拍攝者

的難度，非專業(yè)拍攝者難以掌握，拍攝出來的作品往往存在質(zhì)量問題，故為了保障紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量，有必要對(duì)其拍攝時(shí)的原則與手法進(jìn)行研究。紀(jì)錄片作品常見問題破壞真實(shí)性雖然紀(jì)錄片在拍攝時(shí)同樣需要對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)加工，但如果因?yàn)樗囆g(shù)加工破壞了紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)性，就會(huì)導(dǎo)致紀(jì)錄片偏離紀(jì)錄片方向，而很多非專業(yè)拍攝者或者是初學(xué)者，在拍攝過程中會(huì)主觀地對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行不合理的藝術(shù)加工，導(dǎo)致紀(jì)錄片真實(shí)性被破壞。例如某初學(xué)者在拍攝紀(jì)錄片時(shí)，主觀認(rèn)為紀(jì)錄片內(nèi)容太過于單調(diào)，因此穿插了一些

！二等獎(jiǎng)：游泳拍攝者：Joram Mennes（墨西哥）畫面勾勒了休閑的三個(gè)層次：泳者、自由潛水者和潛水員。他們?cè)诋?dāng)?shù)氐叵掳岛拥牡饔蛑邢硎苤髯缘倪\(yùn)動(dòng)或娛樂活動(dòng)。一等獎(jiǎng)：水拍攝者：Kazi Arifujjaman（孟加拉國）水是生命之源。圖中噴涌而出的水與地上行走的人相互輝映，更加道出了人與水之間的親密關(guān)系。三等獎(jiǎng)：冬季拍攝者：Man Wai Wong（中國香港）冰島人通常把每年的9月至次年4月都看成是冬季，雖然冰島深入北極圈，但由于北大西洋暖流環(huán)繞冰

等獎(jiǎng)：拯救猩猩拍攝者：Alain Schroeder（比利時(shí)）整個(gè)蘇門答臘猩猩保護(hù)計(jì)劃（SOCP）的團(tuán)隊(duì)成員一起努力為Brenda（一只約3個(gè)月大、還沒有長牙的母紅毛猩猩）做手術(shù)準(zhǔn)備。人與自然二等獎(jiǎng)：沙暴拍攝者：Tom Overall（澳大利亞）撒哈拉沙漠中的一名導(dǎo)游正處于沙暴之中。人與自然三等獎(jiǎng)：新冠肺炎疫情廢棄物拍攝者：Sebnem Coskun（土耳其）新冠肺炎疫情期間使用的醫(yī)療廢物進(jìn)入海洋，對(duì)水下生物構(gòu)成新的威脅。野生動(dòng)植物三等獎(jiǎng)：捕魚拍攝者：Vi

猩MALUI 拍攝者：Anup Shah（英國）西非低地大猩猩Malui“女士”，正穿過一片蝴蝶群。周圍飛舞的蟲群烘托出了一種獨(dú)特的氛圍感。榮譽(yù)獎(jiǎng)：香港 拍攝者：Kim-pan Dennis Wong（中國香港）香港紅磡，由于面向東方，每個(gè)月都可以看到滿月當(dāng)空升起。榮譽(yù)獎(jiǎng)：生命之色 拍攝者：Scott Portelli（澳大利亞）郁郁蔥蔥的紅樹林排列在泥灘上，潮水和數(shù)月的雨水充斥著自流盆地，使其更加突出。照片攝于昆士蘭北部熱帶地區(qū)的卡奔塔利亞灣。人民選擇獎(jiǎng)

作品：《姐姐》拍攝者：小扎西（幼兒園，青海東都）“老師，你在拍什么??？”“拍你們家的花呀……”“我也想拍照，可是我們家沒有相機(jī)。我們家還有一只貓，它是我的好朋友。我們一起去找一下，我想把它拍下來，可以嗎？”作品：《好朋友》拍攝者：家樂（小學(xué)三年級(jí)，甘肅會(huì)寧）我是一個(gè)公益攝影師，近5年來，我走遍了西部大部分偏遠(yuǎn)地區(qū)，給陌生人送出了超過15000張照片。面對(duì)大山里的孩子們充滿渴望的眼睛，我從來沒有吝嗇于把自己的相機(jī)交給他們。有條件的話，我還會(huì)給孩子們上一堂公益

