時(shí)空參照框架下西方敘事戲劇時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)換研究
——以《銷售員之死》為例

徐佳，梁燕華

(廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣西 南寧 530004)

時(shí)空參照框架下西方敘事戲劇時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)換研究
——以《銷售員之死》為例

徐佳，梁燕華

(廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，廣西 南寧 530004)

時(shí)空參照框架；西方敘事戲劇；時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)換；銷售員之死

時(shí)間和空間是人類的基本認(rèn)知范疇，且Tenbrink認(rèn)為特定認(rèn)知主體基于自身視域能建構(gòu)出相應(yīng)時(shí)空參照框架并生成不同語(yǔ)言空間。西方敘事戲劇作為西方文學(xué)史上的最早出現(xiàn)的典型性藝術(shù)范本，其戲劇語(yǔ)言空間中存在高頻時(shí)態(tài)非規(guī)約轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。文章以西方敘事戲劇典范《銷售員之死》為個(gè)案研究，從時(shí)空參照框架視角對(duì)西方敘事戲劇的語(yǔ)言空間時(shí)空轉(zhuǎn)換進(jìn)行深入探究。研究發(fā)現(xiàn)，《銷售員之死》中以認(rèn)知主體的具身、離身以及復(fù)合式三大語(yǔ)言空間為基礎(chǔ)，不同認(rèn)知主體在語(yǔ)言空間中選擇相異視域是形成時(shí)空高頻轉(zhuǎn)換背后的主要認(rèn)知生成機(jī)制。研究從時(shí)空參照認(rèn)知視角研究西方敘事戲劇，闡述其時(shí)空高頻轉(zhuǎn)換現(xiàn)象認(rèn)知背后機(jī)制生成的同時(shí)也進(jìn)一步為其傳播提供一個(gè)新視角。

時(shí)空參照框架表征認(rèn)知主體通過(guò)選取不同視域在高度融時(shí)空中形成認(rèn)知主體的獨(dú)特語(yǔ)言空間[1]。一直以來(lái)，時(shí)間(time)與空間(space)關(guān)系描寫是哲學(xué)、物理學(xué)、心理學(xué)等科學(xué)領(lǐng)域持續(xù)關(guān)注的議題，而認(rèn)知科學(xué)認(rèn)為時(shí)間和空間屬于人類認(rèn)知能力的基本范疇?；诖?認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家對(duì)語(yǔ)言和時(shí)空的關(guān)系，語(yǔ)言在空間的認(rèn)知方式以及時(shí)空思維等方面做了大量研究。19世紀(jì)末以人類語(yǔ)言的反復(fù)使用建立起空間概念并借助隱喻思維傳達(dá)更抽象的時(shí)間關(guān)系，卻未真正解決時(shí)間“動(dòng)態(tài)性”和空間“靜態(tài)性”的矛盾現(xiàn)象[2]-[7]。直至2003年Levinson建立一套完備“空間參照框架”(spatial reference frames)旨在詮釋人類空間認(rèn)知能力與語(yǔ)言之間的關(guān)系,并從理論上指出三維空間坐標(biāo)模式能拓展到時(shí)間模式[8]-[9]?；诖耍琄ranjec通過(guò)實(shí)證研究將空間參照框架從時(shí)間視角進(jìn)行認(rèn)知闡釋，提出“時(shí)間框架模型”(temporal framework model)[10]。沿用哲學(xué)家John McTaggart的時(shí)間概念“A-series”和 “B-series”[11]，Tenbrink提出時(shí)間是不同于三維空間的另外一個(gè)獨(dú)立空間并逐步確立“時(shí)間參照框架”(temporal frames of reference)模型[1]。而國(guó)內(nèi)學(xué)者多從宏觀認(rèn)知維度上詮釋語(yǔ)言在空間的參照框架下基本要素和語(yǔ)言與時(shí)空的關(guān)系，鮮少涉及具體微觀語(yǔ)言現(xiàn)象的時(shí)空闡釋[12]-[16]。文章擬從Tenbrink的時(shí)空參照框架視域，以《銷售員之死》中時(shí)態(tài)高頻轉(zhuǎn)換現(xiàn)象為個(gè)案，探討西方敘事戲劇語(yǔ)言空間中時(shí)空構(gòu)建背后的認(rèn)知生成機(jī)制，以期為擴(kuò)大西方敘事戲劇賞析視域提供一個(gè)可能視角。

