超現(xiàn)實主義
- 米羅超現(xiàn)實主義時期繪畫風(fēng)格的變化
的20世紀超現(xiàn)實主義繪畫大師之一。在長達40年的超現(xiàn)實主義創(chuàng)作中，米羅的繪畫風(fēng)格是不斷變化的，我們能從中體會到夢幻、神秘、生動，亦有怪異、悲劇、恐怖，更有童真、抒情、優(yōu)美。文章從其具有代表性的作品入手，具體分析米羅在超現(xiàn)實主義時期繪畫風(fēng)格的變化。 關(guān)鍵詞：米羅；超現(xiàn)實主義；風(fēng)格一、米羅早期的藝術(shù)背景1893年4月20日，米羅出生在巴塞羅那一個從事手工藝的家庭，在傳統(tǒng)技能、工藝設(shè)計的熏陶下，米羅從小就對藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。1907年，14歲的米羅進入伯納斯
東方收藏 2023年8期2023-10-14
- 電影《不止不休》的現(xiàn)實主義敘事策略分析
；長鏡頭；超現(xiàn)實主義中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0239-03一、敘事策略與選擇（一）再現(xiàn)真實的社會背景《不止不休》的故事背景設(shè)定在2003年的北京，彼時中國正經(jīng)歷激蕩的社會變革，申奧成功、入世、非典……當時互聯(lián)網(wǎng)尚未興起和普及，報紙是當時社會最權(quán)威的媒介。在這種媒介環(huán)境之下，影片的主角韓東出場，他是個有著極高新聞理想的高中肄業(yè)生，因一篇關(guān)于污水整治報道的帖子受到知名記者黃江的賞識，被破格錄用成了一名
新聞研究導(dǎo)刊 2023年13期2023-09-07
- 在超現(xiàn)實主義的“怪誕瘋狂”中共舞
了兩位具有超現(xiàn)實主義表現(xiàn)風(fēng)格的藝術(shù)大師——徐渭和勃魯蓋爾。雖然他們所處不同的地域、具有不同的歷史文化背景以及運用不同的表現(xiàn)媒介，但是由于出現(xiàn)的年代接近，因此又具有一定的內(nèi)在聯(lián)系。本文通過兩位藝術(shù)家的創(chuàng)作主題、表現(xiàn)風(fēng)格和精神內(nèi)涵等方面分析其共通性和類似性，以“怪誕瘋狂”的語言表現(xiàn)形式作為紐帶，由此切入藝術(shù)家對人生和社會的思考，從而展現(xiàn)出中西方不同而鮮明的審美趣味和精神面貌以及藝術(shù)本質(zhì)的統(tǒng)一性?！娟P(guān)鍵詞】超現(xiàn)實主義；怪誕；瘋狂【中圖分類號】J205 【文獻標識
中國民族博覽 2023年2期2023-06-21
- 探析超現(xiàn)實主義
摘 要：超現(xiàn)實主義突破了符合邏輯與實際的現(xiàn)實觀念，把現(xiàn)實觀念與本能、潛意識和夢的經(jīng)驗相糅合，以達到絕對的和超現(xiàn)實的情境。超現(xiàn)實主義畫家強調(diào)夢幻與現(xiàn)實的統(tǒng)一才是絕對的真實，力圖把生與死、夢境與現(xiàn)實統(tǒng)一起來，用夸張、變形、扭曲的具體意象創(chuàng)造一種超現(xiàn)實的獨特意境，來表達對生命和人性的思考。超現(xiàn)實主義繪畫的出現(xiàn)為繪畫藝術(shù)開辟了新的發(fā)展道路，推動了繪畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展，使畫家從傳統(tǒng)思維的束縛中解放出來，給當代繪畫創(chuàng)作帶來啟發(fā)?；诖耍U述弗洛伊德與超現(xiàn)實主義繪畫的關(guān)系，
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2023年2期2023-06-05
- 以弗洛伊德精神分析理論分析達利的藝術(shù)創(chuàng)作
分析理論在超現(xiàn)實主義繪畫領(lǐng)域起著重要的支撐作用，同時也幫助人們洞悉藝術(shù)家的內(nèi)心世界，從而更好地解讀他們的藝術(shù)作品。按照弗洛伊德的說法，藝術(shù)家在面對壓力時自身所表現(xiàn)出的心理與精神活動是藝術(shù)表現(xiàn)的來源。超現(xiàn)實主義是一種超越邏輯性和現(xiàn)實性的新嘗試，這部分藝術(shù)家認為，只有在夢境與現(xiàn)實的結(jié)合中才能獲得真正的真實。他們通過夸張、扭曲的表現(xiàn)方法，將情感與對現(xiàn)實本質(zhì)的探究表現(xiàn)在作品中，使觀眾在欣賞作品的同時得到進入自己潛意識世界的機會，從而促進精神自由，改變了他們對現(xiàn)實的
藝術(shù)科技 2023年10期2023-05-30
- 身份認同下的藝術(shù)玩具形象設(shè)計研究
;二次元;超現(xiàn)實主義;身份認同;泡泡瑪特中圖分類號：TS958 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）13-0-031 藝術(shù)玩具及其發(fā)展藝術(shù)玩具也稱潮流玩具，目前學(xué)術(shù)界對其還未有明確的定義[1]。筆者通過梳理以往學(xué)者的研究，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)玩具是創(chuàng)作者表達精神世界的最佳容器。目前我國藝術(shù)玩具市場龐大，其中最為主流的是以原創(chuàng)故事為主題的藝術(shù)玩具。這類主題玩具擁有屬于自己的背景故事，是創(chuàng)作者表達自我的載體，也是受眾群體產(chǎn)生認同感的媒介，一經(jīng)推出便受到
藝術(shù)科技 2022年13期2022-07-18
- 轉(zhuǎn)喻與隱喻
轉(zhuǎn)喻傾向，超現(xiàn)實主義畫家則有明顯的隱喻態(tài)度。[1]以往對兩個風(fēng)格流派的研究大多圍繞其內(nèi)容題材和表現(xiàn)形式展開，本文則通過比較立體主義的轉(zhuǎn)喻結(jié)構(gòu)與超現(xiàn)實主義的隱喻結(jié)構(gòu)，分析轉(zhuǎn)喻和隱喻在繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用，以期為欣賞立體主義和超現(xiàn)實主義作品提供新的視角。雅各布森致力于研究語言學(xué)中的隱喻和轉(zhuǎn)喻模式在藝術(shù)中的具體體現(xiàn)。他的發(fā)現(xiàn)對今后的藝術(shù)研究有所啟示，可以鼓勵更多人從語言學(xué)的角度對繪畫風(fēng)格進行解讀。[關(guān)鍵詞] 轉(zhuǎn)喻 隱喻 連續(xù)性 替換性 立體主義 超現(xiàn)實主義俄羅斯語言
中國美術(shù) 2022年3期2022-06-23
- 圖像空間與詩意空間的繪畫語境
