從長(zhǎng)篇小說評(píng)獎(jiǎng)看新世紀(jì)文學(xué)觀念的嬗變與調(diào)適

○管曉莉

從長(zhǎng)篇小說評(píng)獎(jiǎng)看新世紀(jì)文學(xué)觀念的嬗變與調(diào)適

○管曉莉

新中國(guó)成立以來的文學(xué)發(fā)展及文學(xué)觀念的嬗變是由文學(xué)的外部關(guān)系和內(nèi)部因素的交錯(cuò)疊加促動(dòng)演進(jìn)的。十七年文學(xué)和“文革”時(shí)期的文學(xué)均具有突出的政治色彩，國(guó)家意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)的政治話語鉗制著文學(xué)創(chuàng)作的走向和文學(xué)觀念的變化。在“服務(wù)論”的支配下，只有為政治意圖而明顯地設(shè)立的“征文活動(dòng)”和為重大節(jié)慶日倡導(dǎo)的“創(chuàng)作獻(xiàn)禮”活動(dòng)，而沒有為各種文體和創(chuàng)作設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)。這一局面在文革結(jié)束后開始的新時(shí)期的文學(xué)發(fā)展中得到了明顯的改觀，出現(xiàn)了名目繁多的各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立、退場(chǎng)、轉(zhuǎn)型，以及每一屆獲獎(jiǎng)作品的微妙變化都傳達(dá)著、預(yù)示著文學(xué)觀念的發(fā)展與變化。這里以長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)項(xiàng)為例，分析進(jìn)入21世紀(jì)以來，文學(xué)完全卸下文學(xué)“啟蒙”、“教化”的沉重責(zé)任的束縛，走入文學(xué)的自我本真，走向市場(chǎng)，走向社會(huì)，以輕盈的姿態(tài)來書寫多姿多彩的現(xiàn)實(shí)生活。

一、新時(shí)期以來文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立

中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入新時(shí)期后，開始沖破傳統(tǒng)的樊籬，直面人生，切入現(xiàn)實(shí)生活，各類作品的發(fā)表引發(fā)了一次次的轟動(dòng)效應(yīng)。在此背景下，1978年中國(guó)作協(xié)啟動(dòng)了建國(guó)以來的首次全國(guó)性的“優(yōu)秀短篇小說評(píng)獎(jiǎng)”活動(dòng)以后，不同層次、不同機(jī)構(gòu)、不同范圍的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)陸續(xù)設(shè)立。在眾多的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立上，可以看到“官方獎(jiǎng)”和“民間獎(jiǎng)”兩個(gè)層面，各個(gè)層面上還有不同的種類。

“官方獎(jiǎng)”主要是指由中國(guó)作家協(xié)會(huì)等官方機(jī)構(gòu)主辦的各種文學(xué)獎(jiǎng)。1981年，中國(guó)作協(xié)設(shè)立了長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的專項(xiàng)獎(jiǎng)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，1991年中共中央宣傳部主辦設(shè)立了“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，1993年新聞出版署主辦設(shè)立了“國(guó)家圖書獎(jiǎng)”，2000年作協(xié)設(shè)立了“馮牧文學(xué)獎(jiǎng)”（包括“青年批評(píng)家”“文學(xué)新人”“軍旅文學(xué)”），此外，2000年北京市文聯(lián)和老舍文藝基金會(huì)聯(lián)合主辦了“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)雖屬地方文聯(lián)舉辦，但因老舍先生特殊的地位和影響也可視為一項(xiàng)具有全國(guó)性影響的文學(xué)大獎(jiǎng)。

在寬松的文化氛圍下，民間的各種形式的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)也不斷出現(xiàn)，形成了一個(gè)相當(dāng)活躍的“民間獎(jiǎng)”陣營(yíng)，與“官方獎(jiǎng)”陣營(yíng)交相輝映。

“民間獎(jiǎng)”的評(píng)選活動(dòng)，由期刊雜志、出版社主辦的獎(jiǎng)項(xiàng)占有主要比例。如《小說月報(bào)》主辦的“百花獎(jiǎng)”，《小說選刊》主辦的“《小說選刊》獎(jiǎng)”，《十月》主辦的“《十月》文學(xué)獎(jiǎng)”，《當(dāng)代》主辦的“《當(dāng)代》文學(xué)獎(jiǎng)”，人民文學(xué)出版社的“人民文學(xué)獎(jiǎng)”等等。這些獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選目的相對(duì)較單純，多數(shù)是對(duì)自己刊物發(fā)表、出版的優(yōu)秀作品進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)，獎(jiǎng)勵(lì)方式也以精神鼓勵(lì)為主，即使有獎(jiǎng)金數(shù)額也不大。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代以后，隨著市場(chǎng)化的不斷深入，文學(xué)創(chuàng)作的功利化趨向也逐漸加重，而文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)的機(jī)制方式也發(fā)生了變化。商業(yè)化的運(yùn)作機(jī)制也滲透進(jìn)了評(píng)獎(jiǎng)程序。1994年，云南出版社的《大家》雜志社與云南紅河卷煙廠共同設(shè)立“大家·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”，獎(jiǎng)金額高達(dá)10萬元人民幣，率先開啟了文學(xué)大獎(jiǎng)的序幕，引起極大的關(guān)注。2003年《南方都市報(bào)》設(shè)立“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”，年度杰出成就獎(jiǎng)金也是10萬元。