一、時(shí)空參照框架

以體驗(yàn)哲學(xué)為基礎(chǔ)的認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)提出語(yǔ)言具身觀，即具身體驗(yàn)是概念和意義的來(lái)源。而具身體驗(yàn)是基于人類身體構(gòu)造對(duì)周圍環(huán)境產(chǎn)生的一種感知，因而人類能用特殊的、一貫的方法感知客體、他人、空間及其間的種 種關(guān)系[17]。且Lakoff和Johnson就提出“空間關(guān)系概念是人類概念系統(tǒng)中的核心概念，可以說(shuō)明空間對(duì)人類具有什么樣的重要意義[18]”。因此，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為時(shí)空的存在是可以被認(rèn)知且人類認(rèn)知系統(tǒng)與時(shí)間和空間密不可分。而參照框架是描寫人類語(yǔ)言空間關(guān)系的基礎(chǔ)，借助參照框架語(yǔ)言展現(xiàn)的時(shí)空力量將更為清晰。

(一)空間參照框架的認(rèn)知構(gòu)建

Levinson基于大量不同種語(yǔ)言實(shí)證調(diào)查中發(fā)現(xiàn)人類語(yǔ)言對(duì)空間的描述存在相似，并總結(jié)出三種基本空間參照框架：絕對(duì)空間參照框架(absolute spatial reference frame), 相對(duì)空間參照框架(relative spatial reference frame)以及內(nèi)在空間框架(intrinsic spatial reference frame)[8]-[9]。絕對(duì)空間參照框架借助地心引力形成的穩(wěn)定方位(如東、南、西、北)為恒定空間參照框架坐標(biāo)原點(diǎn)，描述空間中關(guān)系事件的準(zhǔn)確定位。而相對(duì)空間框架實(shí)質(zhì)是絕對(duì)空間框架的一種特殊情況，即空間框架中以可變動(dòng)性觀察者自身方位為空間參考框架坐標(biāo)原點(diǎn)，再此基礎(chǔ)上描述其他主體空間信息。內(nèi)在參照框架表征既定的空間關(guān)系，即空間框架坐標(biāo)原點(diǎn)是具有固定屬性或在一定范圍內(nèi)已約定俗成的物體，該物體與需感知物體所形成的投射關(guān)系即為空間內(nèi)在關(guān)系。三者關(guān)系如下圖：

表1 三類空間參照框架基本要素對(duì)比

依表1，Levinson三種空間框架都必須包含目的物(OL)、參照物(OR)、觀察者(V)和三個(gè)基本空間要素[8]。一般情況下英語(yǔ)組句排列規(guī)則從左至右重要程度依次遞減，即主語(yǔ)是關(guān)鍵語(yǔ)句信息，結(jié)合表中例句，三種空間框架目標(biāo)物都為cat作為凸顯物體(foregrounding object與置于背景信息的參照物tree構(gòu)成三種異質(zhì)空間關(guān)系。不同的是，絕對(duì)空間框架和內(nèi)在空間框架構(gòu)建出的空間性質(zhì)較為穩(wěn)定基本不受觀察者視角的影響，其物體間的空間關(guān)系都為2維和2.5維(目的物-參照物)映射關(guān)系，而相對(duì)空間框架不僅需考慮三種基本空間要素，更受觀察者的主觀牽制，建構(gòu)出3維(目的物-參照物-觀察者)多元化空間關(guān)系[8]。另外，空間框架中的坐標(biāo)原點(diǎn)是區(qū)分三種基本空間的基石，絕對(duì)空間框架依據(jù)自身穩(wěn)定不變的物理性質(zhì)，其原點(diǎn)是隱形或無(wú)處不在的，而相對(duì)空間坐標(biāo)原點(diǎn)則隨視角的變化而變化，最后內(nèi)在空間坐標(biāo)原點(diǎn)以參照物內(nèi)部性質(zhì)為主要參考依據(jù)。三種相互聯(lián)系又各有特點(diǎn)的空間參照框架的建立標(biāo)志著人對(duì)客觀事物以及客觀世界的認(rèn)識(shí)具有概念化轉(zhuǎn)向[14]。