詩意空間的超現(xiàn)實主義則是明顯的隱喻性態(tài)度。以往對兩個風(fēng)格流派的研究大多圍繞其內(nèi)容題材和表現(xiàn)形式，圖像空間與詩意空間的繪畫語境則通過比較立體主義的轉(zhuǎn)喻結(jié)構(gòu)與超現(xiàn)實主義的隱喻結(jié)構(gòu)，分析轉(zhuǎn)喻和隱喻在繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用，為欣賞立體主義和超現(xiàn)實主義作品提供不同的解讀。關(guān)鍵詞：圖像空間;詩意空間;轉(zhuǎn)喻;隱喻;立體主義;超現(xiàn)實主義保羅·弗里德里希說：“布勒發(fā)現(xiàn)意義生成的兩基本面向由連續(xù)性和相似性組成。雅各布森接受并發(fā)展了布勒這一重要的精辟發(fā)現(xiàn)，將其與索緒爾所講的橫組合關(guān)系
美與時代·下 2022年8期2022-05-30
- 超現(xiàn)實主義的身體實踐
系，利用“超現(xiàn)實主義”的創(chuàng)作手法，展現(xiàn)出在經(jīng)濟蕭條、家族衰落的境遇下人性的陰暗面。論文從肢體語言出發(fā)，借用“聯(lián)覺現(xiàn)象”的心理學(xué)理論，揭示編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中利用超現(xiàn)實主義的手法與觀眾之間達成的心理游戲，以及背后所彰顯的對于人性的反思。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義；審美心理；聯(lián)覺現(xiàn)象中圖分類號：J73 文獻標識碼：A“超現(xiàn)實主義”是現(xiàn)代西方文藝流派之一，20世紀初受精神分析學(xué)說影響，致力于探尋人類潛意識深處的心理行為，主張突破常規(guī)的邏輯與現(xiàn)實觀。在“超現(xiàn)實主義“的思潮下曾
藝苑 2022年1期2022-05-13
- 夢的構(gòu)建
摘要：超現(xiàn)實主義的產(chǎn)生是根據(jù)弗洛伊德理論由達達主義孕育而生的藝術(shù)流派。超現(xiàn)實主義主要根據(jù)人類的精神世界的思想本能以及原始意志而來，繪畫作為超現(xiàn)實主義的載體也具備其獨特的表達魅力。超現(xiàn)實主義繪畫往往都會用比較晦澀深邃夸張怪異方式表達作者的精神層面最為原始的認知。它的現(xiàn)實意義以及情感表達則是這篇文章表述的的重心。本文通過對國外大師作品的解讀更為全面的探索超現(xiàn)實主義的思想內(nèi)核。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;情感表達;現(xiàn)實意義;思想內(nèi)核一.超現(xiàn)實主義的誕生第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束
文學(xué)天地 2022年1期2022-03-03
- 《忒修斯之船》中超現(xiàn)實主義的時空關(guān)系 在動態(tài)海報中的演繹
斯之船》中超現(xiàn)實主義的敘事形式提煉，試分析其在動態(tài)海報中的演繹。【關(guān)鍵詞】《忒修斯之船》;超現(xiàn)實主義;空間敘事;動態(tài)海報【中圖分類號】I712? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2021）48-0090-02《忒修斯之船》是J·J·艾布拉姆斯與道格·道斯特共同創(chuàng)作的一本推理小說。這本書在故事情節(jié)與結(jié)構(gòu)上具有強烈的超現(xiàn)實主義色彩，這類超現(xiàn)實的空間結(jié)構(gòu)在文學(xué)敘事中稱作空間敘事。隨著數(shù)字信息技術(shù)的高速發(fā)
今古文創(chuàng) 2021年48期2021-12-23
- 超現(xiàn)實主義的發(fā)展和創(chuàng)作手法初探
燁榕摘要：超現(xiàn)實主義是一戰(zhàn)后在法國首先興起的思想運動，超現(xiàn)實主義作家創(chuàng)作注重個人內(nèi)心的原始的自由的真實，以反叛、夢境、幻覺等為主要的手法，對二十世紀的法國甚至整個世紀的文壇產(chǎn)生了重要的影響。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;歷史;創(chuàng)作原則中圖分類號：A 文獻標識碼：A 文章編號：（2021）-47-368在十九世紀可以說與現(xiàn)實主義相對的是浪漫主義，到了二十世紀與現(xiàn)實主義相對的是現(xiàn)代主義中眾多流派之一—超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義是第一次世界大戰(zhàn)以后在法國出現(xiàn)的并很快波及歐美其
小作家報·教研博覽 2021年47期2021-12-18
- 通過多種角度分析超現(xiàn)實主義繪畫的教學(xué)嘗試
鵬迪摘要：超現(xiàn)實主義繪畫屬于西方現(xiàn)代藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，畫面內(nèi)容表現(xiàn)為現(xiàn)實與夢境的結(jié)合，具有隱喻性、象征性 和諷刺性的特征。對于這一類繪畫作品的鑒賞，教師在課堂中以西班牙畫家達利的作品為例，通過多種角度分析的方法啟發(fā)和幫助學(xué)生更好地理解超現(xiàn)實主義繪畫。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;達利;觀察;感受;歷史一、通過觀察的角度，分析超現(xiàn)實主義繪畫的特征：隱喻性觀察法是人類最早認識自然規(guī)律所采用的方法，這也是美術(shù)作品欣賞時經(jīng)常用到的方法，有助于學(xué)生更加直觀地了解作品所表達的
民族文匯 2021年1期2021-12-02
- 馬克思·阿伯與路易斯·布努埃爾的談話
布努埃爾;超現(xiàn)實主義;暴力中圖分類號：J975文獻標識碼：A文章編號：1671-444X（2021）05-0064-07國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2021.05.009受訪：路易斯·布努埃爾采訪：馬克思·阿伯英文編譯：朱莉·瓊斯1985年出版的《布努埃爾訪談錄》（西班語版），是迄今為止研究布努埃爾電影成就的標桿性成果，也是關(guān)于這位西班牙國寶級電影導(dǎo)演、劇作家和制片人最具啟發(fā)性的研究著作之一。布努埃爾對于采訪者的戒備態(tài)度
貴州大學(xué)學(xué)報（藝術(shù)版） 2021年5期2021-11-27
- 論勒內(nèi)·馬格利特的奇幻藝術(shù)
摘 要：在超現(xiàn)實主義流派中，比利時的勒內(nèi)·馬格利特是最具代表性的藝術(shù)家之一。他時常通過一種充滿詩意的表現(xiàn)，或是使用交換、對立、并置等手法進行繪畫創(chuàng)作，為觀者帶來一種奇特的觀賞體驗。比如云朵飄在房間里、巨大的國際象棋和樹并立在一起、晴空下的街道卻是黑暗的并且亮著路燈……他的繪畫作品宛若謎語，令人浮想聯(lián)翩。通過論述勒內(nèi)·馬格利特奇幻繪畫風(fēng)格的形成和作品的呈現(xiàn)方式，分析其作品的價值和畫作所傳達的隱喻內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;勒內(nèi)·馬格利特;奇幻藝術(shù)超現(xiàn)實主義繪畫
