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    從敘事構(gòu)成要素比較《熊龍峰四種小說》

    2016-05-31 20:34:38李霞
    中文信息 2016年5期
    關(guān)鍵詞:構(gòu)成要素敘事比較

    李霞

    摘 要: 話本是宋元間"說話"藝人的底本,是隨著民間"說話"技藝發(fā)展起來的一種文學(xué)形式。明代書商熊龍峰刊行的話本小說《熊龍峰四種小說》中的四篇短篇小說,寫作于不同的年代,表現(xiàn)愛情的主題,通過人物的語言、行動(dòng)塑造人物形象,在敘事的手段、結(jié)構(gòu)上也各有自己的特色,體現(xiàn)了話本小說的藝術(shù)成就。

    關(guān)鍵詞:《熊龍峰四種小說》 敘事 構(gòu)成要素 比較

    中圖分類號:I242 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1003-9082(2016)05-0393-01

    《熊龍峰四種小說》由明代熊龍峰單篇刊行,共收錄四篇短篇話本小說,分別是《張生彩鸞燈傳》、《蘇長公章臺柳傳》、《馮伯玉風(fēng)月相思小說》和《孔淑芳雙魚扇墜傳》。作為市民文藝的話本小說,崛起于宋元時(shí)期,它源于訴諸聽覺的講唱藝術(shù),必須要吸引并抓住聽眾,因此,無論它的思想內(nèi)容還是藝術(shù)表現(xiàn),都要符合接受對象的思想意識和審美情趣,而且因?yàn)樗幌癜割^小說讀物那樣讀者可以有反復(fù)閱讀、仔細(xì)琢磨的機(jī)會(huì),因此在藝術(shù)表現(xiàn)上也必須具有通俗性和明朗性,能夠讓聽眾一聽就懂。下面將從小說敘事的構(gòu)成要素上對這四篇小說敘事藝術(shù)加以比較分析。

    徐岱在《小說敘事學(xué)》一書中將敘事從文學(xué)角度界定為“采用一種特定的言語表達(dá)方式——敘述,來表達(dá)一個(gè)故事。換言之,即‘?dāng)⑹?故事”,從中我們可以看出,要研究小說的敘事藝術(shù),就脫離不開“敘述”和“故事”這兩個(gè)詞語。從系統(tǒng)論的結(jié)構(gòu)——功能學(xué)說來看,影響事物的既有內(nèi)在的構(gòu)成要素又有外在的形態(tài)結(jié)要素,小說敘事的構(gòu)成要素同樣也包括兩個(gè)層次,即內(nèi)容與形式。內(nèi)容方面又包括主題、人物和故事三個(gè)層方面,而形式方面我們主要從敘事的手段和結(jié)構(gòu)兩個(gè)方面來研究。