“民間獎(jiǎng)”的出現(xiàn)，一定程度上也打破了“官方獎(jiǎng)”一統(tǒng)天下的壟斷局面，加大了文學(xué)審美機(jī)制的多重發(fā)展路徑。雖然一些期刊雜志和出版社是在官方體制的制約下，但其評(píng)選原則及運(yùn)作機(jī)制與“官方獎(jiǎng)”有所不同。同時(shí)，“民間獎(jiǎng)”純粹獨(dú)立的評(píng)選，也促動(dòng)和加快了“官方獎(jiǎng)”的自我反思和調(diào)整。兩種獎(jiǎng)項(xiàng)堅(jiān)持的評(píng)獎(jiǎng)立場(chǎng)和原則以及評(píng)選結(jié)果引起的不同聲音所帶來的張力，又共同促動(dòng)了文學(xué)觀念的發(fā)展與轉(zhuǎn)變。

二、長(zhǎng)篇小說與“官方”文學(xué)獎(jiǎng)

無論是國(guó)家級(jí)文學(xué)獎(jiǎng)還是地方性文學(xué)獎(jiǎng)以及民間的各種文學(xué)獎(jiǎng)，自創(chuàng)立起始就一直以長(zhǎng)篇小說為重點(diǎn)，表現(xiàn)了對(duì)于長(zhǎng)篇小說的關(guān)注，長(zhǎng)篇小說的獲獎(jiǎng)與否成為人們考察時(shí)代文學(xué)發(fā)展和窺探文學(xué)觀念變化的風(fēng)向標(biāo)。這是長(zhǎng)篇小說形態(tài)學(xué)的價(jià)值所在，因?yàn)?，長(zhǎng)篇小說在反映社會(huì)生活的規(guī)模和容量功能上是其他中、短篇文體所無法比擬的。也正是如此，對(duì)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的歷屆評(píng)選過程和結(jié)果的關(guān)注也是其他各種獎(jiǎng)項(xiàng)無法企及的?？梢哉f，“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”是中國(guó)小說創(chuàng)作榮譽(yù)最高，影響最大，同時(shí)也是爭(zhēng)議最大的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。每一屆的評(píng)選結(jié)果幾乎都伴隨著不同的聲音，或褒揚(yáng)，或貶斥，或質(zhì)疑，在這磕磕絆絆中一路走來，從新時(shí)期文學(xué)之初來到了新世紀(jì)的文學(xué)場(chǎng)。從“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的評(píng)選歷程也可以窺探到文學(xué)觀念在不同階段的變化和調(diào)整。

