程十發(fā)：畫“小人書”的大畫家

中國工商銀行浙江分行俞棟

文化

程十發(fā)：畫“小人書”的大畫家

中國工商銀行浙江分行俞棟

版納人物

連環(huán)畫（又稱“小人書”），對于像筆者這樣上世紀(jì)六、七十年代出生的人來說，都有一種特殊的情結(jié)，承載著童年最美好的記憶。因為，那時還沒有電視，電影也很少見，文化娛樂活動十分匱乏，加之當(dāng)時很多大部頭的文學(xué)名著都是以“小人書”的形式改編出版的。所以，圖文并茂的“小人書”便成了孩子們乃至成人的“最愛”。當(dāng)時很多作家、畫家的名字，就是在看一本本“小人書”時知曉的?？梢哉f，這些“小人書”對我們那代人的知識儲備形成、藝術(shù)素養(yǎng)培育乃至人生觀、世界觀的塑造都產(chǎn)生了極為重要的影響。記得，當(dāng)時上海系1指由上海人民美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫。的“小人書”以品類豐富、繪畫精美而最受歡迎，從而成為連環(huán)畫的“大本營”。尤其是戴敦邦、程十發(fā)、劉旦宅、賀友直、汪觀清等畫家，在當(dāng)時可都是擁有無數(shù)粉絲的“紅人”，絲毫不亞于現(xiàn)在的明星和“網(wǎng)紅”。但很少有人知道，當(dāng)年以《畫皮》、《聊齋志異》、《孔乙己》、《阿Q正傳》等“小人書”而享譽畫壇，后又成為當(dāng)代海派繪畫代表人物的程十發(fā)先生,其實還有過一段與銀行的職業(yè)之緣。

程十發(fā)(1921—2007年)，名潼，上海松江人，齋名曾用“步鯨樓”“不教一日閑過齋”，后稱“三釜書屋”“修竹遠(yuǎn)山樓”；曾任西泠印社副社長、上海中國畫院院長、上海美協(xié)副主席、上海交通大學(xué)教授；生前系全國政協(xié)委員、中國文聯(lián)委員、中國美術(shù)家協(xié)會理事、國家畫院院務(wù)委員、上海文聯(lián)委員。

艱難困苦，玉汝于成。出生于江南水鄉(xiāng)松江楓涇的十發(fā)先生，家里三代為醫(yī)，其父雅好丹青，故其幼年即接觸書畫，啟蒙于《芥子園畫譜》。18歲考入上海美術(shù)?？茖W(xué)校國畫系，師從吳昌碩弟子王個簃諸先生，畢業(yè)那年還在上海大新公司舉辦了個人畫展?？蓻]想到，就在其意氣風(fēng)發(fā)、躊躇滿志，試圖用藝術(shù)來安身立命之時，卻發(fā)現(xiàn)靠畫畫竟然養(yǎng)活不了自己。面對家徒四壁的困境，為養(yǎng)家糊口他不得不放下手中摯愛的畫筆，進(jìn)入當(dāng)時剛剛成立的上海工業(yè)銀行2上海工業(yè)銀行于1941年11月開業(yè)，地處上海市滇池路119號。做職員。更意想不到的是，命運如此多舛。才進(jìn)銀行不久，一場突如其來的疾病就迫使他辭掉銀行工作回家療養(yǎng)。貧病交加之余，十發(fā)先生只能“重操舊業(yè)”，通過畫“小人書”來賺取家用。直至1949年上海解放進(jìn)入華東人民美術(shù)出版社3今上海人民美術(shù)出版社。工作，任美術(shù)創(chuàng)作員，境況才有所好轉(zhuǎn)?？梢哉f，早年的苦難、生活的艱辛也造就了十發(fā)先生勤奮、執(zhí)著、達(dá)觀的品性。

