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    “一般社會對于苦人的涼薄”

    2017-02-09 13:36:15李玉杰
    名作欣賞·下旬刊 2017年1期

    摘 要:嚴歌苓的《老人魚》是一篇“悲涼之霧,遍布華林”的小說,其中最令人動容的,是對“一般社會對于苦人的涼薄”的主題。這個“一般社會”既包括時代、歷史、社會等宏大敘事,也包括任何個體都在內(nèi)的蕓蕓眾生。不過由于在“大悲劇”穿插“小喜劇”的寫法,全文雖一地悲涼,讓人讀來卻不覺得沉悶、壓抑、苦澀、單調(diào)。

    關(guān)鍵詞:《老人魚》 文化反思 人性審視

    《老人魚》是嚴歌苓2002年發(fā)表的一篇短篇小說,后來作為首篇收錄于系列小說集《穗子物語》中。嚴歌苓一般不喜歡寫談?wù)撟约旱膭?chuàng)作的文字,卻專門為《老人魚》寫了一篇創(chuàng)作談:《我寫〈老人魚〉》。這似乎可以從某一個側(cè)面表明作家本人對這篇小說的重視和喜愛。對于《老人魚》的主題,當(dāng)然可以見仁見智。但在我看來,“一般社會對于苦人的涼薄”,恐怕是其中最令人動容的部分?!@句話本來是魯迅對《孔乙己》的概括,我把它借來解讀《老人魚》,并沒有什么深層考慮,純粹出于評論的方便。

    一、宏大敘事中的“石子”

    《老人魚》中的“苦人”,是穗子的老外公,也是整篇小說的主人公。他無名無姓,小說提到他時或者寫成“外公”,或者寫成“老頭兒”。外公是個退伍老兵,六十來歲,殘疾?!巴夤臍埣卜浅9殴?,據(jù)說是頭頸神經(jīng)壞了,他的頭不時會轉(zhuǎn)動”。此外,“據(jù)說外公在打仗時凍掉了三個腳趾,因此他走路是深深淺淺的”。外公無親無故,與穗子和穗子母親沒有任何血緣關(guān)系,20世紀50年代,是政府出面把守寡多年的穗子外婆與他撮合在了一起。

    說外公是一個“苦人”,是因為在各方面,他都是一個“零余者”,而且每一方面都被“涼薄”地對待。

    先從歷史、時代、社會等宏大敘事方面來看。

    外公自稱是個老革命,然而連年幼的穗子都覺得可笑的是,他打了幾十年的仗,“對歷史的是非完全糊涂”,從來“不知道自己在戰(zhàn)爭中做的是好人還是壞人”。這也就是說,外公在本質(zhì)上就不是一個屬于宏大敘事的人,他對宏大根本就沒有概念。小說沒有寫他是在什么情況下參軍的,但無論如何,自參軍之日起,這個無意參與宏大敘事的人卻被卷入了宏大敘事之中。這注定是一個悲劇。如果說宏大敘事是一個大齒輪的話,那么外公就與柔石《二月》中的蕭澗秋一樣,“其實并不能成為一小齒輪,跟著大齒輪轉(zhuǎn)動,他僅是外來的一粒石子”{1},被軋幾下之后必然要被拋棄。表面看來,作為一個老兵,外公在革命勝利后享受到了革命紅利,“有殘廢津貼和特殊食品供應(yīng),而且不必排隊就能買到肉和糧食”。外公搜集了很多戰(zhàn)爭紀念章,碰到別人跟他“過不去”,就把這些紀念章作為軍功章嚇唬對方。外公把所有紀念章都戴在胸前,問一聲“你曉得我是誰嗎?”“這就夠了,對方也不敢曉得他是誰了”。即便偶爾碰到個別膽大之徒,只要再說一句“你問問去,當(dāng)年我腿上掛花時,省上哪個首長給我遞過夜壺”,對方也就服服帖帖了。總之,依靠此類手段,外公在眾人面前樹立了一個“戰(zhàn)功赫赫的老英雄”的形象,也基本能夠得到他所期待的那種敬和畏。

