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    繪畫創(chuàng)作理論研究

    2016-07-09 19:30:11鄭薇
    文藝生活·下旬刊 2016年5期
    關(guān)鍵詞:繪畫創(chuàng)作理論研究審美

    鄭薇

    摘 要:本文對繪畫理論研究以分析藝術(shù)本就是一場游戲?yàn)榍腥朦c(diǎn),從藝術(shù)審美的角度來研究闡述繪畫創(chuàng)作所具有的主體性、目的性、形象性、情感性、創(chuàng)造性和形式性一般規(guī)律。

    關(guān)鍵詞:繪畫創(chuàng)作;審美;理論研究

    中圖分類號:J204 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號:1005-5312(2016)15-0022-02

    藝術(shù)是人類精神的產(chǎn)物,它開創(chuàng)了人類文明的先河,繪畫作為一門視覺藝術(shù),它古往今來所流傳下來的理論都值得我們探索。

    一、繪畫創(chuàng)作的原因

    繪畫在藝術(shù)層面上,是一個(gè)以表面作為支撐面,再在其之上加上顏色的行為,那些表面的例子有紙張、油畫布、木材、玻璃、漆器 等。在藝術(shù)用語的層面上,繪畫的意義亦包含利用此藝術(shù)行為再加上圖形、構(gòu)圖及其他美學(xué)方法去達(dá)到表現(xiàn)出從事者希望表達(dá)的概念及意思。在哲學(xué)中它屬于上層建筑的意識(shí)形態(tài)?!皠?chuàng)”,開創(chuàng),即從無到有,“作”是情感,對于創(chuàng)作本身來說,它是人類精神方面的開創(chuàng)。“理論”這個(gè)詞源自古希臘,哲學(xué)家用來指對理念世界的冥想,詞源學(xué)的本意是看的意思。西方對于理論形成了自身的傳統(tǒng):分析問題的角度、特定的術(shù)語、術(shù)語界定方法、邏輯形式以及特定的話語方式等。

    任何事物的發(fā)生都以“想法”產(chǎn)生,作為藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品也定是由內(nèi)心所要抒發(fā)的意愿為起點(diǎn)的?!敖痖_誠先生說:‘一件藝術(shù)作品的發(fā)生,嚴(yán)格來說是從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)開始的。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)就是藝術(shù)家內(nèi)心萌發(fā)的一種沖動(dòng)的和欲望,當(dāng)它未得到實(shí)現(xiàn)時(shí),就會(huì)造成心理的驅(qū)動(dòng)和張力。創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是推動(dòng)和維持藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)的原因和動(dòng)力,它也是由某種需要或欲望轉(zhuǎn)化而來的,根據(jù)生理和心理的需求,但藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)主要與他的心理需要相關(guān)。”①

    二、繪畫創(chuàng)作的主體性

    繪畫創(chuàng)作的本質(zhì)具有以下幾點(diǎn):創(chuàng)造美,按照美的規(guī)律,并以美為目的而創(chuàng)造的有意味的形式美;它是經(jīng)過藝術(shù)家以自己的主觀審美意識(shí)加工而創(chuàng)造的精神產(chǎn)品,它可以反映包括自然美和社會(huì)美在內(nèi)的現(xiàn)實(shí)美。

    繪畫創(chuàng)作以美為衡量憑借,至于何為“美”,中國繪畫三大畫體的美學(xué)系統(tǒng)有宮廷院畫體的富貴之美,亦有文人畫體的野逸之美,同時(shí)又有作家畫體的高古之美,西方繪畫的彩色之美等,而對于美的定義,沒有形成統(tǒng)一的答案,因?yàn)槊朗侨藗儗陀^事物的主觀判斷,不同的人對不同的事物從不同的方面會(huì)有不同的解讀?!耙蛉硕悺保懦霈F(xiàn)將思想和情緒凝固成可以審美的形態(tài)的各類藝術(shù)作品。

