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    課程改革下初中美術(shù)課堂教學(xué)方法初探

    2016-11-18 16:48顏小建
    中國篆刻·書畫教育 2016年10期
    關(guān)鍵詞:教學(xué)初探初中美術(shù)課程改革

    顏小建

    摘 要:傳統(tǒng)美術(shù)課堂的教學(xué)存在“以技能訓(xùn)練”為目的、盲目追求作品技法練習(xí)的弊端,針對這一現(xiàn)狀,筆者從欣賞教育、創(chuàng)新教育、情感教育的三個維度出發(fā),在新課程改革的過程中,對當(dāng)前初中美術(shù)課堂教學(xué)方法做出了一些初步的探索。

    關(guān)鍵詞:課程改革 初中美術(shù) 教學(xué)初探

    在全國上下大力推進(jìn)課程改革的形勢下,如何讓美術(shù)教師運(yùn)用新課程的理念,運(yùn)用最恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)方法,提高課堂教學(xué)效果,帶給學(xué)生最為重要、最為需要、最為實(shí)用的知識,是美術(shù)教師教育教學(xué)改革的方向和新課程改革的最終目標(biāo)。然而,在當(dāng)前的農(nóng)村學(xué)校美術(shù)課堂中,傳統(tǒng)落后的教學(xué)方式和教學(xué)方法依然存在,嚴(yán)重束縛了學(xué)生積極性的激發(fā)和創(chuàng)造力的發(fā)揮。

    一、傳統(tǒng)美術(shù)課堂教學(xué)弊端

    1、教學(xué)方法停留在“以技能獲得”為目的的初級階段。

    2、盲目追求技法練習(xí)、應(yīng)付所謂的素質(zhì)測評與成果展示。

    3、一成不變地照著范本進(jìn)行抄襲,以“照葫蘆畫瓢”的形式度過一堂課。

    4、一味迎合學(xué)生的“口味”,讓教學(xué)圍著學(xué)生轉(zhuǎn),缺少教師的主導(dǎo)功能。

    二、傳統(tǒng)課堂弊端造成的消極影響

    1、學(xué)生審美能力低下、創(chuàng)造思維缺乏和情感意識缺失。

    2、違背了學(xué)生心理發(fā)展和個性形成的規(guī)律。

    3、與我國義務(wù)教育所提出的素質(zhì)教育背道而馳。

    4、學(xué)生形成過度地以自我為中心的性格,教育教學(xué)目標(biāo)難以完成。

    三、初中美術(shù)課堂教學(xué)方法

    新的課程改革強(qiáng)調(diào)“一切為了學(xué)生的發(fā)展”,以學(xué)生的經(jīng)驗(yàn)為出發(fā)點(diǎn),教育要深入學(xué)生的生活世界,教學(xué)方式也應(yīng)該由“填鴨式”的被動接受轉(zhuǎn)向探究性學(xué)習(xí)、自主合作學(xué)習(xí)。新課程改革,打破了這種缺乏審美、缺乏創(chuàng)造、缺乏情感的落后教育模式。讓學(xué)生掌握美的規(guī)律,并使之形成感受美、創(chuàng)造美的能力。筆者認(rèn)為:上好一堂美術(shù)課的前提,關(guān)鍵是要在新課程理念的引導(dǎo)下,加強(qiáng)對美術(shù)課堂教學(xué)方法的研究,樹立新觀念、確立新理念、探索新方法。

    (一)注重欣賞教育,在欣賞中提高學(xué)生的審美能力

    審美能力,即捕捉審美對象的藝術(shù)美能力,也就是“看”作品的本領(lǐng)。人的智力結(jié)構(gòu)主要是由觀察力、思維力、記憶力、想象力等因素組成,其中觀察力是人們認(rèn)識世界,增長知識的著重點(diǎn)。提高學(xué)生對真、善、美與假、惡、丑的辨別能力,陶冶其道德情操,使之自然地與思想教育相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)跨學(xué)科的大課堂教育。這無疑對學(xué)生的人生觀、價值觀的形成具有積極的作用。

    有一次,我在上八年級一個班美術(shù)課的時候,發(fā)現(xiàn)有個別學(xué)生偷偷的把手機(jī)帶入教室,并瀏覽網(wǎng)絡(luò)黃色網(wǎng)站和淫穢圖片,于是我把它們的手機(jī)沒收了,并對他們進(jìn)行嚴(yán)厲的教育,學(xué)生基本都能認(rèn)識到錯誤,但也有個別人反駁說“我在欣賞藝術(shù)”,因?yàn)槊佬g(shù)作品中也有“人體繪畫”,這實(shí)在是讓人驚詫。學(xué)生為什么連藝術(shù)和淫穢都區(qū)分不開呢?