    一、敘事的內(nèi)容要素

    總體來講,這四篇小說都可以歸為婚姻愛情的題材,而在主題上難免不能擺脫話本小說本身所帶有的“意淫”的缺點(diǎn),以及教化的社會(huì)功用。四篇小說都運(yùn)用了中國“才子佳人”傳統(tǒng)母題,《張生彩鸞燈傳》、《馮伯玉風(fēng)月相思小說》兩篇描寫了終極一生的愛情佳話,雖然其間歷經(jīng)坎坷,但總算得以圓滿,歌頌了愛情的忠貞。《蘇長公章臺柳傳》與前兩者相比更像是一次美麗邂逅,從時(shí)間上來講不過是兩三年的光陰,選用了兩個(gè)吟詩作對的場景,予以對比,側(cè)面贊美了章臺柳這一有才有德的女性形象。故事雖簡短,但是語言清新明朗,自然簡潔,是四篇小說當(dāng)中唯一不沾淫穢之詞者,語言風(fēng)格上較其余篇目更為雅致。至于《孔淑芳雙魚扇墜傳》,與前三篇更為不同,小說還運(yùn)用了“人鬼情”的母題,但是此人鬼情不是感人至深的“人鬼情未了”,而是女鬼孔淑芳為享受愛情,使得徐景春受害的故事,表現(xiàn)善有善報(bào)惡有惡報(bào)的道理,無論人鬼都要恪守本分。從題材上看,《孔淑芳雙魚扇墜傳》似乎更為新穎,吸引讀者,并且在主題上也有可延伸之處。從今天小說分析的觀點(diǎn)來看,女鬼孔淑芳的形象值得深思,她本無惡意,犯下罪過,真人卻毫不留情的將其處罰,為己害人,固然可惡,但是她也有可憐之處。同樣徐景春也有缺點(diǎn)之處,比如經(jīng)商過程中,在朋友家長久飲酒作樂,每次經(jīng)商都得父母催促。但是最后的下場兩者截然不同。徐得以善終,而鬼被重罰。在這里,小說在作者創(chuàng)作完成之后,它的獨(dú)立性得以實(shí)現(xiàn),它不再受制于作者的手筆。就像列夫托爾斯泰創(chuàng)作《安娜·卡列尼娜》本想對那些安娜式的主人公的行為提出警告,但完成的作品卻恰恰相反地詠嘆了女主人公不幸的悲劇。

    這四篇小說的篇幅都很短小,小說在人物形象塑造上,主要通過人物的語言、行動(dòng)來表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。這在《張》表現(xiàn)的尤為明顯,對李素香這一女性形象的塑造很是豐滿。自出計(jì)策和張舜美一起私奔,女伴男裝,便將自己的鞋子放在河邊,以防家人來巡,和女尼姑的對話都表現(xiàn)出她雖為閨中女子,但是卻大膽,聰慧;傍晚在江亭哭泣,又顯現(xiàn)出她女性軟弱的一面;夜夢白衣大士卻不告訴師尼,再次見到張舜美時(shí),沒有貿(mào)然行事,而是先讓師尼打探,又體現(xiàn)出她的謹(jǐn)慎和穩(wěn)重。文中通過神態(tài)、心理活動(dòng)、言語、動(dòng)作等一系列手法,一個(gè)的鮮活的人物形象躍然紙上,具有立體感。在《蘇》和《馮》,大量的引用詩文,通過詩文來反映人物,但是人物性格塑造上略有扁平,少有特色,比如在《馮》中對于馮伯玉這一人物形象,平平淡淡,,是一個(gè)通版的類型化的優(yōu)秀青年,幾乎沒有什么特別之處,似乎放在任何一篇小說當(dāng)中都可以,這樣就使得故事情節(jié)就略顯遜色,難以引起讀者心靈的激蕩。

    二、敘事的形式要素

    《熊龍峰四種小說》在敘事的模式上都可以用格雷馬斯的結(jié)構(gòu)——功能的模式公式來進(jìn)行分析。格雷馬斯在《結(jié)構(gòu)語義學(xué)——方法研究》一書中,將小說中人物劃分為三組對立人物,六種角色,主體/客體,發(fā)送者/接受者,幫手/對手,然后這六種角色都可以用下面的圖示來表示:

    發(fā)送者發(fā)送客體給接受者,主體追尋客體,在追尋的過程中受到了幫手的幫助和對手的阻撓。有的時(shí)候一個(gè)人物可以承擔(dān)多個(gè)角色。比如在《馮伯玉風(fēng)月相思小說》中,趙云瓊的父母先前是扮演對手的角色,七夕佳期,使得馮趙兩人不得相約,但是后來卻轉(zhuǎn)化為幫手,成全了一對佳人。