    三、繪畫創(chuàng)作的情感性

    繪畫是一種精神游戲,它承載了各種夢與幻想,是一種成人式的游戲。游戲存在的價(jià)值就是娛樂。參與者在娛樂中忘掉現(xiàn)實(shí),把物我的分別暫時(shí)忘去,在虛擬的環(huán)境中成為其內(nèi)的主宰。在繪畫中藝術(shù)作品作為富于想象力的創(chuàng)造,像白日夢一樣,跳脫平凡而追求新奇,跳脫有限,追求無限,用它所創(chuàng)造的美感和快感,來排解現(xiàn)實(shí)生活中的苦悶,娛樂造夢者本身,同時(shí)當(dāng)觀者觀看時(shí)也對觀者帶來感同身受的效果,即繪畫娛樂自己娛樂他人。

    我們說藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí),卻又高于現(xiàn)實(shí)。生活是藝術(shù)的源泉,有直接的生活感受,又有間接的感受。我們于森羅萬象的自然,感受五彩繽紛的自然世界帶給我們的生活體驗(yàn),這是直接感受;我們從個(gè)人對所感受的生活在腦海中形成的意識(shí),或是閱讀書籍形成的自己的分析,這為間接體驗(yàn),這種間接的感受可能自己沒有親身經(jīng)歷過,但好像在頭腦中發(fā)生過一樣,這些體驗(yàn)可以擴(kuò)展藝術(shù)家的視野,這些原始生活積累,也為藝術(shù)家創(chuàng)作靈感。藝術(shù)創(chuàng)作是生活中的一部分,但不是全部,它受現(xiàn)實(shí)生活的影響,受藝術(shù)家教育、觀念、修養(yǎng)等方面的影響。脫離了生活,胡涂亂抹必然讓人不知所云;而一味的照抄硬板,抑或一些藝術(shù)家用電腦拼貼構(gòu)圖投影臨摹,使創(chuàng)作變成了工匠式的制作,沒有真實(shí)的生活感受,也必然索然無味不可長久,因?yàn)?,情感性是藝術(shù)作品的一般規(guī)律,在藝術(shù)創(chuàng)作及欣賞中起著重要作用的就是情感,它是人類對于外部世界所表現(xiàn)的喜怒哀樂的主觀態(tài)度,是伴隨審美一起產(chǎn)生的心理現(xiàn)象。沒有現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)積累,創(chuàng)作繪畫就沒所要生長的必備養(yǎng)料,其作品也會(huì)古板,情趣何談。沒有情感性的作品也終究會(huì)被淘汰。繪畫源于生活,繪畫創(chuàng)作是從生活中提煉出來的,更與生活緊密地聯(lián)系在一起,我們要善于發(fā)現(xiàn)生活中那些美的事物,并把它永記在腦海或固定在紙上,把自然界中美的東西采集下來,豐富頭腦。在創(chuàng)作一幅作品的時(shí)候就可以根據(jù)這些素材構(gòu)圖想象,加之藝術(shù)的夸張變形,結(jié)合創(chuàng)作需要的技法就有可能創(chuàng)作出一幅有感于生活的好作品。藝術(shù)創(chuàng)作既要面對現(xiàn)實(shí),又要把感覺伸向非現(xiàn)實(shí)的區(qū)域,既要關(guān)注生活,感受生活本來的面目,又要上升到個(gè)人精神領(lǐng)域,表達(dá)對作品的藝術(shù)感受。

