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    戶外寫生課程中常見問題分析

    2017-01-21 23:37石琳徐寧劉英浩
    知音勵(lì)志·社科版 2016年12期
    關(guān)鍵詞:透視畫面

    石琳++徐寧++劉英浩

    摘 要本文針對環(huán)境設(shè)計(jì)戶外寫生課程中常見問題,進(jìn)行深入剖析,并通過寫生技巧的講解,讓學(xué)生養(yǎng)成主動(dòng)觀察記憶視覺物象習(xí)慣,從而促使學(xué)生戶外寫生能力提高,為后期學(xué)生設(shè)計(jì)創(chuàng)新能力培養(yǎng)打下基礎(chǔ)。

    【關(guān)鍵詞】戶外寫生;畫面;透視

    1 建筑風(fēng)景寫生的重要性

    戶外寫生是環(huán)境設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)課,該門課程的學(xué)習(xí)對后期設(shè)計(jì)表達(dá),及制圖課程起到奠定基礎(chǔ)的作用。戶外寫生的過程培養(yǎng)了學(xué)生觀察自然,認(rèn)識自然,概括自然的能力,寫生過程很大程度上拉近了人與自然的關(guān)系。由于現(xiàn)今學(xué)生普遍基礎(chǔ)較為薄弱,缺少正確的寫生方法,自信心不足等問題,導(dǎo)致學(xué)生在寫生之初往往不能很好掌握要領(lǐng),常出現(xiàn)如下問題。

    2 建筑風(fēng)景寫生常見問題

    2.1 畫面“滿”、“空”。

    學(xué)生開始戶外寫生,有些同學(xué)常出現(xiàn)畫面空洞,看到景物不知道如何去表現(xiàn),寫生只描繪景物大概形態(tài)和輪廓,畫面組織形式單調(diào),內(nèi)容空洞,缺少深入刻畫;另一種情況正好相反,部分同學(xué)將眼睛看到的事物細(xì)節(jié)都加以描述,以致畫面表現(xiàn)面面俱到,加之寫生畫面把握能力較弱,畫面往往出現(xiàn)“滿”、“ 亂”,沒有節(jié)奏的現(xiàn)象。

    2.2 線條不流暢等問題

    課程開設(shè)過程中經(jīng)??吹綄W(xué)生寫生中,常常因?yàn)榫€條勾畫不熟練、用筆方法不當(dāng)、態(tài)度不端正等問題,用線常出現(xiàn)重復(fù)疊線、碎線、亂線。以至于最后完成作品呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)不清晰,線條不流暢,畫面瑣碎,缺少生氣等問題。這種現(xiàn)象大部分是由于線條勾畫不流暢,導(dǎo)致物體結(jié)構(gòu)形態(tài)表現(xiàn)不清楚造成。(如圖1)另外線條繪制中經(jīng)常出現(xiàn)“鼠尾”現(xiàn)象,用筆結(jié)束時(shí)做甩筆動(dòng)作,造成線條不能沉穩(wěn)落在紙上,(如圖2)。

    2.3 透視不準(zhǔn)確

    環(huán)境設(shè)計(jì)戶外寫生課程多涉及建筑寫生,而建筑寫生重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)透視。常用透視有一點(diǎn)透視,二點(diǎn)透視,三點(diǎn)透視,其中后兩者初學(xué)者較為難把握。寫生之初學(xué)生往往不能準(zhǔn)確應(yīng)用,常出現(xiàn)透視表現(xiàn)不準(zhǔn)確,結(jié)構(gòu)穿插不清楚等實(shí)際情況。

    2.4 畫面秩序感差

    通過大量學(xué)生寫生作品,可以看出很多作品常出現(xiàn)畫面表現(xiàn)方式單調(diào),疏密、黑白變化不當(dāng),事物高低錯(cuò)落層次不清楚,整幅畫面空間感弱,畫面不生動(dòng)等問題。造成這種原因是因?yàn)槲覀冞x擇寫生場景后,沒有認(rèn)真觀察場景中建筑、植被透視關(guān)系;下筆之前學(xué)生腦海中對場景中事物的黑白對比,結(jié)構(gòu)穿插,疏密對比,構(gòu)圖方式等沒有形成畫面感。所以 “凡作一圖 ,若不先定主見, 漫為填補(bǔ), 東添西湊, 是一局物色 ,各不相顧 ,最是大病 ”。 缺少寫生之初的縝密觀察思考,最終會導(dǎo)致畫面秩序節(jié)奏的缺乏。

