淺析二戰(zhàn)后20世紀(jì)50年代美國(guó)文學(xué)“垮掉的一代”

摘 ?要：本文從二戰(zhàn)之后20世紀(jì)50年代的美國(guó)文學(xué)的發(fā)展為切入點(diǎn)，著重分析美國(guó)“垮掉一代”的文學(xué)對(duì)美國(guó)文學(xué)歷史的影響。通過(guò)對(duì)“垮掉的一代”的文學(xué)特點(diǎn)分析，從美國(guó)文學(xué)整體為落腳點(diǎn)，分析“垮掉的一代”對(duì)整個(gè)美國(guó)文學(xué)發(fā)展的影響。

關(guān)鍵詞：垮掉的一代;美國(guó)文學(xué);二戰(zhàn)

作者簡(jiǎn)介：陳斯路（1994-），女，廣東廣州人，學(xué)歷：本科，主要研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2015）-02-0-01

一、引言：

從各個(gè)國(guó)家每個(gè)不同的歷史階段看他們的文學(xué)都可以從中看出人民的生活狀態(tài)和社會(huì)發(fā)展情況。在20世紀(jì)50年代，全球各個(gè)國(guó)家經(jīng)歷完了第二次世界大戰(zhàn)的洗禮之后，社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化百?gòu)U待興，人民的精神狀態(tài)處于恢復(fù)的階段。美國(guó)文學(xué)在二戰(zhàn)之后，文學(xué)整體風(fēng)格經(jīng)歷了很大的變化。由原來(lái)推崇積極向上的“美國(guó)夢(mèng)”到經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷血腥之后的迷茫憂(yōu)郁，美國(guó)人民的內(nèi)心波動(dòng)在文學(xué)上很真實(shí)地反映了出來(lái)。而作為二戰(zhàn)后美國(guó)文學(xué)一個(gè)很重要的部分，“垮掉的一代”更是淋漓盡致地把這種內(nèi)心的迷茫無(wú)助和壓抑表現(xiàn)了出來(lái)。

二、二戰(zhàn)后美國(guó)文學(xué)特點(diǎn)簡(jiǎn)介：

第二次世界大戰(zhàn)雖然只是持續(xù)了4年，但是對(duì)美國(guó)人民的影響確實(shí)很大。在二戰(zhàn)之前，由于美國(guó)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，美國(guó)人民對(duì)自己的生活和未來(lái)普遍樂(lè)觀，美國(guó)文學(xué)的風(fēng)格整體處于積極樂(lè)觀的一面，而二戰(zhàn)之后出現(xiàn)的美國(guó)文學(xué)的幾類(lèi)流派，像“怯懦的十年”，“垮掉的一代”，“黑色幽默”等，無(wú)處不透露出美國(guó)人民對(duì)生活的巨大的落差帶來(lái)的無(wú)助感和信仰缺失。

在“怯懦的十年”中，美國(guó)文學(xué)特點(diǎn)呈現(xiàn)出的是對(duì)社會(huì)的冷漠和對(duì)個(gè)人私利的過(guò)度關(guān)心。人們更多地把時(shí)間放在關(guān)心如何提高自己的財(cái)富和地位，資產(chǎn)階級(jí)的價(jià)值觀在這個(gè)時(shí)期得到社會(huì)更多人的認(rèn)同。

而在“垮掉的一代”中，主要是強(qiáng)調(diào)美國(guó)青年的價(jià)值觀和思想狀態(tài)。這個(gè)時(shí)期的美國(guó)青年大多數(shù)已經(jīng)被50年代沉悶無(wú)趣的社會(huì)氛圍和政治氛圍感到無(wú)助和不滿(mǎn)。在當(dāng)時(shí)，垮掉意味著對(duì)生活和未來(lái)的迷茫和筋疲力盡。

“黑色幽默”是特指在60年代之后，作家們用夸張的手法，把人們對(duì)生活中的殘酷痛苦表現(xiàn)出來(lái)，有些作品帶有濃厚的諷刺意味，而在這些諷刺意味的作品中，也透露出當(dāng)時(shí)人們對(duì)自己的未來(lái)和社會(huì)前途悲觀的想法。

