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    《我的詩(shī)篇》:紀(jì)錄電影與詩(shī)歌的對(duì)話

    2016-05-21 11:26:44鐘喬
    讀書(shū) 2016年5期
    關(guān)鍵詞:湘南拍攝者詩(shī)篇

    鐘喬

    《我的詩(shī)篇》雖在二○一五年第五十二屆金馬獎(jiǎng)紀(jì)錄片項(xiàng)目入圍未得獎(jiǎng),卻已在海峽兩岸的進(jìn)步知識(shí)圈及社運(yùn)社團(tuán)中,引發(fā)一定的回響。從我個(gè)人對(duì)紀(jì)錄片非常有限的觀影經(jīng)驗(yàn)與理解中,我以為:這部紀(jì)錄片以高度電影敘事構(gòu)造,結(jié)合影像創(chuàng)作者對(duì)于畫(huà)質(zhì)及剪接的美感化,成就了它的美學(xué)品質(zhì),這是毋庸置疑的。

    但,相對(duì)很重要的,也就是這樣強(qiáng)調(diào)電影美學(xué)的紀(jì)錄片,提供了我們思考拍攝者與被拍攝者的視線對(duì)待關(guān)系。如果,我們說(shuō)紀(jì)錄電影的美學(xué)建構(gòu)在鏡頭所直面的對(duì)象體的話,《我的詩(shī)篇》的主體,就是影片中被拍攝的六位農(nóng)民工詩(shī)人,以及非常重要的,這群詩(shī)人背后廣大的、在現(xiàn)今全球化語(yǔ)境下被編入世界底層的中國(guó)農(nóng)民工們。這樣理解一部紀(jì)錄影片的倫理,會(huì)迫使我們?nèi)ニ伎?,鏡頭底下的農(nóng)民工,到底與持鏡頭的導(dǎo)演和拍攝群,處在怎樣的對(duì)待關(guān)系中。

    從取得故事與影像美感的高度制作而言,《我的詩(shī)篇》帶來(lái)了深刻的震撼,卻也提供我們進(jìn)一步思考,這樣的震撼背后,明顯是以拍攝者的美學(xué)動(dòng)員,在觀眾對(duì)于影像感官的擾動(dòng)需求下,所形成的一種對(duì)待關(guān)系。很清楚的是:在生產(chǎn)與消費(fèi)的兩端,我們失去了與被拍攝者及其背后的農(nóng)民工群體,一種必須被面對(duì)卻也被忽視的對(duì)話關(guān)系。

    以作品目的為出發(fā),在成就拍攝者美學(xué)的前提下,高度“陌生化”農(nóng)民工困頓、樸實(shí)且充滿血汗的生活,是這部紀(jì)錄電影的特殊旅程。紀(jì)錄電影比紀(jì)實(shí)電影更具說(shuō)服力的根本原因,在于如何透過(guò)電影的元素,將平面的詩(shī)歌立體化,這是《我的詩(shī)篇》相當(dāng)驚艷的面向;與此同時(shí),我們卻也不免進(jìn)入一種影片拍攝者與被拍攝者之間并不對(duì)等的對(duì)話關(guān)系中。當(dāng)然,也因?yàn)檫@樣,導(dǎo)演與制作團(tuán)隊(duì),是在被拍攝的詩(shī)人們的引導(dǎo)下,走向了“新的一天”。

    這“新的一天”有其特殊的意涵。一如二○一四年,曾經(jīng)在富士康工作三年后,輾轉(zhuǎn)又返回流水線的工人許立志,以二十四歲年紀(jì),從鬧街上的龍華大廈一躍而下,結(jié)束他年輕的生命。該日是九月三十日下午近兩點(diǎn)。但他在十月一日零時(shí)于微博預(yù)設(shè)了定時(shí)發(fā)送的一句話:“新的一天?!痹S立志用他身體的絕望,來(lái)對(duì)抗整個(gè)勞動(dòng)商品市場(chǎng)對(duì)流水線工人的剝削。

    在這里,最該發(fā)問(wèn)的問(wèn)題,不在電影的美學(xué)價(jià)值,而是在這趟旅程中,電影文化人如何與農(nóng)民工詩(shī)人,共同攜手創(chuàng)造一種對(duì)等性視線的相互觀察與參與,進(jìn)而得出以影像干預(yù)現(xiàn)實(shí)的血汗詩(shī)篇?在這樣的旅程中,更訴說(shuō)了無(wú)論是拍攝者或被拍攝者都已經(jīng)從原本詩(shī)與電影樣的時(shí)空中,來(lái)到一個(gè)共同觀看這個(gè)世界“新的一天”的時(shí)空了!這樣的過(guò)程,所展現(xiàn)的必然是:無(wú)從回避的世界觀與社會(huì)觀!

