立足現(xiàn)實(shí)，感悟鄉(xiāng)村百態(tài)生活

江尚諭

摘要：《帶燈》是賈平凹繼《秦腔》之后帶給觀眾的又一部鄉(xiāng)村題材的力作。在這部作品中，賈平凹扮演了農(nóng)民代言人的角色，把目光和焦點(diǎn)投向了農(nóng)村。小說描寫了當(dāng)前農(nóng)村不同階層人民復(fù)雜的生活百態(tài)，同時(shí)也蘊(yùn)含著豐富的人文氣息?！稁簟妨芾毂M致的表現(xiàn)出了賈平凹對(duì)農(nóng)村執(zhí)拗的情感和其犀利的寫作風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村大地；《帶燈》；思考

《帶燈》的作者賈平凹出生于陜西丹鳳縣，他有著深厚的鄉(xiāng)土感情。近幾十年來，賈平凹的小說作品主要以描寫鄉(xiāng)土文化和鄉(xiāng)村生活為主線，如《高興》、《秦腔》等作品都展示了中國農(nóng)村政治文化的時(shí)代變遷?！稁簟犯且韵怃J的寫作風(fēng)格揭示了當(dāng)前農(nóng)村改革中鄉(xiāng)村治理和鄉(xiāng)村觀念等問題。用賈平凹自己的話說，這部小說是他的又一次轉(zhuǎn)身，標(biāo)志著他的文學(xué)創(chuàng)作水平上升到一個(gè)新的高度。

一、以鄉(xiāng)村熱點(diǎn)問題展現(xiàn)鄉(xiāng)土全貌

《帶燈》這部小說以鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部“帶燈”為主線，故事發(fā)生在山野清新、櫻花遍地的櫻鎮(zhèn)。賈平凹之所以以帶燈為名，其實(shí)隱含著螢火蟲自身發(fā)出微光，給黑暗帶來些許光明的意思。帶燈的原名就叫做螢，她像螢火蟲那樣在鄉(xiāng)村雜亂無序的生活中糾纏、行走。隨著我國經(jīng)濟(jì)體制的改革，櫻鎮(zhèn)不可避免的進(jìn)入了一個(gè)經(jīng)濟(jì)開發(fā)的時(shí)代，櫻鎮(zhèn)人民平靜的生活也面臨著沖擊和挑戰(zhàn)，沖突、矛盾接連不斷。當(dāng)前社會(huì)上的種種矛盾和問題，在櫻鎮(zhèn)得到了盡情的展現(xiàn)。小說一開始松云寺的消失預(yù)示著農(nóng)村舊倫理時(shí)代、舊農(nóng)業(yè)文明的結(jié)束，隨之而來的是經(jīng)濟(jì)大潮帶來的種種社會(huì)問題和生活亂象。在小說中出現(xiàn)了兩次聚眾斗毆事件：第一次發(fā)生在大開發(fā)之前，由村長元老海組織的村民為了保護(hù)風(fēng)水阻止開路；第二次是在櫻鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)大開發(fā)大工廠落戶時(shí)，村民們?yōu)榱藸帄Z各自的利益而進(jìn)行的相互砍殺。

隨著城市化和市場化時(shí)代的到來，中國農(nóng)村生活出現(xiàn)了翻天覆地的變化。人們生活水平逐漸提高，現(xiàn)代化也點(diǎn)燃了人們對(duì)物質(zhì)的強(qiáng)烈欲望。經(jīng)濟(jì)發(fā)展改變了過去的鄉(xiāng)土氣息和人民的生活軌跡。物質(zhì)欲望與人們一直信守的情感、倫理發(fā)生了碰撞，從而引發(fā)了一系列尖銳而復(fù)雜的社會(huì)問題。農(nóng)民為了保護(hù)自己的利益不被侵害，與損害自己利益的鄉(xiāng)村干部發(fā)生激烈沖突。而一些官員為了一己私利，欺上瞞下、使盡手段，對(duì)上討好諂媚，對(duì)下強(qiáng)硬粗暴。櫻鎮(zhèn)書記在那一畝三分地橫行霸道自稱“政治家”，經(jīng)常的“請(qǐng)客吃飯”、“跑動(dòng)上邊”。村干部也是多吃多占、賄選斂財(cái)，對(duì)村民蠻橫無理。美麗的櫻鎮(zhèn)在這些劣質(zhì)干部的帶領(lǐng)下，問題矛盾層出不窮。人們甚至?xí)驗(yàn)橐豢锰覙涞臍w屬而引起家族大戰(zhàn)、血腥互毆。大礦區(qū)的開發(fā)雖然使一部分人富了起來，但生態(tài)環(huán)境卻遭到了嚴(yán)重破壞。打工者染上了矽肺病，同時(shí)也滋生了賭博等一系列惡習(xí)，這些都使櫻鎮(zhèn)陷入了混亂之中。綜治辦的帶燈雖然滿腔熱血，但自己的力量有限，對(duì)紛亂的農(nóng)村問題有時(shí)也很無奈。但是他如同山石下涌出的涓涓溪流，滋潤和撫慰著村民那在艱難中掙扎的心，他像螢火蟲一樣的光亮讓在鄉(xiāng)土?xí)缫爸猩娴娜藗兛吹搅艘痪€光明。