“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的評(píng)選是由作協(xié)書記處聘請(qǐng)文藝界資深的作家、理論家、批評(píng)家和文學(xué)組織工作者組成評(píng)委會(huì)?！袄仙嵛膶W(xué)獎(jiǎng)”雖是由北京市作協(xié)主辦，但聘請(qǐng)方式與作協(xié)相類似，同樣由作家、理論家、批評(píng)家和文學(xué)組織工作者組成評(píng)委會(huì)，這一評(píng)選機(jī)制具有明顯的主流意識(shí)形態(tài)傾向。也就是說“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”和“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”設(shè)置策略基本類同，在行政意義上隸屬于國(guó)家文藝制度范疇，實(shí)質(zhì)上并無任何差別。從當(dāng)代文學(xué)史的走向觀察，這種權(quán)力機(jī)制仍然有操控文學(xué)發(fā)展的企圖和導(dǎo)向性。除了這兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立機(jī)構(gòu)外，“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”和“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”的組織實(shí)施與行政單位一樣，也有一套嚴(yán)密的綱領(lǐng)，作為其“有例可依，有章可循”的依據(jù)。作為規(guī)范評(píng)獎(jiǎng)的《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)辦法》(1991年，2003年重新修訂)，基本上分為“指導(dǎo)思想、評(píng)選范圍、評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)、評(píng)選機(jī)構(gòu)、評(píng)獎(jiǎng)程序、評(píng)獎(jiǎng)紀(jì)律、評(píng)獎(jiǎng)經(jīng)費(fèi)”等幾項(xiàng)內(nèi)容。評(píng)獎(jiǎng)條例在不斷修繕中一直堅(jiān)持“力求做到公正、公開和透明”?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”在“指導(dǎo)思想”一欄中明確規(guī)定：“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選工作，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和‘三個(gè)代表’重要思想為指針，堅(jiān)持文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，貫徹百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針，弘揚(yáng)主旋律、提倡多元化，堅(jiān)持導(dǎo)向性、公正性、群眾性，注重鼓勵(lì)關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、體現(xiàn)時(shí)代精神的創(chuàng)作，推出具有深刻思想內(nèi)容和豐厚審美意蘊(yùn)的小說?！雹俣袄仙嵛膶W(xué)獎(jiǎng)”的指導(dǎo)思想也明確規(guī)定了與“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”相似的游戲規(guī)則。其評(píng)獎(jiǎng)宗旨是：“全面貫徹黨的文藝方針，以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論和江澤民同志‘三個(gè)代表’的重要思想為指針，鼓勵(lì)作家樹立精品意識(shí)，關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)時(shí)代精神，遵循文藝‘為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)’的方向，推出具有深刻思想內(nèi)容和豐富審美意蘊(yùn)的文學(xué)作品。注意發(fā)現(xiàn)與鼓勵(lì)新秀?！雹谶@在本質(zhì)上就己經(jīng)給這兩個(gè)獎(jiǎng)規(guī)定了強(qiáng)大的官方性質(zhì)：二獎(jiǎng)均屬于國(guó)家“主旋律”的文藝評(píng)獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品與國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)應(yīng)該契合。

“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”是弘揚(yáng)時(shí)代“主旋律”的導(dǎo)引，是我國(guó)社會(huì)主義初級(jí)階段正統(tǒng)價(jià)值取向的風(fēng)向標(biāo)。但是在社會(huì)時(shí)代的改革和強(qiáng)大的“市場(chǎng)化”大潮中，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)也在努力做出調(diào)整和改變。從最初的現(xiàn)實(shí)主義一元化的堅(jiān)持到堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)又具有“開放包容”的姿態(tài)；從注重文學(xué)的史詩性、經(jīng)典性和文學(xué)的教化功能到以其為主同時(shí)吸納文學(xué)發(fā)展的新趨向，注重文學(xué)的個(gè)人化、世俗化和文學(xué)的娛樂功能。

上世紀(jì)80年代的“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的兩次評(píng)選幾乎沒有受到任何非議。當(dāng)時(shí)，文學(xué)發(fā)展正處于改革文學(xué)階段，給人們帶來新異批評(píng)視角的大量西方現(xiàn)代的批評(píng)理論方法觀念還沒有被大量譯介進(jìn)入中國(guó)，最為重要的是令人難以平復(fù)的“傷痕文學(xué)”和“反思文學(xué)”仍縈繞于懷。獲獎(jiǎng)的《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮(zhèn)》《沉重的翅膀》《鐘鼓樓》等，恰恰契合了主流意識(shí)形態(tài)的要求，也迎合了當(dāng)時(shí)閱讀者的審美趣味和心理需求。

文學(xué)發(fā)展經(jīng)歷快速轉(zhuǎn)變的上世紀(jì)90年代“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的兩次評(píng)選遭遇了前所未有的挑戰(zhàn)和質(zhì)疑。1991年的第三屆的評(píng)選結(jié)果，人們頗有微詞，1997年的第四屆評(píng)選結(jié)果使人們對(duì)這一獎(jiǎng)項(xiàng)的質(zhì)疑達(dá)到了頂點(diǎn)。最具代表性的批評(píng)文章就是洪治綱1999年9月份發(fā)表在《當(dāng)代作家評(píng)論》上的文章《無邊的質(zhì)疑——關(guān)于歷屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的22個(gè)設(shè)問和一個(gè)設(shè)想》。③“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的權(quán)威性和影響力受到了相當(dāng)嚴(yán)重的傷害?！懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”所代表的主流意識(shí)形態(tài)和審美原則與“市場(chǎng)化”下的廣大讀者的閱讀興趣和審美傾向，更主要的是專家、知識(shí)精英們的文學(xué)觀念和文學(xué)立場(chǎng)產(chǎn)生了嚴(yán)重的錯(cuò)位和碰撞。