    然而這里存在一個巨大隱患:人們敬和畏的,是作為“老英雄”的外公,而不是作為“老人”的外公,更不是作為“人”的外公。也就是說,必須是宏大敘事依據(jù)自己的邏輯把外公定性為“英雄”和“好人”,外公才能以這種被認定的資格懾服他人。至于那些烏合之眾,則不過像回聲一樣,亦步亦趨于宏大敘事對外公的定性。很顯然,在這里,無論是外公還是他人,都被宏大敘事所牢牢控制。問題是在中國歷史上,宏大敘事往往如白云蒼狗般變幻無常,“你打倒我我打倒你,一個革命推翻另一個革命”。在魯迅所說的“革命,革革命,革革革命……”的鬧劇中,今日的“英雄”和“好人”恐怕就是明日的“狗熊”和“壞人”,“文革”期間的那些被打倒者,不都是這樣嗎?外公的命運也是如此?!拔母铩币黄?,立即就被打成了“偽裝成老英雄的敵人”“手上沾滿紅軍鮮血的白匪”。一切待遇一切敬畏,自然也就隨之煙消云散。

    像外公這樣一個年過花甲“壞脾氣、好心眼”的殘疾者,其實就是我們每一個人的化身,他本來就應(yīng)該以“人”或“老人”的資格自然而然地擁有尊嚴。但在“英雄”資格被剝除后,卻是殘廢津貼被停、薪水被扣、醫(yī)藥費不能報銷,甚至被趕到一間“漏得厲害”的舊房子里,可謂典型的老無所依。在這種情況下,外公只能依靠吹噓外孫女穗子的威力來威嚇他人。比如,“說他的外孫女是個了不得的人物,不信去打聽打聽,她就在某大首長手下,跟某大首長一打招呼,你們這些王八羔子就得拉出去斃掉”。或許外公不知道,即便“某大首長”確實如此氣吞山河,即便穗子也確實與“某大首長”關(guān)系如此親近,但他的處境恐怕也不會得到根本改變。因為如同今日的“英雄”明日就成了“白匪”一樣,誰又敢保證今日的“大首長”明日不會變成階下囚呢?如果“人”的命運、尊嚴等等總是“掛靠”在由本就不可靠的宏大敘事所認定的“英雄”首長”等等之上,那么“人”將永遠不具備“人”的資格。

    借用北島一句詩,“在沒有英雄的年代,我只想做一個人”?!独先唆~》則接過這句吶喊告訴我們:什么時候“做一個人”與做一個“英雄”擁有了同等的權(quán)利和尊嚴,外公的凄慘遭遇才能避免,這個社會才不是一個“涼薄”的社會。而外公不僅是外公,他是你,是我,是所有人。

    二、世俗生活中的“多余人”

    說《老人魚》寫出了“一般社會對于苦人的涼薄”,這里的“社會”并不僅僅指歷史、時代等宏大敘事,還包括環(huán)繞在外公周圍甚至與外公同命運的那些蕓蕓眾生。如果說宏大敘事“對于苦人的涼薄”是我們難以控制的話,蕓蕓眾生“對于苦人的涼薄”則是我們的自作孽,而且更令人痛心。前者是社會批判,后者是人性批判。嚴歌苓多數(shù)作品的重點,往往也是后者,“我在我的所有小說中對人性有最多的關(guān)注”{2}。在一個人心向惡的社會和時代,外公渴望在世俗生活中尋求慰藉,卻連這一卑微的愿望也難以滿足,甚至最親的身邊人,也將這“苦人”視為“多余者”,盡行“涼薄”之事。