    在時下這個復(fù)雜的社會環(huán)境中,有不少中學(xué)生由于缺乏文化素養(yǎng)和審美能力,他們對人體繪畫作品和網(wǎng)絡(luò)上的淫穢圖片區(qū)別不清,容易把美當(dāng)作丑,把丑當(dāng)作美,甚至有人受到淫穢品的毒害,最終走上了犯罪的道路。而美術(shù)課恰恰能提高學(xué)生的文化修養(yǎng)和審美能力,使他們深刻認(rèn)識到:人體繪畫作品是為了展示人的形體美和人的活力,是對人自身的贊美和對生命的頌揚(yáng),它具有積極、健康的審美情趣,能給人以美的享受;淫穢圖片是宣揚(yáng)低級趣味,他們用變態(tài)下流的方法故意宣泄性欲、褻瀆情愛,使人走向墮落。學(xué)生通過美術(shù)欣賞教育,認(rèn)識了真正的美與丑,有了辨別能力,就能自覺抵制淫穢品,增強(qiáng)自身的抵抗力,同時也能用正確的方法和態(tài)度去欣賞人體藝術(shù)作品。這種提高學(xué)生審美能力、讓學(xué)生自己去鑒別美與丑的方法,比抽象的道理和硬性制止學(xué)生去接觸淫穢品的效果要好很多。

    (二)注重創(chuàng)新教育,在臨摹中挖掘?qū)W生的創(chuàng)造能力

    培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力是美術(shù)教育的最高目標(biāo),但這個目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)不是一蹴而就的,因此在培養(yǎng)的初級階段,讓學(xué)生對中外優(yōu)秀美術(shù)作品進(jìn)行臨摹是很有必要的。模仿是人類的本能,能夠從大師的美術(shù)作品中汲取造型表現(xiàn)的技巧和形式,如同站在巨人的肩膀上,從而讓學(xué)生在學(xué)習(xí)繪畫的過程中少走很多彎路。但是臨摹只是一個階段性的學(xué)習(xí)過程,不能一味臨摹下去,否則不但破壞了學(xué)生的感知認(rèn)識,也束縛了學(xué)生創(chuàng)造能力的發(fā)展。

    以浙教版13冊中《鳥語花香》為例,本課是關(guān)于中國畫的技法教學(xué)課。教師上這課時往往先講枯燥無味而又顯得系統(tǒng)專業(yè)的中國畫技法與用墨知識,這樣做無形中給學(xué)生造成錯覺——學(xué)中國畫很難。既然如此,那何不換種方法呢?課堂伊始,趁學(xué)生最具有表現(xiàn)欲望的時候,先讓他們準(zhǔn)備好中國畫材料,教師再因勢利導(dǎo)給出一些簡單的提示,讓學(xué)生盡情地表現(xiàn)一番。等到學(xué)生發(fā)覺自己怎么畫也不滿意時,教師趁此機(jī)會向?qū)W生講授中國畫的知識技法,并提議讓學(xué)生先去臨摹幾張優(yōu)秀的中國作品。在臨摹的過程中掌握色彩調(diào)和、用筆技法等知識。待學(xué)生對中國畫的基本知識有所掌握后,便可讓學(xué)生在寫生中進(jìn)行自主的創(chuàng)新嘗試。在整個教學(xué)過程中,“臨摹”只是學(xué)生掌握技法、技能的一種手段,而教師則是學(xué)生知識技能的“引導(dǎo)者”。 學(xué)生學(xué)得有效,教師教得輕松,這種教學(xué)相長的模式,正是美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)核心理念的體現(xiàn)。換句話說,判斷一種教學(xué)方法是否成功,就要看它有沒有突出培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)造力,而教師引導(dǎo)下的臨摹教學(xué),通過讓學(xué)生從事物的本質(zhì)出發(fā),掌握事物的基本規(guī)律,并在此前提下加入自身的情感與認(rèn)知,從而形成具有獨(dú)特個性的藝術(shù)風(fēng)格,學(xué)生在課堂繪畫探索過程中的表現(xiàn)無疑就是一種藝術(shù)創(chuàng)造力的勃發(fā)。其實(shí),這種創(chuàng)造力的培養(yǎng)模式,并不僅僅局限在美術(shù)的臨摹課堂教學(xué)過程中,在其他學(xué)科的學(xué)習(xí)中同樣也可以借鑒與實(shí)施。