(二)時(shí)空參照框架的認(rèn)知構(gòu)建

Tenbrink基于John McTaggar用時(shí)間概念“A-series”和 “B-series” 來(lái)回答時(shí)間和空間在人類語(yǔ)言中如何得以表征，對(duì)Levinson提出的三類空間參照框架加入“時(shí)間”概念。人類對(duì)空間感知是以語(yǔ)義概念化為主要依據(jù)，語(yǔ)言表征的編碼方式大部分取決于觀察者自身[20]。而依據(jù)時(shí)間是觀察者即時(shí)位置信息的傳達(dá)，Tenbrink認(rèn)為時(shí)間概念能借助A-series和 B-series實(shí)現(xiàn)表征[1]。A-series of time基于觀察者視角或位置，以隱喻式位移來(lái)感知時(shí)間，在時(shí)間域中構(gòu)建出動(dòng)態(tài)空間關(guān)系，亦被稱為“指示性時(shí)間”。而B-series of time以兩個(gè)獨(dú)立物體間所屬空間關(guān)系為參照，不需考慮觀察者的主觀視角，稱為“非指示性時(shí)間”?；诖罅空Z(yǔ)言事實(shí)的調(diào)查，Tenbrink進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)B-series實(shí)質(zhì)是以地球羅盤方向?yàn)榉€(wěn)定參考對(duì)象具有“潛在不對(duì)稱性”，且和Levinson絕對(duì)空間參照框架類似度極高，因此“B-series”被認(rèn)為靜態(tài)時(shí)間關(guān)系。而從觀察者自身視角出發(fā)的A-series則表現(xiàn)強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)時(shí)間關(guān)系，多用于相對(duì)空間和內(nèi)在空間，且細(xì)分成非投射型動(dòng)態(tài)關(guān)系和投射型動(dòng)態(tài)關(guān)系來(lái)闡述。

其中，Tenbrink認(rèn)為認(rèn)知主體，視域和視距、視靶以及時(shí)空坐標(biāo)系是構(gòu)成動(dòng)態(tài)時(shí)空參照框架的四個(gè)重要空間要素。首先，認(rèn)知主體作為參照框架中首要因素一般指對(duì)整個(gè)空間、空間中物體位置和關(guān)系的描述者；其二，視域則指認(rèn)知主體的觀察方向，當(dāng)認(rèn)知主體以自身視域來(lái)描述空間時(shí)這時(shí)主體視域?qū)?huì)作為時(shí)空坐標(biāo)系原點(diǎn)；其三，視距是認(rèn)知主體視域向前方所及距離，視距既可為認(rèn)知主體眼睛能掃射到空間范圍也可為由心理加工而出的想象空間范圍；然后，基于視距認(rèn)知主體在自身可及的空間范圍內(nèi)形成空間意象為視靶，其中可具體感知具有實(shí)物形態(tài)的為實(shí)靶，而無(wú)具體形態(tài)邊緣模糊不清的為虛靶；最后，時(shí)空坐標(biāo)系依據(jù)特定認(rèn)知主體提供的視域和視距為基點(diǎn)，在一定范圍內(nèi)形成的視靶為空間距離建構(gòu)起來(lái)。而文章主要將運(yùn)用動(dòng)態(tài)性時(shí)空參考框架結(jié)合語(yǔ)料探討以不同認(rèn)知主體為視域的非規(guī)約性時(shí)空轉(zhuǎn)換現(xiàn)象。

二、時(shí)空參照框架與西方敘事戲劇認(rèn)知提要

時(shí)間和空間是人類一切生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)中包括生命、物質(zhì)、力量、思想、意義中最基本的領(lǐng)域，并在這些經(jīng)驗(yàn)中構(gòu)成人類語(yǔ)言表征[20]。大體而言，空間可分為三類：認(rèn)知空間、物理空間和語(yǔ)言空間[21]。物理空間是客觀存在的，不以意志為轉(zhuǎn)移的外在環(huán)境。為了感知物理空間，人類通過(guò)主觀心智加工而所形成的潛在加工空間為認(rèn)知空間，且借助認(rèn)知空間人類主動(dòng)感知客觀物理空間產(chǎn)生的一系列結(jié)果就是語(yǔ)言空間。