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年9期2021-10-31
- 超現(xiàn)實主義繪畫對當代工筆畫空間表現(xiàn)的影響
發(fā)展。西方超現(xiàn)實主義思想的傳入，為我國藝術(shù)家提供了更多的創(chuàng)作靈感和方向。由于受到超現(xiàn)實主義繪畫空間觀念的影響，越來越多的工筆畫家開始關(guān)注工筆畫空間的表現(xiàn)形式，力求在空間表現(xiàn)方面尋求更多的機會，探索更多的可能性?；?span id="j5i0abt0b" class="hl">超現(xiàn)實主義繪畫空間觀念對當代工筆畫空間表現(xiàn)的影響展開探究，找到一種既符合當下時代的審美需求，又能區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫的空間表現(xiàn)方式，以豐富當代工筆畫空間表現(xiàn)的語言形式。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;當代工筆畫;空間;視錯覺在當今社會語言趨向多元化的時代
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年7期2021-09-13
- 超現(xiàn)實主義繪畫風(fēng)格溯源
摘? 要：超現(xiàn)實主義繪畫將潛意識下產(chǎn)生的幻想與心靈深處的想象相交織，在完全違背了結(jié)構(gòu)與自然生活的環(huán)境下，將幻想結(jié)合在奇特的環(huán)境中，來展示心中的理想之境。超現(xiàn)實主義畫家擁有超常的想象力與獨特的創(chuàng)造力，在真實與理想的矛盾之間徘徊，力求發(fā)掘人們的內(nèi)心活動，從潛意識出發(fā)探索人的精神世界的自由與暢想，用繪畫的虛實感來塑造空間的關(guān)系，用矛盾的圖像來呈現(xiàn)悖理的世象，用夢幻的手法來表達畫家的精神自由。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;繪畫風(fēng)格;虛實;矛盾;夢幻超現(xiàn)實主義著力于發(fā)掘人類潛
美與時代·下 2021年7期2021-09-05
- 試論超現(xiàn)實主義神秘意象的隱喻功能
摘? 要：超現(xiàn)實主義藝術(shù)以其獨特的藝術(shù)價值立足于現(xiàn)代藝術(shù)之中，與囿于直白再現(xiàn)的傳統(tǒng)藝術(shù)不同，超現(xiàn)實主義藝術(shù)以隱喻和符號擺脫傳統(tǒng)的框架結(jié)構(gòu)，將語言文字表述之外的無法言說、不可描摹的事物暗示出來。超現(xiàn)實主義藝術(shù)的隱喻功能也正是因其自身符號的具象特質(zhì)，成為形而上哲思趨向澄明的言說方式。以勒內(nèi)·馬格利特（Rene Magritte1898-1967）作品中的神秘意象為研究對象，試圖從時空、潛意識（夢）、形而上三種隱喻模式中發(fā)掘革命的力量揭示維特根斯坦所謂的“秘密”
美與時代·下 2021年5期2021-07-19
- 超現(xiàn)實主義雕塑的審美分析
而誕生，即超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義之主張是為拋棄邏輯思維，拋棄理性，強調(diào)絕對自由存藝術(shù)創(chuàng)作中，在雕塑創(chuàng)作之本體語言之基礎(chǔ)上，雕塑藝術(shù)創(chuàng)作者以“超現(xiàn)實主義”為思維中心加以豐厚之想象力於實物外部造型進行非理性的、非邏輯的扭曲、變形和并置，他們對雕琢的空間構(gòu)成進行了深入的剖析，處理了整體形象的矛盾與荒謬，將荒唐之情況引入雕塑，進而生發(fā)想象 。關(guān)鍵詞：雕塑、超現(xiàn)實主義、審美分析一、超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義之始乃第一次世界大戰(zhàn)后法國興起之謂傳統(tǒng)資本主義文化于文學(xué)藝術(shù)與其他
錦繡·中旬刊 2021年3期2021-07-14
- 都江堰傳說的超現(xiàn)實主義畫面語境探究
材質(zhì)異化等超現(xiàn)實主義畫面語言。都江堰傳說的超現(xiàn)實主義畫面語境探究從視覺語言的角度分析都江堰傳說中三種不同類型的故事，最后得出結(jié)論：都江堰傳說插畫創(chuàng)作中運用超現(xiàn)實繪畫語言能夠增強故事的感染力與藝術(shù)性，準確傳遞傳說故事的現(xiàn)實世界與理想世界的雙重屬性。關(guān)鍵詞：都江堰;傳說;超現(xiàn)實主義;畫面語境基金項目：本文系2019年四川省哲學(xué)社會科學(xué)重點研究基地李冰研究中心項目“以現(xiàn)代插畫語言重構(gòu)都江堰傳說”（LBYJ2019-008）研究成果。一、都江堰簡介號稱天府之國的成
美與時代·下 2021年4期2021-05-28
- 守拙抱樸·見性致遠
斌；油畫；超現(xiàn)實主義；語言表現(xiàn)楊世斌是近年來在國內(nèi)油畫界開始嶄露頭角的青年藝術(shù)家，他出生于四川省大竹縣，求學(xué)于四川美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院、中國藝術(shù)研究院中國油畫院等，后定居于杭州，現(xiàn)在重返四川美術(shù)學(xué)院執(zhí)教。他是一個耐得住寂寞的畫家，也是一個質(zhì)樸內(nèi)斂的畫家，無論藝術(shù)風(fēng)潮如何變幻，他一直堅持寫實繪畫的創(chuàng)作研究。近十年來，他為了藝術(shù)追求游歷各地，出川與入川、懷疑或堅守，他始終低調(diào)前行、潛心探索，不斷吸收各油畫名家之長，找尋屬于自己的油畫風(fēng)格語言，多年的持之以恒已
美術(shù)界 2021年5期2021-05-28
- 超現(xiàn)實主義藝術(shù)風(fēng)格在繪本中的應(yīng)用研究
神分析法，超現(xiàn)實主義者探求潛意識層面的世界，追求無邊的自由。這是一種由直覺和想象參與的非理性的創(chuàng)造形式，是一種探究自我的藝術(shù)。藝術(shù)家將現(xiàn)實的概念與潛意識、本能和夢的經(jīng)驗結(jié)合，融合成一種超脫自然現(xiàn)象的真實感。本文對超現(xiàn)實主義與繪本進行概述，并對代表作品從表現(xiàn)手法、思維方式和繪畫語言等方面分析超現(xiàn)實主義風(fēng)格對繪本創(chuàng)作的影響。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義 繪本 《夏天守則》一、超現(xiàn)實主義概述（一）超現(xiàn)實主義的概念超現(xiàn)實主義是一種誕生于西方的現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格，誕生于20世紀初，