    就在《我的詩(shī)篇》以紀(jì)錄片形式公之于世的同時(shí),詩(shī)歌評(píng)論人秦曉宇在吳曉波的支持及策劃下,集合了以農(nóng)民工身份寫(xiě)作詩(shī)歌的詩(shī)人們,于作家出版社推出《我的詩(shī)篇——當(dāng)代工人詩(shī)典》一書(shū)。這本詩(shī)典的問(wèn)世,稱(chēng)得上是當(dāng)代華文詩(shī)歌寫(xiě)作史上的一記重錘。

    我是這樣來(lái)閱讀的:

    請(qǐng)多一些/多一些像謝湘南這樣的詩(shī)人/不是從天空的烏云中/而是從大地的腹部/從那收工的人群/紅鐵鏟,執(zhí)鐵錘,衣冠不整的/男人中

    是怎樣的詩(shī)人,會(huì)召喚更多的人來(lái)像他一樣,寫(xiě)出詩(shī)歌的血與汗;是怎樣的詩(shī)人,不在自身才華創(chuàng)意的小世界中沾沾自喜,卻站起身來(lái),看見(jiàn)圍繞著她/他的大世界的風(fēng)塵?是一種共同意識(shí)的緊迫感,讓勞動(dòng)的身體里涌現(xiàn)了詩(shī)歌。而這時(shí),詩(shī)歌已經(jīng)不再是文人的特權(quán),而是工人的文化武器。

    謝湘南是現(xiàn)今中國(guó)大陸兩億七千四百萬(wàn)農(nóng)民工中,相當(dāng)平凡卻又不平凡的一員。說(shuō)平凡,就好比所有在大城市“世界工廠”里的流水線中,不斷被抽離、剝奪并且失去生活基礎(chǔ)的農(nóng)民工一般,歷經(jīng)生存的流離失所。說(shuō)不平凡,則可以在他提起筆寫(xiě)詩(shī)的那一刻,訴說(shuō)了農(nóng)民工詩(shī)篇的底層境遇。從《我的詩(shī)篇》一書(shū)中,我們得知謝湘南是在一九九二年鄧小平“南行講話”發(fā)表不久,從湖南老家輟學(xué)轉(zhuǎn)入浙江工廠打工的,這以后,他開(kāi)始提筆寫(xiě)詩(shī)。

    從這里,我們看出一九七九年改革開(kāi)放后的變局,一直到“南行講話”的這些年里,一方資本兀自積累,一方底層又如何離散,這在農(nóng)民工的身體里,留下至今尤烈的刻痕。歷史從來(lái)沒(méi)有巧合,特別是底層生命為生存所拋出的思與情,從來(lái)不只是一種巧合而已。這是謝湘南用詩(shī)歌來(lái)訴說(shuō)每一個(gè)農(nóng)民工的身體里都有撼人的詩(shī)歌的出發(fā)點(diǎn)。

    在這里,它展現(xiàn)了一種不尋常的情境,倒不在于寫(xiě)詩(shī)本身的詩(shī)意、魅力或者才華;相反,混跡底層飽受生存困境的種種挑戰(zhàn),卻從未讓這樣的人生轉(zhuǎn)作悲情的哭訴,甚或因?yàn)轭欀砑叶W粤?xí)于勞動(dòng)的異化。在備受剝削的日常勞動(dòng)中,所提振出來(lái)的反而是以詩(shī)歌的寫(xiě)作,來(lái)展現(xiàn)作為農(nóng)民工自身強(qiáng)烈而清晰的問(wèn)題意識(shí)。

    謝湘南在這里召喚的,很顯然是一種以農(nóng)民工身份作為主體的詩(shī)人,或者說(shuō)文藝意識(shí)。因?yàn)?,他在這首命名為《請(qǐng)多一些謝湘南這樣的詩(shī)人》的最前面三行是這樣寫(xiě)的:“對(duì)世界說(shuō)/而不是在抽屜里/對(duì)一只蟑螂命名?!钡覀円f(shuō),這是工人集體意識(shí)的呼喚,卻又似乎不在這樣的情境之下。至少,在我們閱讀到的《我的詩(shī)篇》的序言中,秦曉宇對(duì)農(nóng)民工詩(shī)篇的核心思索,是以“精神自我”的解放,來(lái)看待長(zhǎng)久以來(lái)從“集體自我”脫身的一個(gè)重要里程。如果我說(shuō)謝湘南的這首詩(shī),于我而言,恰是他所提及的“社會(huì)自我”的認(rèn)同與追尋,或許有一些靠近吧!因?yàn)?,“集體自我”固然是社會(huì)主義教義的結(jié)果,“精神自我”又帶有多少階級(jí)意識(shí)的揚(yáng)棄,對(duì)于農(nóng)民工詩(shī)篇而言,是非常需要被深度思考的問(wèn)題。如此看來(lái),重新認(rèn)真對(duì)待并思索“社會(huì)自我”,是《我的詩(shī)篇》提供出來(lái)的最為核心的思想與創(chuàng)作的參照。

