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    楊慎的樂府詩文獻(xiàn)研究

    2017-02-09 16:14劉亮徐瑩
    名作欣賞·下旬刊 2017年1期
    關(guān)鍵詞:楊慎樂府詩學(xué)

    劉亮++徐瑩

    摘 要:樂府詩文獻(xiàn)研究是楊慎樂府詩學(xué)用力最多、成就最高的部分,包括樂府詩題及本事的考證,詩中名物的考釋,詩中字、詞舛誤的考訂,對(duì)樂府詩版本的考證及詩歌補(bǔ)錄等。作為明代中期較早的樂府詩學(xué)大家,楊慎于明代樂府詩學(xué)發(fā)展有開創(chuàng)之功。

    關(guān)鍵詞:楊慎 樂府 詩學(xué) 文獻(xiàn)

    楊慎(1488—1559),字用修,號(hào)升庵,四川新都(今成都市新都區(qū))人,祖籍廬陵,明代中期著名詩人、詩學(xué)家,明代“三大才子”之一。其父楊廷和曾任內(nèi)閣首輔。楊慎是正德六年(1511)狀元,曾官翰林院修撰、經(jīng)筵講官,后因“大禮議”一事被流放滇南,故又自稱博南山人、金馬碧雞老兵。楊慎的詩歌創(chuàng)作與詩學(xué)歷來研究者甚眾。然而,很少有人注意到,楊慎還是一位研究樂府詩的大家。其《升庵詩話》涉及樂府詩研究的內(nèi)容近六十則,且研究對(duì)象廣泛,包括樂府詩文獻(xiàn)研究、音樂研究、文學(xué)研究等。而其中樂府詩文獻(xiàn)研究是楊慎樂府詩學(xué)用力最多、成就最高的部分。本文試圖從以下四個(gè)方面對(duì)楊慎的樂府詩文獻(xiàn)研究進(jìn)行初步探討,以就教于方家。

    一、樂府詩題及本事的考證

    由于時(shí)代久遠(yuǎn),部分樂府詩題在流傳的過程中失去了本意,給后人解讀增加了難度。雖然有《樂府解題》《樂府詩集》和歷代史書中的“樂志”部分等可供參照,仍有很多難解之處。如《朱鷺》一題,《樂府詩集》卷十六引《儀禮》和《隋書·樂志》中的有關(guān)記載,得出“漢曲蓋因飾鼓以鷺而名曲焉”①。然而此說只是解釋了“鷺”的由來,卻未能說清“朱”之含義。楊慎則在《升庵詩話》卷四中說:“古樂府有《朱鷺曲》,解云:‘因飾鼓以鷺而名曲焉。又云:‘朱鷺咒鼓,飛于云末。徐陵詩有‘梟鐘鷺鼓之句,宋之問詩‘稍看朱鷺轉(zhuǎn),尚識(shí)紫騮驕,皆用此事。蓋鷺色本白,漢初有朱鷺之瑞,故以鷺形飾鼓,又以朱鷺名《鼓吹曲》也。梁元帝《放生池碑》云:‘元龜夜夢,終見取于宋王。朱鷺晨飛,尚張羅于漢后。與朱鷺飛云末事相葉,可以互證,補(bǔ)《樂府解題》之缺?!雹谠跅钌骺磥?,正因?yàn)辁樢话愣际前咨?,所以漢初的時(shí)候有朱鷺出現(xiàn)被認(rèn)為是祥瑞之兆,并用鷺的圖形裝飾鼓,這才是《鼓吹曲》中《朱鷺》一題的由來。與《隋書·樂志》中的說法相較,楊慎的觀點(diǎn)更合情理,且有梁元帝的詩歌可以作為驗(yàn)證,的確可以彌補(bǔ)《樂府解題》相關(guān)記載的缺漏。