圖1 三種(物理、認(rèn)知和語(yǔ)言)空間構(gòu)建與聯(lián)系

如圖1所示，依據(jù)愛因斯坦相對(duì)論原理，物理空間的構(gòu)建實(shí)質(zhì)是一維時(shí)間(T1)和三維空間(X1，Y1，Z1)組成四維平坦的歐幾里得空間，因此時(shí)間和空間共同組成客觀物質(zhì)存在的統(tǒng)一形式共同建構(gòu)出物理時(shí)空的“四維流形”。基于Zinken和Tenbrink提出的時(shí)空參照框架，認(rèn)為語(yǔ)言空間不止于Levinson的“三維空間關(guān)系”，時(shí)間的靈敏度應(yīng)作為空間構(gòu)建的重要衡量標(biāo)準(zhǔn)，因此提出以時(shí)間T2應(yīng)為一獨(dú)立維度納入三維空間(X2，Y2，Z2)中，共同構(gòu)成四維時(shí)空參照框架。而認(rèn)知空間的構(gòu)建是物理空間與語(yǔ)言空間的紐帶，人類通過(guò)對(duì)客觀物理世界的感知進(jìn)行主觀認(rèn)知加工后形成獨(dú)特的語(yǔ)言空間，隨著時(shí)間的演進(jìn)，語(yǔ)言空間以規(guī)約性和傳承性通過(guò)人類認(rèn)知加工又反作用于物理世界，能動(dòng)的改造客觀世界。

三、時(shí)空參照框架下《銷售員之死》時(shí)態(tài)認(rèn)知轉(zhuǎn)換

西方文學(xué)體系中戲劇是發(fā)展最早且已成系統(tǒng)的一門變異藝術(shù)。而西方敘事戲劇更是西方整個(gè)現(xiàn)代文學(xué)大廈的一個(gè)重要組成部分[22]。而《推銷員之死》是美國(guó)當(dāng)代敘事劇作家阿瑟?密勒的代表作，也是米勒戲劇創(chuàng)作的巔峰之作出版于1949年，上演742場(chǎng)，被列為百老匯上演次數(shù)最多的劇作之一，被譽(yù)為“戰(zhàn)后美國(guó)最偉大的劇作并獲得過(guò)“紐約劇評(píng)家獎(jiǎng)”、“普利策獎(jiǎng)”、“唐納森獎(jiǎng)”等。該劇思想意義深刻，反映了“美國(guó)夢(mèng)”的破產(chǎn)，被譽(yù)為“一枚被巧妙的深埋在美國(guó)精神大廈下的定時(shí)炸彈”，在半個(gè)多世紀(jì)之后它仍然在美國(guó)民眾意識(shí)中占據(jù)著重要位置。美國(guó)作家保羅?利伯曼評(píng)價(jià)該劇“呈現(xiàn)在大眾面前的不僅僅是一件藝術(shù)品，還是衡量國(guó)家及其人民——經(jīng)濟(jì)、家庭、價(jià)值觀和夢(mèng)想——的尺度。男主人公威利·洛曼成為了美國(guó)式自夸、自負(fù)和自欺的象征。但每個(gè)人仍然心系這位深感好運(yùn)不再、意志消沉的男人”。該劇主要講述主人公Willy Loman的一家在兩夜一天里所經(jīng)歷的一個(gè)“美國(guó)夢(mèng)”，擁有偉大抱負(fù)的Willy不僅相信自己通過(guò)努力就能有所成就，也堅(jiān)信他的兩個(gè)兒子Happy和Biff定能有所作為。可已年過(guò)六旬卻發(fā)現(xiàn)自己任是一名普通銷售員，兩個(gè)兒子也是一事無(wú)成，最后連工作也沒保住的他為了全力支持兒子創(chuàng)業(yè)，選擇自殺來(lái)?yè)Q取高額保險(xiǎn)金。