上世紀(jì)90年代中后期隨著傳播媒介、輿論參予方式、娛樂方式的多元化、多向度的發(fā)展，接受群體的目光日漸傾斜于影、視藝術(shù)及網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化媒介等新藝術(shù)類型。一方面數(shù)字化媒介長(zhǎng)于多媒體敘事的影像表意，多種媒體并用的隨緣演化形成視聽直觀的感性表達(dá)，這是視聽藝術(shù)媒介的表征優(yōu)勢(shì)。從社會(huì)生產(chǎn)方式上說，圖像（屏幕）化符號(hào)生產(chǎn)日漸成為現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的生產(chǎn)、消費(fèi)結(jié)構(gòu)的核心要素。標(biāo)志性的視覺圖像符號(hào)消費(fèi)正影響著公眾的消費(fèi)心理，并且開始漸進(jìn)式地影響著人們的消費(fèi)習(xí)慣。這種接受的新思維在上世紀(jì)90年代中后期的文學(xué)發(fā)展中，使得人們對(duì)于“文字中心化”的接受習(xí)慣發(fā)生偏離。

與此同時(shí)，信息的日趨高度透明化，也使得民間文學(xué)創(chuàng)作擴(kuò)大了自身的話語影響力。這種民間話語寫作的突出表現(xiàn)真正展開了個(gè)人化的歷史思索。比如余華《許三觀賣血記》對(duì)底層民眾的生存史的苦難敘事，比如莫言的《檀香刑》對(duì)現(xiàn)實(shí)歷史理解的自我反省，這種民間話語的強(qiáng)大，標(biāo)志著在數(shù)字媒體日漸活躍的態(tài)勢(shì)之下，文學(xué)審美與消費(fèi)之間的合理構(gòu)成。在這期間，與之相對(duì)應(yīng)，在官方主持的獲得第三屆、第四屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的作品中，除了《白鹿原》，其余幾部作品都根本無法代表上世紀(jì)90年代長(zhǎng)篇小說的最高水準(zhǔn)。這類寫作者的創(chuàng)作在觀念和寫法上比較傳統(tǒng)與保守，也沒有適當(dāng)考慮自身作品題材的多樣化和藝術(shù)上的創(chuàng)新。需要注意的是，1989年后文藝思想界開展的思想清理，在某種思想傾向性的指導(dǎo)下，體制內(nèi)和“老資格”的評(píng)委們對(duì)評(píng)獎(jiǎng)更加抱有審慎的態(tài)度，所以在文藝批評(píng)界和普通大眾讀者群中口碑頗好、呼聲很高的余華們、莫言們落選自然在情理之中，反而是“主旋律”意識(shí)非常鮮明，而在藝術(shù)創(chuàng)新和文學(xué)性上比較普通的《騷動(dòng)之秋》《都市風(fēng)流》《戰(zhàn)爭(zhēng)和人》當(dāng)選就不足為奇，質(zhì)疑批評(píng)之聲鵲起也合情合理了。胡平就這樣評(píng)價(jià)過《騷動(dòng)之秋》：“1989年至1994年之間，在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作范圍里，正面反映改革現(xiàn)實(shí)的作品不多，質(zhì)量好的更少，而弘揚(yáng)主旋律、鼓勵(lì)貼近現(xiàn)實(shí)生活、體現(xiàn)時(shí)代精神的創(chuàng)作是評(píng)獎(jiǎng)的指導(dǎo)原則，”④所以像《騷動(dòng)之秋》能獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”實(shí)是不出人意外。傳統(tǒng)文學(xué)話語中注重文學(xué)作品經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)主義、歷史主義的敘事立場(chǎng)，要求作家保持與具有絕對(duì)話語權(quán)的話語者相同或相近的貴族氣派。這種話語規(guī)則的設(shè)定，自然也就成為了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”在上世紀(jì)90年代中后期屢遭詬病的深層根源。

進(jìn)入新世紀(jì)之后的“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”，在遭受質(zhì)疑、權(quán)威動(dòng)搖之后，反思、調(diào)適、調(diào)整，漸入佳境。逐步恢復(fù)了獎(jiǎng)項(xiàng)的信譽(yù)，質(zhì)疑批評(píng)之聲漸弱，獲獎(jiǎng)作品令人期盼和矚目，特別是第八屆莫言的小說《蛙》獲獎(jiǎng)，標(biāo)示莫言的文學(xué)創(chuàng)作得到了具有權(quán)威性的“官方獎(jiǎng)”的認(rèn)同。有意味的是在“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”對(duì)莫言創(chuàng)作認(rèn)可之后，莫言獲得了國(guó)人期盼多年的“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”。在了卻眾人的“諾獎(jiǎng)情結(jié)”同時(shí)，也潛在地為“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”增添了一抹亮色和信任。同樣作為官方獎(jiǎng)項(xiàng)里面重要一種的“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”，在2002年的第二屆評(píng)選中，將優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說的桂冠加給寧肯的被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化”的“流浪漢小說”《蒙面之城》，從某種意義上說，可以看作是傳統(tǒng)的經(jīng)典化的文學(xué)觀念向市場(chǎng)化、大眾化轉(zhuǎn)變的一個(gè)拐點(diǎn)，經(jīng)典文學(xué)正一點(diǎn)點(diǎn)地接受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