    又如《樂府詩集》卷七十六錄有沈約《夜夜曲》二首,并引《樂府解題》曰:“《夜夜曲》,傷獨(dú)處也。”③卷七十九又收錄薛道衡《昔昔鹽》一首:“隋薛吏部有《昔昔鹽》,唐趙嘏廣之為二十章?!稑吩贰吩唬骸段粑酐}》,羽調(diào)曲,唐亦為舞曲?!拔簟币蛔鳌拔觥?。”④楊慎則認(rèn)為這二個(gè)樂府曲調(diào)其實(shí)是同一個(gè)?!渡衷娫挕肪砹疲骸傲簶犯兑挂骨?,或名《昔昔鹽》,昔即夜也。《列子》:‘昔昔夢為君。鹽亦曲之別名?!雹輻钌饕读凶印分械挠涊d,證明‘夜與‘昔同義,又指出‘鹽為曲之別名,從而得出《夜夜曲》與《昔昔鹽》為同一曲調(diào)的結(jié)論。

    除了對(duì)部分樂府詩題的解讀,楊慎還對(duì)一些樂府詩的“本事”進(jìn)行了考證。如常見的“小姑無郎”一事,《升庵詩話》卷一云:“古樂府《清溪小姑曲》云:‘開門白水,側(cè)近橋梁。小姑所居,獨(dú)處無郎。唐李義山詩:‘神女生涯元是夢,小姑居處本無郎。小姑,蔣子文第三妹也。楊炯《少姨廟碑》云:‘虞帝二妃,湘水之波瀾未歇;蔣侯三妹,青溪之軌跡可尋?!雹蕖扒逑」谩彪m然是后世詩歌中常見的意象,但關(guān)于樂府古辭中的“清溪小姑”的身份卻一直是個(gè)謎。楊慎則通過引用楊炯《少姨廟碑》中的有關(guān)記載,考評(píng)出“清溪小姑”真實(shí)的身份應(yīng)該是東漢末年蔣歆的三妹,從而讓后人對(duì)“清溪小姑”的本事有了更準(zhǔn)確的理解。

    二、對(duì)樂府詩中名物的考釋

    楊慎還特別擅長對(duì)樂府詩中名物的考釋。如“白■”一詞,《樂府詩集》卷五十五引《樂府解題》曰:“古詞盛稱舞者之美,宜及芳時(shí)為樂,其譽(yù)白■曰:‘質(zhì)如輕云色如銀,制以為袍余作巾。袍以光軀巾拂塵?!雹叩⑽疵鞔_說出“白■”究竟為何物。楊慎則在《升庵詩話》卷三中引王建和元稹的詩句進(jìn)行佐證,得出“白苧,舞衣也”這一結(jié)論⑧,更好地解釋了“白■”一詞的含義,有助于后人對(duì)于樂府古辭的理解。

    又如劉言史《樂府雜詞》曰:“蟬翼紅冠粉黛輕,云和新教羽衣成。月光如雪金階上,迸卻玻璃義甲聲?!逼渲小傲x甲”一詞歷來意義不明。楊慎則在《升庵詩話》卷十二中說:“妓女彈箏護(hù)甲也,替指,或以銀,或以玻璃,杜詩‘銀甲彈箏卸是也。其曰‘義甲者,甲外有甲曰義,如假髻曰義髻,樂有義嘴笛,衣服有義欄,皆外也。項(xiàng)羽目所立楚王為義帝,以義男義女視之,其無道而猾賊甚矣,身死東城,詎非兆于此乎?”⑨楊慎根據(jù)“義髻”“義欄”等詞推定“義甲”的意思應(yīng)當(dāng)是妓女彈箏時(shí)佩戴的護(hù)甲,也就是我們今天所說的“假指甲”,其說有理。