    由于外婆早逝,外公的親人只有穗子及其父母三人。穗子爸是一個文人,“文革”期間被打成了“反動文人”,“給人斗爭、游街”,還被下放到勞改場“干牛馬活”。然而在這個患難之家卻絲毫不見所謂的相濡以沫。雖然外公給予了穗子無盡的溫愛,但得知外公的特殊食品供應(yīng)中斷之后,父母還是決定領(lǐng)走女兒,理由則冠冕堂皇:“父母對于孩子的權(quán)利至高無上。他們說長期以來他們被迫跟女兒骨肉分離,穗子和他們一樣,感情上的損失很大?,F(xiàn)在是彌補這些損失的時候了?!睘榱俗屗胱佑H口對外公說“我想去和爸媽一塊生活”,父母不惜使用一切手段離間祖孫倆的關(guān)系,讓穗子明白外公與她沒有血緣關(guān)系,讓穗子知道外公“歷史不清不白”,讓穗子認清“外公的確不及母親、父親高雅”,等等。連外公與穗子之間相依為命的愛,在他們那里也成了罪過,他們痛心穗子“一舉一止都帶著那老頭的毛病”,嘲笑祖孫倆以吃表達親情,那“只證明他們的原始、土氣、愚昧,以及那蠢里蠢氣的親密之情。再有,就是窮氣”。因此,外公指責(zé)穗子父母的那句話——“我知道你們良心喂了狗”,實在不僅僅是憤激之詞。而把穗子領(lǐng)走后,外公也終于成了一個名副其實的孤家寡人。

    不過,穗子父母對于外公的“涼薄”還不是最令人痛心之處,最令人痛心的是穗子對外公的“涼薄”。那么,外公之于童年穗子意味著什么?“是靠山,是膽子,是一匹老坐騎,是一個暖水袋”。是“靠山”和“膽子”,是因為每當(dāng)穗子在學(xué)校受了氣,外公都要跑到學(xué)校以“要拼出去迎接一場白刃戰(zhàn)”的架勢為穗子討取公道;是“坐騎”,是因為外公每天都背著穗子去上學(xué);是“暖水袋”,是因為每到冬天外公就用體溫為穗子暖被窩。所謂“靠山”“坐騎”“暖水袋”,其實都是將抽象問題具象化的文學(xué)手法。實際上,小說用了大量篇幅描寫外公為穗子帶來的關(guān)愛,這種關(guān)愛連一向嫌棄外公的穗子父母看了都有些嫉妒。然而對于這么一個不求回報的“靠山”“坐騎”“暖水袋”,穗子最終卻選擇了背叛。她與父母的關(guān)系原本很緊張,但外公剛被打成“老白匪”,她就給父母寫信“說她非常想他們”,并向他們道歉,而且在信里“一個字都不提外公”。雖然在與外公分別時,穗子表現(xiàn)出的依依不舍令人心酸,但真正分別之后,竟然發(fā)現(xiàn)自己很少想起外公,即便想起,想起也都是他的愚昧、可笑、土氣、不倫不類。在填寫各種表格時,也從來不把外公作為親屬填上。最后,即便外公病入膏肓,穗子也沒去探望。外公去世后,“他的親屬欄只填了一個人名字,當(dāng)然是穗子”,雖然老人至死也沒能見上“小穗子我的伢”。

    《老人魚》在寫宏大敘事和穗子父母的“涼薄”時,充滿了批判,在寫穗子對外公的“涼薄”時,充滿了懺悔?!八胱酉盗小毙≌f中的穗子不是嚴歌苓,但不妨看作嚴歌苓的化身。在創(chuàng)作談《我寫〈老人魚〉》中,嚴歌苓回憶了自己的外公,其中的外公也確實如《老人魚》中的外公一樣,是一個溫厚然而卑微的老人。至于童年的嚴歌苓有沒有對外公“涼薄”并不重要,重要的是這種懺悔之心,在中國當(dāng)代作家中彌足珍貴。

    1918年,魯迅在《狂人日記》中發(fā)出了“沒有吃過人的孩子,或者還有?救救孩子……”的悲愴吶喊,八十多年后,嚴歌苓在《老人魚》讓人看到,孩子竟然依舊在有意無意地“吃人”(傷害外公)。像魯迅一樣,嚴歌苓也是“當(dāng)初雖然不知道,現(xiàn)在明白,難見真的人!”話題雖然殘酷,命題雖然沉重,然而這恐怕才是真正的“睜了眼看”的文學(xué)!