三、長(zhǎng)篇小說與“民間”文學(xué)獎(jiǎng)

“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”在新世紀(jì)的華麗轉(zhuǎn)身亮相，是諸多因素的結(jié)果。其中也可看出其堅(jiān)守原則和觀念的轉(zhuǎn)變。另一方面，“民間獎(jiǎng)”的不斷涌現(xiàn)，民間話語力量的迅速崛起，打破了“官方獎(jiǎng)”壟斷的一統(tǒng)格局，其權(quán)威性受到質(zhì)疑動(dòng)搖。

新時(shí)期以來，文學(xué)在中國(guó)社會(huì)結(jié)構(gòu)中的位置一直發(fā)生著巨大變化，也造成了文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)制度的格局隨之發(fā)生變革。比格爾在《文學(xué)體制與現(xiàn)代化》中把文學(xué)批判工作的展開，分為“體系內(nèi)批判”與“自我批判”這兩個(gè)范疇?！绑w系內(nèi)批判”要求將研究對(duì)象放置于體制內(nèi)發(fā)生的環(huán)境。而“自我批判”則在體制之外著眼于體制自身的批判。⑤20世紀(jì)末和新世紀(jì)之初，“民間獎(jiǎng)”群體性出現(xiàn)，尤其以“大家·紅河文學(xué)獎(jiǎng)”和“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”為代表。2003年《南方都市報(bào)》設(shè)立了“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”?！叭A語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”堅(jiān)持公正、獨(dú)立和創(chuàng)造的原則，堅(jiān)持藝術(shù)質(zhì)量和社會(huì)影響力并重，每年頒獎(jiǎng)一次，設(shè)立者與組織者聲稱：“立志要為華語文學(xué)的發(fā)展找到新的出路。”

這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的出現(xiàn)，改變了“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”與“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”（包括“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”）等官方性獎(jiǎng)項(xiàng)壟斷文壇的一元化格局。其中重大的變化來源于這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)獎(jiǎng)對(duì)象范圍日益擴(kuò)大。獲獎(jiǎng)對(duì)象在一段時(shí)間內(nèi)，集中在正處于穩(wěn)健上升階段的“50后”作家、“60后”作家與正在漸起的“70后”甚至“80后”作家的這樣幾個(gè)代際寫作群體，表現(xiàn)出評(píng)獎(jiǎng)本身的前所未有的彈性與廣泛性。從首屆關(guān)注韓少功（《暗示》）、莫言（《四十一炮》）開始，林白（《婦女閑聊錄》）、賈平凹（《秦腔》）、王安憶（《啟蒙時(shí)代》）、阿來（《空山》）、張翎(《金山》)、張煒(《你在高原》)、方方(《武昌城》)等，一些真正具有個(gè)人化、平民化色彩的“50后”作家寫作群體逐漸呈現(xiàn)。對(duì)于新、舊時(shí)代歷史與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行自我思索的“60后”作家蘇童的《河岸》、格非的《人面桃花》、北村的《我和上帝有個(gè)約》、麥家的《風(fēng)聲》、畢飛宇的《推拿》、韓東的《扎根》、東西的《后悔錄》也得到認(rèn)同，這兩個(gè)代際作家群體以其深厚的生活經(jīng)驗(yàn)，以自由者的身份游離于主流權(quán)力話語之外，參與了新世紀(jì)以后中國(guó)文學(xué)圖景的創(chuàng)建。而需要提出的是，表現(xiàn)了強(qiáng)大的平民化意識(shí)和迥異于上世紀(jì)五、六十年代作家的認(rèn)知思維，具有獨(dú)立思考稟賦的“70后”“80后”作家，徐則臣（《午夜之門》）、盛可以（《水乳》）、李師江（《逍遙游》）、笛安（《西決》）、七堇年（《大地之燈》）也出現(xiàn)在獲獎(jiǎng)的陣營(yíng)中。他們的出現(xiàn)打破了由上世紀(jì)五、六十年代作家獨(dú)占文壇的事實(shí)性局面，彰顯了文學(xué)創(chuàng)作潛在的創(chuàng)作實(shí)力和活力?！叭A語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)”聲名鵲起，所受到的關(guān)注，顯示了民間話語力量的強(qiáng)大崛起和新世紀(jì)情勢(shì)下的文學(xué)觀念的嬗變。