    再如樂府古詩中的“雙鯉”一詞,以往大家都認(rèn)為就是指兩條鯉魚,剖開烹制時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)魚肚子里藏著書信。但楊慎認(rèn)為并非如此:“古樂府詩:‘尺素如殘雪,結(jié)成雙鯉魚。要知心里事,看取腹中書。據(jù)此詩,古人尺素結(jié)為鯉魚形即緘也,非如今人用蠟?!段倪x》:‘客從遠(yuǎn)方來,遺我雙鯉魚。即此事也。下云烹魚得書,亦譬況之言耳,非真烹也。五臣及劉履謂古人多于魚腹寄書,引陳涉罩魚倡禍?zhǔn)伦C之,何異癡人說夢邪!”⑩按照古樂府詩的說法,“雙鯉”指的是將尺素結(jié)為鯉魚形用來表達(dá)“緘封”之意,和后人用蠟封信不同?!讹嬹R長城窟行》一詩中所說的“烹魚得書”也并非真烹,而是譬喻。后世《文選》的注者們對(duì)此全都誤會(huì)了。

    楊慎對(duì)樂府詩中名物的這些考釋往往能打破陳規(guī)、翻新出奇,并且多數(shù)言之有據(jù),給后人更好理解樂府詩提供了很大幫助。

    三、對(duì)樂府詩中字、詞舛誤的考訂

    在樂府詩長期的流傳過程中,極有可能存在字、詞方面的訛誤。即使是郭茂倩所編的《樂府詩集》,也難免會(huì)出錯(cuò)。楊慎在《升庵詩話》中就指出了《樂府詩集》和左克明《古樂府》在字、詞上存在的一些訛誤。

    《升庵詩話》卷四“狄香”條云:“張衡《同聲歌》:‘灑掃清枕席,■芬以狄香?!?,履也。狄香,外國之香也。謂以香薰履也。近刻《玉臺(tái)新詠》及《樂府詩集》改‘狄香作‘秋香,大謬。吳中近日刻古書,妄改例如此,不能一一盡彈正之?!眥11}楊慎認(rèn)為,張衡《同聲歌》中的“狄香”原來是指外國之香,可以用來薰履,但后世所刻《玉臺(tái)新詠》和《樂府詩集》都將“狄香”改成了“秋香”,完全喪失了原詩的本義,可謂“大謬”。

    卷七“康浪”條又云:“甯戚《飯牛歌》:‘康浪之水白石爛。康浪水在今山東,見《一統(tǒng)志》,可考。今《樂府》誤作滄浪之水。滄浪在楚,與齊何干涉也。駱賓王文云:‘觀梁父之曲,識(shí)臥龍于孔明;聽康浪之歌,得飯牛于甯戚。此可以證。近書坊刻駱集,又妄改‘康浪作‘康衢,自是堯時(shí)事,與甯戚何干涉也?!眥12}楊慎指出,甯戚是齊地人,《飯牛歌》中原來所說的“康浪之水”在山東,與楚地的“滄浪之水”毫不相干,這一點(diǎn)駱賓王的文也可以佐證。而《樂府詩集》卻將“康浪”改成了“滄浪”,差之毫厘,失之千里,也屬于明顯的失誤。

    除了糾正《樂府詩集》在字句上存在的一些失誤,楊慎還指出了左克明《古樂府》中一些類似的情況?!渡衷娫挕肪硎皹犯`字”條云:“陜西近刻左克明《樂府》本,節(jié)郭茂倩《樂府詩集》,誤字尤多,略舉一二。如《讀曲歌》云:‘逋發(fā)不可料,憔悴為誰睹。欲知相憶時(shí),但看裙帶寬幾許。逋發(fā)謂發(fā)之散亂未料理也?!妥窒碌妹睿窀淖鳌òl(fā),何解也?今據(jù)郭本正之。又《烏棲曲》云:‘宜城■酒今行熟?!鼍?,重釀酒也。不知何人妄改作‘投泊。■酒熟則有理,‘投泊豈能熟也?雖郭本亦誤。按《北堂書鈔》云‘宜城九醞酒曰■酒,并引此句。晉《白■舞》詞‘羅■徐轉(zhuǎn)紅袖揚(yáng),何承天《芳樹曲》‘微飆揚(yáng)羅■,皆誤‘■作‘鞋?!眥13}左克明的《古樂府》本是節(jié)選《樂府詩集》而成,但這個(gè)過程中又出現(xiàn)了一些錯(cuò)訛。如將《讀曲歌》中的“逋發(fā)”改成了“通發(fā)”,“羅■”改成了“羅鞋”,都是明顯的失誤。另外,對(duì)于《樂府詩集》中原本就存在的一些問題,左克明也沒能發(fā)現(xiàn)并加以糾正。如《烏棲曲》中的“■酒”,《樂府詩集》已經(jīng)誤作“投泊”,左克明又沿襲其誤。楊慎引《北堂書鈔》中的記載予以訂正。