    三、“大悲劇中小喜劇”

    可喜的是,對時代的深刻批判、對人性的無情審視、對自我的真誠懺悔,所有這些,都未使《老人魚》流于沉悶、壓抑、苦澀、單調(diào)。這是嚴歌苓有意追求的風(fēng)格:“對‘文革,創(chuàng)作《天浴》的時候我還有控訴的情緒,但現(xiàn)在拉開了距離,覺得一個人寫童年,再苦也不是苦,都是親的。所以到‘穗子系列雖然都是悲劇,但全是嘻嘻哈哈講的,那是更高的境界?!眥3}說“穗子系列”小說“全是嘻嘻哈哈講的”當(dāng)然不確切,確切說來,是每部小說在整體上都是“悲涼之霧,遍布華林”,然而在細節(jié)上,卻又都是幽默之筆隨處可見。如果對這種風(fēng)格做一個概括,可以說是“大悲劇中充滿小喜劇”。

    具體到《老人魚》,其幽默性或喜劇性的來源,是童趣。這篇小說中的穗子是一個懵懂未開的孩童,她與同伴、父母、外公之間的許多事,都體現(xiàn)了“最初一念之本心”的純真。這種充滿童趣的故事,應(yīng)該是很多讀者都經(jīng)歷過的,因之讀了之后才會讓人覺得“親”。也可以說,這篇小說在一定程度上充滿了一種懷舊情調(diào),雖然這并不是嚴歌苓的本意。

    隨便舉兩個例子:

    穗子告狀是有名有姓的,誰揪了她辮子,誰躲在拐角嚇了她,誰在滑梯上推了她一把,她都會把男孩們的姓名告訴外公。

    這是穗子向外公訴說她在學(xué)校被人欺負的細節(jié),類似的事,恐怕每個女孩在童年時代都經(jīng)歷過,在當(dāng)時,也都像穗子一樣以為是“受了氣”的大事,然而隨著時光飛逝,再回首時,充滿的應(yīng)該都是會心一笑的溫馨。而為了給穗子出氣,外公到了學(xué)校是“壯烈、嘶啞”地咆哮:“下了你的大胯,掏了你的眼!……死你一個我夠本,死你兩個我賺一個……”一邊是微不足道的“小欺負”,一邊是殺氣騰騰的“大咆哮”。當(dāng)時的“外公在自己制造的鬧劇中過癮地表演,給大家好好娛樂了一回”,現(xiàn)在的讀者讀到這里,也是忍俊不禁吧。

    外公一聲不響地領(lǐng)著女孩們往竹林外面走……她們開始甜言蜜語,說外公你真威風(fēng),戴那么多勛章天下無敵了!……所有女孩都說任外公罰:罰站、罰跪、罰搬煤餅,隨便,外公的背也會笑的,外公的背影在笑她們徒勞,笑她們這群馬屁精早知今日、何必當(dāng)初。

    這是穗子和同伴去偷竹筍被逮住,外公把她們領(lǐng)回來之后的場景。女孩們都怕外公把事情告訴自己父母,于是都開始討好外公,而在不久前,她們還在罵外公“老土匪”??吹胶⒆觽児首髀斆鞯募總z,讀者一定也會像外公一樣,連背影都在笑這群小馬屁精的拙劣、真誠!

    按昆德拉的說法,“幽默并不是人類的一項遠古實踐,它是與小說的誕生相聯(lián)系的一項發(fā)明”{5}。由于在“大悲劇”中加入了“小喜劇”,嚴歌苓的《老人魚》終于沒有像奧威爾的《一九八四》那樣,淪為“將一個可恨的社會的生活縮減(并教人縮減)成了它的罪孽的簡單羅列”。

    {1} 魯迅:《柔石作〈二月〉小引》,《魯迅全集》(第三卷),人民文學(xué)出版社2005年版,第153頁。

    ② 嚴歌苓:《嚴歌苓談人生與寫作》,《華文文學(xué)》2010年第4期。

    {3} 嚴歌苓:《十年一覺美國夢》,《華文文學(xué)》2005年第3期。

    {4}⑤ [法]米蘭·昆德拉:《被背叛的遺囑》,余中先譯,上海譯文出版社2011年版,第5-6頁,第235頁。

    基金項目:本文系河南省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃項目《1980年代以來歐美“新移民作家”的中國敘事》階段性成果,項目編號:2015CWX001

    作 者:李玉杰,文學(xué)博士,南陽師范學(xué)院文史學(xué)院教師,研究方向:中國當(dāng)代鄉(xiāng)土敘事。

    編 輯:水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

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