全劇共兩場(chǎng)，雖以現(xiàn)在時(shí)為缺省時(shí)域(主人公Willy下班回家后的生活情景)，卻存在高頻式時(shí)態(tài)變異現(xiàn)象(以現(xiàn)在時(shí)和過(guò)去時(shí)之間的高頻轉(zhuǎn)換為主)，其變異實(shí)質(zhì)是《推》劇中人物角色置身于三大語(yǔ)言空間中(具身語(yǔ)言空間、離身語(yǔ)言空間和復(fù)合式語(yǔ)言空間)，以不同時(shí)空視域來(lái)陳述觀點(diǎn)或抒發(fā)特定情感。

(一)《推》劇具身語(yǔ)言空間時(shí)空參照轉(zhuǎn)換

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，空間中范疇和概念的形成都基于人類作為神經(jīng)生物的具身性，是人類大腦中感覺-運(yùn)動(dòng)系統(tǒng)的一部分或運(yùn)用這一系統(tǒng)的神經(jīng)結(jié)構(gòu)[18]?；谌祟惿眢w是三維的，因此語(yǔ)言空間中關(guān)系表征是通過(guò)人類具身感知映射得出?！锻啤穭≈胁煌宋镆罁?jù)具身體驗(yàn)建構(gòu)出處于不同時(shí)空語(yǔ)言空間。

例1：

Linda: Take an aspirin. It’ll soothe you.

Willy(with wonder): (小句1)I was driving along, you understand? (小句2)And I was fine. (小句3)I was even observing the scenery. (小句4)It is so beautiful up there, Linda, the tress are so thick, and the sun is warm. (小句5)I opened the windshield and just let the warm air bathe over me. (小句6)And then all of a sudden I am going off the road!

圖2 Willy具身語(yǔ)言空間時(shí)空轉(zhuǎn)換

例1節(jié)選自《推》劇開端部分，主要描寫認(rèn)知主體Willy歷經(jīng)幾天的出差，拖著疲憊不堪的身體下班回到家后，妻子Linda連忙照顧Willy的場(chǎng)景。由例1Linda的發(fā)話構(gòu)式“Take an aspirin”可知該場(chǎng)景缺省時(shí)域是現(xiàn)在時(shí)，因此認(rèn)知主體Willy與妻子Linda的起始時(shí)域也為現(xiàn)在時(shí)。圖2是以Willy在該場(chǎng)景中具身體驗(yàn)所構(gòu)建的時(shí)空參照框架，如圖所示以X軸、Y軸、Z軸和T軸構(gòu)成的時(shí)空參照框架，其中軸與軸之間互相垂直，各代表一個(gè)獨(dú)立異質(zhì)空間。其中四維正方體表征Willy的具身語(yǔ)言空間，結(jié)合Linda的發(fā)話構(gòu)式可知Willy具身語(yǔ)言空間起點(diǎn)時(shí)域是現(xiàn)在時(shí)，其坐標(biāo)為(x1, y1, z1, t1)。認(rèn)知主體Willy依據(jù)知覺感知系統(tǒng)發(fā)出小句1 “I was driving along”，其近景視域轉(zhuǎn)為遠(yuǎn)景視域即虛景視域，認(rèn)知主體Willy經(jīng)過(guò)具身加工隨即跨入過(guò)去時(shí)域勾畫出一幅完整過(guò)去時(shí)域場(chǎng)景(小句1、小句2和小句3)即“我當(dāng)時(shí)正在開車，且狀態(tài)極好，還能欣賞周圍的美景呢！”接著認(rèn)知主體進(jìn)而拉近具身視域以近鏡頭描寫出他開車時(shí)所看到的美景，隨著遠(yuǎn)景視域轉(zhuǎn)為近景視域，認(rèn)知主體借助心中強(qiáng)烈之情的語(yǔ)用預(yù)設(shè)創(chuàng)造出極具動(dòng)態(tài)情韻的語(yǔ)用境域讓他早已突破時(shí)域限制從過(guò)去時(shí)域躍入現(xiàn)在時(shí)域即小句4坐標(biāo)(x2, y2, z2, t2)，并向Linda勾勒出一幅“樹兒枝繁葉茂，太陽(yáng)溫暖如初”的美景。隨著近景具身視域的拉遠(yuǎn)，認(rèn)知主體Willy意識(shí)到自己的所處的時(shí)空語(yǔ)用境域，且以具身遠(yuǎn)景視域跨入過(guò)去時(shí)域來(lái)傳達(dá)動(dòng)作性表征構(gòu)式即小句5“我打開車窗讓陽(yáng)光盡情沐浴我”(x3, y3, z3, t3)。而剎那間Willy在享受陽(yáng)光沐浴下發(fā)現(xiàn)自己忘了開車，具身視域的再次拉近聚焦于認(rèn)知主體Willy當(dāng)時(shí)的內(nèi)心境域時(shí)，Willy躍入現(xiàn)在時(shí)域從具身體驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)“車已經(jīng)偏離軌道了”，而處于現(xiàn)在時(shí)域的小句6(x4, y4, z4, t4)是認(rèn)知主體的具身近景視域的轉(zhuǎn)換得以形成。這種時(shí)間形式的連續(xù)性和因果關(guān)系被扭曲和解體，也成為語(yǔ)用空間信息形式最早生成方式[23]。從二維的“時(shí)間現(xiàn)場(chǎng)性”變?yōu)槿S的“空間現(xiàn)場(chǎng)性”，例1中時(shí)域的高頻切換實(shí)質(zhì)認(rèn)知主體以具身語(yǔ)言空間時(shí)空坐標(biāo)為依據(jù)，憑借自身具身知覺系統(tǒng)不斷加工連續(xù)切換近遠(yuǎn)景時(shí)域讓文中跨時(shí)域特征得以合理解讀。