    楊慎于樂府詩字、句的考訂方面用力甚多,糾正了長期以來樂府詩作品中存在的一些錯(cuò)誤,這方面的貢獻(xiàn)很大。

    四、對(duì)樂府詩版本的考證及詩歌補(bǔ)錄

    樂府詩在流傳的過程中可能會(huì)產(chǎn)生不同的版本,有時(shí)它們在字句上還會(huì)存在比較大的差異。弄清楚這些情況對(duì)于樂府詩的深入研究具有重要價(jià)值。楊慎在《升庵詩話》中提供了幾首樂府詩較為罕見的版本。

    如關(guān)于杜甫的《麗人行》,《升庵詩話》卷十四“麗人行逸句”條云:“松江陸三汀深語予:‘杜詩《麗人行》,古本“珠壓腰■稱稱身”下有“足下何所著,紅渠羅襪穿鐙銀”二句,今本亡之。淮南蔡衡仲昂聞之擊節(jié):‘非惟樂府《鼓吹》,兼是周■美人畫譜也?!眥14}楊慎從陸三汀那里得知,杜甫的《麗人行》古本與當(dāng)時(shí)的流行本不同,在“珠壓”一句后面還多出“足下何所著,紅渠羅襪穿鐙銀”兩句。蔡衡仲對(duì)這兩句大加贊賞。遺憾的是,楊慎并沒有具體說明這個(gè)古本的來歷。

    又如《樂府詩集》卷三十五有《塘上行》五解,作者雖標(biāo)為魏武帝,但按注釋實(shí)為魏文帝甄皇后臨終所作。全文如下:

    蒲生我池中,蒲生我池中,其葉何離離。傍能行人儀,莫能縷自知。眾口鑠黃金,使君生別離。念君去我時(shí),念君去我時(shí),獨(dú)愁??啾O胍娋伾?,感結(jié)傷心脾。今悉夜夜愁不寐。莫用豪賢故,莫用豪賢故,棄捐素所愛。莫用魚肉貴,棄捐蔥與薤。莫用麻■賤,棄捐菅與蒯。倍恩者苦枯,倍恩者苦枯,蹶船常苦沒,教君安息定,慎莫致倉卒。念與君一共離別,亦當(dāng)何時(shí),共坐復(fù)相對(duì)。出亦復(fù)苦愁,出亦復(fù)苦愁,入亦復(fù)苦愁。邊地多悲風(fēng),樹木何蕭蕭。今日樂相樂,延年壽千秋。{15}

    而《升庵詩話》卷十“甄后塘上行”條則收錄了此詩的另外一個(gè)版本:

    蒲生我池中,綠葉何離離。豈無蒹葭艾,與君生雖離。念君去我時(shí),獨(dú)愁常苦悲。想見君顏色,感結(jié)傷心脾。念君??啾?,夜夜不成寐。莫以豪賢故,棄捐素所愛。莫以魚肉賤,棄捐蔥與薤。莫以麻■賤,棄捐菅與蒯。倍恩??嗫?,蹶船常苦沒。教君安息定,慎莫致倉卒。與君一別離,何時(shí)復(fù)相對(duì)。出亦復(fù)苦愁,入亦復(fù)苦愁。邊地多悲風(fēng),樹木何搜搜。從君致獨(dú)樂,延年壽千秋。

