《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》音樂分析與演唱處理

李豫虔+李恒

摘要：筆者主要從作品的段落、歌詞、劇情的發(fā)展和獨有的情感表現(xiàn)作為研究的對象，進(jìn)一步豐富這一方面的理論方法。使之內(nèi)容更為豐富、具體?！肚弭贼缘乃{(lán)瑩瑩的天》這首作品是從刻畫人物形象研究的，不管是演唱風(fēng)格還是歌唱技巧上都能看出人物性格。筆者認(rèn)為，一個成功的，可以流芳百世的經(jīng)典作品，從全方位的角度去剖析作品內(nèi)在的一些獨特的韻味。

關(guān)鍵詞：音樂分析；演唱處理；《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》

中圖分類號：J616.1 文獻(xiàn)識別碼：A 文章編號：1001-828X（2017）015-0-02

一、作品簡介

（一）歌劇《小二黑結(jié)婚》的創(chuàng)作背景與歷史地位

《小二黑結(jié)婚》于1943年秋，由張萬一、李森秀根據(jù)趙樹理同名小說分別改編。描寫抗日根據(jù)地的一對青年男女反對父母包辦婚姻、爭取戀愛自由的故事。唱腔既有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，又有鮮明的時代感。在全國產(chǎn)生了廣泛影響?！肚弭贼缘乃畞硭{(lán)瑩瑩的天》是這部歌劇中最具藝術(shù)魅力的唱段之一。幾十年來歌劇《小二黑結(jié)婚》演出并不多，但具有獨立藝術(shù)生命力的這個選段卻在人們的音樂生活中歷久不衰?！肚弭贼缘乃{(lán)瑩瑩的天》在歌劇《小二黑結(jié)婚》中有很重要的作用，這一唱段主要塑造了小芹的人物性格，把要表現(xiàn)的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》這首歌曲是從刻畫人物形象研究的，不管是演唱風(fēng)格還是技巧上都能看出人物性格。這個唱段經(jīng)郭蘭英演唱后可謂家喻戶曉。

1943年，在中共北方局從事抗日宣傳工作的趙樹理在奉命深入遼縣（今山西左權(quán)縣）農(nóng)村搞調(diào)研時，聽到了一對青年男女岳冬至和智英祥在追求自由戀愛的過程中，由于受到雙方父母等的阻撓，以致岳冬至被人打死的悲劇故事。于是，自小就生長在山西這片沃土上，有著深厚生活積淀的趙樹理即以此為原型，很快創(chuàng)作出一部鞭撻封建思想、贊揚婚姻自主的中篇小說《小二黑結(jié)婚》。

（二）郭蘭英與《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》

郭蘭英是中國著名女高音歌唱家，歌劇演員。中國歌劇舞劇院任主要演員，主演了新歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》、《小二黑結(jié)婚》、《竇娥冤》等。作為中國藝術(shù)的使者，郭蘭英在演唱《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》時， 通過對曲子的一些細(xì)致處理， 把小芹由興奮地期盼二黑哥回來， 到甜蜜地回憶送走二黑哥地場景， 再到無比開心地想象到小二黑當(dāng)模范的驕傲心民都描述得淋漓盡致。郭蘭英設(shè)身處地去揣摩劇中人物的性格風(fēng)度， 惟妙惟肖， 極為細(xì)膩地表現(xiàn)劇中人物思想感情， 把小芹的情不自禁瞞著娘跑出來盼著小二黑回家，羞澀地送走小二黑， 想說話卻說不上的感覺， 以及夢中的自豪， 通過咬字與聲音的高低起伏傳遞給聽眾，聽眾由被動的“欣賞者”， 隨著動情的演唱被不知不覺地轉(zhuǎn)化成了主動的參與者和演唱藝術(shù)創(chuàng)造的補(bǔ)充者。