(二)《推》劇離身語(yǔ)言空間時(shí)空參照轉(zhuǎn)換

《推》劇中除了具身語(yǔ)言空間的時(shí)空構(gòu)建，還存在大量主人公以第三人稱視角為出發(fā)點(diǎn)，建構(gòu)出離身語(yǔ)言空間，以期客觀陳述他人處境或描繪他人情感。期間，主人公依據(jù)離身語(yǔ)言空間能對(duì)他人在不同時(shí)域進(jìn)行客觀歷史映現(xiàn)或現(xiàn)實(shí)評(píng)價(jià)。

例2：

Willy: I just got back from Florida.

Linda: (小句7)But you didn’t rest your mind. (小句8)Your mind is overactive, and the mind is what counts, dear.

圖3 Linda離身語(yǔ)言空間時(shí)空轉(zhuǎn)換

例2節(jié)選自《推》句伊始部分，主要講述了Willy下班回家后向妻子詳述自己這次外出工作的經(jīng)歷。從認(rèn)知客體Willy的發(fā)話構(gòu)式可確定該場(chǎng)景的缺省時(shí)域?yàn)檫^(guò)去時(shí)域，而認(rèn)知主體Linda以“But you didn’t rest your mind”作為客觀性評(píng)價(jià)構(gòu)式掀起話輪，并以離身視域建構(gòu)出圖3離身語(yǔ)言空間。從圖3中可以看出，三維正方體時(shí)空參照坐標(biāo)系刻錄英語(yǔ)時(shí)態(tài)的語(yǔ)用空間延展性和變異性，結(jié)合例2中認(rèn)知主體Linda離身語(yǔ)言空間以坐標(biāo)軸T細(xì)分為兩個(gè)子空間范疇，即過(guò)去時(shí)域和現(xiàn)在時(shí)域。不同的話語(yǔ)構(gòu)式在語(yǔ)用空間中表達(dá)不同的呈現(xiàn)方式與組合方式[24]。小句7(x1, y1, z1, t1)發(fā)話構(gòu)式是認(rèn)知主體通過(guò)觀察客體以離身性視域?qū)腕w做出評(píng)價(jià)“但你一直沒休息”，其話語(yǔ)構(gòu)式繼承Willy過(guò)去時(shí)域，間接說(shuō)明認(rèn)知主體基于對(duì)認(rèn)知客體的充分認(rèn)識(shí)后做出客觀評(píng)價(jià)。而后認(rèn)知主體Linda繼續(xù)以離身性視域拉近對(duì)認(rèn)知客體(Willy)的掃描鏡頭，這時(shí)認(rèn)知主體通過(guò)與認(rèn)知客體的交互式互動(dòng)，將認(rèn)知客體從過(guò)去時(shí)域的客觀性心智狀態(tài)轉(zhuǎn)換為現(xiàn)在時(shí)域的理性式心智描寫即小句8(x2, y2, z2, t2)“親愛的，你現(xiàn)處于過(guò)于亢奮狀態(tài)”。由此可知，認(rèn)知主體Linda從離身式遠(yuǎn)景視域出發(fā)首先通過(guò)繼承認(rèn)知客體缺省時(shí)域后做出相應(yīng)客觀性評(píng)價(jià)(小句7)。接而以拉近離身性遠(yuǎn)景視域借助與認(rèn)知客體Willy交互式互動(dòng)體驗(yàn)，因此認(rèn)知主體依據(jù)現(xiàn)在時(shí)域的認(rèn)知互動(dòng)讓認(rèn)知客體從過(guò)去時(shí)域的t1跨入現(xiàn)在時(shí)域直至t2。且在認(rèn)知主體Linda所構(gòu)建的離身語(yǔ)言空間中認(rèn)知客體具備跨域式特征，其跨域?qū)嵸|(zhì)是源自認(rèn)知主體以離身性視域充分觀察客體后兩者間的認(rèn)知互動(dòng)的結(jié)果。