    楊慎注曰:“此詩《樂府》亦載,而詳略不同。然詞義之善,無如此錄之完美,故書于此?!眥16}從兩個(gè)版本對(duì)比來看,《樂府詩集》中收錄的作品分成了“五解”,并給每一解加了一個(gè)小標(biāo)題(即每解的第一句話),而且除了五言句之外,還出現(xiàn)了兩個(gè)七言句。相比之下,《升庵詩話》中收錄的版本更像是一首完整的五言古詩,語意也更加流暢,更符合甄后的身份和人物性格,應(yīng)該是更早的版本。

    楊慎在《升庵詩話》中還收錄了一首前人未曾發(fā)現(xiàn)的古樂府作品。卷十一“蜀棧古壁詩”條云:“余于蜀棧古壁見無名氏號(hào)硯沼者書古樂府一首云:‘休洗紅,洗多紅在水。新紅裁作衣,舊紅番作里?;攸S轉(zhuǎn)綠無定期,世事反覆君所知。此詩古雅,元郭茂倩《樂府》亦不載。李賀詩云:‘休洗紅,洗多顏色淡。卿卿騁少年,昨夜殷橋見。封侯早歸來,莫作弦上箭。視前詩何啻千里乎?”{17}有一次楊慎經(jīng)過蜀棧道,在山壁上發(fā)現(xiàn)了一首無名氏書寫的古樂府詩,這首詩《樂府詩集》并未收錄。楊慎認(rèn)為,古樂府詩極為“古雅”,相比之下李賀的《休洗紅》詩語意太直露,與之相差甚遠(yuǎn)。

    樂府詩文獻(xiàn)的研究是整個(gè)樂府詩研究的前提,也是樂府詩學(xué)理論得以產(chǎn)生的重要基石。楊慎作為明代中期較早的樂府詩學(xué)大家,在樂府詩題及本事的考證,名物的考釋,字、詞舛誤的考訂,詩歌版本的考證及詩歌補(bǔ)錄上都取得了突出的成績。與后來的胡應(yīng)麟、許學(xué)夷等人相比,楊慎在樂府詩學(xué)理論體系的建構(gòu)上做的還不多,他的一些考證工作也帶有牽強(qiáng)附會(huì)的嫌疑。胡應(yīng)麟就抨擊過他關(guān)于《團(tuán)扇歌》作者的考證:“《白團(tuán)扇》‘憔悴非昔容,羞與郎相見,王珉嫂婢謝芳姿歌也。王子敬妾桃葉,亦有《團(tuán)扇歌》三首,其一云:‘團(tuán)扇復(fù)團(tuán)扇,許持自障面。憔悴無復(fù)理,羞與郎相見。與謝正同。豈王家婢妾,自相掇襲耶?然桃葉有‘障面句,意乃完足。芳姿語殊未見工。楊用修強(qiáng)桃葉一歌附會(huì)謝作,且云芳姿如此才而屈為人婢,信佳人多薄命。恐大令有知,攘臂地下矣!漫識(shí)此,發(fā)一笑?!眥18}但不能因此就否認(rèn)楊慎在明代樂府詩學(xué)發(fā)展過程中的開創(chuàng)之功,而其豐富的樂府詩學(xué)也還有待于學(xué)界進(jìn)一步深入研究。

    ①③④⑦{15} 郭茂倩:《樂府詩集》,中華書局1979年版,第226頁,第1070頁,第1109頁,第797-798頁,第522頁。

    ②⑤⑥⑧⑨⑩{11}{12}{13}{14}{16}{17} 楊慎:《升庵詩話》,見丁福?!稓v代詩話續(xù)編》,中華書局1983年版,第703頁,第752頁,第643頁,第684頁,第890頁,第901頁,第712頁,第782頁,第885頁,第923頁,第847頁,第869-870頁。

    {18} 胡應(yīng)麟:《詩藪》,上海古籍出版社1979年版,第161-162頁。

    作 者:劉 亮,文學(xué)博士、博士后,海南大學(xué)人文傳播學(xué)院教授,研究方向:唐宋文學(xué)、樂府文學(xué)、中國古代文學(xué)與文化等;徐 瑩,文學(xué)碩士,海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院助教,研究方向:中國文學(xué)批評(píng)史、音樂學(xué)等。

    編 輯:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

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