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      言語行為理論與《傲慢與偏見》中的反諷

      2017-04-26 08:16:24童芳
      青年文學家 2016年35期
      關(guān)鍵詞:反諷傲慢與偏見

      摘 要:言語行為理論是指言語不僅為了表達、說明、陳述某種意圖,還常用于對某種語言行為進行實施,通常來說人文交流和生活中也常用到這種手段。本文通過分析英國作家奧斯丁文學小說《傲慢與偏見》中所描寫的人物語言表達方式,對言語行為理論進行簡單驗證,證明將這種語言表達方式應(yīng)用于文學作品中和生活中的可行性,以及在文學作品中運用這種表達手段對人物刻畫的優(yōu)點。

      關(guān)鍵詞:言語行為理論;《傲慢與偏見》;反諷

      作者簡介:童芳(1977.2-),女,漢族,浙江金華人,講師,中南大學外國語言學碩士,主要從事英語教學研究。

      [中圖分類號]:I106 [文獻標識碼]:A

      [文章編號]:1002-2139(2016)-35--01

      一、言語行為理論

      創(chuàng)始人約翰奧斯丁在1955年于哈佛大學進行了關(guān)于言語行為理論的演講,他認為語言是不僅僅是一種溝通、表達方式,人類使用語言進行生命活動更多的表現(xiàn)是一種行為。在奧斯丁的傳統(tǒng)理論上,認為語言通常只有兩種類型,一種是以表達為主的稱述語,另一種是以命令為主的施為語,但是奧斯丁通過后來的研究發(fā)現(xiàn),人們在語言運用中會出現(xiàn)不符合這兩種類型的語句,基于此背景下,奧斯丁提出了言語行為理論,把語言行為分成言內(nèi)行為、言后行為、言外行為,這項理論的提出奠定了現(xiàn)代語言學的基礎(chǔ),對我們對文學作品的認知也起到了關(guān)鍵作用,言語行為理論一經(jīng)提出,引起了語言學術(shù)界的強烈反響。

      在文學作品中,作家為了將讀者更加深入的帶入到作品中來,需要使用成千上萬綜合言語行為,構(gòu)成一個龐大的言語行為世界。作者不僅要通過使用言內(nèi)行為使讀者了解文學作品的中心思想、作者所表達的意圖、故事的情節(jié)發(fā)展,而且可以通過使用言外行為來對讀者闡述作品中更為深層的意義。文學作品中人物的語言、動作都在表達作家所要傳遞的意圖。通過對這項理論進行研究和分析,我們可以不僅可以從文學的角度來欣賞文學作品,還可以通過語言學和文學相結(jié)合的方式,更好的理解文學作品中作者所表達的意圖。

      二、《傲慢與偏見》中的反諷

      在奧斯丁的文學小說中,反諷是最常用的修辭技巧,從文學的角度上來看是一種常見修辭技巧,而通過言語行為理論加以分析,其中隱含了對于人物、小說主旨、故事情節(jié)的深度刻畫。微觀來說,反諷可以運用于描寫人物談?wù)摃r尖酸刻薄的語調(diào),同時對人物使用挖苦嘲諷的文字進行描寫,也可以對于場景的出現(xiàn)加以描繪;宏觀來說,反諷可以作為整個文學作品和語言系統(tǒng)的基調(diào),將反諷的語言行為融入于整個作品中。

      在《傲慢與偏見》中,盧卡斯爵士舉辦了一場舞會,文中對達西進行了高度的贊揚,魁梧的身材,英俊的外貌無一不表現(xiàn)出達西個人條件的優(yōu)越,傲慢的達西憑借著自己優(yōu)越的條件想邀請美麗的伊麗莎白跳一場舞,但沒想到伊麗莎白面對條件如此優(yōu)秀的達西竟然無動于衷。伊麗莎白的家庭時時被上層社會所排擠、嘲笑,但她不甘心隨命運顛簸,面對達西傲慢的邀請,優(yōu)雅并有力的進行了拒絕,維護了自己寶貴的尊嚴和人格,同時在傲慢的達西面前對他進行了高度的贊揚,實則是運用反諷的手段對他傲慢態(tài)度的不屑和指責。但在這之后,達西與伊麗莎白有了更多的交往和了解,達西意識到這個中層社會的淑女不僅有美麗的外表,更有一顆堅定、高尚的心,達西對伊麗莎白產(chǎn)生了強烈的愛慕之情,并再次邀請伊麗莎白與他跳一支舞,而態(tài)度不再像以前那么傲慢。但伊麗莎白并沒有意識到這一點,飽受排擠和欺凌的她變得敏感而脆弱,為了保護自己不再受到傷害,她雖然接受了達西的邀請,但十分重視與達西保持距離,同時為了嘲笑達西的不茍言談,反復(fù)說一些枯燥無味的話題,達西對并不擅長談?wù)撨@類話題,變得十分難堪。

      最后,達西向伊麗莎白吐露了心中不可抑制的愛慕之情,并向伊麗莎白求婚,本來是一段美好的感情,但達西在求婚時所表達出來的傲慢,是對當時社會由衷的諷刺,達西覺得伊麗莎白出身平凡,而自己家族地位顯赫,擁有大筆財富,自己對伊麗莎白的追求是伊麗莎白的幸運。自尊心極強的伊麗莎白不僅拒絕了達西無理的求婚方式,憤怒的伊麗莎白還將達西剝奪威肯財產(chǎn)的丑惡行為公布于眾。達西深深刻在骨子里的傲慢是對當時社會階級制度的最好諷刺,他的地位意識全面崩塌。奧斯丁融入篇小說的反諷主旨在這時表達得淋漓盡致。

      三、總結(jié)

      對于文學作品的創(chuàng)作和研究不能只局限于文學的角度,同時也要從語言學的角度進行探索,若是一味的從文字、文體的的角度來閱讀文學作品,注定只能停留在文學作品的表面,無法理解其所蘊含的深刻意義。通過言語行為理論對文學作品的中人物形象加以分析,了解作者每個細節(jié)中所包含深層含義,使讀者更好地進入到文學作品當中,便于了解作者創(chuàng)作主體?!栋谅c偏見》中,奧斯丁通過熟練地駕馭反諷的言語表達手法,讓人物形象更加生動,場景更加真實,行為更加立體,讓尖銳、反諷、刻薄成為諷刺對象的主題,而正面形象智慧、幽默、高尚,不僅使正面形象更加受讀者喜愛,而且在強烈的對比下也讓反面人物的形象更加鮮活。在小說或者其他文學作品創(chuàng)作過程中,通過多種言語行為的運用,使文字內(nèi)容更好的表達出來,從而沉淀出生活和人性的哲理。

      參考文獻:

      [1]常麗坤.言語行為理論與《傲慢與偏見》中的反諷[J].文學教育(上),2015,(4):28-29.

      [2]張凱.言語行為理論與《傲慢與偏見》中的反諷[J].保山師專學報,2007,26(4):76-78.

      [3]唐璇.言語行為理論在《傲慢與偏見》中的運用[J].西南民族大學學報(人文社科版),2004,25(4):404-407.

      [4]朱小舟.言語行為理論與《傲慢與偏見》中的反諷[J].外語與外語教學,2002,(8):60-63.

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