頻。但是視頻的拍攝者并沒有出言勸說該女子不要跳河，反而大聲叫喊：“你跳?。　睋?jù)圍觀者此前拍攝的視頻顯示，該女子在橋上與男子發(fā)生爭執(zhí)，女子喊道“你別拉我”，隨即翻越大橋欄桿。視頻拍攝者在旁嗤笑：“你跳啊，還別拉我！”看到該女子雙手吊在橋外欄桿上，拍攝者發(fā)出“哎哎哎哎”的歡呼聲，并稱：“這肯定要掉下去?。　迸涌赡苁鞘艿搅舜碳?，直接從橋上跳入河中。此時(shí)，拍攝視頻的男子不僅沒有高聲呼救，反而開始對(duì)現(xiàn)場進(jìn)行解說?？吹脚釉谒袙暝?，該男子仍在拍攝，并評(píng)論說：“這

猩MALUI 拍攝者：Anup Shah（英國）西非低地大猩猩Malui“女士”，正穿過一片蝴蝶群。周圍飛舞的蟲群烘托出了一種獨(dú)特的氛圍感。榮譽(yù)獎(jiǎng)：香港 拍攝者：Kim-pan Dennis Wong（中國香港）香港紅磡，由于面向東方，每個(gè)月都可以看到滿月當(dāng)空升起。榮譽(yù)獎(jiǎng)：生命之色 拍攝者：Scott Portelli（澳大利亞）郁郁蔥蔥的紅樹林排列在泥灘上，潮水和數(shù)月的雨水充斥著自流盆地，使其更加突出。照片攝于昆士蘭北部熱帶地區(qū)的卡奔塔利亞灣。人民選擇獎(jiǎng)

人的隱私權(quán)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">拍攝者與被拍攝者的這種交往互動(dòng)，同時(shí)包含了被拍攝者的容貌、語言、聲音、形體、衣著、行動(dòng)及所處場所等方方面面，屬于被拍攝者的社交隱私范疇，從法律意義上應(yīng)該被認(rèn)定為隱私權(quán)所保護(hù)的私密活動(dòng)?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">拍攝者未經(jīng)被拍攝者的同意，拍攝并記錄這種搭訕行為本身就違反法律，更不用說在社交媒體平臺(tái)上公開播放。此外，韓晉表示，搭訕視頻所拍攝的內(nèi)容涉嫌侵犯被攝錄人的個(gè)人信息。根據(jù)民法典規(guī)定，個(gè)人行蹤信息也屬于個(gè)人信息范疇，受法律保護(hù)。搭訕拍攝，往往會(huì)暴露被拍攝者所處的空間

類學(xué)領(lǐng)域，對(duì)于拍攝者與被拍攝者的關(guān)系，以往研究較多關(guān)注的是拍攝者的控制性、被拍攝者的參與度，以及影片以何風(fēng)格來呈現(xiàn)兩者的存在，討論的內(nèi)容涉及民族志電影制作和觀看過程中的權(quán)力、倫理和美學(xué)。［1］［2］［3］［4］［5］本文將影視人類學(xué)和感官人類學(xué)相嫁接，基于自身拍攝經(jīng)驗(yàn)，擬從身體感官的角度對(duì)拍攝者與被拍攝者的關(guān)系進(jìn)行新的探索。對(duì)此問題的思考，衍生自筆者近期一直在從事的有關(guān)中國茶文化熱的調(diào)研。此研究跟隨茶葉從生產(chǎn)到貿(mào)易和消費(fèi)的供應(yīng)鏈條，試圖解釋影響茶文化在中國