參花（上） 2021年4期2021-04-13
- 達利風(fēng)格研究
發(fā)現(xiàn)這一位超現(xiàn)實主義天才藝術(shù)家作品影響深遠的原因與意義。關(guān)鍵詞：美術(shù)史、風(fēng)格探索、超現(xiàn)實主義、弗洛伊德、夢境、設(shè)計西班牙的著名畫家薩爾瓦多·達利，其超現(xiàn)實作品聞名遐邇。他的作品想象力豐富，常把怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。達利、畢加索、馬蒂斯是二十世紀最有代表性的三位藝術(shù)家。達利的作品將怪異夢境般的形象、成熟的繪圖技術(shù)，與受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧混合在一起，創(chuàng)造了很多耐人琢磨的作品。他對夢境和幻象充
民族文匯 2021年4期2021-03-15
- 超現(xiàn)實主義雕塑的審美分析
而誕生，即超現(xiàn)實主義。超現(xiàn)實主義之主張是為拋棄邏輯思維，拋棄理性，強調(diào)絕對自由存藝術(shù)創(chuàng)作中，在雕塑創(chuàng)作之本體語言之基礎(chǔ)上，雕塑藝術(shù)創(chuàng)作者以“超現(xiàn)實主義”為思維中心加以豐厚之想象力於實物外部造型進行非理性的、非邏輯的扭曲、變形和并置，他們對雕琢的空間構(gòu)成進行了深入的剖析，處理了整體形象的矛盾與荒謬，將荒唐之情況引入雕塑，進而生發(fā)想象 。關(guān)鍵詞：雕塑、超現(xiàn)實主義、審美分析一、超現(xiàn)實主義超現(xiàn)實主義之始乃第一次世界大戰(zhàn)后法國興起之謂傳統(tǒng)資本主義文化于文學(xué)藝術(shù)與其他
錦繡·中旬刊 2021年8期2021-03-15
- 剪切與細節(jié)
洛麗塔》 超現(xiàn)實主義 時間模型 “配角”特寫《洛麗塔》（Lolita）是享有“現(xiàn)代小說之王”的俄裔美國作家弗拉基米爾·納博科夫的長篇小說。講述了童年時期經(jīng)歷過初戀早夭而形成戀童癖的亨伯特，愛上了房東十四歲的女兒洛麗塔，機緣巧合地與洛麗塔開展了穿越美國的旅行，最終被拋棄的故事。自《洛麗塔》在美國出版后，長期以來，人們熱衷于對其展開有關(guān)道德倫理的討論。而在1962年和1997年拉基米爾·納博科夫的這本小說兩次被翻拍成電影后，《洛麗塔》再一次引起了全球讀者、觀眾
名作欣賞·評論版 2021年1期2021-02-08
- 達利風(fēng)格研究
發(fā)現(xiàn)這一位超現(xiàn)實主義天才藝術(shù)家作品影響深遠的原因與意義?！娟P(guān)鍵詞】美術(shù)史、風(fēng)格探索、超現(xiàn)實主義、弗洛伊德、夢境、設(shè)計 正文：西班牙的著名畫家薩爾瓦多·達利，其超現(xiàn)實作品聞名遐邇。他的作品想象力豐富，常把怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。 達利、畢加索、馬蒂斯是二十世紀最有代表性的三位藝術(shù)家。達利的作品將怪異夢境般的形象、成熟的繪圖技術(shù)，與受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧混合在一起，創(chuàng)造了很多耐人琢磨的作品。他對
青年文獻·理論研究 2021年5期2021-01-11
- 超現(xiàn)實的“夢境”
要：西班牙超現(xiàn)實主義畫家達利借助超現(xiàn)實的畫面形式和視覺表現(xiàn)，展現(xiàn)了弗洛伊德的精神分析學(xué)說思想，他的作品是對弗洛伊德精神分析學(xué)說的差異化解讀。通過對達利作品進行深入研究，分析弗洛伊德精神分析學(xué)說對達利藝術(shù)創(chuàng)作的影響，從而更好地理解達利的繪畫、弗洛伊德的精神分析學(xué)說以及它們之間的關(guān)系。關(guān)鍵詞：達利;超現(xiàn)實主義;弗洛伊德;精神分析學(xué)說;潛意識弗洛伊德的意識層次理論、人格結(jié)構(gòu)理論和“夢的解析”理論，影響了文學(xué)、繪畫、攝影、電影等領(lǐng)域。貝納爾多·貝托魯奇說：“由于我
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年11期2021-01-03
- 探析達利的超現(xiàn)實主義繪畫
方藝術(shù)流派超現(xiàn)實主義繪畫認為人的本能是受壓抑的，而潛意識才是人最真實的自我，因此希望通過對于人類的潛意識的探索，拋棄現(xiàn)實生活中真實可見的形象，希望通過打破理性的束縛，激發(fā)人的自由意識。薩爾瓦多·達利無疑是超現(xiàn)實主義繪畫最具代表性的人物之一，他受弗洛伊德理論的影響，通過對藝術(shù)的不斷探索，最終確定了自己的藝術(shù)風(fēng)格并成為了超現(xiàn)實主義繪畫的先行者，在他那神秘、玄幻的畫面中充滿了他自己的真實情感，為觀者帶來別樣的體驗。關(guān)鍵詞：達利;超現(xiàn)實主義;潛意識;夢境薩爾瓦多·
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2021年11期2021-01-03
- 彼得?多伊格
·多伊格;超現(xiàn)實主義;當代藝術(shù)作者簡介：陳彥坤（1995-），女，山東煙臺人，魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)傳媒動畫學(xué)院傳媒動畫專業(yè)2018級碩士研究生，研究方向：動畫片語言的當代性研究。[中圖分類號]：J2? [文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2020）-33--02一、風(fēng)景畫新的使命曾經(jīng)作為畫面陪襯的風(fēng)景畫越來越受大眾的青睞并逐漸演變?yōu)楠毩⒌漠嫹N。風(fēng)景畫是畫家們表現(xiàn)美麗的自然景觀以及人和自然的關(guān)系的方式。在近現(xiàn)代繪畫中，畫家們開始嘗試通過風(fēng)景畫
青年文學(xué)家 2020年33期2020-12-25
- 超現(xiàn)實主義在景觀拼貼圖繪中的運用
佳慧摘要：超現(xiàn)實主義作為一種藝術(shù)流派影響廣泛，拼貼畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法也曾受其影響。近年來，景觀與建筑的效果圖圖繪表現(xiàn)中，拼貼式效果圖因能更好地傳達設(shè)計者的思想而被設(shè)計師們廣泛使用。本文主要分析超現(xiàn)實主義對拼貼式圖繪的影響，在拼貼式效果圖當中的運用以及超現(xiàn)實主義拼貼畫與景觀效果圖拼貼畫的相同與不同之處。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;圖繪;拼貼畫;建筑電訊派中圖分類號：J51 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）21-00-021 超現(xiàn)實主義的普