二、《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》音樂分析

（一）歌詞分析

1.歌詞的敘事手法與段落處理

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》歌詞是敘事手法，第一段主要寫景，“清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天”細(xì)節(jié)的景物描寫，能更好的表現(xiàn)出人物的情緒心情，那種美好的心愿。第二段寫事（原因）非常思念心上人的情感。聽說二黑哥要回來，小芹偷偷瞞著父母來到河邊洗衣服，就是為了見到自己的心上人二黑哥。第三段回憶鄉(xiāng)親們送他的場景，甜美的甜蜜的，“有心想跟你說呀，說上那幾句話，人多，眼雜，人多眼雜我沒敢靠前，沒敢靠前?！卑鸭?xì)節(jié)描寫的很透徹，一些很細(xì)小的東西，例如一個小動作都寫的很明白。淳樸的人物性格，（小姑娘羞答答）活潑可愛，善良純潔。第四段是想象，講一個夢想，“縣長也給你披紅又戴花，你紅光滿面站在講臺前，大伙兒呀，大伙兒呀，你拍手啊他叫喊啊，拍手叫喊，都說你是一個好呀嘛好青年?！毕胂蠖诟绱蛄藙僬袒貋恚矊懜锩某绺呃硐?。具有時代感也是藝術(shù)的升華。

2.歌劇角色分析

反對父母包辦的婚姻，爭取戀愛自由，歌詞從寫景、敘事、回憶到想象充分表現(xiàn)出小芹敢愛敢恨，有自己想法的人，不受封建社會影響。劇中主人公小芹純樸的性格，把她思念戀人的急切心情和對愛情的憧憬表現(xiàn)得惟妙惟肖。歌劇中小芹的情緒發(fā)展分三個部分，第一部分曲調(diào)開始明朗，愉快，舒展，通過村口小河邊的水和天等景物描寫，把小芹那淳樸，可愛和焦急等待心上人的心情刻畫的栩栩如生。

3.歌詞句式結(jié)構(gòu)與情緒表達(dá)

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》主要以抒情為主，速度較慢。把周圍的壞境描寫的很美，贊美純凈心靈、清澈的藍(lán)天河水。第二部分具有敘述性，借助小芹的回憶描寫了村口送別的事，把小芹想上前與二黑哥送別但又沒有勇氣的心情刻畫了出來，速度為中速轉(zhuǎn)漸慢，把為什么要來河邊洗衣服的原因說的很明白，表達(dá)了自己思念心心上的一個夢境開始，她夢見二黑哥在大會上被評為英雄模范，音樂情感涌起波瀾，速度加快，旋律跳動，把小芹細(xì)致入微的內(nèi)心情感表達(dá)的淋漓盡致。

（二）旋律分析

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》整體上有三個段落， 可視為類似梆子慢板———快板———花板的結(jié)構(gòu)組織旋律。這樣的戲曲板式節(jié)奏的靈活組合， 更加深刻的反映人物豐富表情和心理的變化。就中國歌唱藝術(shù)的體系來說，民族聲樂作品中的旋律主要采用復(fù)合律制的五聲音階與五聲性七聲性并存的調(diào)式體系。這種調(diào)式體系是我國民族聲樂從風(fēng)格上區(qū)別西方聲樂的主要特征之一，具有鮮明的民族特色?！肚弭贼缘乃{(lán)瑩瑩的天》在五聲性調(diào)式的基礎(chǔ)上，充分運用以圓為特征的裝飾性旋律線，在民歌、戲曲、說唱中裝飾性的旋律線得到了豐富的發(fā)展。這種手法的運用具有定型化、細(xì)膩化、含蓄性、婉轉(zhuǎn)性，從而在相當(dāng)程度上加強(qiáng)了旋律的韻律感，抑、揚、頓、挫感和內(nèi)在、柔和、連綿不斷，有時陽剛、有時陰柔，有時奔放、有時藏而不露等特征。常常在起音與旋律進(jìn)行中的過度空間，一音到另一音的發(fā)展中，巧妙而有趣味地運用裝飾的手法。曲曲折折，變化無窮，要比實際記譜豐富很多。