攝時(shí)間：3月初拍攝者：黎泳彤?dāng)z影地點(diǎn)：廣州大學(xué)大學(xué)城校區(qū)廣大路西南大學(xué)二喬玉蘭拍攝時(shí)間：2月29日拍攝者：? ?陳昌友拍攝地點(diǎn)：行署花園周圍、玉蘭苑和學(xué)校主干道沿線二喬玉蘭也是西南大學(xué)校花，種植時(shí)間最早的于上世紀(jì)50年代，2010年，經(jīng)全校師生海選，玉蘭成為校花，寫入《西南大學(xué)章程》。千余株玉蘭分布于校內(nèi)主干道和十個(gè)賞花點(diǎn)。每年三月玉蘭綻放之時(shí)，玉蘭文化節(jié)便繽紛開啟。南開大學(xué)山桃拍攝時(shí)間：3月7日拍攝者：聶際慈拍攝地點(diǎn)：南開大學(xué)八里臺(tái)校區(qū)化學(xué)學(xué)院門前南開大

拍攝者自述年過55，接近退休。30多年來習(xí)慣了忙忙碌碌工作生活的節(jié)奏，退下來后卻要清閑了！將來咋混過那種清閑的日子？想想這事還是比較嚴(yán)峻的！我悟出的道理是：培養(yǎng)一點(diǎn)興趣愛好，找到一種益智康體有趣的業(yè)余生活樂子。于是乎，本來就有些攝影基礎(chǔ)的我，狠心購置了長槍短炮，拍云拍霧“打鳥”，3年多來樂此不疲，稍有收獲。干脆拿幾幅鳥照獻(xiàn)上，與同行諸君共賞。（拍攝者為云南西雙版納報(bào)社社長）鉗嘴鸛。2019，景洪橄欖壩。掠食者。2018，景洪茶蘭。紅梅花雀。2018，景洪勐

好奇。綠鵲探春拍攝者：黃杰斌拍攝地點(diǎn)：廣西，龍州INFO：NIKON D5，600mm，F(xiàn)/5，1/1250s，IOS 4000定子網(wǎng)是霞浦當(dāng)?shù)氐奶厣遏~工具，結(jié)構(gòu)為口袋式，上方為大口袋，下方的小口袋用繩子扎緊，利用潮汐水流誘魚，退潮時(shí)解開下方口袋便可取出魚苗。圖為起風(fēng)時(shí)漁網(wǎng)隨風(fēng)飄揚(yáng)，萬千形態(tài)如龍似鳳。風(fēng)之舞拍攝者：朱小明拍攝地點(diǎn)：福建，霞浦INFO：SONY A99，150mm，F(xiàn)/8，1/400s，IOS 320

天覆地的變化。拍攝者：于祥圖一拍攝于2004年，當(dāng)年的湖濱大道，道路寬闊，一場市民車展正在這舉行；圖二拍攝于2017年，一家跨國公司在湖濱大道進(jìn)行企業(yè)文化建設(shè)，湖濱大道已然成為園區(qū)時(shí)尚舞臺(tái)。拍攝者：于祥家住勝浦街道新盛社區(qū)的顧祥金和女兒、媽媽祖孫三代合影，當(dāng)時(shí)她們還住在勝浦鎮(zhèn)楊家村。上圖拍攝于1984年，顧祥金采摘紅菱間隙，與女兒互動(dòng)的畫面，當(dāng)時(shí)女兒僅僅1歲。下圖拍攝于2019年，顧祥金開車外出，女兒和媽媽與她打招呼。拍攝者：馬覲伯金雞湖音樂噴泉一直是園區(qū)

