《聲聲慢》
——李清照的詞里人生

張長燕

《聲聲慢》
——李清照的詞里人生

張長燕

李清照用心靈關(guān)照世界，用妙筆書寫心靈，將生命個性、生活情趣、身世之感、家國之恨都融入詞中，或清秀婉柔，或意境深遠。她或嫣然輕笑，或淺黛凝愁都帶給我們一種豐富的美：年少的明麗之美，婚姻的甜蜜之美，相思的憂傷之美，生活的志趣之美，憂國的剛烈之美，落魄的悲戚之美……她的作品不僅有豐富的美學，更有她自己獨特的人生。

下面從《聲聲慢》來解讀李清照的“詞里人生”。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、晚來風急。雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

《聲聲慢》的創(chuàng)作時間，向來有兩種說法。一種認為是李清照中年抒發(fā)被丈夫趙明誠疏離冷落及膝下無嗣的愁苦情懷之作；一種說法是追隨皇帝南度之后，歷經(jīng)國家動蕩，顛沛流離，夫死再嫁，孤苦無依之后所作。筆者以為后一種說法比較準確。

曾經(jīng)的李清照是流水照花的美神，才情絕，愛情美，胸有塊壘，大筆如虹，而今竟然“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，有恍恍惚惚、失魂落魄之感。這千百年被涵詠咀嚼過無數(shù)次的句子里，究竟包含了怎樣的人生際遇？

是的。

曾經(jīng)的李清照“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路”（《如夢令·常記西亭日暮》），有過最無憂無慮的年輕時光。

而今，國破流離，醉不成歡，歸家無路。

測區(qū)區(qū)域上位于南嶺成礦帶中段北緣；耒陽—臨武南北構(gòu)造帶與邵陽—郴州NW向深大斷裂交匯處，陽明山—大義山—上堡東西向區(qū)域隆起帶中段，成礦條件較好，為了進一步查明測區(qū)地表礦化范圍和延伸，拓寬找礦空間[1-2]，在測區(qū)開展了的激電中梯和高精度磁測掃面工作，通過物探異常預測礦化富集部位[3-4]，為下步深部工程驗證提供靶區(qū)。

曾經(jīng)的李清照，“余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！”夫婦相得，夫唱婦隨，猜書賭茶，樂之如斯，她所擁有的，是尋常卻唯美的愛情生活。

納蘭容若的“被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香。當時只到是尋?！保ā朵较场ふl念西風獨自涼》，用的正是是李清照夫婦的典故。

而今，丈夫趙明誠病逝；后自己為辯通敵之冤，奔波于越州、臺州、黃巖、溫州之間；后來寄居會稽，又逢盜賊，重病纏身，幾欲喪命；再后來嫁張汝州，又遇人不淑，不足百日便訴訟離婚。

曾經(jīng)的李清照居青州十年，與一幫情投意合的好姐妹，喝酒行令，踏青斗草，撲蝶尋花，蕩舟采蓮，惹得市民爭睹。她是那樣的倜儻瀟灑，有男兒之風，有名士之度。

而今“日晚倦梳頭”，人生已然了無生趣。

曾經(jīng)的李清照說：“生當做人杰，死亦為鬼雄。至今死項羽，不肯過江東?！保ā断娜战^句》）

“木蘭橫戈好女子，老矣不復志千里。但愿相將過淮水！”（《打馬賦》）

曾經(jīng)的李清照與丈夫趙明誠研究金石，且引以為傲。而今，丈夫去世，大批金石遺落被奪……

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，李清照所尋覓的正是她所失落的。曾經(jīng)的青春無忌，曾經(jīng)的琴瑟和鳴……只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權(quán)的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔承的、感受的、經(jīng)過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。

那些應該成為親切懷念的東西如今成了無法言說的沉痛、哀愁、悲戚，十四個字里，豈止是如傅庚生先生所說的三層深意——妙在迭字，一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即去者——這是作者一生所有酸甜苦辣的融合摻雜，而今嘗盡愁滋味已不知其味了，“這次第，怎一個愁字了得！”

那么多沉重的愁，作者不說有多少、有多沉痛，只是說“天氣變幻難將息，淡酒不敵晚來風急，來雁又是舊相識，滿地黃花無心摘取，黃昏梧桐雨點點滴滴”……

但這些意象在她其他詩詞里也有，可是沒有這么沉重，反而可能是優(yōu)美甚至優(yōu)雅的。

同是黃花，《醉花陰》中的黃花“有暗香盈袖”，有孤芳自賞的情調(diào)。而《聲聲慢》里“滿地堆積的黃花”任其零落，不去憐惜，其實是作者晚年孤苦飄零的處境，又隱含著對生命將逝的悲哀?；ú逶谄坷锩髌G不了枯竭的心，花簪在頭上無法取悅逝去的人，那么，摘花何用？

你看曾經(jīng)的李清照：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！保ā稖p字木蘭花》）

那時，敢拿來比拼的是青春活力、眼眸里的明艷、骨子里的自信。而今，花已頹，人已老，心已冷。

再看《蝶戀花》：“永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。”

那曾經(jīng)屬于人生適意的灑脫、肆意、率性，而今有心如死灰的枯寂。

一樣的飲酒，“東籬把酒黃昏后”（《醉花陰》）中的酒是相思的載體，借酒澆愁，愁里有可以等待的甜蜜，是甜蜜的憂愁。

《聲聲慢》中的酒，是人世滄桑里的慰藉。嫌酒淡薄其實是乃愁太濃厚。

同樣是尋常的風，《醉花陰》里“簾卷西風”，《聲聲慢》是“晚來風急”。

西風卷簾，閨中人獨自神傷，這風懂人心、知人意，有著詩情畫意之美。

而“晚來風急”直抒胸臆，急風帶來涼意，急風吹走記憶，急風似人漂泊無依，急風使人難理愁緒，急風讓人無法將息……其實，此情真不關(guān)“風”與“月”，只緣愁太深。

文人們幾乎都寫過的黃昏，李清照也是。

《醉花陰》里“東籬把酒黃昏后”，黃昏是憂愁的背景，朦朧而迷離，這里尚存一絲想象的浪漫和甜蜜。于是相思也憂傷而唯美。《聲聲慢》里“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”，雨是主旋律，是人生凄苦里的“雪上加霜”，點點滴滴，落在梧桐葉上，更是點點滴滴落在心上。而黃昏是冰冷的延續(xù)，是天幕四合里掙不脫解不了的深深絕望。

李清照慣用的平常意象，看似隨意鋪排，不用典故，多用口語，不著一個愁字，卻能翻出更深的悲愁意思來。用尋常的、慣用的，正印證了她創(chuàng)造的典故：有一種深愁叫“物是人非”。這些尋常意象傳遞了李清照的“許多愁”，這是李清照靈秀聰慧的才情，更是半世情愁劃破指尖的血跡寫就的凄美。

李清照的一世愁情，一身才情都熔鑄在這首千古絕調(diào)《聲聲慢》里了。

★作者單位：成都市石室中學北湖校區(qū)。