三、“垮掉的一代”文學(xué)特點(diǎn)和代表作分析

“垮掉青年”以自己特有的“脫俗”的方式來(lái)表達(dá)對(duì)美國(guó)社會(huì)政治現(xiàn)狀的不滿(mǎn)。他們離經(jīng)叛道，反對(duì)一切傳統(tǒng)守舊的觀念;他們衣著奇異，追求生活的自由。在“垮掉的一代”文學(xué)中， 著名的作家有杰克·凱魯亞克、艾倫·金斯堡等。

其中，杰克·凱魯亞克是最典型的代表作家。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《在路上》是“垮掉的一代”至今為止流傳最廣影響最深遠(yuǎn)的一部作品。在這部作品中，作者記述事件的邏輯性不強(qiáng)，主要講述了主人公迪安突破傳統(tǒng)，從美國(guó)的東部跨越到西部的美國(guó)大陸旅游經(jīng)歷。從迪安的人生來(lái)看，他從出生開(kāi)始就是跟著父親在路上奔波，從小見(jiàn)識(shí)了許多不一樣的人生。受家庭和父親觀念的影響，他很推崇也很享受瘋狂人生的人生態(tài)度。和許多“垮掉青年”一樣，他不喜歡傳統(tǒng)守舊一成不變的美國(guó)主流價(jià)值觀念，認(rèn)為瘋狂不羈才是人生的意義。但是他們這種瘋狂的觀念沒(méi)有得到主流價(jià)值觀的認(rèn)可，因此在他們的思想中可以看出很明顯的對(duì)社會(huì)的逃避。在寫(xiě)作手法上，全篇可見(jiàn)大量的意識(shí)流，象征和內(nèi)心控訴。他們這種瘋狂的人生態(tài)度對(duì)美國(guó)文學(xué)，對(duì)“垮掉的一代”文學(xué)有很多貢獻(xiàn)。

四、“垮掉的一代”文學(xué)對(duì)美國(guó)文學(xué)發(fā)展影響

從整體寫(xiě)作方式上來(lái)看，“垮掉的一代”文學(xué)是與美國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)差別極大的一種創(chuàng)新和挑戰(zhàn)。和傳統(tǒng)文學(xué)不同，“垮掉的一代”基本遵循不抑制個(gè)人情感的宣泄，沒(méi)有條條框框的美國(guó)文學(xué)寫(xiě)作規(guī)則。在他們看來(lái)，任何限制個(gè)人情感宣泄的寫(xiě)作規(guī)則都阻礙了思想的自由表達(dá)，都不是內(nèi)心思想的自由。這種自由的寫(xiě)作方式基本上是精神上的一種創(chuàng)作，有大量的口語(yǔ)化文字，沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬌踔镣暾鲿车那楣?jié)。就《在路上》的創(chuàng)作而言，作者僅僅花了20天就完成了這部長(zhǎng)達(dá)20萬(wàn)字的長(zhǎng)篇巨作，不加任何的修改和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，完全是自己對(duì)旅游的感受和最真實(shí)的情感表達(dá)。而從表達(dá)的思想內(nèi)容來(lái)看，“垮掉的一代”所表達(dá)的思想比傳統(tǒng)的美國(guó)文學(xué)更加注重個(gè)體生命的思考的摸索。在這種自由無(wú)拘束的寫(xiě)作方式下，作家們對(duì)個(gè)體的側(cè)重和感悟就更加深刻了?！翱宓舻囊淮狈浅?qiáng)調(diào)個(gè)體的理想和個(gè)人的思考，然而也正是這種過(guò)分的強(qiáng)調(diào)導(dǎo)致了他們和大眾文化價(jià)值觀的脫節(jié)，和主流社會(huì)所推崇的價(jià)值觀的決裂。

二戰(zhàn)以后的“垮掉的一代”所崇尚的瘋狂的自由創(chuàng)作風(fēng)格，整個(gè)“垮掉的一代”的文學(xué)作品大多結(jié)構(gòu)混亂。這些文學(xué)作品的確是美國(guó)文學(xué)歷史上甚至是西方文學(xué)史上一次大的突破和沖擊。然而，不管“垮掉的一代”文學(xué)作品表達(dá)的風(fēng)格如何毫無(wú)章法，他們確實(shí)傳遞了在美國(guó)那個(gè)特有的時(shí)期，人民最真實(shí)的生活狀態(tài)和思維方式。

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