(三)《推》劇復(fù)合式語(yǔ)言空間時(shí)空參照轉(zhuǎn)換

《推》劇作為美國(guó)當(dāng)代最具影響力的戲劇之一，其中不乏人物情節(jié)的錯(cuò)綜復(fù)雜，人物關(guān)系的此起披落。為了推進(jìn)敘事情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展，《推》劇中不僅大量勾畫出單一人物角色的具身或離身視角的語(yǔ)言空間，還存在是多角色多維度間戲劇語(yǔ)言空間的時(shí)態(tài)高頻轉(zhuǎn)換。

例3：

Linda: (小句9)Don’t you feel well?

Willy: (小句10)I couldn’t make it.

Linda: (小句11)You look terrible.

Willy: (小句12)The car kept going off onto the shoulder.

Linda: (小句13)Maybe it is steering again.

圖4 Willy復(fù)合式語(yǔ)言空間時(shí)空轉(zhuǎn)換

例3選自《推》劇開端部分，劇情梗概是老推銷員Willy下班回家后神色異樣，面容滄桑，其妻子Linda觀察到Willy的反常便關(guān)切的問(wèn)候Willy身體狀況。例3以Linda關(guān)注丈夫異常變化為由掀起話輪即小句9 “是不是哪里不舒服？”，并構(gòu)建起以Linda離身式近景視域?yàn)橐罁?jù)的語(yǔ)言空間如圖4所示(圖4是以認(rèn)知主體Linda離身視域和Willy具身視域構(gòu)建的復(fù)合式語(yǔ)言空間)。小句9(x1, y1, z1, t1)以認(rèn)知主體1(Linda)對(duì)認(rèn)知客體2(Willy)進(jìn)行離身式近景觀測(cè)后發(fā)出的話語(yǔ)構(gòu)式，并進(jìn)一步確立語(yǔ)用境域的缺省時(shí)域?yàn)楝F(xiàn)在時(shí)。接到Linda關(guān)切式詢問(wèn)構(gòu)式的認(rèn)知主體2(Willy)隨即以具身遠(yuǎn)景視域進(jìn)行認(rèn)知加工并回想起上班種種遭遇并以小句10作為情感體驗(yàn)后的答話構(gòu)式“我干不了這活了”。在圖4中小句10(x2, y2, z2, t2)的時(shí)域切換實(shí)質(zhì)由缺省時(shí)域跨入過(guò)去時(shí)域的認(rèn)知主體2的具身遠(yuǎn)景式認(rèn)知加工而成。繼而認(rèn)知主體1(Linda)通過(guò)與認(rèn)知主體2(Willy)的深入認(rèn)知互動(dòng)，以離身式近景視域觀察到認(rèn)知主體2的面部情況發(fā)出小句11“你看起來(lái)很疲憊不堪”，并將認(rèn)知主體2隨即帶入現(xiàn)在時(shí)域(x3, y3, z3, t3)。而時(shí)域交錯(cuò)的認(rèn)知主體基于自身遠(yuǎn)景視域又轉(zhuǎn)入過(guò)去時(shí)域回想起工作時(shí)“我的車?yán)喜宦犖沂箚尽?，小?2(x4, y4, z4, t4)作為答話構(gòu)式處于T軸的過(guò)去時(shí)域是認(rèn)知主體2具身式遠(yuǎn)景視域構(gòu)建的認(rèn)知加工。而認(rèn)知主體1(Linda)以客觀性評(píng)價(jià)構(gòu)式即小句13(x4, y4, z4, t4)，將沉浸在過(guò)去時(shí)域認(rèn)知主體2以離身式近景視域拉回現(xiàn)在時(shí)域，并給予客觀評(píng)價(jià)性應(yīng)答構(gòu)式“或許是汽車又出狀況了”。從認(rèn)知主體1和認(rèn)知主體2的交互式認(rèn)知加工可知，例3中復(fù)合式語(yǔ)言空間時(shí)空轉(zhuǎn)換實(shí)質(zhì)是認(rèn)知主體1的離身式近景視域與認(rèn)知主體2的具身式遠(yuǎn)景視域交織碰撞出時(shí)域的高頻變異特性。

