史實確立與當(dāng)代表述
——淺析《百年中國美術(shù)史》的閱讀價值及學(xué)術(shù)啟示

邵 亮

史實確立與當(dāng)代表述
——淺析《百年中國美術(shù)史》的閱讀價值及學(xué)術(shù)啟示

邵 亮

本文在學(xué)術(shù)史的角度上，扼要分析了《百年中國美術(shù)史》一書的學(xué)術(shù)意義和文化價值，指出在人類文化生活巨大發(fā)展的時代，現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史研究和書寫所面臨的特殊任務(wù)和挑戰(zhàn)。在此意義上，此書是對于過去百年中國美術(shù)史的一個良好歸結(jié)，也是對未來相關(guān)研究的一個重要提示。

百年中國美術(shù)史；閱讀價值；學(xué)術(shù)啟示；確定史實

寫這段書評，不僅僅是因為我對于本書作者已故鄒躍進(jìn)先生的尊敬，也不僅僅是因為我與第二作者鄒建林先生多年以來的學(xué)術(shù)友誼，而是對于“百年中國美術(shù)史”這一課題長久以來的關(guān)心和掛念，作為一名美術(shù)史論研究的工作者，作為一名關(guān)注當(dāng)下中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展的有心人，我必須對兩位鄒先生撰寫《百年中國美術(shù)史》的努力致以崇高的敬意。

在二十三年前我們在央美開始學(xué)習(xí)美術(shù)學(xué)知識之時，就一直痛感美術(shù)史論通識研究在當(dāng)時著述的匱乏。不論是美術(shù)實踐類專業(yè)的學(xué)子還是史論研究專業(yè)的學(xué)生，都希望中國的美術(shù)史陳述可以一直“說到當(dāng)前”——每一個年輕人對于美術(shù)圈最大的關(guān)注，往往就是呈現(xiàn)在我們眼前的最光怪陸離的現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)，我們是多么希望，一部成功的美術(shù)史，可以直面當(dāng)下，解開我們對于眼前藝術(shù)的種種問題困惑……然而直到二十三年后的今天，仍然有很多專業(yè)美術(shù)院校的師生在抱怨：有關(guān)美術(shù)史的課程教育內(nèi)容，總是從遠(yuǎn)古開始，卻在二十世紀(jì)，尤其是二十世紀(jì)的最近幾十年“戛然而止”，更遑論二十一世紀(jì)和當(dāng)下——于是，學(xué)生們總是在最期待開始的地方發(fā)現(xiàn)課程已經(jīng)結(jié)束，而有太多的授課教員，以及美術(shù)史的“陳述者”，在涉及現(xiàn)當(dāng)代的問題之時存而不論，而或顧左右而言他——似乎，漫談古老時代的定論總是比較容易，但直面當(dāng)下的美術(shù)，卻太需要學(xué)術(shù)體例上的遠(yuǎn)見卓識，以及勇氣。

美術(shù)史能否一直寫到當(dāng)前，這是一個學(xué)術(shù)邏輯上的議題。早在一百多年前，不少藝術(shù)史前輩就敏銳地指出，在缺乏“時間距離”的時代進(jìn)行寫作，美術(shù)圈的師徒、展覽、贊助等人脈，各種繁雜無效信息的干擾乃至某些意識形態(tài)因素，都會讓一種企圖“確定史實”的美術(shù)史寫作在起點上即無比艱難。這是每一個想在現(xiàn)當(dāng)代歷史寫作中有所作為的研究者都必然面對的挑戰(zhàn)。

然而我們卻發(fā)現(xiàn)，有關(guān)現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)史的理解，不可能真的等到形成“時間距離”才正式開始。二十世紀(jì)是全球史迄今為止人類生活、文化視野變遷最劇烈的一個世紀(jì)，在所謂真正的美術(shù)史寫作形成以前，我們只能從各種信息的片段中尋找屬于我們自己的知識理解。于是，在《百年中國美術(shù)史》形成以前，我們尋找1911年以前的中國美術(shù)需要搜索“晚清美術(shù)”或“近代中國美術(shù)”，認(rèn)識1911年——1949年之間的中國美術(shù)需要搜索“民國美術(shù)”而或“新中國建國以前的美術(shù)”，此外，我們還需要分別搜索“十七年美術(shù)”“文革美術(shù)”“改革開放以來的中國美術(shù)”等等不同的專題，我們得到了各種各樣的資料，但我們很難區(qū)分一些資料比另外一些資料是否更加“重要”。我們需要一種歷史敘述的線索，把諸多知識片段真正地貫穿起來，在我們今天，已經(jīng)有一些學(xué)者在努力這樣做，但從學(xué)術(shù)史的整體上看，這樣的研究方興未艾，換句話說，適才起步未久，我們滿懷期待，期待著我們有關(guān)“二十世紀(jì)中國美術(shù)的知識視野”，在二十世紀(jì)真正逐漸成為歷史的今天，能夠日益成熟，逐步獲得結(jié)構(gòu)性的建設(shè)完善。

