堅(jiān)守“直接電影”的客觀與真實(shí)

摘 要：當(dāng)我們仔細(xì)去探討分析直接電影和真實(shí)電影紀(jì)錄片的方式的時(shí)候，這兩種方式給我們的都是一種自由和開(kāi)放的一種態(tài)度，并運(yùn)用了這種態(tài)度幫助我們捕捉社會(huì)生活中細(xì)小的片段，并在美學(xué)和理論技巧上都帶有一些對(duì)方自己原創(chuàng)的精神。《人間世》這部紀(jì)錄片就是把直接電影和真實(shí)電影融合了起來(lái)，堅(jiān)守了直接電影的客觀與真實(shí)。跟隨著紀(jì)錄片的鏡頭，讓觀眾直接和醫(yī)院、醫(yī)生、病人面對(duì)面，在鏡頭里觀眾看到了絕望、欣喜、看到了生命的脆弱，同時(shí)讓觀眾對(duì)醫(yī)患關(guān)系有了新的認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：直接電影；《人間世》；真實(shí)

作者簡(jiǎn)介：黃俊平（1991-），女，揚(yáng)州大學(xué)研究生，研究方向：廣播電視。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-15--01

1.紀(jì)錄片《人間世》的創(chuàng)作依據(jù)

紀(jì)錄片《人間世》是以醫(yī)院為拍攝點(diǎn)，拍攝的焦點(diǎn)是醫(yī)生和病人，通過(guò)深入的紀(jì)錄片拍攝，真實(shí)的還原了醫(yī)患生態(tài)的現(xiàn)實(shí)生活，讓廣大觀眾看到真實(shí)生活中看不到的場(chǎng)景，真實(shí)地還原了場(chǎng)景，展示一個(gè)真正的人類(lèi)世界。在這里沒(méi)有電視劇中妙手回春的劇情，意外的到來(lái)是如此的措手不及，面對(duì)意外醫(yī)療方面是如此的無(wú)力，臨終關(guān)懷，器官移植中有斗爭(zhēng)、糾結(jié)、無(wú)奈，絕癥的到來(lái)，這是絕望，這是對(duì)抗疾病，這是在《人間世》中表現(xiàn)得淋漓盡致。從策劃到拍攝的紀(jì)錄片《人間世》，工作人員在各大醫(yī)院蹲守，然后制作完成，耗時(shí)近兩年。為了完成好這部紀(jì)錄片，所有的拍攝人員參加醫(yī)院組織的醫(yī)學(xué)培訓(xùn)，并給拍攝設(shè)備定制了滿足醫(yī)院手術(shù)室要求的抗菌服，為了確保紀(jì)錄片以第一人稱(chēng)“我”的視角進(jìn)入醫(yī)院，提供一個(gè)非常真實(shí)的直觀感受，這種第一人稱(chēng)的方式，讓觀眾覺(jué)得就像是親臨了第一現(xiàn)場(chǎng)，這樣的方式給紀(jì)錄片的表達(dá)增色不少。

“外科醫(yī)生的手有多快呢？”紀(jì)錄片中醫(yī)生的手速之快，會(huì)讓人覺(jué)得是點(diǎn)擊了快進(jìn)播放，其實(shí)這就是一個(gè)專(zhuān)業(yè)的外科醫(yī)生手的速度。第一人稱(chēng)參與的善良、耐心的探究和傾聽(tīng)、親和力的敘述、沉浸式的體驗(yàn)和拍攝，引發(fā)了觀眾對(duì)醫(yī)生的理解和認(rèn)同。與此同時(shí)，旁白并沒(méi)有紀(jì)錄片中常見(jiàn)的播音腔反而像親臨一線的記者，從現(xiàn)場(chǎng)發(fā)回的即時(shí)報(bào)導(dǎo)，讓觀眾客觀真實(shí)的感受現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)然，作為一個(gè)紀(jì)錄片，除了“我”的主觀表達(dá)的感情，更多的還是“電視白描”的客觀記錄技巧。視頻打開(kāi)后，相機(jī)從病區(qū)移到病房，通過(guò)搖鏡頭，展現(xiàn)了瑞金醫(yī)院心外科和急診室的全景，然后在各種救援設(shè)備的包圍中采用中景來(lái)拍攝，周?chē)上碌氖且粋€(gè)一個(gè)的患者，他們?cè)谠馐苤⊥吹恼勰?。這部片子并沒(méi)有像大多節(jié)目那樣區(qū)迎合觀眾，如設(shè)置疑問(wèn)和懸念吸引觀眾觀看，沒(méi)有運(yùn)用花式耀眼的后期效果來(lái)刺激觀眾的視聽(tīng)快感，但客觀地記錄了醫(yī)生和患者及家屬對(duì)整個(gè)治療過(guò)程的發(fā)展。

2.紀(jì)錄片《人間世》的客觀與真實(shí)