    但是它們在講故事的結(jié)構(gòu)方式上各不相同?!稄埳墅[燈傳》、《馮伯玉風(fēng)月相思小說》和《孔淑芳雙魚扇墜》在敘事的過程中都采用了雙線發(fā)展,轉(zhuǎn)接自然,分合有致即舊小說中“花開兩朵,各表一枝”的套語,是組織和轉(zhuǎn)換情節(jié)的一種手段?!稄垺?、《馮》中兩主人公各執(zhí)一條線索,交代完一方的故事,再交代另一方的故事,類似于電視劇中的場景切換,時(shí)間間隔度大。而《蘇》中采用的則相當(dāng)于影視當(dāng)中的正反打鏡頭,每一個(gè)短小的情節(jié)之后就要立馬交代對方的反應(yīng),時(shí)間間隔度小。讀起來覺得蘇長公的仆人來只是在來回不停地跑來跑去。

    在敘事的順序上,基于史傳傳統(tǒng),中國小說的敘事大都采用按時(shí)間的先后成線性發(fā)展?!缎荦埛逅姆N小說》也不例外,唯一突破這一格局的是《張生彩鸞燈傳》,采用了倒敘的手法?!稄垺分虚_頭先引用了一個(gè)元宵節(jié)遺帕終成眷屬的故事作為入話,引出后面的主體故事。在敘述到張舜美撿到李素香的帕子之后,作者寫了這樣一句:

    不看萬事全休,只因看了,直交一個(gè)秀才害了一二年鬼病相思,險(xiǎn)些送了一條性命。

    這一句話透漏了故事的走向,但是又不完全,設(shè)置了的懸念,使得讀者迫切地想要知道接下來發(fā)生的故事,吸引讀者繼續(xù)讀下去。在這一方面較其他三篇,略勝一籌。但是也有不足之處,小說在敘述到李素香和張舜美第一次相見時(shí),莫名其妙的插入了一大段調(diào)光經(jīng)。實(shí)則沒有必要,簡略幾句話就好,顯得冗余繁雜,完全是“說話”時(shí)為了吸引聽眾或者故意延長篇幅罷了。

    另外,在《馮》中也運(yùn)用了大量的詩詞,過分的追求“詩騷”的傳統(tǒng),雖則用大量的詩篇表現(xiàn)出趙云瓊對于馮伯玉的相思難耐,凸顯出“一日不見,如隔三秋”的效果,而詩詞的大量堆積正好可以孕育一種無聊至極的感覺氛圍。但是話本小說以抓住聽眾為主要目標(biāo),以情節(jié)取勝,這樣一來反而削弱了故事的情節(jié)性,與話本小說的體裁有悖。

    結(jié)語

    《熊龍峰四種小說》所選的四篇小說,是話本小說的代表,雖則在題材內(nèi)容上,少有深度,為市井民眾娛樂所用,語言粗俗淺陋,但是當(dāng)中體現(xiàn)了中國小說的特色,顯現(xiàn)這一時(shí)期獨(dú)特的文學(xué)樣式。同時(shí),為吸引聽眾,話本小說在敘事藝術(shù)上,頗為講究,雖則沒有完整的理論體系,存在許多弊病,但同時(shí)也有著很多可圈可點(diǎn)之處,無論是在人物形象塑造上還是敘事的手段、結(jié)構(gòu)上。各有所長,各有所短。它在一定程度上反映了中國傳統(tǒng)話本小說的藝術(shù)成就,有著一定的藝術(shù)價(jià)值。

    參考文獻(xiàn)

    [1]徐岱:《小說敘事學(xué)》,商務(wù)印書館,2010年。

    [2]周先慎:《古典小說鑒賞》,北京大學(xué)出版社,1992年。

    [3]格雷馬斯:《結(jié)構(gòu)語義學(xué)——方法研究》,三聯(lián)書店,1999年。

    [4]宋若云:《如何講述———試論擬話本的敘事特點(diǎn)》,《明清小說研究》,2002年第1 期。

    [5]劉麗紅:《淺議宋元話本小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》,《文學(xué)教育》,2009 年第4 期。

    [6]于安琪:《<熊龍峰小說四種>中小說敘事藝術(shù)的比較》,《中文信息》,2015年第5期。

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