    (三)注重情感教育,在生活中增強(qiáng)學(xué)生的人文意識

    情感是人類美好行為的一種內(nèi)在升華,也是每個心理健全的人都必須體驗(yàn)的心理過程。而美術(shù)課程與生俱來的人文性也揭示了美育的實(shí)質(zhì)是情感教育,情感構(gòu)成了美術(shù)的審美特性。然而調(diào)查發(fā)現(xiàn):讓學(xué)生背誦一篇文章是件很容易的事情,但讓他們從美學(xué)角度去評述一件美術(shù)作品,卻是難乎其難。究其原因在于學(xué)生情感的極度缺失!因此,新課程標(biāo)準(zhǔn)中專門設(shè)置“欣賞·評述”這一板塊,通過開設(shè)欣賞課來提升學(xué)生的精神境界,增強(qiáng)學(xué)生的情感意識。

    在欣賞課上,教師可以有意識地超越一部分教學(xué)大綱,給學(xué)生介紹一些古今中外對于他們來說陌生而又頗感興趣的畫家,如閻立本、吳道子、徐悲鴻、梵高、達(dá)芬奇、畢加索等各個流派的大師,輔之以投影、電影、音樂、參觀等現(xiàn)代化、全方位的教學(xué)設(shè)施與手段,創(chuàng)設(shè)與作品內(nèi)容相符的歷史環(huán)境,再加上文學(xué)性的語言表述,讓學(xué)生充分領(lǐng)略到畫面色彩、肌理、筆觸的美感,這種情景再現(xiàn)的欣賞課可以有效地生發(fā)學(xué)生的情感體驗(yàn),并在潛移默化中將自己的情感滲透到繪畫的技能表現(xiàn)中去。

    例如浙教版13冊中《畢加索》這一課,其中有一張油畫《格爾尼卡》(圖1)。教師在引領(lǐng)學(xué)生欣賞時,可以創(chuàng)設(shè)這樣的情境:播放一段納粹德國轟炸西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡的視頻,并配以充滿譴責(zé)和憤怒語氣的解說,與此同時,學(xué)生的情感一下子被調(diào)動了起來,內(nèi)心必將充滿對法西斯獸行的憎恨,以及對格爾尼卡人民的遭遇同情。然后讓學(xué)生欣賞幻燈片呈現(xiàn)的作品,并請學(xué)生對作品進(jìn)行個性化的評述。這種評述可以是整體到局部的,也可以是技巧理念方面的,也可以是情感意識方面的。最后,教師水到渠成地引出主題——熱愛和平。至此,我們可以清晰地描畫本堂欣賞課教學(xué)中學(xué)生的情感軌跡:教學(xué)引入(認(rèn)識戰(zhàn)爭、憎恨殺戮)——學(xué)生已有知識(珍愛生命)——教學(xué)主題(熱愛和平、熱愛祖國)。這條軌跡提示我們:美術(shù)欣賞課中的情感教育,要避免教師空洞的說教和學(xué)生生硬地接受,情境創(chuàng)設(shè)不失為一種好的教學(xué)方法。另外我想強(qiáng)調(diào)的是,美術(shù)課堂中的情感教育并不囿于畫家的作品欣賞,教師也可以發(fā)掘日常生活中的一些美術(shù)素材,引導(dǎo)學(xué)生去進(jìn)行情感的體驗(yàn),從而提升學(xué)生的人文意識。

    總的來說,在當(dāng)前形勢下,教師要正確認(rèn)識所面對的教育對象,改變保守、落后的教育觀念,積極探索先進(jìn)、個性的教育教學(xué)方法,努力提高自身的文化修養(yǎng)。在教育觀念日益多元化的21世紀(jì),教師與其做一個“被改革者”,倒不如主動求變做一個“改革者”。我相信新課改播下的種子,必將會在不久的將來結(jié)出豐碩的果實(shí)!

    參考文獻(xiàn):

    [1]《走向多元的美術(shù)教學(xué)》 李力加 湖南美術(shù)出版社 2009年版

    [2]《論教學(xué)過程最優(yōu)化》 巴班斯基(蘇聯(lián)) 教育教學(xué)出版社 1982年版

    (衢州市衢江區(qū)實(shí)驗(yàn)中學(xué) 浙江衢州)

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