四、結(jié)語(yǔ)

文章從時(shí)空參照框架維度聯(lián)結(jié)西方敘事戲劇信息與人物心智表征包裝出文本動(dòng)態(tài)性時(shí)域距離，在高速跳躍時(shí)間流中捕捉出劇中人物在三重語(yǔ)言空間(具身語(yǔ)言空間，離身語(yǔ)言空間，復(fù)合式語(yǔ)言空間)中深度現(xiàn)實(shí)意義即具身語(yǔ)言空間中人物基于對(duì)不同視距的視域選擇將觸發(fā)時(shí)域的高頻切換，在離身語(yǔ)言空間中人物依據(jù)近遠(yuǎn)景離身式視域?qū)φJ(rèn)知客體進(jìn)行客觀描述并將與客體進(jìn)行交互式認(rèn)知加工引發(fā)時(shí)態(tài)高頻切換，而在復(fù)合式語(yǔ)言空間中認(rèn)知主體間的具身和離身視域互動(dòng)式體驗(yàn)對(duì)不同視域的選擇觸發(fā)時(shí)域的轉(zhuǎn)換。最終實(shí)現(xiàn)認(rèn)知主體在語(yǔ)用境域上時(shí)態(tài)的非規(guī)約性變異，為西方敘事戲劇的進(jìn)一步傳播提供一套強(qiáng)有力的認(rèn)知闡釋力。

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StudyonTenseConversionApproachtoWesternNarrativeDramafromPerspectiveofSpatial-temporalFrameworkofReference:TakingtheDeathofSalesmanasExample

XUJia, LIANG Yan-hua

(College of Foreign Languages, Guangxi University, Nanning Guangxi530004, China)

spatial-temporalframework of reference; western narrative drama; tense conversion; The Death of Salesman

Time and space are the basic cognitive categories in human being. Furthermore, particular cognitive subjects can construct tempo-spatial reference framework accordingly and then produce various language spaces. And western narrative drama is regarded as the most typical literary art which lies a large amount of unconventional language phenomenon in tense within its language space. On the basis of tempo-spatial reference framework, this paper takes The Death of Salesman as a case study to delve into tense conversion in language space of western narrative drama. The research findings are as followings: the generative cognitive mechanism towards high frequent tense conversion in The Death of Salesman isbased on the cognitive subjects in various language space which included embodied language space, disembodied language space as well as combined language space. The cognitive subjects can choose various views according to different distances to construct the tense conversion which is in high frequency. This research elucidates the unconventional language phenomenon in tense from the perspective of tempo-spatial reference framework, which not only deepens cognitive vision towards western narrative drama but provides cognitive foundations to its further spreading.

2095-2708(2017)05-0137-08

2017-05-11

梁燕華(1972-)，女，廣西柳州人，博士，廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授，研究方向：認(rèn)識(shí)語(yǔ)言學(xué)。 徐佳(1992-)，女，湖南省益陽(yáng)市人，廣西大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院碩士研究生。主要研究方向：句法學(xué)，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)。

H314.3

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