《我們天上見》中的女性視角敘事風格

摘 要：《我們天上見》是蔣雯麗拍攝的導演處女作，專為紀念她的姥爺而拍。從演員到導演的華麗轉(zhuǎn)變，蔣雯麗給了我們太多的驚喜。這部影片帶給觀眾關于童年和對祖輩的回憶，同時也讓“80后”找到了屬于自己年代的那些痕跡。以蔣雯麗自傳的色彩來進行影片的創(chuàng)作，用其獨特的情感脈絡及樸實的敘事手法感染著觀眾，使我們在享受大片帶給我們震撼的同時，不忘藏在心底的那一份感動。本文主要以敘事為基礎，對影片的女性視角風格進行簡要分析。

關鍵詞：女性視角；敘事；超現(xiàn)實主義

作者簡介：吳楠（1988-），女，山西太原人，碩士，重慶商務職業(yè)學院助講，主要研究方向：數(shù)字媒體、三維動畫。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-09--01

引言：

《我們天上見》是一部非常純粹的電影，沒有使用過多的技巧，在平實無華的敘事中，把祖孫兩人的故事向觀眾娓娓道來?！段覀兲焐弦姟返臄⑹嘛L格女性氣質(zhì)明顯，這也符合了蔣雯麗作為女性導演的處女作對電影的一種細膩溫柔的詮釋，用女性最獨特的視角來講述著屬于她自己的故事。在技巧與炫技充斥的電影市場中，蔣雯麗用她沒有技巧的技巧完成了這部作品。影片中充斥著她對姥爺深深的思念，有濃厚的自傳色彩，平淡的敘事下隱藏著那份洶涌的情感，看似一個憂傷的故事，卻讓人們在為她電影感動掉淚的同時享受了一次心靈徹底的洗禮。

一、浪漫主義主題敘事

女性導演的片子總給人以細膩，浪漫的姿態(tài)，蔣雯麗也以女性特有的細膩情感，細細描繪屬于祖孫兩人的情感世界。影片里一直彌漫著一種淡淡的憂傷，陰暗的天空，下起的小雨，和小蘭手中撐起的油紙傘。小蘭的童年是悲傷的，她的父母去新疆參加建設，也因為姓“蔣”備受同齡人的嘲笑和排斥。但是，她又是幸福的，有姥爺帶她去上學，聽姥爺念父母從新疆寄來的信。影片中小蘭總是打著油紙傘走在蜿蜒的鐵軌上，鐵軌的那一邊看不到盡頭，呼嘯而過的火車帶走的是她對遠方父母的期盼，也許有一天，他們會坐著這輛火車回到她身邊。

二、散文式的境語敘事

《我們天上見》如散文一樣平實，充滿屬于個人化的鏡頭語言。最樸實無華的語言才會展現(xiàn)出強烈的情感表達，還原最真實的生活狀態(tài)。

（1）水墨畫般的畫面色彩

色彩作為最具視覺沖擊力的影像元素，是電影畫面造型與表意的重要手段之一，“可以用來推動劇情的發(fā)展，直接參與環(huán)境與心理氛圍的制造”。影片的基調(diào)是青色的，猶如水墨畫中暈染的黛青，在視覺上有南方特有的陰冷、潮濕的感覺，也符合了影片中多雨天氣的環(huán)境。奠定了影片回憶中略帶憂傷的基調(diào)，青色的壓抑和憂郁伴隨著小蘭的成長，猶如一幅寫意的山水畫，隱隱的壓抑，很符合那個特定年代的童年。不同于和父母一起長大的孩子，小蘭在姥爺?shù)恼疹櫹鲁砷L，又因姓“蔣”而備受冷遇。

（2）未加修飾的長鏡頭語言

安德烈·巴贊的長鏡頭理論，為電影的發(fā)展奠定了基礎，長鏡頭大多運用于記錄片的拍攝中，未加剪輯的鏡頭還原人物最真實的狀態(tài)。影片中出現(xiàn)了多次長鏡頭，小蘭和姥爺在河邊慢慢地走著，畫面構圖中留出大量的“白”，好像一副意境綿長的水墨畫。對白的內(nèi)容也頗具深意。小蘭問姥爺：“人死了以后都到哪去了呢？”姥爺回答“好人在天上，壞人在地下?！逼綄嵉溺R頭中，憂傷之感慢慢襲來。小蘭回到家后找不到姥爺，在每間屋子里急切地呼喊著姥爺，鏡頭一直捕捉著她的身影，記錄下她驚慌失措的樣子。長鏡頭把小蘭心中最真實的情感表達了出來。

（3）充滿童年回憶的特定元素

影片里描述了許多小蘭童年的回憶，朋友般的布娃娃，做錯事躲進的大衣柜，不時偷吃姥爺放起的糖，發(fā)燒時打的青霉素針，還有在大院里和其它小朋友一起玩?！€有總在濕漉漉的下雨天，少年不識愁滋味的莫名憂郁。這些兒時的回憶，同樣也印刻著“80后”一代人的印記。小蘭的記憶，是那一代孩子的記憶，個人化的記憶有著最普適的情感。我們不一定身處那個時代，不一定有那么相似的經(jīng)歷，但是我們一定都有疼愛自己的長輩，有一個疼愛自己的“姥爺”。

三、超現(xiàn)實主義敘事

電影中出現(xiàn)了小蘭夢境的幾次插入，運用的超現(xiàn)實主義的手法。把小蘭的內(nèi)心感受用一種具體的影像表達出來，讓本就平淡的敘事，在對內(nèi)心的表達上更加有張力。輕輕飛起的傘，是她內(nèi)心對父母的思念，想要遠離那些不屑和嘲笑；滿嘴的牙一顆顆落下，整個人墜入深淵，小翠姐的離去讓她第一次知道死亡帶來的恐懼，害怕姥爺也突然間離她而去；萬花筒重新分割和排列了鏡頭，仿佛用小蘭的眼睛去看周圍的世界，把散落的記憶碎片拼湊起來。小蘭的父母不會去新疆，小蘭的姥爺也不會過早地離開人世。導演用一種非自然，非常規(guī)的方式來表現(xiàn)當時的人物感情，很有視覺上的沖擊力和情緒上的爆發(fā)力。

結語：

《我們天上見》是一部非常具有個人風格的作品，蔣雯麗作為一名女性導演，在她對電影的詮釋中，加入了女性特有的細膩和浪漫情感。能感受到導演和演員想要傳達出來的克制而又鼓脹的情緒，蔣雯麗把她對電影最本真、質(zhì)樸的認知，通過簡約的鏡頭轉(zhuǎn)化出來。正如蔣雯麗自己所說，她想通過這部電影尋找自己的精神家園，因為現(xiàn)在人們的生活盡管比過去富裕了很多，但情感似乎貧乏了不少。她與爺爺小時候回憶的點點滴滴一直縈繞在腦海里，在她感到疲憊的時候都會停下腳步借此來溫暖她的心靈。蔣雯麗希望通過這部電影讓人們重新找到這份失落的情感，也希望中國電影能向“情感”回歸，觀眾需要的不僅僅是視覺和聽覺上的震撼，更多的是想在如今喧囂的世界中能給情感找到一份歸屬。

參考文獻：

[1]齊靜.開啟心間那扇溫情的門——《我們天上見》的情感回歸[J].電影評介，2010.

[2]蔣雯麗談電影《我們天上見》中首執(zhí)導筒經(jīng)歷[OL].http：//ent.cqnews.net/ys/ent-dy/hydy/201004/t20100420_4277246.htm .