歌曲開始舒緩悠長描寫景色，藍(lán)天 、河水描寫的栩栩如生。小芹在愛情上的波動是這首曲子變化的來源，在曲子的開場時候調(diào)子是非常明快，輕松地，讓人聽起來格外舒暢，細(xì)細(xì)品味就仿佛看到了風(fēng)景如畫的小鄉(xiāng)村，一切靜謐、和諧，連空氣都是濕潤的，這是首曲子所要展現(xiàn)出來的背景，似乎要預(yù)示著將有美麗的事物這在如畫的小鄉(xiāng)村里悄悄的發(fā)芽生長。之后，曲調(diào)慢慢的變得細(xì)膩，曲子的女主人公小芹在這時候帶著大姑娘的靦腆登場。隨后，女主人公小芹對自己的心上人小二黑吐露出心聲，講出小芹本人對小二黑滿滿的愛意，簡單卻又熱烈，曲子也由細(xì)膩變得激情昂揚，勾人心魄。最后，曲目回歸傷感，來表達(dá)女主人公小芹回想她與小二黑之間的種種過往時的相思之情，借此凸顯出，鄉(xiāng)村姑娘小芹在第一次遇到愛情時靦腆又外放的特殊情感。這首曲子在展現(xiàn)完小芹與小二黑的回憶后，以相對較快的節(jié)奏，又將小芹因為過度思念而夢到小二黑時內(nèi)心強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)出來。

三、《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》演唱處理

歌曲是語言與人聲的結(jié)合，語言在歌唱中占有重要地位。我國傳統(tǒng)唱法就常常提到“字 是骨頭，韻是肉” “字領(lǐng)腔行” “低字行腔” 《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》它的發(fā)聲和共鳴運用都與語言有關(guān)，而且語言還是決定發(fā)聲和共鳴的重要因素。要想學(xué)好此選段，首先必須掌握語言的運用。

歌唱語言發(fā)音有三個階段：咬字，吐字，歸韻收音。咬字是指發(fā)音的開始階段，即發(fā)出字頭的部分；吐字是繼字頭后發(fā)出的韻母，產(chǎn)生共鳴的階段；歸韻收音即唱字的收尾階段。這三個階段是發(fā)音的整體中不可缺少的全部過程。整首歌曲的演唱準(zhǔn)確咬字，吐字，歸韻收音，是使字音準(zhǔn)確清晰，圓滿完整的保障。

在《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》中充分掌握和利用歌曲節(jié)奏的特點，表達(dá)歌曲的思想和情感?！肮?jié)奏”是“組織起來的音符” 是構(gòu)成音樂的一個。他是音樂作品的音樂形象和情緒的重要表現(xiàn)手段，歌曲的節(jié)奏賦予曲調(diào)鮮明的性格，蘊藏豐富的表現(xiàn)力，不同的節(jié)奏具有不同的音樂形象和不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）角色定位與歌劇中的角色心理分析

《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》這首作品是從刻畫人物形象研究的，不管是演唱風(fēng)格還是歌唱技巧上都能看出人物性格。前輩們在研究這首歌曲是比較注重情感表達(dá)與聲音位置的統(tǒng)一，然而忽略了對嗓音的健康、嗓音的保養(yǎng)以及歌唱者音色的處理方法等方面缺少了理論上的論證。因為這也是唱好經(jīng)典歌劇的首要因素之一?！肚弭贼缘乃{(lán)瑩瑩的天》追求寫實風(fēng)格及歷史文化依據(jù)的可靠性、真實性。本人認(rèn)為，一個成功的，可以流芳百世的經(jīng)典作品，用該從全方位的角度去剖析作品內(nèi)在的一些獨特的韻味。她的魅力正是在歌唱中加入了多種潤腔如：甩、滑、連、抖，顫等重要因素組成的。雖然這些潤腔在歌曲中運用的不多，但它們在傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)中卻有不可替代的作用，在中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)包括戲曲、民歌演唱幾曲藝中都離不開潤腔，如果缺少了它，就缺少了讓觀眾動心動情的韻味和神韻，因為他們有著豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，是一種特殊的演唱技巧。歌曲通過音樂與故事情節(jié)緊密結(jié)合的方式，很好地推動了戲劇矛盾的發(fā)展。第一段唱段開始，曲調(diào)明朗舒展，前奏歡快，音樂以清新、飄逸的特點把我們帶進(jìn)一個山清水秀，清新淳樸的山鄉(xiāng)之中?？梢陨钊朐撟髌返陌l(fā)源地，體會當(dāng)?shù)靥赜械牡赜蝻L(fēng)貌，中國的歌劇魅力無窮，組成歌劇的音樂也成了其靈魂。