    四、繪畫創(chuàng)作的形象性

    藝術(shù)是社會(huì)生活的反映,人們在欣賞藝術(shù)作品的同時(shí)甚至?xí)型硎?。?dāng)我們在品評一幅作品時(shí),會(huì)用“意境”一詞來作為對作品解讀的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)?!耙饩场笔且环N令人感受到的,難以準(zhǔn)確言明的一種藝術(shù)境界。一幅繪畫作品的它能讓觀者進(jìn)入到創(chuàng)作者自己營造的氛圍中去,從而產(chǎn)生身臨其境的感覺,給人以形象性。優(yōu)秀的作品應(yīng)具有這種特征?!熬场笔切闻c神的統(tǒng)一,顧愷之在《論畫》中強(qiáng)調(diào)了形與神的密不可分性。形是可被視覺所感知的,然而必須要有神才有生命力。而神是抽象的,需形具而后神生,兩者統(tǒng)一結(jié)合才形成人們所能感受到的意境,存在于人們意識(shí)中的對于作品的形象性浮現(xiàn)于腦海。雖然藝術(shù)形象是把現(xiàn)實(shí)中的形象當(dāng)做基礎(chǔ),并進(jìn)行選擇、提煉為具有代表性及合乎藝術(shù)性的形象,但是,藝術(shù)形象與現(xiàn)實(shí)生活中的形象既相互聯(lián)系又相互區(qū)別。其聯(lián)系性主要體現(xiàn)在前者來源于后者;其區(qū)別性主要體現(xiàn)在后者,這種形象不一定是實(shí)實(shí)在在存在的、清晰可見的圖像,它是藝術(shù)家對以自己的審美對現(xiàn)實(shí)生活中形象的提煉。

    五、繪畫創(chuàng)作的創(chuàng)造性

    “藝術(shù)生產(chǎn)被為創(chuàng)作。這是因?yàn)樗囆g(shù)生產(chǎn)不是公式的、規(guī)模式的生產(chǎn),藝術(shù)生產(chǎn)的產(chǎn)品只能獨(dú)一的,創(chuàng)新的。一位藝術(shù)大師如某位畫家創(chuàng)作出一幅名畫后,他要再復(fù)制一幅,那是輕而易舉的事,但他絕不會(huì)那樣做。重復(fù)自己作品的藝人被貶稱為藝匠,抄襲別人作品的藝人則更被藐視為藝術(shù)竊兒?!雹?藝術(shù)之所以得以發(fā)展,關(guān)鍵是在于革新,而變通革新是一切事物發(fā)展的前提,這也是藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的規(guī)律?!巴ㄗ儭币辉~出自《易傳. 系辭》:“通變之謂事......參伍以變,通其變,遂成天下文”。“易則變,變則通,通則久?!边@里說的通是貫通、繼承;“變”則是指創(chuàng)新、變革。藝術(shù)的創(chuàng)作只有在推陳出新的情況下才能長久流傳,才能成為傳世佳作。在中國繪畫史上旗幟鮮明提出“師法古人”,它包括古人之筆法和師古人之意趣兩個(gè)方面。趙孟頫明確指出“作畫貴有古意,若無古意,雖工無益?!蔽覀冎溃瑤煿排c復(fù)古并不等同,廣資博取,是偉大藝術(shù)家必經(jīng)之路。繪畫發(fā)展史也是一個(gè)不斷繼承、不斷積累、不斷創(chuàng)新的過程。在藝術(shù)創(chuàng)作中,傳統(tǒng)的思維一直延續(xù)并指導(dǎo)繪畫發(fā)展,但過分的“復(fù)古”,或一味的想要回到傳統(tǒng)中,不求新意,則將歪曲這一理念的真正意義,關(guān)鍵是吸取以往藝術(shù)作品中的精神本質(zhì),為我們所用,而我們“繼承”的目的就是為了革新。

    雖然維納斯是西方美術(shù)史上被許多人表現(xiàn)過的對象,但優(yōu)秀的藝術(shù)家在表現(xiàn)的同時(shí)能夠找到自己的獨(dú)創(chuàng)性,能夠顯示出自己獨(dú)創(chuàng)的痕跡。同時(shí),藝術(shù)的創(chuàng)新之途是廣闊的:思想情感的變化是緊隨社會(huì)生活變化而來的,而藝術(shù)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)語言的運(yùn)用又受社會(huì)生活變化的影響,只要堅(jiān)持藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性,傳承及創(chuàng)新,在繼承中發(fā)展,在發(fā)展中繼承,逐漸演變成繪畫發(fā)展的共識(shí)。認(rèn)識(shí)的發(fā)展也是遵循否定之否定的規(guī)律的。只有把現(xiàn)有的理論體系轉(zhuǎn)化到新的認(rèn)識(shí)中,從而使認(rèn)識(shí)達(dá)到一個(gè)新的水平,新的創(chuàng)作性才會(huì)再次出現(xiàn)。滿足時(shí)代民眾的審美需要和情感需要。對于一幅藝術(shù)作品,創(chuàng)造性是品評繪畫價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)之一。