該如何處理與被拍攝者的關(guān)系？拍與被拍到底應(yīng)該是怎樣的關(guān)系呢？一、平等和信任的關(guān)系首先，拍攝者與被拍攝者之間應(yīng)該是平等的，拍攝者既不能站在道德的制高點(diǎn)俯視、歧視甚至歪曲對(duì)方的生活，也不能仰視、夸大其詞，而是從平視的角度客觀地審視被拍攝者。其次，拍攝者要尊重被拍攝者，在尊重的基礎(chǔ)上被拍攝者才會(huì)對(duì)拍攝者產(chǎn)生信任，進(jìn)而消除戒備心理，在鏡頭前真實(shí)地表達(dá)自己的想法。吳文光導(dǎo)演的《江湖》記錄的是一個(gè)大棚演出團(tuán)的生活，為了拍攝到被拍攝者最真實(shí)的一面，他選擇與他們?cè)诜浅：喡?/div>

視聽 2019年11期2019-02-20

權(quán)力關(guān)系。由于拍攝者往往就是拍攝意圖的發(fā)起者，因而其更具有主動(dòng)性。占據(jù)主導(dǎo)地位的拍攝者通常會(huì)有意無意的將自己的主觀意識(shí)強(qiáng)行傳達(dá)給被拍攝者，從而決定被拍攝者在攝影圖像中的存在意義。攝影行為自身會(huì)產(chǎn)生一種特殊的思想侵略性，即在照相機(jī)的干預(yù)下，拍攝者和被拍攝者之間會(huì)形成一種觀看與被觀看的關(guān)系。觀看更像是一種居高臨下的權(quán)力俯視，充斥著監(jiān)視、占有和把玩;而被觀看則意味著被審視、被控制和被物化。由此可見，觀看與被觀看的關(guān)系背后隱藏著一系列權(quán)力關(guān)系和等級(jí)秩序。關(guān)鍵詞：拍

文字，視頻顯示拍攝者的手機(jī)QQ有一個(gè)圓形的“時(shí)空門”，隱約能夠看到時(shí)空門另一邊是足球賽場，有一些球員正在比賽中。視頻拍攝者拿著手機(jī)可以在現(xiàn)實(shí)場景與虛擬賽場來回穿梭，到達(dá)了球場后還能在里面360度旋轉(zhuǎn)手機(jī)進(jìn)行觀看賽場狀況。視頻拍攝者環(huán)境能夠看到企鵝公仔之類的物品，判定應(yīng)該是騰訊QQ內(nèi)部的產(chǎn)品測試視頻無疑了。視頻中我們沒有看到具體怎么召喚出任意門，只是看到了最終的效果，“任意門”具體怎么玩，官方也并沒有放出消息。不過在看到圓形時(shí)空門外加時(shí)空穿越的場景時(shí)，似乎有

現(xiàn)，而不得加入拍攝者的主觀評(píng)價(jià)，因此可以說，真實(shí)性原則，是任何紀(jì)錄片拍攝者所應(yīng)當(dāng)秉承和遵循的首要原則。在拍攝者從事紀(jì)錄片的拍攝以及后期制作的過程之中，其應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)對(duì)拍攝的事物、景物的真實(shí)、客觀再現(xiàn)和記錄，而非如同故事片那樣將拍攝者自身的想象和價(jià)值觀加在其中，如此將導(dǎo)致紀(jì)錄片出現(xiàn)失真的現(xiàn)象。有鑒于此，作為紀(jì)錄片的拍攝者來說，必須讓自身處于紀(jì)錄片的真實(shí)情境之中，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴處進(jìn)行拍攝，以便實(shí)現(xiàn)對(duì)真實(shí)場景的還原和記錄。如若是拍攝自然景觀類的紀(jì)錄片，拍攝者要把握好自然

