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    淺談“開心麻花”作品對群文戲劇小品創(chuàng)作的啟示

    2017-05-18 17:30:16楊佳佳
    戲劇之家 2017年8期
    關鍵詞:團隊

    楊佳佳

    【摘 要】近兩年來,隨著《歡樂喜劇人》《喜劇總動員》《笑傲江湖》等電視喜劇節(jié)目的崛起,網絡傳播指數表明,喜劇類節(jié)目在收視率、點擊率上已遙遙領先。各類電視喜劇小品充斥著熒屏與網絡,其中作品質量參差不齊。本文主要分析“開心麻花”團隊的作品創(chuàng)作手法,并淺談其對群文戲劇小品創(chuàng)作的啟示。

    【關鍵詞】“開心麻花”團隊;群文小品;創(chuàng)作啟示

    中圖分類號:J804 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)08-0021-01

    “開心麻花”團隊的成名要從2003年他們首創(chuàng)的賀歲舞臺劇《想吃麻花現給你擰》開始,該劇如同一顆重磅炸彈在北京話劇市場中脫穎而出。觀眾對這部作品的評價是“智慧盤點年度事件+精彩動人故事+幽默表演風格”,而這三點同樣體現在其創(chuàng)作的喜劇小品中。

    一、選題把握時代脈搏

    緊密關注年度話題、新聞熱點,是“麻花”作品的一大特點。“麻花”小品并不是一味展現生活的表面,而是通過重新解構事件,融入創(chuàng)作者想表達的主題。他們總是通過盤點年度熱點話題去表現嚴肅的主題,引導受眾深入思考。例如,2012年春晚小品《今天的幸福》,題材來自那年中央電視臺開展的一次全民調查“你幸福嗎?”2014年春晚小品《扶不扶》,則是考量社會道德和公民的良心。題材一樣來自社會熱點話題;2015年春晚小品《投其所好》則是十八大之后黨風廉政建設大背景下的反腐力作。

    二、作品注重戲劇結構

    “麻花”的作品無論是像《魔幻三兄弟》這樣以形體表演為主的喜劇小品,還是類似《扶不扶》的常規(guī)小品,都十分注重戲劇結構。故事的完整性、情節(jié)的推進與反轉、高潮的設置等,是最像微型話劇的小品。

    在致敬卓別林的作品《小偷去哪兒》中,“麻花”對于經典解構也十分注重其內在結構。盡管整部作品沒有一句臺詞,卻完美地呈現了一個完整的故事。并且作品所表達的內涵能夠引起觀眾的共鳴。

    三、語言主攻幽默滑稽

    觀眾期待在欣賞喜劇小品的過程中,領略幽默搞笑的語言奇觀和意想不到的語言“包袱”。“麻花”小品的語言中有網絡熱詞、曲藝傳統(tǒng)段子,也有新創(chuàng)詞匯,這大大滿足了不同受眾群體的審美需求。他們在語音、詞匯、修辭、情境這四方面都有獨特的幽默策略。

    “麻花”的語言搞笑不像小沈陽、宋小寶那樣直接,而是做到了曲藝中的“文噱”。特別是在小品《落葉歸根》中,其臺詞將黑色幽默發(fā)揮到了極致。通過推銷墳墓來影射當下的買房實際。雖然是一個夸張荒誕的劇情,但結構正確、語言犀利、演員出彩,將整部作品成功地立在了舞臺上。

    四、手法變化多元雜糅

    “開心麻花”對滑稽喜劇、形體喜劇、荒誕喜劇、諷刺喜劇等類型都有涉及。其作品與時俱進,特別是與年輕觀眾拉近了距離?!奥榛ā毙∑凡粌H在喜劇類型、表演形式等方面大膽創(chuàng)新,而且還利用高科技和數碼技術在傳播載體、傳播方式上對傳統(tǒng)小品進行了挑戰(zhàn)和顛覆。

    如,反映傳統(tǒng)夫妻矛盾的作品《39》,創(chuàng)造性地引入了“話癌”這一絕癥,配以“倒計時”的舞臺道具外化呈現,讓一個普通的題材有了新的元素。又如,反映戰(zhàn)爭的作品《熱帶驚雷》上演踩雷奇遇記,類似這種四兩撥千斤的手法,在“麻花”作品中屢見不鮮。

    當然,并非“開心麻花”每部作品都是完美無瑕的,其中也有惡俗惡搞的“包袱”、無厘頭的劇情,還有生搬硬套弘揚主旋律的口號,但是,從大體上講,他們目前創(chuàng)作的作品,大多數還是思想性與藝術性相統(tǒng)一的。這對于群文戲劇小品的創(chuàng)作還是有借鑒價值的。

    首先,選題與取材不能就事論事。對于大多數群文戲劇創(chuàng)作者而言,根據年度大事進行選材,是一種比較常規(guī)的方式。但并不是每一位作者都能很好地提煉主題,把事件轉化為故事,很多作品還停留在事件描述或者情景重現的階段。筆者在2013年根據央視進行的全民調查“你幸福嗎?”寫過一篇名為《幸福學堂》的小品,雖然借鑒了莫里哀的《太太學堂》以及佳構劇的創(chuàng)作規(guī)律,但作品整體還處于就事論事,低級重復的階段。沒有形成戲劇化的效果。

    其次,幽默與搞笑不靠語言堆積。臺詞是小品很重要的元素,但臺詞的搞笑不能一味依靠語言堆積。有些創(chuàng)作者經常會為了搞笑硬湊臺詞,結果并不能達到所謂的“笑果”,這是因為臺詞不能準確反映人物,人物在特定情境、特定事件中不具備撐起笑料的分量。

    最后,想象與創(chuàng)新不是胡編亂造。雖然群文戲劇小品的創(chuàng)作目前還是以現實題材為主,但荒誕小品、未來時空等概念也在近幾年的小品中有所涉及。就如“麻花”的荒誕作品也需要有準則,群文戲劇小品的創(chuàng)作更應如此,即使構架虛擬的世界也需要有現實的情感做基礎。比如“麻花”創(chuàng)作的講述機器人的作品《機械公敵》,就是基于對人類的絕望,正是有了這個大背景,它的荒誕反而更加站得住腳。切不能為了形而上的荒誕而胡編亂造,背棄創(chuàng)作的初衷。

    參考文獻:

    [1]謝旭慧.喜劇小品的創(chuàng)新之路——以開心麻花作品為例[J].戲劇文學,2015(04).

    [2]王瑩.開心麻花的語言幽默策略[J].吉林廣播電視大學學報,2015(03).

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