    3 戶外寫生技巧

    3.1 線在建筑速寫中的運(yùn)用

    環(huán)境設(shè)計(jì)戶外寫生線條是畫面的主要表現(xiàn)語言,線條質(zhì)量的好壞直接關(guān)系到繪畫效果,一副好的建筑速寫,簡練準(zhǔn)確的線條更能清楚的表現(xiàn)建筑的結(jié)構(gòu)形態(tài);其次畫面中流暢的線條使用使繪畫更富有情感;再次沉穩(wěn)厚重線條使畫面中物體更具有重量感和體積感。所以寫生前期要進(jìn)行線條的練習(xí),繪制線條如練習(xí)書法一樣,用筆藏頭或做頓筆動(dòng)作,線條結(jié)束做回峰或收筆動(dòng)作,這樣繪制的線條內(nèi)斂有體積感。練習(xí)時(shí)盡量在畫好幾何圖形中進(jìn)行練習(xí)線條,起筆在幾何圖形一側(cè)邊線,落筆在幾何圖形的另一邊線,這樣練習(xí)既能提高線條的質(zhì)量,又能練習(xí)把握線條的長短和距離。長期的線條練習(xí)會使繪制線條的能力得到提高,(如圖3)。

    3.2 優(yōu)秀范例的臨摹

    戶外寫生如同學(xué)習(xí)書法、語言等一樣,要取得快速進(jìn)步,這需要先學(xué)習(xí)已有的優(yōu)秀寫生范例,通過研究分析和有效的臨摹學(xué)習(xí)別人的技法。臨習(xí)時(shí)要教給學(xué)生帶著寫生中的疑問和體會有目的性的臨摹范例。一段時(shí)間的用心臨摹,不自然學(xué)到范例中的方式方法,這很有助于學(xué)生寫生技法的提高。相反照貓畫虎臨摹,只會學(xué)得皮毛,而不能領(lǐng)悟其中的真諦。

    3.3 熟識透視

    實(shí)際的場景如何真實(shí)準(zhǔn)確的表現(xiàn)在紙面上,形成完整的三維畫面,這就必須借助正確的透視表現(xiàn)。第一,一般室內(nèi)空間正中間視角,筆直道路、街巷正中間位置,寫生一般用一點(diǎn)透視表現(xiàn)。一點(diǎn)透視首先要找準(zhǔn)場景中視平線和大體的滅點(diǎn),按照一點(diǎn)透視規(guī)律,圖像中所有的斜線都要消滅于滅點(diǎn),所有橫線要平行于紙邊,所有的豎線垂直于紙邊的規(guī)律,再結(jié)合根據(jù)實(shí)際情況去描繪。第二,而建筑的群落或建筑側(cè)角,室內(nèi)空間側(cè)角度,都常用兩點(diǎn)透視。此時(shí)注意兩點(diǎn)透視繪制時(shí),高于視平線建筑左側(cè)結(jié)構(gòu)線要自右上向左下傾斜消滅于滅點(diǎn)1,斜線越接近于視平線,角度越??;低于視平線建筑左側(cè)結(jié)構(gòu)線要自右下向左上消失于滅點(diǎn)1,線離視平線越遠(yuǎn),傾斜的角度越大。第三,三點(diǎn)透視一般多用在大的仰視和俯視建筑中應(yīng)用,繪制時(shí)要在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上,把握好仰視時(shí)建筑向上豎線延長會消滅于滅點(diǎn),俯視時(shí)建筑向下豎線延長線會消滅于滅點(diǎn)。掌握好透視是學(xué)好設(shè)計(jì)表達(dá),建筑制圖,戶外寫生等課程的基礎(chǔ)和關(guān)鍵。

    3.4 畫面節(jié)奏的控制

    一張好的寫生作品往往在透視準(zhǔn)確,線條流暢的基礎(chǔ)上,做到層次鮮明,氣韻生動(dòng)。其中畫面節(jié)奏的把握起到關(guān)鍵作用。這要求學(xué)生在選定場景后,心中要從取材-構(gòu)圖-透視-節(jié)奏等等的整體觀察,從而在腦海中形成畫面感。做到下筆如神,心在眼前,眼在筆前的方法,從而做到主次、疏密、黑白的把握。教師通過學(xué)生作業(yè)指出存在的問題和并通過實(shí)地范畫進(jìn)行講解正確的寫生方法。讓學(xué)生正確掌握寫生作畫由整體到局部的,由點(diǎn)到面的方法。

    總之,戶外寫生課程不僅有利于學(xué)生繪畫能力的提高,更重要的是培養(yǎng)學(xué)生觀察自然,認(rèn)識自然的過程,通過寫生進(jìn)一步讓學(xué)生從深層次去了解事物形態(tài)規(guī)律,這對于環(huán)境設(shè)計(jì)后期課程及學(xué)生設(shè)計(jì)創(chuàng)意表達(dá)起到很好的推動(dòng)作用。

    作者簡介

    石琳(1986- ),男,山東省泰安市人。碩士研究生學(xué)歷?,F(xiàn)為黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院助教。研究方向?yàn)榄h(huán)境設(shè)計(jì)。

    作者單位

    1.黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 安徽省黃山市 245021

    2.黃山學(xué)院大學(xué)外語教學(xué)部 安徽省黃山市 245021

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