這類構(gòu)圖法時(shí)，拍攝者將主要想突出的景物“放入”中間格子的四個(gè)點(diǎn)周圍（交點(diǎn)處），就可以令一張普通的照片變得有主體，從中產(chǎn)生一種想表達(dá)的語言。2、黃金分割構(gòu)圖法黃金分割一般都是創(chuàng)意工作者用來設(shè)計(jì)LOGO以及圖畫的，但其實(shí)運(yùn)用到拍攝手法當(dāng)中，效果也相當(dāng)不錯(cuò)。黃金分割構(gòu)圖法有點(diǎn)類似長型海螺，使用時(shí)最好尋找一些類似旋轉(zhuǎn)樓梯的景物以作為襯托，再將主題物放置在“海螺口”中。3、對(duì)角線構(gòu)圖法對(duì)角線構(gòu)圖是指將主體安排畫面的對(duì)角線位置上，讓主題在畫面上呈現(xiàn)一種對(duì)角關(guān)系。而拍出

索。制作者擁有拍攝者和參與者的雙重身份，必然不可為了一方而隨意拋棄另一方，否則要么是陷入倫理問題的“泥淖”，要么是放棄對(duì)“私紀(jì)錄片”忠實(shí)，喪失藝術(shù)創(chuàng)作的形式和內(nèi)容。二者的制衡才是”帶著鐐銬跳舞“的真意，那么我們應(yīng)該如何實(shí)現(xiàn)倫理和藝術(shù)的平衡，我主要有以下幾方面的理解。我們可以簡單的把私紀(jì)錄片的創(chuàng)作分為三類：第一類是只拍攝自己；第二類是拍攝自己和自己的家人、朋友；第三類是只拍攝自己的家人、朋友。對(duì)于第一類而言，私紀(jì)錄片“原罪”的承擔(dān)者就是制作者本人，這一類的倫

突然來不及和被拍攝者打招呼或者是不想被知道便形成了所謂的偷拍。比如說狗仔跟蹤拍攝電視明星或者交通意外產(chǎn)生瞬間的圖片。(二)抓拍的由來。在攝影的發(fā)展史上抓拍是后于擺拍而出現(xiàn)的。剛剛研發(fā)出攝影技術(shù)的時(shí)候，攝影器材并不是像現(xiàn)在一樣?jì)尚》奖銛y帶，最初的攝影器械是相當(dāng)笨重的，而且鏡頭的光感在拍攝之前還要調(diào)整，所以抓拍的時(shí)候并不方便。原有的相機(jī)不是數(shù)碼相機(jī)拍攝的不好的照片可以刪除，是膠卷式的單張照片成本高，要求拍攝者準(zhǔn)確度極高最好少一些廢片。抓拍確實(shí)可以拍攝出一些活靈

態(tài)的再現(xiàn)，其中拍攝者并不會(huì)直接介入到整個(gè)紀(jì)錄片的拍攝之中，而是需要真正的反映生活的本身。相比之下，電影拍攝則側(cè)重于后期的制作和創(chuàng)新，創(chuàng)作者需要對(duì)不同的片段進(jìn)行選擇，然后通過不斷整合和設(shè)想來呈現(xiàn)出一種非真實(shí)的狀態(tài)，因此，電影與紀(jì)錄片是兩種不同的性事件呈現(xiàn)方式，如果能夠?qū)㈦娪暗呐臄z手法與印度片拍攝相結(jié)合，那么就能夠?qū)崿F(xiàn)電影與紀(jì)錄片的有效融合，更好的體現(xiàn)電影與紀(jì)錄片的價(jià)值和作用，促進(jìn)紀(jì)錄片拍攝手法的豐富化和多元化。一、鏡頭的應(yīng)用為了更好的呈現(xiàn)一種真實(shí)的效果，保持

的效果，就需要拍攝者精確地找準(zhǔn)角度，使被拍攝者的手指尖，與比薩斜塔不偏不倚，恰好處于同一層面。遠(yuǎn)了，沒夠著，就看不出支撐的效果了；近了，指尖“戳”進(jìn)了斜塔里，也不行。為了找準(zhǔn)這個(gè)角度，拍攝者與被拍攝者需要不斷調(diào)整位置。在比薩斜塔前的廣場上，你不時(shí)能聽到這樣的指令：靠近一點(diǎn)，再靠近一點(diǎn)點(diǎn)，或者是往后挪一點(diǎn)，再挪一點(diǎn)點(diǎn)。除了用指尖“點(diǎn)”住比薩斜塔的，也有用一只手掌“撐”住比薩斜塔的，還有用肩膀“扛”住比薩斜塔的，甚至還有人單腿跪地，用雙手上下齊發(fā)力，做出拼命支