（二）從小芹的角色看《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》的演唱音色選擇

《清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天》這首歌曲的旋律飄逸優(yōu)美，曲調(diào)流暢，演唱時需要歌唱者唱得委婉流暢，感情細(xì)膩，聲音要明亮、清澈、親切、柔和，表現(xiàn)小芹害羞及淳樸可愛的心靈。在開口音練習(xí)的過程中，要密切注意聲音移動的位置。用少了咽音的力量，聲音會空洞，沒有支點和拉力的感覺。我個人認(rèn)為咽音在歌唱中是必不可少的一部分。但是過多地拉大拉亮，效果并不理想。那樣會缺少本人真聲的魅力。適當(dāng)運用咽壁力量，那么，在演出中會起到錦上添花的作用。

聲音的地方、呼吸和發(fā)音、都要做好準(zhǔn)備，在聲音的位置上要做到靠近前邊的音域，盡量少用共鳴，在唱高音的時候，頭部的姿勢要規(guī)范，做到收放自如，要放輕松，最好能在聲音上加上一些情感和類似作詩時的意境，這樣可以大大的體現(xiàn)中華民族獨特的唱法風(fēng)格。在聲音的移動上，要做到適中，不能太遠(yuǎn)也不能太近，這樣能避免發(fā)虛和擁擠。所以要在一個點的位置上反復(fù)練習(xí)。要抓住聲音的準(zhǔn)確性，就要多加練習(xí)把聲音的起音放在中間。在領(lǐng)會了前面這些技巧時，就可以去體驗唱高音時帶來的感覺，那是一種擁有穿透性很強(qiáng)大、讓人具有顫抖的感覺。然而，還應(yīng)該加上一些關(guān)鍵的咽部力量的運用。所有的咽部都在顫抖，這樣的聲音雖然會非常洪亮，但缺少唱歌的歌唱本質(zhì)。當(dāng)然這些都要演唱者自己根據(jù)當(dāng)時歌曲的需要去進(jìn)行隨機(jī)應(yīng)變。

四、結(jié)語

20世紀(jì)初以來，隨著專業(yè)創(chuàng)作歌曲和現(xiàn)當(dāng)代民族歌劇作品的大量涌現(xiàn)，中國民族聲樂的演唱藝術(shù)逐漸從原生態(tài)的演唱形式中分離出來，形成了兼具科學(xué)性和民族性的演唱藝術(shù)。其中，對聲樂表演民族性的追求主要體現(xiàn)為對民族化演唱方法的合理運用。通過本文的分析，讓聲樂學(xué)者能更好地了解中國歌劇的魅力與博大精深，掌握科學(xué)的發(fā)音方法，能更好的了解歌唱理論，能掌握中外聲樂作品的演唱風(fēng)格，不斷提高藝術(shù)修養(yǎng)，讓學(xué)者更好地做到體驗音樂、感悟音樂 、表現(xiàn)音樂的巨大魅力。對中國聲樂作品中民族化演唱方法的特征和運用進(jìn)行相關(guān)的理論思考和闡述。本研究選取了中國經(jīng)典歌劇選段《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》為例，通過不同演唱版本的比較，分析各表演藝術(shù)家所運用的民族化演唱方法的異同，總結(jié)出民族化演唱方法的特征。

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作者簡介：1.李豫虔（1969-），男，河南?？h人，本科，講師，主要從事音樂教育研究。

2.李 恒（1965-），男，江西贛州人，本科，副教授，主要從事聲樂表演研究。