    這就讓我較多想起:作為年少時(shí)期就開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)的自己,所經(jīng)歷的過(guò)程。十八歲讀高中時(shí),因?yàn)閰⑴c學(xué)校文藝社團(tuán),我和同輩的文藝愛(ài)好者一般,展開(kāi)詩(shī)作旅程的探索。一九七四年,關(guān)杰明與唐文標(biāo)針對(duì)“逃避現(xiàn)實(shí)、學(xué)舌西方”的現(xiàn)代詩(shī),發(fā)表強(qiáng)烈的批判,認(rèn)為詩(shī)歌應(yīng)該走回自己民族的道路,并且走向民眾的生活當(dāng)中。這在當(dāng)時(shí)引來(lái)彭歌與余光中以“工農(nóng)兵文學(xué)”和“狼來(lái)了”等紅帽子套在唐文標(biāo)等人頭上,史稱(chēng)“唐文標(biāo)事件”。

    這場(chǎng)發(fā)生在臺(tái)灣文壇的重要論戰(zhàn),幾乎就發(fā)生在我開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)的少年時(shí)期,我個(gè)人對(duì)于這樣的文學(xué)事件,是沒(méi)有太大感受的,甚至認(rèn)為“工農(nóng)兵文學(xué)”不就是“共產(chǎn)主義文學(xué)”嗎?在服膺西方民主的冷戰(zhàn)年代成長(zhǎng)的我這一輩人,從小就是這樣被內(nèi)在化與合理化的……至少,現(xiàn)在回想起來(lái),在當(dāng)時(shí)是毫無(wú)疑問(wèn)的事情。

    然而,一九七八年的“鄉(xiāng)土文學(xué)論戰(zhàn)”卻對(duì)我在上了大學(xué)以后的寫(xiě)詩(shī)生活,產(chǎn)生了一定的影響。這以后的八十年代,因?yàn)檎J(rèn)識(shí)陳映真先生和他的文學(xué)作品,便也走向了詩(shī)歌與社會(huì)自我交互辯證的歷程,一直到后來(lái)的民眾戲劇道路,都與這樣的創(chuàng)作或美學(xué)養(yǎng)成,脫離不了關(guān)系??梢赃@樣說(shuō):“二戰(zhàn)”后,在冷戰(zhàn)/戒嚴(yán)體制下成長(zhǎng)的一代臺(tái)灣文藝青年,于今紛紛步入初老的年歲。然則,我們對(duì)于“去帝國(guó)”以及“文化冷戰(zhàn)”,對(duì)于美國(guó)在亞洲所部署的反共島鏈陣線,又有多少的反思與清理呢?這是引發(fā)我去思考詩(shī)歌的個(gè)人主體與社會(huì)主體的一項(xiàng)命題。

    當(dāng)然,這樣的思考從出發(fā)點(diǎn)上,是與農(nóng)民工詩(shī)人不一致的。因?yàn)?,我一心要揚(yáng)棄的個(gè)人自我和農(nóng)民工詩(shī)歌中的精神自我,并不能簡(jiǎn)單做輕易的類(lèi)比。例如,我在一九八三年左右,當(dāng)臺(tái)灣發(fā)生震驚社會(huì)的海山煤礦礦災(zāi)時(shí),便曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)相關(guān)礦災(zāi)與都市原住民生存的詩(shī)篇;后來(lái),進(jìn)一步將詩(shī)的筆觸抵達(dá)五十年代白色恐怖的政治受難者身上。那時(shí)的詩(shī)歌筆觸,現(xiàn)在回想起來(lái),便是對(duì)于前一少年階段的某種反抗。而這反抗,無(wú)非是一種:對(duì)于受到西方人性論影響下的個(gè)人主義式文情思維的反抗。

