梁光葦
【摘 要】一直以來,英國廣播公司(BBC)所創(chuàng)作的紀(jì)錄片在世界范圍內(nèi)都享有美譽,甚至是各國紀(jì)錄片創(chuàng)作者爭相模仿和超越的典范。筆者認(rèn)為,現(xiàn)代紀(jì)錄片不僅僅要把握客觀真實的主題,更要對畫面的美感進行塑造與創(chuàng)新。
【關(guān)鍵詞】BBC紀(jì)錄片;審美;畫面
中圖分類號:J952 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)12-0113-01
在《中國新年》里,BBC的紀(jì)錄片不再以“黑”中國為習(xí)慣,而是以西方人的視角切身感受中國人民喜迎春節(jié)、歡度新年的過程,最終將東方文化表現(xiàn)得淋漓盡致,其中《中國新年》畫面的拍攝尤為讓人深刻。
一、“歡快”的快節(jié)奏剪輯
所謂“旁觀者清”,BBC的制作團隊作為“客人”看待中國新年,整個創(chuàng)作的過程也是他們解構(gòu)中國春節(jié)意義的過程。首先,從表面的剪輯形式來看,影片的畫面剪輯迎合了中國春節(jié)“歡樂”、“祥和”的氣氛,畫面的快速切換使影片節(jié)奏加快,其中大部分單個鏡頭的時間不超過5秒鐘。這種快速切換的剪輯方式,讓觀眾目不暇接。例如,在第一集《回家》中,簡單的大遠(yuǎn)景鏡頭只是交代中國繁榮的城市環(huán)境,而更多短促、豐富多彩的全景、中景、中近景等將中國百姓過年回家、歸心似箭的心情表現(xiàn)得淋漓盡致。不論是中國觀眾,還是外國觀眾,在觀看這種快節(jié)奏的剪輯過程中,都能感受到強烈的視覺快感。同時,選擇快速的剪輯方式也將中國所特有的過年回家現(xiàn)象與情緒很好地表達(dá)了出來。
二、慢鏡頭的魅力
照片定格了美麗瞬間,而慢鏡頭則將美麗的瞬間動態(tài)化的展現(xiàn)出來,所以拉長了觀眾感受瞬間美感的時間。慢鏡頭在影視片中的作用主要是表現(xiàn)慢速運動中的美感,在慢速中給觀眾特殊的視覺體驗。對于紀(jì)實手法為主的紀(jì)錄片來說,慢鏡頭的運用是很少的。然而,在《中國新年》中可以看到,創(chuàng)作者運用了很多慢鏡頭的表現(xiàn)方式。例如,在第一集中,創(chuàng)作者將“打鐵花”這個中國傳統(tǒng)煙火技藝搬上了銀幕,“鐵花”是轉(zhuǎn)瞬即逝的,而一個個慢鏡頭,將這美麗的瞬間記錄了下來,另外,配合多角度的遠(yuǎn)景與特寫的切換,使得畫面美不勝收。再如,展現(xiàn)眾多人口畫面是動態(tài)的,通常情況下節(jié)奏也會是急促的,而在《中國新年》中,創(chuàng)作者對中國眾多人口的表現(xiàn)大部分采用了慢鏡頭的方式,配合頂角度俯拍,從慢動作中反而更能體會人們回家的急切心情,從更深層次來看,中國百姓歸家是充滿歡欣的,也預(yù)示著中國這個正在崛起的“雄獅”充滿希望的未來。
三、色彩斑斕的顏色
畫面的色彩對紀(jì)錄片來說要求并不高,但是色彩的運用卻是對紀(jì)錄片拍攝者較高的考驗。在BBC《中國新年》的預(yù)告短片中,西方紀(jì)錄片創(chuàng)作者用字幕清楚地表達(dá)了“中國春節(jié)-全球最大的盛會”的觀點。因此,對于這個世界級的“盛會”,造型語言的運用必然會“與眾不同”?!吨袊履辍穼ι实倪\用,可謂“豐富多彩,色彩斑斕”。片中畫面不僅強調(diào)了中國傳統(tǒng)的紅色、黃色,更是強調(diào)了冬季所特有的白色。哈爾濱的“冰雪大世界”多次出現(xiàn)在影片的畫面中。俗話說“瑞雪兆豐年”,白色帶來的不僅僅是春的“前奏”,更是對中國美好未來的預(yù)兆。
四、“以人為本”的構(gòu)圖
眾所周知,中國擁有世界上近五分之一的人口,每逢春節(jié)臨近,春運大潮洶涌澎湃,而BBC也是抓住了這個只有在中國才獨有的“景象”,構(gòu)圖的完整與線條,讓人稱贊。首先,構(gòu)圖的完整性體現(xiàn)在對人群的展示。“春運”回家,人群雜亂無章,川流不息,《中國新年》三集中,幾乎每一集都展現(xiàn)了熱潮涌動的場景。創(chuàng)作者大多采用大遠(yuǎn)景構(gòu)圖,將面狀的人群變成一個個的點狀化,再配合著人們五顏六色的衣服,甚是好看。其次,在《中國新年》中創(chuàng)作者多次運用了頂角度的“上帝視角”。排隊進入火車站的人們,構(gòu)成了蛇狀的曲線線條,騎摩托回家鄉(xiāng)的人們更是排成了一條長龍。線條的構(gòu)筑,讓本身混亂的回家場面,變得“井然有序”,長長的線條更表現(xiàn)了春節(jié)來臨之際,中國人熱切盼望回家的心情。
五、對《中國新年》畫面創(chuàng)作的借鑒
時下而言,中國的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)越來越與國際并軌,當(dāng)然,可挖掘的題材數(shù)不勝數(shù),這也強烈吸引著西方媒體的注意力。首先,隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展,人們對物質(zhì)生活的要求越來越高,見多識廣之后,人們對紀(jì)錄片的要求也會逐漸提高。尤其對于畫面的要求,隨著人們對紀(jì)錄片認(rèn)識的增多,也越來越感受到紀(jì)錄片所帶給人們的知識性與趣味性,這就更需要用藝術(shù)性的畫面去感染人們,運用紀(jì)錄片創(chuàng)作的技巧去展現(xiàn)真實的社會生活。其次,畫面的審美不僅僅只是視聽語言技巧的運用,更多是要賦予人文精神的內(nèi)涵?!吨袊履辍分?,創(chuàng)作者運用鏡頭不是表現(xiàn)高大上的人或物,而是人潮涌動回家的人們,這既是展現(xiàn)中國傳統(tǒng)的文化,又表達(dá)了人們對生活的熱情。我國紀(jì)錄片創(chuàng)作需向西方媒體學(xué)習(xí),借鑒其創(chuàng)作過程中,既能考慮到紀(jì)錄片真實的“本性”,又能藝術(shù)性地讓觀眾感受到真實“美”。當(dāng)然,這需要做好調(diào)查,并且在紀(jì)錄片市場目標(biāo)的定位要準(zhǔn)確。
總而言之,研究《中國新年》是一個審美享受的過程,影片畫面的創(chuàng)作深入人心,充滿著文化氣息與情感的表達(dá),“用心”紀(jì)錄中國變化的點點滴滴。