    六、繪畫創(chuàng)作的形式性

    形式是繪畫學(xué)習(xí)中經(jīng)常聽到的專業(yè)術(shù)語,從字面意思上看就是物體的形狀和結(jié)構(gòu),我們所學(xué)習(xí)的形式就是能夠使觀者對畫面產(chǎn)生美的感受。中外藝術(shù)史上,形式美的問題受到許多藝術(shù)家的重視。南齊畫家謝赫在《古畫品錄》中提出“繪畫六法”,是對我國古代繪畫實(shí)踐的總結(jié),氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移摹寫?!皻忭嵣鷦?dòng)”是對繪畫作品的總的要求,而其他均涉及藝術(shù)形式問題。俄國19世紀(jì)文藝?yán)碚摷覄e林斯基也同樣強(qiáng)調(diào):現(xiàn)實(shí)的美只在內(nèi)容,而藝術(shù)則把它融化在優(yōu)美的形式里,因此繪畫才優(yōu)于現(xiàn)實(shí)。

    色彩的對比及點(diǎn)、線、面所產(chǎn)生的視覺效果是形式美的構(gòu)成要素。對一件作品來說構(gòu)成畫面最重要最直接的抽象因素就是畫面的形式。一件好的作品以其外在形式美打動(dòng)觀者,畫面中各構(gòu)成因素之間的排列組合所形成的形式美感,將會(huì)深深的吸引觀眾,我們總被畫面所形成的變化統(tǒng)一的形式感所吸引,使內(nèi)心得到一種美的享受。藝術(shù)本就是一種“享樂”,這種方式就是增加沖動(dòng)、激情、感情、顫動(dòng),當(dāng)藝術(shù)作品中的形式美給我們以觸動(dòng)的時(shí)候,藝術(shù)的本質(zhì)也就出現(xiàn)了。繪畫通過線條和色彩、筆觸和肌理這些形式感表達(dá)出感情的強(qiáng)度,不受固定視域的局限,它根據(jù)畫者的感受和需要作畫,把現(xiàn)實(shí)和想象中景物囊括于畫面,富有變化的線條、空間結(jié)構(gòu)、大小對比進(jìn)行排列,它們所形成的疏密、形態(tài)、色彩等方面的視覺變化,構(gòu)成形式美。

    七、結(jié)語

    由此,對于繪畫的主體性、目的性、形象性、創(chuàng)造性及形式性是是繪畫創(chuàng)作的一般規(guī)律,當(dāng)繪畫作品以其共有的特征運(yùn)用時(shí),即藝術(shù)家根據(jù)自己的自我認(rèn)知以一種物質(zhì)媒介,按照美的規(guī)律創(chuàng)造合乎目的、以能引入觀者進(jìn)入可營造的意境的、具有情感性與創(chuàng)造性的繪畫作品加以色彩和造型特有的形式美感為創(chuàng)作方向,那么藝術(shù)作為一種娛樂自己、娛樂他人的精神游戲,其作品本身也就具有了生命與意義。

    注釋:

    ①金開誠.文藝心理藝術(shù)語詳解辭典[M].北京:北京大學(xué)出版社,199

    2:182.

    ②彭萊.古代畫論[M].上海:上海書店出版社,2009:145.

    參考文獻(xiàn):

    [1]吳冰.藝術(shù)概論[M].延邊:延邊大學(xué)出版社,2015.

    [2]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1998.

    [3]李澤厚.美的歷程[M].北京:文物出版社,1981.

    [4]彭修銀.中國繪畫藝術(shù)論[M].太原:教育出版社,2001.

    [5]葛路.中國古代繪畫理論發(fā)展史[M].上海:上海人民美術(shù)出版社,1982.

    [6]王宏建.藝術(shù)概論[M].北京:北京文化藝術(shù)出版社,2001.

    [7]王耀卿,彭文民.藝術(shù)概論[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2010.

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