    所以,我現(xiàn)在感受到,當(dāng)時(shí)想從個(gè)人自我走出來(lái)的詩(shī)歌,其實(shí)恰朝著社會(huì)自我的脈絡(luò)下前進(jìn)。如果,在語(yǔ)境上,將它形容為從“我”到“我們”的一條道路,當(dāng)真也是很貼切的。而這樣的詩(shī)的旅程,在當(dāng)下的時(shí)空被提出來(lái)討論,有意思的地方應(yīng)該在于:一個(gè)寫(xiě)詩(shī)的知識(shí)分子的自覺(jué),隔著分?jǐn)嗟恼?,如何與海峽對(duì)岸的農(nóng)民工詩(shī)人們,重新建構(gòu)對(duì)等視線的問(wèn)題。當(dāng)然,知識(shí)分子總是有一種救贖的真心或妄想,希望以詩(shī)歌、文藝或劇場(chǎng)的實(shí)踐,能將被壓迫的底層給涵容進(jìn)自身的情或思當(dāng)中。但,代言或啟蒙也是一件很容易陷自身于困境中的事情。這也就是為什么當(dāng)我閱讀每一篇農(nóng)民工詩(shī)篇時(shí),會(huì)有一種被徹底解放的感受。因?yàn)檫@詩(shī)歌的字字句句,恰導(dǎo)引著每一個(gè)像我這樣兀在這世界邊緣中孤寂著的社會(huì)詩(shī)人,如何重新去審視自身與詩(shī)歌的連帶,與生存的連帶,還有與底層永遠(yuǎn)無(wú)法走到盡頭的對(duì)待!

    如果,謝湘南為我們開(kāi)啟了一道大陸農(nóng)民工詩(shī)人自主性詩(shī)歌的路徑,這路徑,其實(shí)是與不同詩(shī)人在不同勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的身份,發(fā)生著密切的連帶。這是很深刻的一件事情。因?yàn)?,通常?shī)歌總在詩(shī)人特殊位置上,被視作與生產(chǎn)勞動(dòng)毫不相干的文字想象術(shù)。然而,農(nóng)民工詩(shī)人卻透過(guò)詩(shī)的元素,將被市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)壓在底層的勞動(dòng)身份給搶奪回來(lái)。這當(dāng)真是在世界的詩(shī)歌史上,要被刻畫(huà)下一筆的文藝事件。

    《我的詩(shī)篇》這部紀(jì)錄片,以撼動(dòng)人視覺(jué)感官與思維的影像,交織著六位詩(shī)人的勞動(dòng)生命。而他們?nèi)绾紊嫦氯s是詩(shī)歌的源頭。陳年喜,陜西丹鳳縣人,

    悍的身子卻有縝密的心思,導(dǎo)引著我們回到他生命底層的沉思。他在礦道里當(dāng)爆破工人,影片里,沒(méi)有片刻的修飾或表演,卻已帶領(lǐng)我們進(jìn)入他詩(shī)的世界里。那里也不僅僅是工作現(xiàn)場(chǎng)的粗糲勞動(dòng),更重要的是:對(duì)生存的思索所化作的詩(shī)行。在《炸裂志》這首詩(shī)中,瞬間就讓我們穿梭在他詩(shī)的血脈中:

    我在五千米深處打發(fā)中年/我把巖層一次次炸裂/借此把 一生重新組合/我微小的親人 還在商山腳下/他們有病 身體落滿灰塵/我的中年栽下多少/他們的晚年巷道就能延長(zhǎng)多少/我的身體有炸藥三噸/他們是引信部分

    這樣的詩(shī),牽系著的是一名爆破工人,在充滿不確定性的荒山礦坑勞動(dòng)時(shí),對(duì)于家人的憂忡與關(guān)切。特別是詩(shī)的最后兩行,幾乎讓我們?yōu)樗c他家人的種種困境,開(kāi)出了一道黃塵揚(yáng)起的彎曲山路,朝向他回返或離去的家。

    除了陳年喜之外,紀(jì)錄片深刻而生動(dòng)地交織著烏鳥(niǎo)鳥(niǎo)、老井、吉克阿優(yōu)、烏霞,還有許立志的詩(shī)歌勞動(dòng)人生。也是紀(jì)錄片導(dǎo)演之一的秦曉宇表示,選出這六位詩(shī)人的主要原因,首先還是在于詩(shī)本身,而后,才考量他們的故事。在完全沒(méi)有過(guò)多的夸張或修飾狀態(tài)下,紀(jì)錄片《我的詩(shī)篇》,以精神自我走向了當(dāng)前中國(guó)作為世界工廠前沿的社會(huì)自我,并入圍金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片。

    其中,特別需要一提的,自然是二○一四年從深圳龍華大廈十七層跳樓自殺的許立志。他是蘋(píng)果電腦最大代工廠富士康的流水線工人。他以兵馬俑的陪葬,來(lái)比喻農(nóng)民工在生產(chǎn)線上,陪著資本市場(chǎng)的兀自肥大化而下葬,“只一響鈴功夫,悉數(shù)回到秦朝”。他留給世界最后的話是“新的一天”,然而,當(dāng)“新的一天”到來(lái)時(shí),他已然不在的身體,卻又召喚了怎樣的社會(huì)詩(shī)歌及精神自我呢?

    這是非常緊迫的提問(wèn)。

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