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    光影隨形

    2016-04-21 03:00:04吳鐵
    科教導(dǎo)刊 2016年9期
    關(guān)鍵詞:視覺表現(xiàn)傳播攝影

    吳鐵

    摘 要 攝影與設(shè)計,可以說是一對不可分離的“兄弟”,缺少哪一個,都創(chuàng)造不出完美的作品。中國的設(shè)計逐漸與國際化相對接,風格形式日趨多樣化,對攝影表現(xiàn)提出了更高的要求,促使攝影也轉(zhuǎn)為國際化競爭,并與設(shè)計的發(fā)展相同步。在設(shè)計引導(dǎo)下,攝影的目的變得明確清晰,需要通過發(fā)揮攝影的優(yōu)勢將設(shè)計的主題、內(nèi)容轉(zhuǎn)化為生動的作品。主題、畫面、情節(jié)、視線是設(shè)計的要點,在設(shè)計表現(xiàn)及傳播過程中,強烈的視覺表現(xiàn)力與攝影手段運用息息相關(guān),這種綜合的視覺表現(xiàn)手段能夠真實、生動、完整地表現(xiàn)出被攝主體的形象、內(nèi)容、特點等;能夠完整、有效地傳達商品的各種信息,給消費者直觀的視覺感受,一幅好的作品應(yīng)有鮮明的主題和準確的視覺引導(dǎo)。圖片、影像已經(jīng)廣泛運用于各種傳播媒介,它正以獨特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和語言迅速地進入了社會各個領(lǐng)域。

    關(guān)鍵詞 攝影 設(shè)計 傳播 視覺表現(xiàn)

    中圖分類號:J41 文獻標識碼:A DOI:10.16400/j.cnki.kjdkx.2016.03.077

    1 本質(zhì)趨同

    攝影與設(shè)計本質(zhì)趨同有兩重含義:一是它們的對象是普通大眾;二是作品的創(chuàng)意構(gòu)思來自生活。設(shè)計的根本出發(fā)點是為“人”服務(wù),它是人本主義的精髓。在設(shè)計與人的關(guān)系上,人是主體,設(shè)計表現(xiàn)要以“人”為本。設(shè)計作品要富于親近感,富有生活氣息,從生活中尋找靈感,視覺表現(xiàn)要盡量以情動人?,F(xiàn)代設(shè)計更要本著為大眾服務(wù)的觀點,設(shè)身處地為他們著想,才會不斷產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)的設(shè)計作品。從這一意義來說,設(shè)計是連接社會與大眾生活的紐帶。只有順應(yīng)時代的需求以及大眾的需要 ,藝術(shù)的傳播以及美學的內(nèi)涵才能有明確的發(fā)展方向,從而體現(xiàn)出其存在的現(xiàn)實感以及歷史客觀的必然性。當今的營銷主體是產(chǎn)品的銷售,營銷活動都是縈繞著產(chǎn)品銷售利潤而展開,利潤最大化是營銷所追求的目標。但不能為了達成功利意愿,而對美學上的要求置若罔聞,將攝影淪為市場營銷的純粹工具。因此在作品的創(chuàng)作以及表現(xiàn)形式上應(yīng)為受眾考慮,反對實利主義思想,并且強調(diào)設(shè)計與攝影是生活本質(zhì)的重要組成部分,又是與生活密不可分、包羅萬象和內(nèi)在統(tǒng)一的真實反映。

    由于受受眾因素的制約,進而設(shè)計者在進行攝影作品的創(chuàng)作、應(yīng)用以及表現(xiàn)方面必須要做諸多的考慮,權(quán)衡利弊不能以個人的喜好進行隨性單一的表現(xiàn)。應(yīng)立足于多角度將銷售、消費以及反饋等一系列問題進行全面分析進而思量解決方案。當今社會提倡尊重大眾,因此設(shè)計也以此為前提,攝影在傳遞與接受信息這兩者之間相通性的保持得到了廣泛關(guān)注與重視。如果忽視這一點便會導(dǎo)致無的放矢,甚至難以理解其設(shè)計意圖。從整體的宏觀方面著眼,攝影及設(shè)計是當代社會物質(zhì)生活與精神生活特征的側(cè)面體現(xiàn)。作品在時代背景下產(chǎn)生因此都會留下具有時代特征的“烙印”,而當代的攝影表現(xiàn),就應(yīng)該主動自覺地在設(shè)計中將時代精神進行完美的詮釋及展現(xiàn),進而迎合當代的社會活動以及行為模式的需求。運用當代的技術(shù)手段表現(xiàn)具有當代精神特征的價值觀及審美觀。同時,人類社會的發(fā)展,無論是物質(zhì)技術(shù)的發(fā)展,還是精神文化層面的提升,都具有一定的歷史延續(xù)性,因此尊重歷史與追蹤時代發(fā)展的步伐,就其社會發(fā)展的本質(zhì)上是有機統(tǒng)一與融合發(fā)展的。①