而由中國(guó)出版集團(tuán)人民文學(xué)出版社主辦，《當(dāng)代》雜志社承辦，新浪網(wǎng)等近百家媒體參與的“《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說年度獎(jiǎng)”的設(shè)立和評(píng)選，更加說明了文學(xué)從官方走入民間的變化。

“《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說年度最佳獎(jiǎng)”，在2004年至2008年頒發(fā)“讀者獎(jiǎng)”和“專家獎(jiǎng)”，評(píng)獎(jiǎng)以“零獎(jiǎng)金，全透明”為口號(hào)，由全國(guó)讀書媒體推薦產(chǎn)生入圍最佳，讀者網(wǎng)上投票決定讀者心中的年度最佳，由專家現(xiàn)場(chǎng)實(shí)名投票決定專家心中的年度最佳。2009年起取消兩獎(jiǎng)制，只評(píng)選“年度最佳”，評(píng)委團(tuán)也由單一的以評(píng)論家為主擴(kuò)展為作家、評(píng)論家、出版方、讀者以及媒體。從其宗旨就明顯看出主辦方的傾向性，評(píng)獎(jiǎng)宗旨之一就是“不為接受贈(zèng)閱的專家選，只為花錢閱讀的讀者選”⑥，充分體現(xiàn)了“突出讀者地位，適應(yīng)市場(chǎng)消費(fèi)”的評(píng)獎(jiǎng)意圖。在其生成的推薦名單方面，更是多方聽取聲音，采取“三排行，一信息”的方式產(chǎn)生候選名單。這個(gè)“三排行，一信息”指的是讀者推薦排行、專家推薦排行、市場(chǎng)銷售排行和出版信息。

“讀者推薦排行”在媒體提名的基礎(chǔ)上，在新浪網(wǎng)上公布候選作品名單，由讀者在網(wǎng)上投票。在為期20天的網(wǎng)上投票期間，廣大讀者積極參加，2004年的“《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說年度獎(jiǎng)”的評(píng)選過程中，就有3292名熱心讀者行使了自己的民主權(quán)利，雖說，這個(gè)人數(shù)與數(shù)以億計(jì)的網(wǎng)民相比較非常少，但至少能夠有廣大讀者參與和表明自己喜好的地方?！皩＜彝扑]排行”是選取文藝評(píng)論界久負(fù)盛名，既在文壇上擁有一定的地位，同時(shí)還有著一定的民間口碑的專家，由這七位專家現(xiàn)場(chǎng)投票，推選出優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說排行?！笆袌?chǎng)銷售排行”是依據(jù)開卷圖書市場(chǎng)研究所的“開卷圖書市場(chǎng)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)”對(duì)各省店、市店、大書城和部分民營(yíng)書店等共160家書店銷售情況的抽樣數(shù)據(jù)，這種數(shù)據(jù)可以一定程度上真實(shí)體現(xiàn)該部小說在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)銷售數(shù)量?！俺霭嫘畔ⅰ笔怯沙霭姘l(fā)行單位提供包括國(guó)內(nèi)所有刊物和出版社近期出版的主要長(zhǎng)篇小說篇目，這樣，能夠讓讀者了解國(guó)內(nèi)長(zhǎng)篇小說最新出版情況。

2009年起，評(píng)獎(jiǎng)又作了改革：一是改變了投票方式。由在場(chǎng)的所有來賓包括媒體記者、熱心讀者、評(píng)論家、作家和文學(xué)界出版界的各位朋友現(xiàn)場(chǎng)投票。二是改變候選篇目。這次的篇目，除了媒體推薦，還由各省(市)作家協(xié)會(huì)和各出版單位推薦。所有被推薦名單，都在投票單上。投票單上前二十部是推薦排名的前二十部的參考篇目。之所以叫參考篇目，不叫候選篇目，是鼓勵(lì)嘉賓在這些篇目以外，現(xiàn)場(chǎng)推薦。⑦把評(píng)獎(jiǎng)的透明化進(jìn)一步增強(qiáng)。應(yīng)該說“《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說年度獎(jiǎng)”，是“這個(gè)在文學(xué)圈內(nèi)素來以嚴(yán)肅、權(quán)威形象出現(xiàn)的文學(xué)獎(jiǎng)，第一次打破傳統(tǒng)文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)方式，引入電視選秀機(jī)制，在文學(xué)日益娛樂化的大潮之下，透露出嚴(yán)肅文學(xué)陣營(yíng)在堅(jiān)守與融合之間的嘗試”⑧。