藝術(shù)科技 2020年21期2020-12-08
- 從《一條安達魯狗》看超現(xiàn)實主義符號畫面的運用
詞：電影;超現(xiàn)實主義一個男人不可思議地用剃刀將女主角的眼睛切開，然而她在下一場中出現(xiàn)，眼睛卻毫發(fā)無傷。隨著繼續(xù)不斷的爭吵，一群螞蟻從男主角手掌上的一個洞中爬出來，男主角拉著一個塞滿騾子尸體的鋼琴橫越房間，一雙手從墻洞中伸出來搖著雞尾酒的調(diào)酒器。貫穿全片一直出現(xiàn)的插卡字幕，告知一些毫無意義的消逝時間間隔，像是十六年前的字幕插入時，劇中的動作卻一直連續(xù)進行沒有中斷。處于21世紀，看電影對于我們已經(jīng)成了一種習(xí)以為常的消遣娛樂方式，如何選擇哪部電影去觀看，又或是表
時代人物 2020年23期2020-11-28
- 淺析薩爾瓦多·達利畫面中夢境的建立方法
班牙著名的超現(xiàn)實主義畫家。他的一生幾近瘋狂，所繪制的畫作中充滿了常人所不能理解的幻覺，為藝術(shù)史留下了嘆為觀止、無以復(fù)制的作品。他時時刻刻追求突破社會秩序，顛覆世界既已認定的規(guī)則。他的藝術(shù)總是嘗試超越人所能理解的范疇。他將夢境可視化，將一種情緒以一件真實具體的物品來象征，他以引起人類本能不適的意象為自己夢境的主導(dǎo)，他以一種理性的態(tài)度向社會剖析焦慮。關(guān)鍵詞：達利;超現(xiàn)實主義;夢境;寫實;意象“我同瘋子的唯一區(qū)別，在于我不是瘋子?！彼_爾瓦多·達利是20世紀西班牙
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年8期2020-11-16
- 動畫電影《哈爾的移動城堡》中的超現(xiàn)實主義色彩
摘 ?要：超現(xiàn)實主義藝術(shù)重在發(fā)現(xiàn)人的潛意識，注重表現(xiàn)人內(nèi)心深處的形象世界，而《哈爾的移動城堡》作為“日本動畫大師”宮崎駿極具隱喻意義的動畫作品，更是呈現(xiàn)出了豐富超現(xiàn)實主義色彩。本文將從人物外在形象設(shè)計、色彩運用、場景設(shè)計這三個方面，分析《哈爾的移動城堡》中所表現(xiàn)的超現(xiàn)實主義色彩?！絷P(guān)鍵詞：宮崎駿;動畫;超現(xiàn)實主義動畫電影《哈爾的移動城堡》是宮崎駿在2004年冬推出的作品，改編自英國兒童小說家戴安娜·w·瓊斯的小說《魔法師哈威爾與火之惡魔》。影片一經(jīng)推出，便
速讀·上旬 2020年6期2020-11-06
- 超現(xiàn)實主義對攝影藝術(shù)的影響
。20世紀超現(xiàn)實主義思潮的產(chǎn)生為攝影藝術(shù)注入了新活力。本文主要探討超現(xiàn)實主義的產(chǎn)生背景及其對攝影藝術(shù)的影響，同時介紹超現(xiàn)實主義攝影在中國的發(fā)展，并以國內(nèi)的攝影師為例進行實例分析。在超現(xiàn)實主義運動下，攝影藝術(shù)有了許多發(fā)展，新藝術(shù)家、新攝影作品相繼出現(xiàn)。同時，在超現(xiàn)實主義運動之后，超現(xiàn)實主義攝影在攝影史上具有重大意義并逐被大眾接受。從今天來看，攝影不僅是對現(xiàn)實的忠實記錄，也傳遞藝術(shù)家內(nèi)心的想法。攝影藝術(shù)逐漸成為視覺藝術(shù)的重要組成部分。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;攝影;
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年4期2020-09-10
- 超現(xiàn)實主義畫家基里科作品的視覺信息
安摘 要：超現(xiàn)實主義畫家主張人類的潛意識活動反應(yīng)為現(xiàn)實表現(xiàn)出來，作品帶有強烈的意識支配創(chuàng)作過程，潛意識是藝術(shù)創(chuàng)作的方向和動力，起決定性作用，反傳統(tǒng)的哲學(xué)思維指導(dǎo)繪畫強調(diào)藝術(shù)幻想與魔幻至上原則，拒絕理性創(chuàng)作思維和明顯意識表現(xiàn)形式，作品要求夢幻、抽象、哲思、無意識，進而體現(xiàn)出一種夢幻敘事和情感分析的非理性主義精神;超現(xiàn)實主義繪畫在西方藝術(shù)發(fā)展的過程中只是一種繪畫表現(xiàn)形式。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;視覺信息;繪畫表現(xiàn)形式一、超現(xiàn)實主義畫家的創(chuàng)作思想20世紀是一個藝術(shù)流
喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 超現(xiàn)實主義攝影藝術(shù)表達
的不斷改變超現(xiàn)實主義攝影也在顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)攝影觀念。超現(xiàn)實主義攝影是一種重要的攝影方式，從“記錄性”“再現(xiàn)性”到“創(chuàng)造藝術(shù)”，人的思想不僅僅是在意識的表面上，我們的想象力可以解讀過去、思考未來。通過圖像，將一個荒謬的夢想和一個象征變成具象的存在，超現(xiàn)實主義是現(xiàn)實世界與內(nèi)部意象的結(jié)合，是視覺和精神經(jīng)驗的共鳴。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;攝影藝術(shù);藝術(shù)價值一、超現(xiàn)實主義攝影概論（一）超現(xiàn)實主義的起源“超現(xiàn)實主義”這一名詞的由來是，出自20世紀初法國立體派詩人紀堯姆·阿
喜劇世界·中旬刊 2020年12期2020-09-10
- 超現(xiàn)實主義繪畫手法在油畫創(chuàng)作中的巧妙應(yīng)用
逐漸產(chǎn)生了超現(xiàn)實主義寫作手法，使繪畫創(chuàng)作有了更加深刻的含義。超現(xiàn)實主義以通過藝術(shù)作品將恐怖、奇異的特點傳達給觀看者，使觀看者在欣賞的過程中可以對畫家的思想有進一步的了解。超現(xiàn)實主義將未來與夢境緊密結(jié)合。而在具體的油畫創(chuàng)作中，需要合理汲取超現(xiàn)實主義的精華，以進一步發(fā)揮該繪畫手法的優(yōu)勢，為油畫創(chuàng)作提供準確的依據(jù)。基于此，本文以超現(xiàn)實繪畫手法為基礎(chǔ)，提出其在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用策略?！娟P(guān)鍵詞】超現(xiàn)實主義;繪畫手法;油畫創(chuàng)作;合理應(yīng)用【中圖分類號】J213? ? ?