二、多角度構(gòu)建出真實(shí)的鄉(xiāng)村世界

過去的農(nóng)民是沒有歷史記錄的。因?yàn)闆]有人去書寫農(nóng)民、關(guān)注農(nóng)民。直到二十世紀(jì)開始，占全國絕大多數(shù)人口的農(nóng)民才有了被書寫的資格和機(jī)會(huì)。農(nóng)民、鄉(xiāng)土、鄉(xiāng)村成為了新文學(xué)重點(diǎn)描寫和關(guān)注的對(duì)象，魯迅、沈從文、趙樹理等一批鄉(xiāng)土文學(xué)家應(yīng)運(yùn)而生。賈平凹早期的鄉(xiāng)土文學(xué)受到沈從文的影響，而后又慢慢偏向了魯迅的寫作風(fēng)格。有人說賈平凹在寫《古爐》時(shí)對(duì)話風(fēng)格已經(jīng)不再像孫犁和汪曾祺，而是繼承了魯迅對(duì)國民性探索的寫作風(fēng)格?！稁簟肥琴Z平凹努力通過多角度構(gòu)建的一個(gè)真實(shí)的鄉(xiāng)村世界。

賈平凹說他在城市生活了許多年，卻發(fā)現(xiàn)他的本性依然是農(nóng)民，還存在著嚴(yán)重的農(nóng)民意識(shí)。他在《古爐》之前的鄉(xiāng)土文學(xué)中，主要是以知識(shí)分子的立場和角度參與到鄉(xiāng)村風(fēng)俗、風(fēng)情的文學(xué)構(gòu)思中。那時(shí)期的鄉(xiāng)土小說呈現(xiàn)出的是奇幻性和一定的野性?！稁簟肥琴Z平凹的轉(zhuǎn)身之作，用賈平凹的話講，雖然只是輕微的轉(zhuǎn)身，但“常常能聽到轉(zhuǎn)身時(shí)關(guān)關(guān)節(jié)節(jié)都在響動(dòng)”。他第一次不再站在知識(shí)分子的角度去取舍農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)，而是把自己的情感向鄉(xiāng)村大地敞開，讓自己的思想在鄉(xiāng)村大地上行走。

《帶燈》帶著他對(duì)鄉(xiāng)村大地的問題意識(shí)，賈平凹通過帶燈這個(gè)人物的視角，把農(nóng)村的一些突出問題全方位、多角度的進(jìn)行了展示。作者從帶燈這個(gè)藝術(shù)化了的人物身上呈現(xiàn)出了中國大的社會(huì)變革給鄉(xiāng)土生活帶來的巨大影響。這也引起了我們的反思。賈平凹的這部《帶燈》褪去了婉約華麗，多了些厚重。作者下筆肯定、用意直準(zhǔn)、尖銳犀利。《帶燈》舍去了技巧的過度運(yùn)用，而是用感官的愉悅把寫作技巧和想象都融入到了生活的真實(shí)和邏輯發(fā)展中，以現(xiàn)實(shí)生活為重要核心?！稁簟犯嗟年P(guān)注了文學(xué)之外的世界變化，對(duì)社會(huì)困境和人類困境進(jìn)行了深刻的感悟，而這些深刻的思考和感悟讓這部作品具有了史詩般的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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