從當(dāng)代部分文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)長(zhǎng)篇小說中可以看出，歷屆“《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說年度獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)書目的最終評(píng)選結(jié)果，專家和讀者的選擇是越來越接近，由此可以得知，傳統(tǒng)文學(xué)觀念代表的專家們與廣大讀者的審美傾向是越來越接近了。到了2009年，評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則作了調(diào)整，取消了專家和讀者的分別評(píng)選，兩者結(jié)合起來確定最終結(jié)果，由此表明，至此，傳統(tǒng)文學(xué)與大眾文學(xué)的最終融合。特別是在這一年的評(píng)選過程中，出現(xiàn)了劉震云和莫言“PK”的情形，最終劉震云“獲勝”，更進(jìn)一步說明，越接近表現(xiàn)大眾生活的、越接近讀者的作品，越來越受到專家和讀者的共同青睞，傳統(tǒng)文學(xué)觀念與新世紀(jì)文學(xué)觀念之間由部分相同達(dá)到了全部融合。

四、新世紀(jì)長(zhǎng)篇小說文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)引發(fā)的文學(xué)思考

市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)大潮沖擊下的“主旋律”文學(xué)如何發(fā)展，怎樣繼續(xù)堅(jiān)守主流意識(shí)形態(tài)的審美原則，如何滿足廣大受眾日益變化的審美訴求，諸多嚴(yán)峻而迫切需要解決的現(xiàn)實(shí)問題擺在面前，迫使以“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”為代表的“官方獎(jiǎng)”乃至傳統(tǒng)文學(xué)做出思考和觀念的轉(zhuǎn)變。

一個(gè)我們不能不面對(duì)的事實(shí)，在現(xiàn)代化、市場(chǎng)化的社會(huì)環(huán)境中，文學(xué)的閱讀不再是人們的唯一精神慰藉，取而代之的是眾多的方式和渠道，文學(xué)的閱讀轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗兩畹囊环N消遣方式，一種消費(fèi)和休閑。文學(xué)作品等同于市場(chǎng)上滿足人們物質(zhì)需要的商品。更有意味的是擁有話語權(quán)的“官方獎(jiǎng)”的評(píng)選結(jié)果往往游離于廣大讀者（消費(fèi)者）的期待，“導(dǎo)向和風(fēng)向標(biāo)”的作用造成了受眾的逆反，獲獎(jiǎng)的作品反而大量滯銷。獎(jiǎng)項(xiàng)的美好意圖與廣大受眾的訴求產(chǎn)生隔閡，其距離逐漸拉大。

隨著新世紀(jì)經(jīng)濟(jì)體制和文化體制的轉(zhuǎn)型，文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)呈現(xiàn)出多元化和多樣化態(tài)勢(shì)，這既表明了社會(huì)對(duì)文學(xué)的關(guān)注程度和需要程度，也顯示出在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)語境中文學(xué)“邊緣化”的處境。作為文學(xué)構(gòu)成主體的長(zhǎng)篇小說，在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，人們關(guān)注的是作者和作品，而讀者卻容易被忽視，出現(xiàn)的是，“我傳播什么，你就接受什么”，這就造成了受眾總是被動(dòng)地接受傳播者想要提供的信息，傳統(tǒng)理論以作家作為傳播者中心的文化模式，只能把受眾群體置于從屬地位。但事實(shí)上，受眾從來都不是消極的、被動(dòng)的客體，只是這個(gè)主體長(zhǎng)期處于被壓抑的沉默狀態(tài)仿佛并不存在，以至于傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)批評(píng)即使限制了受眾群體的表達(dá)意愿，卻仍然可以把自己稱之為“大眾媒體”，這種情況在新世紀(jì)后發(fā)生了質(zhì)的變化，隨著社會(huì)文化多元性語境時(shí)代的來臨，隨著數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，造成了受眾群體選擇性的機(jī)率全面增加，傳統(tǒng)文學(xué)不再是主要的娛樂、認(rèn)知方式。這種擠壓也使得當(dāng)前的文學(xué)管理機(jī)構(gòu)注意到調(diào)整自身的管理方式，被迫做出挽回文學(xué)優(yōu)勢(shì)的不同舉動(dòng)，表現(xiàn)在文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立中的事實(shí)是，文學(xué)諸多獎(jiǎng)項(xiàng)中出現(xiàn)了不同的反應(yīng)和側(cè)重，有宣傳和體現(xiàn)主流權(quán)力話語一個(gè)歷史時(shí)段精神導(dǎo)向的，有借重于一個(gè)時(shí)段文學(xué)思想潮流評(píng)價(jià)的，有關(guān)于部分文藝團(tuán)體定期的常規(guī)工作展開的，同樣也有為一種商業(yè)價(jià)值張揚(yáng)訴求的。在諸多的愿望和話語的表達(dá)中，可以看到，以“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”為主的“官方獎(jiǎng)”的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)仍在努力實(shí)現(xiàn)并繼續(xù)確立自己的話語權(quán)威位置，以期實(shí)現(xiàn)對(duì)大陸文學(xué)場(chǎng)域的控制。然而相對(duì)而言，市場(chǎng)意識(shí)形態(tài)話語的出現(xiàn)，裹挾了部分民間話語的商業(yè)立場(chǎng)，這也導(dǎo)致部分文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)文學(xué)的裁決評(píng)判權(quán)力逐漸向市場(chǎng)、傳媒以及讀者受眾視野形成轉(zhuǎn)移。這種轉(zhuǎn)移的鮮明特征主要是通過作品的社會(huì)傳播界面、圖書市場(chǎng)銷售份額以及受眾聚焦話題的點(diǎn)擊率等硬性指標(biāo)來實(shí)現(xiàn)。此類“市場(chǎng)化原則”在新世紀(jì)后真正成為內(nèi)在影響各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立及其評(píng)審機(jī)制主要質(zhì)素。作家創(chuàng)作只要能高居暢銷書排行榜前列，就意味著作家的商業(yè)性成功，作品的價(jià)值也就隨之實(shí)現(xiàn)。