今古文創(chuàng) 2020年38期2020-09-10
- 榮·穆克和他的“超現(xiàn)實”雕塑作品
澳大利亞的超現(xiàn)實主義雕塑家。1958年在澳洲墨爾本出生，原為模型制作專家，曾投身于好萊塢電影特效工業(yè)擔任幕后工作近十五年，之后在英國發(fā)展。他自學(xué)藝術(shù)，早期的事業(yè)是為電視和影片制作逼真的模型。20世界90年代中期以后，便轉(zhuǎn)向?qū)Φ袼芩囆g(shù)的探討。此后他的“超現(xiàn)實”雕塑作品以其一絲不茍的細節(jié)描繪和意想不到的空間表現(xiàn)，吸引了當時在場的所有英國青年藝術(shù)家和欣賞者的目光，此后便一舉名揚國際。本文從榮·穆克的創(chuàng)作發(fā)展歷程出發(fā)，梳理其具有典型意義的雕塑作品，分析其雕塑藝術(shù)所
文藝生活·中旬刊 2020年6期2020-08-12
- 好藝術(shù)在心靈的媒體中傳播
繪畫風(fēng)格和超現(xiàn)實主義的視覺現(xiàn)實，揭示出畫家之所以能把視覺意象，變成音樂家的聽覺境界，就因為畫家搞懂了線條、色彩、塊面的結(jié)構(gòu)，可以化身為韻律、音節(jié)、音階的結(jié)構(gòu)。從而詳盡論述少女畫家不定風(fēng)創(chuàng)作現(xiàn)象中表現(xiàn)出的成角透視、心點透視、反透視、主觀色彩、彩墨、空間詩意造型等等這些古典和前瞻結(jié)合的藝術(shù)手法，以及她天性中的哲學(xué)直覺和詩意的氣場。關(guān)鍵詞：具象表現(xiàn);超現(xiàn)實主義;主觀色彩;空間詩意造型;哲學(xué)直覺中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312
文藝生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12
- 電影場景美學(xué)的元素研究
臺化、追求超現(xiàn)實主義效果。于場景而言，無論是室外還是室內(nèi)，它們都擔負著塑造人物性格、渲染故事氛圍、推動故事情節(jié)發(fā)展的重大作用;因此電影場景設(shè)計也是電影創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，它極大地影響了電影的整體視覺風(fēng)格。電影場景值得單獨進行美學(xué)研究，尤其是場景中涵蓋許多美學(xué)元素，尤其在色彩的使用、鏡頭的運動和環(huán)境塑造的形式主義三個方面一直追求著極致和考究，這里舉三部經(jīng)典電影進行論述。關(guān)鍵詞：視覺風(fēng)格;超現(xiàn)實主義;后現(xiàn)代主義;形式主義;色彩;鏡頭運動1.走向場景美學(xué)的現(xiàn)代主義早
神州·中旬刊 2020年7期2020-07-23
- 《暴裂無聲》：中國當代鄉(xiāng)村現(xiàn)實題材電影的回歸
符號隱喻;超現(xiàn)實主義電影《暴裂無聲》講述了一位啞巴父親（張保民）尋找失蹤兒子的故事。該電影使用了現(xiàn)實主義手法，在其中加入了超現(xiàn)實主義的敘事策略，采用非線性方式敘事，除了父親張保民的視角外，還有煤老板昌萬年和律師徐文杰這兩條故事線，總體講述了三個人尋找兩個孩子的故事。在這部電影中，所透露的鄉(xiāng)村景觀與現(xiàn)實題材卻成為了當代電影中近年來一直都在探討的問題。忻鈺坤作為本片的導(dǎo)演，是中國內(nèi)地新生代電影中很有實力的一位，他在敘事技巧上使用了獨特的手法，影片摒棄了部分類型
青年生活 2020年2期2020-07-09
- 超現(xiàn)實主義運動的女性主義轉(zhuǎn)向
璐摘 要：超現(xiàn)實主義運動在1925后進入其發(fā)展的黃金階段，在催生許多優(yōu)秀男性藝術(shù)家的同時，也將超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作思路固定在男性視角中。二戰(zhàn)后，一批女性超現(xiàn)實主義者在運動提供的哺育環(huán)境中逐漸成長，她們反思前期超現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，探索著屬于女性的超現(xiàn)實主義藝術(shù)語言。萊奧諾拉·卡琳頓是其中的代表，她的創(chuàng)作生涯是超現(xiàn)實主義的女性主義轉(zhuǎn)向這一過程的縮影。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義 現(xiàn)代藝術(shù) 女性主義 卡琳頓一、 前期超現(xiàn)實主義的男性視角超現(xiàn)實主義運動是最早也是最為認可女性地位的
藝術(shù)研究 2020年4期2020-06-15
- 當代工筆畫中超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)研究
更是融入了超現(xiàn)實主義的思想。基于此，本文首先對超現(xiàn)實主義進行了簡單的分析，隨后對當代中國工筆畫的發(fā)展進行了說明，最后從兩個方面對當代工筆畫與超現(xiàn)實主義思想相融合的表現(xiàn)進行了研究，以此來供相關(guān)人士交流參考。關(guān)鍵詞：當代工筆畫;超現(xiàn)實主義;研究一、 引言在藝術(shù)氣息逐漸濃厚的當代中國，走在藝術(shù)前列的工筆畫更是與時俱進。隨著許多新生工筆畫畫家不斷出現(xiàn)，新的工筆畫作品也是不斷問世。大部分新生當代畫家的作品都趨向于一個顯著的特點，他們總是以現(xiàn)實中的人或物作為繪畫素材，
讀天下 2020年7期2020-05-28
- 埃舍爾版畫中的超現(xiàn)實主義
表現(xiàn)方式與超現(xiàn)實主義繪畫中所呈現(xiàn)的視覺效果的相似之處展開討論，簡要的分析與研究了埃舍爾版畫與超現(xiàn)實主義之間所存在的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：埃舍爾 ?版畫 ?超現(xiàn)實主義中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）07-0073-02一、超現(xiàn)實主義的概念超現(xiàn)實主義的藝術(shù)特征是以“超現(xiàn)實”“超理智”的夢境、幻覺等作為藝術(shù)創(chuàng)作的主要源泉，認為只有這種超越現(xiàn)實的無意識世
藝術(shù)評鑒 2020年7期2020-05-26
- 試論科技對西方現(xiàn)代美術(shù)思潮的影響
表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義等等。本文將圍繞立體主義、未來主義及超現(xiàn)實主義三個畫派進行闡述，著重分析科技因素對西方現(xiàn)代美術(shù)思潮的影響。關(guān)鍵詞：西方現(xiàn)代美術(shù)思潮;立體主義：未來主義：超現(xiàn)實主義：科技一、論文主要觀點分析工業(yè)革命的興起使得機器在人類社會中的地位越來越重要。立體派開始表現(xiàn)機械美，他們用幾何體去表現(xiàn)外界事物，一切事物包括人物都可以分解成各種各樣的幾何形體;未來主義畫家歌頌機器化的新時代，他們歌頌機器所帶來的速度。他們在畫中表現(xiàn)“速度之美”和“動力之美”。超