    2 規(guī)律一致

    攝影與設(shè)計在視覺感受上有許多共同性。設(shè)計同攝影一樣,都是在制造可供感覺圖像的傳遞,這種共同性決定了其表現(xiàn)形式、畫面構(gòu)成內(nèi)在規(guī)律的一致性。攝影講求畫面通過微妙的光影對比以獲得豐富的影調(diào)、層次及質(zhì)感表現(xiàn),也看重畫面構(gòu)圖、編排、導(dǎo)引,追求色彩的冷暖、明度、純度的對比關(guān)系,講求畫面的點、線、面、體及節(jié)奏、韻律感等。其畫面的構(gòu)成規(guī)律與設(shè)計的視覺規(guī)律有著極高的相似性。對設(shè)計者而言,影像豐富的光影變化以及真實、便捷、完整的視覺表現(xiàn)能力,恰恰能夠彌補設(shè)計的不足,攝影的圖像語言也為設(shè)計者的創(chuàng)意提供了更大的表現(xiàn)空間和可能性。就攝影表現(xiàn)而言,設(shè)計主題的定位和創(chuàng)意可為攝影創(chuàng)作激發(fā)更為豐富的表現(xiàn)能力。攝影與設(shè)計的共同目的,就是要充分滿足受眾的視覺及心理需求。

    設(shè)計要素指設(shè)計中的點、線、面、體、形狀、色彩、材料工具等基本元素,是構(gòu)成形象,體現(xiàn)感情的前提元素。攝影也可稱為設(shè)計藝術(shù),因為攝影作品不能沒有設(shè)計性、設(shè)計味或設(shè)計風格。攝影作品有了設(shè)計的成分,融入創(chuàng)作者的感情,才有助于創(chuàng)造高格調(diào)、高品位、高情感的作品。

    當設(shè)計要素與人類的社會實踐和生活實踐發(fā)生聯(lián)系時,就被賦予了一定的意味,表現(xiàn)出一定的個性特征和象征意義。設(shè)計要素豐富廣泛,自然界中的任何對象都可以為設(shè)計所用,不同的要素具有不同性格特征和象征意義,即便是細微的差異也能形成正直、濃淡、柔和、厚重、沉靜、虛化等系列情感變化。遵循設(shè)計規(guī)律的攝影表現(xiàn),最直接的情感魅力就是“變”,設(shè)計可以自覺主動地組合、調(diào)劑審美要素,突出創(chuàng)作者的情感意愿。成功的攝影作品,都是巧妙地借助光線、色彩、線條、形狀、材料等構(gòu)成藝術(shù)形象,體現(xiàn)創(chuàng)作者的審美情感和高雅情趣,時刻牽動著人們的情感神經(jīng),給人以審美享受。設(shè)計材料也能呈現(xiàn)出不同的性格特征,如玻璃透明純潔;金屬光潔冰冷,有工業(yè)化的成分;木材溫暖親切等。無論是現(xiàn)代攝影還是傳統(tǒng)攝影都應(yīng)該是超越自然、高于自然的寫照。設(shè)計要素成了設(shè)計者把握和體現(xiàn)情感的手段,并與情感互為影響。②

    3 意蘊相通

    意蘊是對設(shè)計對象深層次的情感理解,具有審美的深刻性。它運用設(shè)計法則對攝影因素進行構(gòu)思和組合,以深化乃至提高情感意境。

    設(shè)計法則是設(shè)計者從自身長期生活、藝術(shù)實踐中經(jīng)過不斷積累、探索總結(jié)出的具有普遍性和共識性的規(guī)律,如平衡對稱、對立統(tǒng)一、聚合分散、節(jié)奏韻律等。創(chuàng)作者正是以此為依據(jù)引導(dǎo)人們理解情感,設(shè)計法則的構(gòu)成方法是不拘一格的,它應(yīng)該是創(chuàng)作者創(chuàng)造性地運用美的原則和藝術(shù)原理,以充分表達設(shè)計語言的駕馭力和表現(xiàn)力,賦予作品異乎尋常的情感魅力和價值。荷蘭畫家蒙德里安創(chuàng)立的分割構(gòu)圖法,既是對設(shè)計法則的突破,也是對設(shè)計法則的豐富,畫面中的色塊亮麗豐滿、對比協(xié)調(diào),線條剛毅沉著、組合有致,構(gòu)圖均衡考究,有著強烈的設(shè)計效果,蘊含著畫家個人的情感色彩,成為藝術(shù)創(chuàng)作者普遍采用的經(jīng)典法則。人的情感對設(shè)計法則具有一種本能的敏感,如節(jié)奏強烈地影響著人的心理及生理方面,失去節(jié)奏人便會情緒煩躁,心理失衡,以至于一些生理機能都隨之紊亂。當人身處在嘈雜的環(huán)境中、噪聲不絕于耳,或一些雜亂的色彩,以及無序的線條都會導(dǎo)致人情緒失控,心跳加快,煩躁不安,甚至會心律失常。然而絢麗的色彩,排列有序的線條,優(yōu)美動聽的旋律,卻可以使人心情愉悅,生氣勃發(fā),有益于身心健康。法國著名畫家亨利·馬蒂斯以其人物畫形體之簡潔,用色之大膽而著稱。在他看來畫家“構(gòu)圖,就應(yīng)以表達自己的感受為主體,將不同的因素以設(shè)計手法按著畫家自身的意圖進行安排的藝術(shù)”。③