面對(duì)著“市場(chǎng)化原則”，無論是“官方獎(jiǎng)”還是“民間獎(jiǎng)”，新世紀(jì)以來的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)及其評(píng)選結(jié)果都逐漸呈現(xiàn)出一種趨同性，這主要是指評(píng)選關(guān)注的作家作品的范圍、獲獎(jiǎng)的作家作品，這種“趨同性”不是“同質(zhì)化”。進(jìn)入新世紀(jì)的莫言、賈平凹、阿來、畢飛宇、麥家等作家的創(chuàng)作都得到了同時(shí)期的“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”“老舍文學(xué)獎(jiǎng)”“華語文學(xué)傳媒獎(jiǎng)”“當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說年度獎(jiǎng)”在評(píng)選過程中的青睞，而有些獲獎(jiǎng)的作品在不同的獎(jiǎng)項(xiàng)中不同，如麥家2007年以《風(fēng)聲》入選“華語文學(xué)傳媒年度小說家大獎(jiǎng)”，2008年他又以《暗算》榮膺“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”。這些不同風(fēng)格、不同題材、不同創(chuàng)作立場(chǎng)的作家及作品同時(shí)為各種不同標(biāo)準(zhǔn)、不同原則、不同層次的獎(jiǎng)項(xiàng)所關(guān)注，也呈現(xiàn)出新世紀(jì)以來文學(xué)發(fā)展的變化和文學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變，可以看到的是，文學(xué)自身的自我表達(dá)、平民化、世俗化以及文學(xué)娛樂化的功能，在各獎(jiǎng)項(xiàng)堅(jiān)守自己的立場(chǎng)和原則的基礎(chǔ)上被關(guān)注和強(qiáng)化，充分彰顯了新世紀(jì)以來文學(xué)觀念的調(diào)適。

（作者單位：白城師范學(xué)院文學(xué)院）

①范國(guó)英《茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)制度研究》[M]，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2009年版，第157頁。

②《第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)辦法》[J]，北京：《北京文學(xué)》，2002年第6期，第89頁。

③洪治綱《無邊的質(zhì)疑——關(guān)于歷屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的22個(gè)設(shè)問和一個(gè)設(shè)想》[J]，北京：《當(dāng)代作家評(píng)論》，1999年第5期，第107-123頁。

④胡平《我所經(jīng)歷的第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)》[J]，北京：《小說評(píng)論》，1998年第1期，第8頁。

⑤[德]彼得·比格爾《先鋒派理論》[M]，高建平譯，北京：商務(wù)印書館，2002年版，第87-94頁。

⑥《當(dāng)代·長(zhǎng)篇小說選刊》特色[J]，《當(dāng)代》，2004年第5期，第239頁。

⑦孔令燕《2010年〈當(dāng)代〉長(zhǎng)篇小說論壇紀(jì)實(shí)——開放的胸懷看小說》[J]，《當(dāng)代》，2011年第2期，第221頁。

⑧劉悠揚(yáng)《劉震云和莫言首次被逼上“PK臺(tái)”》[N]，《深圳商報(bào)》，2010年1月28日。

吉林省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目(2012B293)；吉林省教育廳“十二五”社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目(吉教科文合字[2012]第332號(hào)）]