在這個意義上，鄒躍進(jìn)和鄒建林先生的《百年中國美術(shù)史》適逢其時。它的體例意義，并不是對于晚清中國美術(shù)、民國美術(shù)、近代美術(shù)、新中國美術(shù)、現(xiàn)代中國美術(shù)乃至當(dāng)代中國美術(shù)的簡單歸并，它是在提示著我們，在二十一世紀(jì)的今天，我們正逐漸學(xué)會用一種歷史的眼光衡量過去的那個完整的一百年，許多時潮雜念正在被真正的學(xué)術(shù)良知所洗汰，也只有這樣，那些真正的史實，才能夠得以從各種歷史陳述當(dāng)中“確定”出來。正如鄒建林先生在本書《后記》當(dāng)中指出的那樣，確定史實是一個樸素而實在的目標(biāo)，面對二十世紀(jì)的整個中國美術(shù)史，也許有、必然有很多后續(xù)工作要做，但是，“確定史實”，這真的是一個意義十分卓越的起始步驟。

“確定史實”，當(dāng)然包括著對于歷史材料每一個細(xì)節(jié)的審慎考量，但在這里，我認(rèn)為二十世紀(jì)中國美術(shù)的史實確定，它本身就內(nèi)在包含著太多的歷史態(tài)度選擇和分析，包括著在浩如煙海的信息當(dāng)中進(jìn)行的結(jié)構(gòu)性梳理和材料整合。在這個意義上，今天的二十世紀(jì)美術(shù)研究，比起在二十多年前進(jìn)行的二十世紀(jì)美術(shù)研究，已經(jīng)有著更多的審慎、沉著的學(xué)術(shù)態(tài)度，更廣闊、開放性的知識視野，以及更自由便利的信息共享方式，正是在這樣的背景下，《百年中國美術(shù)史》終究做到了此前為數(shù)不多的同類型研究不曾做到的結(jié)構(gòu)性知識建構(gòu)，它的寫作者雖然謙虛地指出他不企圖進(jìn)行“評價”，但這樣的史實陳述，其本身就是一種有關(guān)二十世紀(jì)美術(shù)史的最有力的評議。

當(dāng)然，我誠希望這樣的研究只是一個更偉大的學(xué)術(shù)研究時代的開始。我有理由相信，有關(guān)二十世紀(jì)中國美術(shù)的研究，在基本的歷史線索得到初步梳理之后，其文化內(nèi)核的探析、其美術(shù)理念的流變，乃至美術(shù)圈與其周邊世界更加豐富的互文關(guān)系，在今后的研究中會得到更進(jìn)一步的重視。無論如何，《百年中國美術(shù)史》已經(jīng)為此奠定了一個良好的基礎(chǔ)，它是對那個剛剛過去的中國美術(shù)世紀(jì)的一次良好的學(xué)術(shù)歸結(jié)，更是對于中國美術(shù)史新世紀(jì)研究的一種良好的提示。

邵 亮：天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院院長

天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報執(zhí)行主編

Establishment of Historical Facts and Their Contemporary Presentation: Reading Value and Academic Inspiration of Chinese Art History of One Hundred Years

Shao Liang

From the perspective of academic history, this paper gives a brief analysis of the academic signifcance and cultural value of the book Chinese Art History of One Hundred Years, and points out the special task and challenge with which the research and writing of modern and contemporary art history is confronted in the era of tremendous development of human cultural life.This book is, in this sense, a good summary of the Chinese art history in the past one hundred years, as well as a signifcant inspiration to relevant researches in the future.

Chinese Art History of One Hundred Years; reading value; academic inspiration; establishment of historical facts

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