視界觀·下半月 2020年1期2020-05-03
- 《暴裂無聲》：無聲的憤怒
影像符號與超現(xiàn)實主義影像，增加了故事的悲劇性，揭露了殘酷現(xiàn)實。關(guān)鍵詞：《暴裂無聲》 ? 階層 ? 超現(xiàn)實主義中圖分類號：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）05-0154-02忻鈺坤導(dǎo)演在其影片《暴裂無聲》中將故事背景設(shè)定在：中國北方以煤礦資源為主要經(jīng)濟來源的一個城市。影片以一個性格孤僻倔強的“啞巴”父親獨自追尋失蹤兒子為故事主線，探討了底層人民在精神
藝術(shù)評鑒 2020年5期2020-04-30
- 視覺傳達設(shè)計中的超現(xiàn)實表現(xiàn)
傳達設(shè)計中超現(xiàn)實主義為設(shè)計者提供了新的構(gòu)思思路和新的創(chuàng)作手法，使得視覺傳達設(shè)計的表達更具多元化。因此，本文通過對視覺表達設(shè)計中超現(xiàn)實的表現(xiàn)進行探討，分析超現(xiàn)實心理、構(gòu)成形式及其內(nèi)涵特質(zhì)從而為超現(xiàn)實表現(xiàn)理念下的視覺表達設(shè)計提供參考和借鑒。關(guān)鍵詞：視覺傳達;超現(xiàn)實主義;表現(xiàn)前言超現(xiàn)實主義形成于第二次世界大戰(zhàn)的歐洲，通過對人類潛意識心理的探索來進行藝術(shù)作品創(chuàng)作，超現(xiàn)實主義打破了傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的現(xiàn)實觀，給予人們一種不合乎邏輯的藝術(shù)表現(xiàn)形式，然而在這不合邏輯的藝術(shù)作
神州·上旬刊 2020年3期2020-03-30
- 超現(xiàn)實主義的藝術(shù)表現(xiàn)手法
珍摘 要：超現(xiàn)實主義是20世紀出現(xiàn)的一種藝術(shù)流派，以弗洛伊德的精神分析學(xué)為哲學(xué)背景，以達達主義為歷史背景，涌現(xiàn)出了達利、米羅和瑪格麗特等超現(xiàn)實主義藝術(shù)大師。藝術(shù)家通過不同的表現(xiàn)手法將潛意識和夢境融合為一個超現(xiàn)實的世界，為人們提供暢想的空間。我將結(jié)合藝術(shù)大師的作品來對隱喻手法、偏執(zhí)狂批判法和錯位構(gòu)圖法這三種藝術(shù)表現(xiàn)手法進行介紹和分析。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;藝術(shù)表現(xiàn)手法;藝術(shù)流派超現(xiàn)實主義是20世紀源于法國盛行于歐洲的一種西方文學(xué)流派，主要的代表人物為米羅、薩爾
人物畫報 2020年20期2020-03-14
- 超越概念
摘? 要：超現(xiàn)實主義荒誕空間以表現(xiàn)荒誕處境及荒誕感受為主，在夢幻的潛意識中，以一種隱喻或暗示的方式呈現(xiàn)，同時反映真實的現(xiàn)實生活。超現(xiàn)實主義繪畫的空間視覺效果打破了常規(guī)的視覺邏輯關(guān)系，這種荒誕空間通常出現(xiàn)在人的潛意識的想象中，畫面看似逼真現(xiàn)實，但往往給人帶來夢幻的視覺感受，空間形式既矛盾又統(tǒng)一，二者相互包含。從表達內(nèi)涵來說，超現(xiàn)實主義畫面不僅畫面時空多重交錯，表達的思維也以反向思維的方式呈現(xiàn)。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;荒誕空間;時空;反向思維一、時空轉(zhuǎn)換與并置時空
人物畫報 2020年36期2020-03-13
- 淺談超現(xiàn)實主義
研究“淺談超現(xiàn)實主義”，通過對超現(xiàn)實主義進行詳細的了解與分析，充分的學(xué)習(xí)到超現(xiàn)實主義的藝術(shù)風(fēng)格，特點，情感表達等。通過剖析超現(xiàn)實主義藝術(shù)家的畫作，尋找通往超現(xiàn)實主義的道路，感受超現(xiàn)實主義藝術(shù)帶來的震撼。對超現(xiàn)實的歷史產(chǎn)生與發(fā)展進行了解，分析超現(xiàn)實主義在繪畫中的必要構(gòu)成因素。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;繪畫;藝術(shù)風(fēng)格;畫家;作品超現(xiàn)實主義是20世紀十分重要的藝術(shù)學(xué)潮之一。這是一個強大的藝術(shù)運動。因為它影響了歐美詩歌創(chuàng)作領(lǐng)域，主要表現(xiàn)在戲劇、繪畫、電影等方面等等。從1
讀書文摘（下半月） 2020年9期2020-03-10
- 《無名之輩》中荒誕喜劇下的多線敘事
荒誕喜劇；超現(xiàn)實主義；多線敘事一、人物與主題的自我救贖在影片中，導(dǎo)演通過刻畫一群小人物的荒誕人生，通過他們對某種訴求的不滿與對自我的救贖而使影片變得有意義，筆者認為此影片的主題主要是圍繞小人物的尊嚴而展開的荒誕敘事，影片中的馬先勇，本就是一個協(xié)警，結(jié)果卻因在隊長的婚禮上喝的太多而發(fā)生了車禍致使自己的妻子死亡，自己的妹妹全身癱瘓，讓自己的女兒痛恨自己，從此淪落為保安。此后他一直想要再去當協(xié)警積極想要參與案件的偵破，希望隊里能給個機會，或許他并不是真喜歡這個職
銀幕內(nèi)外 2020年9期2020-02-04
- 這樣的美術(shù)課堂怎一個“愛”字了得
作 宋畫 超現(xiàn)實主義 印象之印象教師對課堂進行整體教學(xué)設(shè)計時，研究學(xué)生的個體差異，尋找適合學(xué)生的方法，從而進行有效的因材施教。在美術(shù)課堂教學(xué)中，教師要捕捉教學(xué)中能引起學(xué)生興趣的教學(xué)要點，去設(shè)計吸引學(xué)生創(chuàng)作的教學(xué)環(huán)節(jié)，引導(dǎo)學(xué)生展開想象，最終落實到視覺形象的提煉，獲得對美術(shù)知識的認識。案例一：爭先恐后畫集體創(chuàng)作畫新課堂的教學(xué)理念要求我們，對課堂進行整體教學(xué)設(shè)計時，要認真研究學(xué)生的個體差異，尋找適合學(xué)生的方法，從而因材施教。新的課堂教學(xué)理念還注重由重教師“教”向
中國篆刻·書畫教育 2019年4期2019-12-12
- 超現(xiàn)實主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的詮釋
