紀(jì)錄片的切入點(diǎn)，著重表現(xiàn)人物人格，人性，通過時代的多重性來表現(xiàn)人物的復(fù)雜性，也以人物跌宕起伏的一生襯托社會的變遷發(fā)展，這種相輔相成的過程中，以對人的關(guān)懷永遠(yuǎn)擺在策劃的首位，把人物作為主線，這樣主要展示人物在追求美好生活的過程中的情感與內(nèi)心變化，強(qiáng)調(diào)積極樂觀，進(jìn)取向上的健康人生觀。

所以，以人文關(guān)懷為基調(diào)的紀(jì)錄片創(chuàng)作，整個創(chuàng)作和拍攝的思路是寬廣的，題材也會因?yàn)樯畹呢S富多彩而更有選擇的范圍，它不會僅僅局限于一點(diǎn)，而是要擴(kuò)展思路，以不同經(jīng)歷、不同背景的人為紀(jì)錄對象，關(guān)注他們的真實(shí)生活，從而讓人文精神變得更加突出。

3 人文關(guān)懷在電視人物采訪過程中的體現(xiàn)

對于紀(jì)錄片的補(bǔ)充說明和升華，采訪也是紀(jì)錄片中常見的表現(xiàn)形式，這是一種直接面對人物的方式，也是人與人打交道的活動。采訪是為了挖掘人物深層的精神活動，為人物事件的前因后果進(jìn)行進(jìn)一步的解釋說明，而通過采訪更能理解事件。記者在采訪中，人文關(guān)懷是最重要的一點(diǎn)，也是現(xiàn)在大力提倡的一種方式。記者只有在采訪中，尊重人，理解人，以平常心態(tài)看待各種事宜和人權(quán)，這樣才能走進(jìn)人物的內(nèi)心深處，真正理解人物的精神世界。

紀(jì)錄片的真實(shí)性體現(xiàn)，采訪也是一個很好的方式，記錄在鏡頭里的東西，想要真實(shí)很重要的一點(diǎn)就是看人物的形態(tài)舉止。有一些不追求真實(shí)的拍攝，人物在鏡頭前就很有不自然，有明顯的表演痕跡，這樣的記錄不能使觀眾感同身受，帶入不了情緒，體會不出來紀(jì)錄片所表達(dá)的內(nèi)涵思想。真正在采訪中體現(xiàn)的人文情懷是使人物仿若處在一個沒有鏡頭的地方，仍是在他熟悉的環(huán)境中，做著他所熟悉的事，說一些平常的話，這樣出來的效果才是輕松自然的。

紀(jì)錄片采訪和普通新聞采訪不同，不要求刻板規(guī)整，按照一個模子出來，而多采用聊天式，交流式，探討式，詢問式，朋友式，互敬式，漸進(jìn)式，即平視式等多種的采訪方式進(jìn)行，這樣循序漸進(jìn)，用一種適合的輕松的方式，才能紀(jì)到“實(shí)”，才能使片子自然出彩。

此外采訪的處理方式也是多種多樣的，紀(jì)錄片既可以出現(xiàn)采訪者鏡頭，使其在鏡頭中表現(xiàn)，又可以是畫面上只聞其采訪者之聲不見其人，作為一個旁白補(bǔ)充，甚至還可以有不見其聲不見其人的采訪，多種的處理使人物最貼合實(shí)際，在拍攝中最為自然放松就是最好。

簡言之，在整個采訪過程中，要注重人物內(nèi)心世界的變化，觀察人物的舉止行為，并將采訪內(nèi)容落到實(shí)處。也就是說，將人物關(guān)懷作為第一要義，才能使采訪有靈魂，使紀(jì)錄片有更深層次的意義。

4 人文關(guān)懷在電視后期創(chuàng)作中的體現(xiàn)

后期是一個片子的成敗關(guān)鍵，紀(jì)錄片所呈現(xiàn)在觀眾眼前的最終效果，也就是觀眾直觀感受到的畫面，音質(zhì)，構(gòu)圖，情節(jié)發(fā)展，乃至旁白都是后期要去呈現(xiàn)給觀眾的。后期是將拍攝的所有畫面的一個選擇整合，后期制作的精良的程度決定了片子成品的好壞，只有最后的成品是成功的，才不會辜負(fù)前面所有的準(zhǔn)備和拍攝。索性現(xiàn)在影視制作方面，后期的重要性已經(jīng)得到了普遍認(rèn)可，紀(jì)錄片的后期中，也會將人文關(guān)懷作為重要的一環(huán)，為真?zhèn)€拍攝做一個好的收尾。

紀(jì)錄片的后期可能不用像太多的影視作品那樣有大量的特效畫面來撐起整個質(zhì)感，而更多的是把真實(shí)的東西更真切的展現(xiàn)出來，通過旁白的插入，音樂的渲染，長短鏡頭的連接，使整個內(nèi)容有一個更好的表達(dá)，這個表達(dá)則是要利于觀眾理解的，能將觀眾情緒帶入，從而明白主要人物的情感和精神，明白整個片子所傳遞的思想，帶給人們的東西。在后期剪輯中，所有拍攝的內(nèi)容不是都可取，對于好的精神所在，要進(jìn)行鮮明的標(biāo)注，使觀眾能準(zhǔn)確捕捉到，而一些糟粕可以適當(dāng)舍去，要把握整個片子的松弛程度和遞進(jìn)的節(jié)奏。另外，后期制作環(huán)節(jié)的精益求精，甚至可以彌補(bǔ)拍攝過程中存在的不足，體現(xiàn)人物的情感變化。這樣整個后期制作中，用心表達(dá)，多種形式的綜合利用才能最大限度地體現(xiàn)出對人文價值的關(guān)懷。

5 結(jié)論

人文關(guān)懷是現(xiàn)在一個很重要的社會主題，在人與人的相處中，人文關(guān)懷就是構(gòu)建和諧社會的基礎(chǔ)要素。人物類的電視紀(jì)錄片作為電視藝術(shù)中最重要的表達(dá)形式，必須堅(jiān)持以人為本的原則，將其作為一個衡量依據(jù)，并以此作為一個標(biāo)桿，關(guān)注紀(jì)錄片中人物的需求、情感變化等。只要有人文情懷的新聞工作者，直面社會，直面社會中人的千姿百態(tài)，貼近生活，這樣就能揭示現(xiàn)代人文精神，這樣所有紀(jì)錄片所表達(dá)的思想和內(nèi)涵都將是以人為本的，那么以電視紀(jì)錄片這樣一個很好的傳播媒介，就可以將表達(dá)的內(nèi)容時刻體現(xiàn)出人文關(guān)懷的思想 內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)

[1]楊建生.人物類電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷[J].福建電視臺，2007（5）：53.

[2]徐思紅.論人物類電視紀(jì)錄片的人文關(guān)懷[D].廣州：暨南大學(xué)，2000.

[3]劉作明.紀(jì)錄片如何體現(xiàn)人文關(guān)懷[J].現(xiàn)代視聽，2010（6）：70-71.