    設(shè)計法則體現(xiàn)了情感的意蘊,意蘊中有情感的熱流,這種意蘊是寓情于理的,合乎設(shè)計法則和規(guī)范的。成功的設(shè)計需要情感的傾注,然而情感傾注要適度,因此需要一個規(guī)范進行制約,那就是設(shè)計法則。若想真正理解情感就必須要追隨設(shè)計法則?,F(xiàn)代攝影藝術(shù)的表現(xiàn)與發(fā)展,正逐步向準確的情感表達,及適度的容納足夠的情感方向邁進。著名的藝術(shù)評論家塞費爾特曾說過:“藝術(shù)是一種對人們施加影響力的形式?!比粝氪騽邮鼙姷男撵`,就必須要與其建立起情感共鳴,及所謂的“情趣相投”,這邊要求攝影者具備高的藝術(shù)水平,同時還要用高的情感進行補償,高格調(diào)、高興趣地進行豐富及理解。

    人類的基本情感是指親情、友情、愛情和鄉(xiāng)情,它是各種情感的基礎(chǔ),伴隨審美感知而產(chǎn)生,貫穿于審美想象的全過程,融化于審美理解之中,使整個審美過程帶有強烈的感情。攝影與設(shè)計在情感訴求中都是對上述基本情感的獨立或綜合運用,它們是創(chuàng)意表現(xiàn)的永恒主題。

    4 結(jié)論

    攝影是以光影的方式呈現(xiàn)出來的,具有設(shè)計的自然形態(tài),是架構(gòu)設(shè)計理論的重要部分。從設(shè)計的角度來看,攝影更多地表現(xiàn)為一種手段而非目的,當攝影者拿起相機,涉及到主題、構(gòu)圖、色彩、明暗、表情、虛實等要素時,設(shè)計意識就已經(jīng)體現(xiàn)于攝影中了。攝影的構(gòu)思創(chuàng)意要受到設(shè)計引導(dǎo),具有明確的方向性,特別是設(shè)計構(gòu)思和創(chuàng)作講求準確的定位和定向,因此,攝影除了表現(xiàn)個性和風格外,還須服從主題的需要,不然就會南轅北轍、事與愿違。攝影要帶有藝術(shù)性,但并不是純粹的藝術(shù)。攝影不能隨心所欲地去玩“新”、“奇”,一旦“新”得過分,“奇”得離題,會使人們對設(shè)計的理解帶來障礙。

    人的精神需求與日俱增,社會的藝術(shù)文化形態(tài)也正在不斷地豐富,人們審美情趣也隨之提升,對攝影的認識已有曾經(jīng)簡單的欣賞逐步上升至分析理解的層面。優(yōu)秀攝影作品均含有極強的設(shè)計感,其主題也需要通過設(shè)計來獲得加強和表現(xiàn)。攝影要積極主動地靠近設(shè)計,在拍攝過程中充分利用設(shè)計法則控制攝影的力度,采取豐富多彩的攝影手法,并為設(shè)計及創(chuàng)意提供借鑒和營養(yǎng),充分發(fā)揮設(shè)計的指導(dǎo)作用和攝影的獨特優(yōu)勢,強調(diào)技術(shù)與藝術(shù)并重的原則,將二者有機結(jié)合,使攝影創(chuàng)作向更高層次邁進。

    注釋

    ① (美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱D?藝術(shù)與視知覺[M].騰守堯,譯.成都:四川人民出版社,1998.

    ② (法) J·J德魯西奧·邁耶著.視覺美學[M].李瑋,周水濤,譯.上海:上海人民美術(shù)出版社,1990:179.

    ③ 王煙生.藝術(shù)創(chuàng)造與接受[D].南京:南京大學出版社,1998:222.

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