《牧羊姑娘》

《賀知章回鄉(xiāng)偶書詩》

《九如圖》

上海工業(yè)銀行大樓舊址

作為當(dāng)代海派藝術(shù)集大成者，十發(fā)先生所作無論人物、山水、花鳥、走獸、魚蟲，還是連環(huán)畫、插畫、年畫、宣傳畫、書法等都堪稱一流，尤以個性鮮明的國畫人物飲譽畫壇。他在人物畫創(chuàng)作中，不管歷史題材，還是現(xiàn)代題材，都善于糅合古典、民間及生活感受與個人情懷，以高雅超逸的古典美、幽默親昵的民間美和回腸蕩氣的生活情趣，極大地拓展了國畫的審美空間，豐富了國畫的表現(xiàn)手法。從他諸多作品中，我們既能看到陳老蓮4陳洪綬（1599～1652），明末清初著名書畫家、詩人。字章侯，幼名蓮子，一名胥岸，號老蓮，別號小凈名，晚號老遲、悔遲，又號悔僧、云門僧。一生以畫見長，尤工人物畫。的影子，又能品到徐渭5徐渭（1521年3月12日—1593年），漢族，紹興府山陰（今浙江紹興）人，是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。、朱耷6朱耷（1626—約1705年），明末清初畫家，中國畫一代宗師。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝煉沉毅，風(fēng)格雄奇雋永；山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。、石濤7石濤（1642年－1708年），清初畫家，原姓朱，名若極，廣西桂林人，祖籍安徽鳳陽，小字阿長，別號很多，如大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者，法號有元濟、原濟等。和華新羅8華新羅，清代杰出畫家。用筆秀逸能變,施墨淡而有味，對后世影響極大。等人的韻味，更妙的是還可以體驗到唐三彩、敦煌壁畫等民間藝術(shù)和手工藝品的氣息。這不但使其繪畫形成了自己獨特的風(fēng)格，同時也讓他與其他畫家在面貌上拉開了距離。記得中國美術(shù)家協(xié)會副主席林墉先生曾說過：“中國美術(shù)百年必有程十發(fā)一石。程十發(fā)模式是唯一的。巧，是大巧，是大智大家。浪漫、幽默，多澆血者多開花，趣味之山，因風(fēng)而動，能知民間藝術(shù)者，才有天趣心，能令人笑笑者，才是真大師?！?/p>

在近現(xiàn)代畫壇上，有兩位畫家擅長描繪少數(shù)民族人物，有著“北黃南程”之稱?！氨秉S”指北京的黃胄,“南程”則指上海的程十發(fā)。如果說，黃胄以西北少數(shù)民族生活為主體，將素描速寫的筆觸與邊塞人物相結(jié)合，形成了廣袤粗獷的畫風(fēng)，而與之交相輝映的，則是十發(fā)先生那富有南方文化智慧性、幽默性、溫和而又充滿柔情的畫風(fēng)。1957年，十發(fā)先生曾赴云南傣族、景頗族自治州體驗生活。此次云南之行，使其在藝術(shù)風(fēng)格上產(chǎn)生了質(zhì)變，并逐步形成了獨特的筆墨語言，被譽為“程家樣”。在實地寫生中，少數(shù)民族的手工藝品和風(fēng)土鄉(xiāng)情，都激發(fā)了他無限的創(chuàng)作熱情，從《潑水節(jié)》《瑞麗江邊》《傣族趕擺》到連環(huán)畫《菠蘿飄香的季節(jié)》都充滿浪漫的生活情趣。根據(jù)西雙版納傣族民間長詩改編創(chuàng)作的連環(huán)畫《召樹屯和喃婼娜》9此冊系程十發(fā)先生37歲時為云南傣族民間故事《召樹屯》所作的插圖，共有40開。在這組作品中傣族人家的服飾、器皿、村寨、建筑、鄉(xiāng)風(fēng)、民俗都一一翔實地表現(xiàn)在畫面里，可以說是畫家由生活而藝術(shù)，由靈感而創(chuàng)作的結(jié)晶。，是其水墨連環(huán)畫中最精彩的一部，除了畫面中大量采用當(dāng)?shù)厝〔牡拇鲎宸?、刀具、樂器、傣族竹樓等少?shù)民族風(fēng)物元素，在畫面構(gòu)圖上還大膽采用西畫的構(gòu)圖及電影攝影場景，使畫面內(nèi)容更豐富，構(gòu)圖更奇特，人物更生動，堪稱“程家樣”代表作。

《飼羊圖》

《連環(huán)畫稿》

《少女與鹿》(扇面)

《阿Q連環(huán)畫稿》

眾所周知，人物畫往往需要配景，或山水，或花草，或動物。十發(fā)先生尤喜作羊和鹿，猶如徐悲鴻愛畫馬。十發(fā)先生筆下的羊和鹿，既重“型”，更重“趣”。他不僅畫出了羊與鹿的姿態(tài)，而且物隨心動，根據(jù)畫中人物的身份、心態(tài)及所處環(huán)境不同，每只羊每只鹿的表情都不盡相同，頗為傳神。觀其畫作，無論是《北海牧羊》中那些圍在蘇武身邊，或張嘴、或抿嘴、或睜目、或閉眼的羊群，還是蘊含“少女懷春，鹿唏嘭嘭”意境的《麋鹿圖》《少女與鹿》中那些溫存而悠然的小鹿，畫面上都看不出絲毫人驅(qū)使或駕馭動物的痕跡，人與動物、人與自然是如此和諧，充滿著相互為友、惺惺相惜、平等共生的情景與意趣，藝術(shù)家對美好生活的贊頌與憧憬躍然紙上。