南三門峽天鵝湖拍攝者：李若亭（裝甲兵工程學(xué)院）“美麗”篇章三等獎(jiǎng)天路納木錯(cuò)的清晨空氣很透，遠(yuǎn)遠(yuǎn)可以看到起伏的山峰和雪山，深藍(lán)的湖水淡藍(lán)的天，好美。拍攝地：西藏納木錯(cuò)拍攝者：劉波（河南理工大學(xué)）“美麗”篇章三等獎(jiǎng)屋頂上的麻雀屋頂上的麻雀在美麗的環(huán)境下怡然自得，形態(tài)各異，與大樹充當(dāng)?shù)木G色背景融為和諧的畫面。拍攝地：浙江杭州拍攝者：吳荃雁（浙江大學(xué)）“美麗”篇章三等獎(jiǎng)恣意狂奔拍攝地：內(nèi)蒙古赤峰拍攝者：張鎮(zhèn)（齊魯工業(yè)大學(xué)）“憂傷”篇章二等獎(jiǎng)身后那座輝煌的都市在北京

微妙的關(guān)系，即拍攝者與被拍攝者之間的關(guān)系，這是一種結(jié)構(gòu)性的存在，它就是紀(jì)錄片的原罪。紀(jì)錄片原罪一直是困擾紀(jì)錄片人很多年且至今也無法解決的問題，原罪的消除也便意味著紀(jì)錄片的消失！既然不可消除那么就需要很多制作者去積極面對(duì)，至少在某種程度上要去積極探索，對(duì)紀(jì)錄片的原罪加以救贖。1 契約精神的堅(jiān)守王小魯在《中國獨(dú)立紀(jì)錄片的契約精神》認(rèn)為紀(jì)錄片的契約精神包括作者和被拍者之間的契約，這個(gè)契約不一定寫在紙上，由于紀(jì)錄片的特殊性，拍攝過程往往夾雜了極其復(fù)雜的社會(huì)因素，紀(jì)

養(yǎng)電視舞臺(tái)舞蹈拍攝者舞臺(tái)素養(yǎng)的意義于 昆（四川師范大學(xué)，四川 成都 610011）舞臺(tái)本是表演舞臺(tái)劇的場所，而在傳統(tǒng)電視傳媒行業(yè)拍攝活動(dòng)中卻成為一類傳媒模式，拍攝者根據(jù)自己的拍攝技巧和舞臺(tái)特點(diǎn)進(jìn)行拍攝活動(dòng)，而由于舞臺(tái)舞蹈和傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)拍攝的效果和方式不同，所以導(dǎo)致前期抓拍技巧與舞臺(tái)舞蹈無法平行敘事，后期剪輯無法保證敘事的連貫性。本文將從探究拍攝者領(lǐng)悟舞臺(tái)舞蹈的重要性出發(fā)，研究如何拍攝出有深度的舞臺(tái)舞蹈。舞臺(tái)舞蹈；拍攝技巧；拍攝者；舞臺(tái)素養(yǎng)現(xiàn)代舞蹈藝術(shù)隨著時(shí)

是讓光源位于被拍攝者的正面，這時(shí)候我們會(huì)得到一張主體清晰明亮但背景較暗的照片，這種手法叫順光拍攝。而逆光拍攝顧名思義，就是指光源位于被拍攝者后方或斜后方。這會(huì)讓背景看起來更有層次，配拍攝者的輪廓也會(huì)被光源照亮，讓畫面更有美感。為什么逆光會(huì)讓喵星人美美噠？逆光拍攝并不適用于所有照片，但是在喵星人這兒，卻往往非常好用。從小主背后照過來的光線會(huì)讓它們的被毛看起來閃亮迷人，如果光線合適，還會(huì)給它們罩上一圈毛茸茸、亮晶晶的毛邊。為什么我拍的逆光照片都失敗了？但拍攝逆