如心臟移植病人王建輝搶救過(guò)程，為了贏得心臟移植的黃金時(shí)期，上海瑞金醫(yī)院的醫(yī)生親自開(kāi)車(chē)到常州市第一人民醫(yī)院接受捐贈(zèng)的心臟。沒(méi)有商業(yè)電影的跌宕起伏和驚險(xiǎn)，但因?yàn)樽鹬厣蛯?duì)命運(yùn)的恐懼更令人興奮和敬畏。這部影片不僅在操作室、咨詢室、醫(yī)生休息室，對(duì)手術(shù)進(jìn)行了記錄，整個(gè)過(guò)程的救護(hù)車(chē)和其他醫(yī)院的核心區(qū)域的急救、咨詢等，對(duì)于傳統(tǒng)的患者不能夠了解的情況，運(yùn)用了一些三維動(dòng)畫(huà)、對(duì)那些復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和病理學(xué)的發(fā)展的人體模擬。在計(jì)算機(jī)技術(shù)的幫助之下，難以理解的醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)和復(fù)雜的疾病癥狀，通過(guò)視覺(jué)模擬圖像直接呈現(xiàn)在觀眾面前。盡管在所有的動(dòng)畫(huà)制作在紀(jì)錄片里仍有爭(zhēng)論，紀(jì)錄片不排除使用動(dòng)畫(huà)表達(dá)已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間。在醫(yī)學(xué)紀(jì)錄片中，部分采用動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)表達(dá)的選擇是值得贊許的，在一定程度上，它不僅提高了紀(jì)錄片的表現(xiàn)，而且可以使紀(jì)錄片更逼真。

《人間世》同時(shí)也呈現(xiàn)出殘酷的一面，事實(shí)上，人們想挽救生命，但生命不由人。有時(shí)，醫(yī)生盡其所能，不放棄機(jī)會(huì)治療的時(shí)機(jī)，有時(shí)，醫(yī)生拼到了一個(gè)機(jī)會(huì)，但卻沒(méi)有克服最后的障礙。第一集的《救命》，被認(rèn)為本應(yīng)該是一個(gè)成功的救治，只是過(guò)程驚險(xiǎn)，到最后我們看到的卻是手術(shù)的失敗。患者在生日宴會(huì)上海鮮中毒，消化道出血，送往上海瑞金醫(yī)院，病了三天了，奄奄一息，醫(yī)生決定放手一搏，做血液透析。血液透析可以凈化病毒，但在大出血的情況下，也隨時(shí)會(huì)加重病情。終于出現(xiàn)改善的跡象，卻在下一個(gè)瞬間血停不下來(lái)。病人要生存，家屬要病人生存，醫(yī)生要病人生存，但是卻輸給了現(xiàn)實(shí)。醫(yī)生和血庫(kù)“討價(jià)還價(jià)”，“他才24歲啊！24歲啊”，但是血庫(kù)也是彈盡糧絕，這一切都是那么的真實(shí)有殘酷?！度碎g世》還原一個(gè)真實(shí)的人類(lèi)世界不僅展現(xiàn)了醫(yī)院頻頻上演悲喜劇，直擊人的內(nèi)心，演不出來(lái)，也編不出來(lái)?！度碎g世》各種各樣的悲歡離合，讓人去思考，健康和安全，其實(shí)比其他任何東西都重要。早已司空見(jiàn)慣這種醫(yī)院的生離死別的醫(yī)生，是不是能夠看淡生死呢？也許并沒(méi)有，車(chē)醫(yī)生48小時(shí)做三個(gè)手術(shù)，其中兩個(gè)病人搶救回來(lái)了，一個(gè)病人沒(méi)有搶救回來(lái)，他不知道如何面對(duì)鏡頭，盡量讓每一個(gè)努力，不出現(xiàn)錯(cuò)誤，但最終還是失敗，他抽泣著，說(shuō)不出一句話。在一次腎移植手術(shù)中，醫(yī)生提醒攝影師：這袋血尿，意味著移植的腎臟已經(jīng)開(kāi)始正常運(yùn)行。這意味著生命開(kāi)始運(yùn)轉(zhuǎn)，這代表著希望。

3.總結(jié)

近年來(lái)，有很多醫(yī)療題材的紀(jì)錄片節(jié)目，《人間世》真實(shí)的關(guān)注了民生，在醫(yī)患關(guān)系也比較敏感的今天，八名機(jī)組人員，近2年的蹲守，焦點(diǎn)聚集在醫(yī)生和病人，他們?cè)诿鎸?duì)痛苦、生命和死亡的時(shí)候重大抉擇，還原真實(shí)的醫(yī)患生態(tài)，人性地展現(xiàn)了醫(yī)患關(guān)系。這種“醫(yī)門(mén)多病”的客觀記錄，跳出了設(shè)置懸念情節(jié)的模式追求，逃離盲目服從商業(yè)的敘事技巧，從而提高紀(jì)錄片的審美價(jià)值、文化意義和一定程度的社會(huì)批判精神。