除了國畫創(chuàng)作，最為人們熟知和稱道的無疑是十發(fā)先生的連環(huán)畫作品。作為當(dāng)代連環(huán)畫的重要代表人物，其一生共創(chuàng)作了30多部連環(huán)畫，如《野豬林》、《葡萄熟了的時候》、《畢加索的和平鴿》、《冬天和春天》、《東郭先生》、《儒林外史》、《聊齋志異》、《孔乙己》、《畫皮》等。其中，《儒林外史》前后創(chuàng)作時間達(dá)3年之久，共作插圖100余件，后定稿時僅選擇了其中的20幅最優(yōu)之作，該作品曾獲華東地區(qū)書籍裝潢一等獎，并獲德國萊比錫國際書籍裝潢銀獎。此外，其設(shè)計的美術(shù)動畫片《鹿鈴》在第13屆莫斯科電影節(jié)獲最佳動畫片獎。針對當(dāng)時很多畫家看不起或不屑于畫連環(huán)畫，認(rèn)為這是“小兒科”不登大雅之堂的論調(diào)，十發(fā)先生則認(rèn)為：“根據(jù)自己幾十年來學(xué)習(xí)繪畫的藝術(shù)實踐，得出的體會卻正說明畫這種畫是最好的鍛煉。不僅可以提高藝術(shù)技巧，而且也可以提高藝術(shù)創(chuàng)作的思想水平。因為它迫使你要刻苦地畫大量的人體素描和速寫，迫使你深入社會生活去寫生、搜集創(chuàng)作素材，也迫使你要認(rèn)真閱讀中外古今的優(yōu)秀文學(xué)名著。我自己覺得這樣的‘行萬里路’‘讀萬卷書’才使我的藝術(shù)創(chuàng)作逐漸有所進(jìn)步?！逼湟环矫娓嬖V我們藝術(shù)源于豐富多彩的生活；另一方面，則告誡我們廣博的學(xué)識和深厚的修養(yǎng)在藝術(shù)創(chuàng)作中起著不可忽視的作用。僅憑這樣的認(rèn)知，十發(fā)先生已堪稱這個時代的偉大藝術(shù)家了。

《魯迅》

《少女與麋鹿》

《阿Q畫押》

“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)異標(biāo)新二月花?！笔l(fā)先生的書法亦別開生面、獨具個性。他將水墨畫的技法運用到書法上，并大膽地打破了篆草隸楷的界限，各種書體的筆法彼此交錯，字法相互雜糅，突出線條的多姿，追求章法的綺麗，而不斤斤于通篇的一致性，初看似有雜亂失調(diào)之缺憾，細(xì)品實有渾然天成之大美，具有強烈的形式感和趣味性，與“揚州八怪”代表人物鄭板橋的“七分半書”有異曲同工之妙。正因如此，其書風(fēng)與以“二王”10晉代書法家王羲之、王獻(xiàn)之父子。為宗的傳統(tǒng)文人書法拉開了距離，被譽為“畫家書法”。其不少精品佳作就是“以畫作書、以書為畫”，畫中有字，字中有畫，和諧輝映，相得益彰，意趣清冽，境界不凡。

就藝術(shù)價值而言，十發(fā)先生的作品在生前就倍受市場的追捧。尤其值得一提的是，2005年嘉德四季第3期拍賣會上，其創(chuàng)作于1957年的連環(huán)畫稿《召樹屯和喃諾娜》以160萬元起拍，最終以1100萬元成交，不僅打破了其個人作品拍賣紀(jì)錄，也創(chuàng)造了連環(huán)畫原稿拍賣的最高紀(jì)錄，同時成為中國近代以來繼傅抱石、張大千、徐悲鴻、齊白石、吳昌碩、潘天壽、李可染之后國畫作品拍賣成交價超千萬元的畫家。這充分說明，偉大的藝術(shù)家及其優(yōu)秀的作品終將被市場所肯定，只是時間問題。雅昌網(wǎng)市場監(jiān)測中心顯示：2001年前后十發(fā)先生作品每平尺的均價為1萬元，2003年上升為1.2萬元，2005年則飆升至8萬元，2012年升至12萬元，而目前每平尺均價穩(wěn)定在15萬元左右，精品甚至高達(dá)30萬元以上。據(jù)其家人統(tǒng)計，他創(chuàng)作的連環(huán)畫插圖，若以張數(shù)來計算，大約有4000張；國畫約有6000張。若按照現(xiàn)在的市場行情來估價，這批作品的市場價格早已近乎“天價”。而十發(fā)先生于1996年6月卻將其畢生珍藏的122件古代和近、現(xiàn)代名家書畫作品全部捐贈給上海中國畫院，這在當(dāng)下藝術(shù)早已商品化的時代無疑是一項壯舉。其無私的人品、藝品，在人們心中會變得更加高大和偉岸，還有那些不能以價而計的作品亦將為人們寶而藏之。

收筆之際，筆者不勝唏噓。試想當(dāng)年，如果十發(fā)先生沒有患那場病，或病愈后又重返銀行，那么很可能就捧著“金飯碗”一路篤行，成為一名頗負(fù)名望的銀行家。真若如此，中國則會少卻一位杰出的藝術(shù)家而多一位銀行家。但人生沒有如果，命運就是如此神奇。(作者系中國書法家協(xié)會會員、浙江省書法家協(xié)會沙孟海研究委員會委員、浙江省文藝評論獎獲得者)