魂所在，以超現(xiàn)實主義為表現(xiàn)方式的服裝設(shè)計師借用了超現(xiàn)實主義的夢境與現(xiàn)實沖突和無意識的創(chuàng)作方法，運用各種標新立異的圖像元素、夸張荒謬的廓形結(jié)構(gòu)、大膽的破壞性款式，設(shè)計擺脫了理性與邏輯的束縛，體現(xiàn)潛意識夢幻世界表現(xiàn)極端的美感和未來感，從而推動時裝界的革新。文章梳理了超現(xiàn)實主義藝術(shù)家的創(chuàng)作方法以及超現(xiàn)實主義在現(xiàn)代服裝設(shè)計中的具體應(yīng)用，為服裝設(shè)計師們的服裝設(shè)計提供新的設(shè)計視角和創(chuàng)意來源。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;服裝設(shè)計;潛意識;概念服裝設(shè)計20世紀30年代，現(xiàn)代文藝中
大觀 2019年10期2019-12-09
- 淺析達利創(chuàng)作風(fēng)格及繪畫中圖形創(chuàng)意的表現(xiàn)
是二十世紀超現(xiàn)實主義代表人物，同時也是涉及眾多領(lǐng)域的藝術(shù)家。達利采用了極度寫實的局部描繪和整體性荒誕組合的表現(xiàn)手法，在超現(xiàn)實主義作品中展現(xiàn)出了豐富的想象力和深奧的內(nèi)涵。通過對達利作品的分析，探尋其繪畫中圖形的表現(xiàn)形式，并給未來現(xiàn)代圖形設(shè)計帶來無限遐想。【關(guān)鍵詞】達利 超現(xiàn)實主義 圖形創(chuàng)意 表現(xiàn)形式1、達利的超現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格薩爾瓦多·達利是涉及眾多領(lǐng)域的藝術(shù)家，他是畫家、雕塑家、作家、攝影師、劇作家等，同時也是二十世紀超現(xiàn)實主義代表人物。超現(xiàn)實主義指一戰(zhàn)后
商情 2019年48期2019-12-06
- 超現(xiàn)實主義繪畫的研究
彩瑩摘要：超現(xiàn)實主義產(chǎn)生于20年代的法國，最開始由十幾個人參加文學(xué)運動而誕生，以獨特的思想和方式給法國文壇注入生機。超現(xiàn)實主義經(jīng)常被看成是一種時髦的思想，一種精神的墮落，其概念是有發(fā)展變化過程的，它的各種不同意義在一個中心問題上趨向了一致，就是造就出完備無缺的人。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義；夢幻；繪畫超現(xiàn)實主義產(chǎn)生于法國，第一次世界大戰(zhàn)后，法國的藝術(shù)文化領(lǐng)域中興起了對資本主義傳統(tǒng)文化思想的反叛思潮。部分藝術(shù)家認為這是一場精神革命，他們通過自己的肢體和動作傳達自身的
鴨綠江·下半月 2019年7期2019-11-05
- 銅版畫《林中私語》系列創(chuàng)作研究
表現(xiàn)形式與超現(xiàn)實主義風(fēng)格來表現(xiàn)一種寧靜、平和、返璞歸真的意境和狀態(tài)。通過“蛙”的“天然”及它們有趣的生活方式來襯托出現(xiàn)代社會的浮躁并啟示人們要重視心境的自然。關(guān)鍵詞：銅版畫；超現(xiàn)實主義；蛙一、研究背景《林中私語》系列作品的靈感主要來源于現(xiàn)代社會的生活狀態(tài)，在當下社會，總是充滿了喧囂與浮躁，人們不得不為了金錢與名利而四處奔波競爭，忙碌的生活已經(jīng)讓大家身心俱疲。為了讓這個社會狀態(tài)逐漸冷卻下來，拂去焦躁與疲憊，筆私語》系列版畫作品將大家?guī)Щ氐揭粋€原始的自然狀態(tài)，
鴨綠江·下半月 2019年11期2019-10-21
- 論超現(xiàn)實主義與當代攝影之間的相互影響
70年代的超現(xiàn)實主義藝術(shù)流派，以雕塑和繪畫為主要表現(xiàn)形式，其重要的立足之點在于現(xiàn)代攝影技術(shù)的成熟，其中，超現(xiàn)實主義繪畫尤其把攝影圖像作為其造型的基本依據(jù)。同時，超現(xiàn)實主義將現(xiàn)實與潛意識相結(jié)合，致力于展示人內(nèi)心超越現(xiàn)實與理性的“超然的世界”，其建立的新的視覺藝術(shù)語言體系，又對當代攝影產(chǎn)生了潛移默化的影響，本文試圖通過研究超現(xiàn)實主義的形成過程中與攝影的關(guān)系，及對攝影發(fā)展的反作用，探討這兩種藝術(shù)形式在當代藝術(shù)領(lǐng)域的深遠意義及未來發(fā)展空間。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;攝影
藝術(shù)大觀 2019年24期2019-10-12
- 論超現(xiàn)實主義繪畫的情感表達和風(fēng)格流派
摘要：超現(xiàn)實主義者根據(jù)直覺和精神分析的方法，進行潛意識夢幻世界的研究，這種創(chuàng)作形式不受理性支配而憑本能與想象。超現(xiàn)實主義致力于探索人類經(jīng)驗的先驗層面，力求突破合乎邏輯與真實的現(xiàn)實觀，嘗試將現(xiàn)實觀念與本能、潛意識與夢的經(jīng)驗糅合，以展現(xiàn)一種絕對的或超然的真實情景。關(guān)鍵詞：超現(xiàn)實主義;怪誕;想象超現(xiàn)實主義誕生于20世紀20年代，是一種在法國開始的藝術(shù)潮流，源于達達主義，起初盛行于歐洲文學(xué)及藝術(shù)界中。其理論背景為弗洛伊德的精神分析學(xué)說和帕格森的直覺主義。超現(xiàn)實主義
藝術(shù)大觀 2019年16期2019-10-09
- 從超現(xiàn)實主義戲劇到荒誕派戲劇
二戰(zhàn)期間的超現(xiàn)實主義戲劇，一直以來被荒誕派戲劇視為先驅(qū)。超現(xiàn)實主義戲劇所展現(xiàn)在對語言的不信任以及對語言的消解等方面。在其之后的荒誕派戲劇將之推向了極致?？梢哉f從超現(xiàn)實主義戲劇到荒誕派戲劇是戲劇語言的顛覆之路?！娟P(guān)鍵詞】超現(xiàn)實主義;荒誕派戲劇;戲劇語言【中圖分類號】I206 【文獻標識碼】A超現(xiàn)實主義戲劇雅里的《烏布王》被尤涅斯庫、馬丁·艾斯林、J.L.斯泰恩等人視為荒誕派戲劇的先驅(qū)。尤涅斯庫等于1949年成立的“超然科學(xué)學(xué)院”就是為了紀念雅里等人?！?0世
課外語文·下 2019年8期2019-10-08
- 德爾沃的繪畫精神
柯和另一位超現(xiàn)實主義畫家馬格里特的影響，使他領(lǐng)悟到繪畫不僅僅是描繪的技術(shù)，而是詩及人性表現(xiàn)的方法。〔關(guān)鍵詞〕超現(xiàn)實主義；保羅·德爾沃；繪畫題材；詩意一、德爾沃的繪畫轉(zhuǎn)變在德爾沃最初接觸繪畫時，受印象主義的影響很大，從描繪到后來風(fēng)景轉(zhuǎn)向全裸女性群像，這種構(gòu)圖的變化，就是他風(fēng)格的變化過程，全裸女性是表現(xiàn)主義，但是表現(xiàn)主義又很快消失，導(dǎo)致抽象性增強。自參觀斯皮茨尼博物館和“米諾陶爾”展中基里柯的作品之后，對于今后德爾沃的繪畫形式轉(zhuǎn)變更具有影響力和吸引力。后來受馬
藝海 2019年7期2019-10-07