要求比較特殊，拍攝者如果想把花的色彩完全展現(xiàn)出來，并使花瓣有一種透明感，最好選擇正午頂光非常強(qiáng)烈的時(shí)間段進(jìn)行拍攝，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的光線會(huì)強(qiáng)烈到足以射穿花瓣，使花瓣的質(zhì)感得到最完美的展現(xiàn)。除拍攝時(shí)間的選擇外，筆者認(rèn)為拍攝者還需關(guān)注以下三個(gè)方面，即鏡頭焦距、拍攝距離及光圈大小。拍攝者首先要確定好鏡頭焦距，這也是拍攝的先決條件。當(dāng)鏡頭焦距確定后，我們就要考慮拍攝距離，拍攝距離越小，景深就越大?；谶@樣的原理，拍攝者在確定使用大光圈后，可以按照自己的需要，通過改變拍

要求比較特殊，拍攝者如果想把花的色彩完全展現(xiàn)出來，并使花瓣有一種透明感，最好選擇正午頂光非常強(qiáng)烈的時(shí)間段進(jìn)行拍攝，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的光線會(huì)強(qiáng)烈到足以射穿花瓣，使花瓣的質(zhì)感得到最完美的展現(xiàn)。除拍攝時(shí)間的選擇外，筆者認(rèn)為拍攝者還需關(guān)注以下三個(gè)方面，即鏡頭焦距、拍攝距離及光圈大小。拍攝者首先要確定好鏡頭焦距，這也是拍攝的先決條件。當(dāng)鏡頭焦距確定后，我們就要考慮拍攝距離，拍攝距離越小，景深就越大?；谶@樣的原理，拍攝者在確定使用大光圈后，可以按照自己的需要，通過改變拍

時(shí)的美國航天局拍攝者：比爾·英戈?duì)査?南美洲通訊社工程師和科學(xué)家們經(jīng)過多年努力，將火星漫游者“好奇”號(hào)送上了這顆紅色的行星。這張照片是在“好奇”號(hào)火星探測器剛剛著陸后，在美國航天局總部拍攝的，它完美地捕捉到了他們的興奮和釋然。2.多次曝光擊劍拍攝者：馬克斯·羅西/路透社這張多次曝光的擊劍照片贏得了我們的青睞。照片拍攝的是韓國運(yùn)動(dòng)員崔秉哲與埃及運(yùn)動(dòng)員阿拉丁·阿布-卡西姆的對(duì)決，表現(xiàn)了擊劍乃至整個(gè)奧運(yùn)會(huì)的節(jié)奏和藝術(shù)性。3.螞蟻大特寫拍攝者：吉爾·德蘭格/尼康小

解讀，甚至對(duì)被拍攝者和觀眾造成不同程度的傷害?！侗狈降募{努克》講述了生活在極地的愛斯基摩人為了生存同自然斗爭的故事，觀眾從中領(lǐng)略到極地風(fēng)貌和居民習(xí)性，好奇心得到滿足。影片中愛斯基摩人血腥獵取動(dòng)物皮毛的場景是導(dǎo)演羅伯特?弗拉哈迪指揮搬演的，從不斷變換的機(jī)位和繁復(fù)的鏡頭銜接中可以看出搬演次數(shù)不止一次。在觀眾不經(jīng)意的看過此段情節(jié)的同時(shí)，被拍攝的愛斯基摩人得到了相當(dāng)數(shù)量的肉和皮毛，導(dǎo)演弗拉哈迪的贊助者雷維隆家族的商業(yè)利益也得到了滿足，而海灘上留下的是被捕殺動(dòng)物的血