才女筆下真實(shí)的閨音

摘要：李清照是中國(guó)文學(xué)史上最杰出的女詞人。她以自己親身的經(jīng)歷、獨(dú)特的視角、深幽的筆觸，描繪著一個(gè)真實(shí)而又復(fù)雜的女性世界，從才女閨閣中傳播著一聲聲真實(shí)的閨音，并使得這種閨閣之音顯得更加委婉、細(xì)膩、真摯。

關(guān)鍵詞：李清照；真實(shí)；閨閣之音

李清照，自號(hào)易安居士，其父李格非為著名學(xué)者，其母王氏亦工文章。耳濡目染，深受詩(shī)意文馨的熏染，使其對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了濃厚的興趣。年十八，嫁太學(xué)士趙明誠(chéng)，夫妻同志相親，致力于金石書(shū)畫(huà)的收集、研究和整理，以其非凡的才識(shí)和獨(dú)特的判斷力，明確提出了“詞別是一家”的著名論斷。作為一位杰出的女性作家，她以親身的經(jīng)歷、獨(dú)特的視角、深幽的筆觸，描繪著一個(gè)真實(shí)而又復(fù)雜的女性世界，從才女閨閣中傳播著一聲聲真實(shí)的閨音，并使得這種閨閣之音顯得更加委婉、細(xì)膩、真摯。

李清照雖沒(méi)有李白“飛流直下三千尺”的極度浪漫，亦沒(méi)有辛棄疾“氣吞萬(wàn)里如虎”的豪邁氣概。然而，其真實(shí)的閨音、寂寞的美麗、深婉的愛(ài)國(guó)激情卻形成了李清照獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)韻。她以心的結(jié)晶、淚的凝固鑄就了中國(guó)詞史乃至文學(xué)史上的一座光耀千古的豐碑。

在中國(guó)文學(xué)史上有這樣一種現(xiàn)象，即女性的心靈感受和欲望，往往是由男性作者代庖的。由于男女氣質(zhì)上的差異使得這類作品或缺乏真實(shí)感、或缺乏細(xì)膩感。有的作者甚至把描寫(xiě)女性的閨閣生活看做是一種自己的消遣娛樂(lè)活動(dòng)。這就使得女性的閨閣生活難以得到真實(shí)、生動(dòng)、細(xì)膩的表露。而李清照作為一名女性，必然有不同于男性的對(duì)于世界、情感、意識(shí)的感受和表現(xiàn)方式，這就使得她在詞的創(chuàng)作過(guò)程中自然而然的將這種性別角色所決定了的特殊的女性意識(shí)和非特殊的女性潛意識(shí)滲入其中，形成了其文學(xué)的藝術(shù)特質(zhì)——感性、真摯、細(xì)膩、生動(dòng)。她以自己強(qiáng)烈的內(nèi)心感受、獨(dú)特的藝術(shù)視角，用女性之口，言女性之音，抒女性之情，一切出于肺腑，自然而成。

社會(huì)對(duì)于女性的歧視與壓抑，閨房生活的孤獨(dú)與寂寞，夫妻間的離愁與別緒，作為閨閣生活古已有之的傳統(tǒng)題材，在李清照的詞中則得到了更真實(shí)、更完美、更全面的展示。作為一個(gè)才華橫溢、感情豐富的奇女子，難免會(huì)對(duì)社會(huì)人生抱有憧憬，盡管生活豐富多彩，但有時(shí)也會(huì)自然而然地產(chǎn)生一種莫名的惆悵，盡管這種惆悵是淡淡的，它或許來(lái)自社會(huì)對(duì)她的歧視與壓抑，或許來(lái)自夫妻間的短暫離別，也或許是對(duì)其生活的過(guò)高要求不能實(shí)現(xiàn)而產(chǎn)生的，但畢竟是她確確實(shí)實(shí)能夠感受到的，而這種感受已不僅僅是一種個(gè)人的行為、個(gè)人的思緒、個(gè)人的心理，而是一種超越了個(gè)人體驗(yàn)的具有了大眾化傾向的普遍群體意識(shí)。這種感傷情緒代表了當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)女性的內(nèi)心感受，這種來(lái)自于社會(huì)與自身的方方面面的壓迫，使其能大膽訴說(shuō)對(duì)愛(ài)情的追求，對(duì)丈夫的深切思念，對(duì)無(wú)拘無(wú)束的自由生活的渴望與追求，言他人之不敢言，為他人之不敢為，真實(shí)、直露地表達(dá)這種群體意識(shí)，成為了女性坦露隱秘生活和內(nèi)心情感的代言人。

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

冬去春歸、萬(wàn)物復(fù)蘇、春心搖曳、夕陽(yáng)西下、余暉斜照，乘醉駕舟而歸，不覺(jué)又迷失了方向，無(wú)意間駛?cè)肴胡t鷺棲息的藕花深處，舟過(guò)鷺起，蕩起層層漣漪，別是一番景致。作者表達(dá)了對(duì)這種無(wú)拘無(wú)束、充滿情趣的美好生活的向往與追求及其異常強(qiáng)烈的歡快情緒。這種對(duì)春夕的敏感與關(guān)切，并由此而表現(xiàn)出的女性特有的心理情感與細(xì)膩生動(dòng)的心理活動(dòng)，唯有一個(gè)純潔多情的少女方能道出。

暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

在《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》這首詞中作者面對(duì)暖雨晴風(fēng)、柳眼梅腮的美好春光，慨嘆自己卻孑然一身、孤寂無(wú)奈，詩(shī)情、酒意無(wú)人共賞，不覺(jué)潸然淚下，愁斷腸、心憔悴，夫妻別離，思君難眠，只好“試夾衫”“倚山枕”“剪燈花”，巧妙但卻真實(shí)的將思君的閨怨融入其中，讓人感受到的是一種真切的夫妻思念之情。

《念奴嬌·蕭條庭院》也寫(xiě)別情，李清照卻用了大量篇幅反復(fù)渲染，刻畫(huà)因丈夫遠(yuǎn)離而產(chǎn)生的閑愁幽恨。

蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門(mén)須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻成詩(shī)，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

上闋開(kāi)篇寫(xiě)居處蕭寂，天氣惱人，隱隱逼出懷人情緒。接著寫(xiě)為了消磨時(shí)光，排解惆悵而吟“險(xiǎn)韻詩(shī)”，喝“扶頭酒”，但這閑愁幽恨仍舊縈繞于心頭。然詞人卻偏又不言愁，只是說(shuō)“別樣閑滋味”，用筆委婉，一波三折。在無(wú)奈之中只好寄意于征鴻，想請(qǐng)她們托信給遠(yuǎn)方的親人，然而雁子南歸，飛鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事依舊不知從何說(shuō)起，“難寄”二字包含的內(nèi)容是反復(fù)的，感慨是深沉的。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴未。

下闋進(jìn)一步烘染，先寫(xiě)懶得去憑闌，再寫(xiě)覺(jué)也睡不成。“被冷”“香消”“新覺(jué)夢(mèng)”是三層，也是三重壓力，親人遠(yuǎn)離而去，一切都覺(jué)得不如意。想睡，被卻冷；花在，香已失；人醒，君卻無(wú)，只得逼人起床?！安辉S”二字，用得極為婉妙，但起來(lái)以后又能怎樣呢？除了無(wú)聊惆悵，還是惆悵無(wú)聊。作者因別離而產(chǎn)生的百無(wú)聊賴的心情已發(fā)展到了頂端。在詞中，她大膽而直率地抒發(fā)了自己對(duì)遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的丈夫的深切思念，表達(dá)了對(duì)夫妻團(tuán)聚美好生活的渴望，以及思夫之情讓她吃不下、睡不著、坐不穩(wěn)，為伊消得人憔悴，一切皆因意中人的強(qiáng)烈感受，讓人真切地感受到了女性對(duì)情人的思念并非如一潭沒(méi)有絲毫漣漪的死水，而是如同波濤洶涌的大海，強(qiáng)烈而率真，大膽而直露。

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》則大膽地傾吐了李清照內(nèi)心的苦悶，熱烈的情感，撲不滅的欲望。她對(duì)丈夫愛(ài)之深切，即使眼前的一點(diǎn)點(diǎn)歡樂(lè)讓愁眉稍解，也不能讓其須臾忘情?！安畔旅碱^，卻上心頭”極其巧妙而細(xì)膩地捕捉了這種極細(xì)微的內(nèi)心情感變化，由此可見(jiàn)她的一往情深和對(duì)愛(ài)的熱烈執(zhí)著。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》《漁家傲·天接云濤連曉霧》等詞則抹掉了作為一位封建女性的嬌嗔羞怯的面紗，越出了非禮勿思的雷池，大膽地傾訴了自己真實(shí)的情感，表現(xiàn)了要求沖破封建倫理對(duì)女性思想與生活的束縛，獲得自由的強(qiáng)烈愿望，而這種強(qiáng)烈的愛(ài)情思念，深婉的人間至情，熾熱的欲望之焰，大膽的叛逆精神，在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)都是有悖于理學(xué)的。既非理的，秘不示人的，這種自身的愿望與追求和理學(xué)規(guī)范要求之間的巨大反差與矛盾，使當(dāng)時(shí)的女性生活凄苦不堪，李清照正以其典雅凝重的閨秀風(fēng)度，真實(shí)地表達(dá)了熱烈而又深沉的人間至情和女性對(duì)社會(huì)生活的渴望，對(duì)愛(ài)情的追求，對(duì)自由人性的向往的閨閣之音。這些詞作大多為詞人前期所作，反映了她早年的生活實(shí)況，在平靜、幸福、安逸、舒情的畫(huà)卷背后，洋溢著樂(lè)觀、活潑、無(wú)拘無(wú)束的青春氣息。

才女筆下真實(shí)的閨音，讓讀者仿佛聽(tīng)到了女性心靈深處輕輕的嘆息，綿綿的傾訴與切切的思盼。大膽而熱烈的追求，深邃而真實(shí)的抒情，體現(xiàn)了李清照特有的柔軟與細(xì)膩，真摯與生動(dòng)，與出于男性筆下的閨音閣怨相比，有自然深摯之趣，而無(wú)穿鑿附會(huì)之痕，有真情坦露之美，而無(wú)忸怩作態(tài)之嫌。

參考文獻(xiàn)：

[1]濟(jì)南市社會(huì)科學(xué)研究.李清照研究論文集[M].北京：中華書(shū)局，1984.

[2]章培恒，駱玉明.中國(guó)古代文學(xué)史[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1996.

作者簡(jiǎn)介：陳四海（1978—），男，甘肅省臨澤縣第二中學(xué)一級(jí)教師，研究方向?yàn)橹袑W(xué)語(yǔ)文課堂教學(xué)。