淺析民族聲樂的潤腔美

許靜哲（遼寧音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧　沈陽　110000）

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淺析民族聲樂的潤腔美

許靜哲
（遼寧音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，遼寧沈陽110000）

【摘要】對于我國民族聲樂藝術(shù)而言，其在旋律節(jié)奏、詞曲搭配以及抒情達(dá)義等方面都具有一定的美感，其實(shí)際上是對潤腔的審美特征和藝術(shù)技巧運(yùn)用的一種直接體現(xiàn)，充分地展現(xiàn)了潤腔對民族聲樂的藝術(shù)價(jià)值。在對民族聲樂進(jìn)行演唱的過程當(dāng)中只有表現(xiàn)出潤腔的藝術(shù)作用才能夠使得歌曲演唱具有較高的藝術(shù)感染力。為此，本文首先對潤腔的含義及其基本構(gòu)成進(jìn)行了簡要的介紹，然后重點(diǎn)論述了民族聲樂中的潤腔美。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；潤腔；審美特征

前言

對于我國民族聲樂藝術(shù)來說，潤腔實(shí)際上屬于一種特殊的演唱風(fēng)格，其是我國民族聲樂藝術(shù)中的重要組成部分；對于民族聲樂藝術(shù)美的創(chuàng)造活動而言，潤腔又是評判其藝術(shù)表現(xiàn)中所含審美價(jià)值高低的重要指標(biāo)。潤腔的核心內(nèi)容是“情”，對于不同的民族聲樂要選擇與之相適應(yīng)的潤腔手法來達(dá)到“情曲合一”的目標(biāo)，這樣才能夠使得詞曲之間的一致性實(shí)現(xiàn)較大程度的提升，使得民族聲樂中的音色變得富有色彩，對音樂作品的內(nèi)涵意境也能實(shí)現(xiàn)更好的表達(dá)，因此，要注重民族聲樂中的潤腔美。

一、潤腔的含義和基本構(gòu)成

潤腔是我國民族聲樂中特有的一種現(xiàn)象，從字面的意思進(jìn)行分析，潤腔指的是對聲腔進(jìn)行必要的潤色和修飾。民族聲樂唱法中的潤腔主要包括了基本潤腔和色彩性潤腔兩大類?；緷櫱凰饕憩F(xiàn)的是聲音的連斷、節(jié)奏和速度等方面的變化，其目的是突出個性和音樂要素，常見的手法有連腔、斷腔、速度潤腔和力度潤腔。色彩性潤腔從構(gòu)成方面來看，則主要包括了音色變化潤腔和裝飾性潤腔兩種；對于民族聲樂而言，因情緒和音色發(fā)生變化而產(chǎn)生的潤腔種類有很多，常見的包括哭腔、笑腔和花腔等；而裝飾性潤腔的作用就是對旋律加以點(diǎn)綴使其更加富有表現(xiàn)力和美感，其方式主要包括了倚音、波音、滑音和顫音等，這種裝飾性的民族聲樂唱法具有較強(qiáng)的主動性、靈活性、即興性和獨(dú)創(chuàng)性。

二、民族聲樂演唱中的潤腔美

（一）潤腔旋律的造型美

民族聲樂中的潤腔美的最基本特征就是旋律造型美。在我國民族聲樂的發(fā)展和演變的過程當(dāng)中，潤腔起到了極為重要的實(shí)際作用。民族聲樂旋律形成的基本要素包括了聲、韻、調(diào)和句逗，其中聲和韻的組合變化就是最基本的潤腔單位，對于民族聲樂的音樂形態(tài)會產(chǎn)生直接的影響，進(jìn)而形成了風(fēng)格迥異的藝術(shù)形式。例如在陜北傳統(tǒng)民歌《蘭花花》中，其采用了分節(jié)歌的形式，每節(jié)中有八段歌詞，詞曲的結(jié)合推動了情節(jié)的發(fā)展和情感的變化，對人物之間存在的矛盾沖突實(shí)現(xiàn)了突出體現(xiàn)，使得形象的塑造更加生動鮮活。

（二）潤腔的抒情達(dá)意美

潤腔技巧的合理運(yùn)用能夠?qū)γ褡迓晿返娘L(fēng)格實(shí)現(xiàn)較好的呈現(xiàn)，其最終目的就是實(shí)現(xiàn)情感的抒發(fā)，因此民族聲樂潤腔美的另一表現(xiàn)就是抒情達(dá)義美。受到民族聲樂發(fā)聲方法獨(dú)特性的影響，使?jié)櫱坏氖褂檬侄我渤尸F(xiàn)出多種多樣的特點(diǎn)，對語言腔格實(shí)現(xiàn)了模仿和延伸，進(jìn)一步挖掘了唱詞中所蘊(yùn)含的深刻含義，從而對思想情感實(shí)現(xiàn)了淋漓盡致的表達(dá)。例如，在對《十五的月亮》進(jìn)行演唱的過程中，為了能夠準(zhǔn)確地表達(dá)出戰(zhàn)士的真摯情感，往往需要運(yùn)用潤腔對其進(jìn)行必要的處理。

（三）潤腔詞曲的和諧美

民族聲樂的潤腔美好體現(xiàn)在詞和曲之間的和諧上面，這同時也是潤腔的基本要求。我國民族聲樂的建立基礎(chǔ)是漢語語言，對于漢語語言來說，其是由單音節(jié)詞所構(gòu)成，且每一個音節(jié)中又是由聲母和韻母等要素所構(gòu)成，使得每個漢字的音節(jié)都具有著不同的聲調(diào)。然而，在對民族聲樂進(jìn)行演唱的時候，詞曲的結(jié)合是無法實(shí)現(xiàn)完全的統(tǒng)一的，當(dāng)二者出現(xiàn)矛盾的時候，為了對兩者的關(guān)系進(jìn)行調(diào)節(jié)和平衡，就需要運(yùn)用潤腔技巧。例如《草原上升起不落的太陽》歌曲的第一句“白云下面馬兒跑”當(dāng)中的“跑”是上聲字，為了保證聲調(diào)的正確性，在對其進(jìn)行演唱的時候要采用倚音的潤腔技巧。

（四）潤腔的風(fēng)格色調(diào)美

潤腔音色出現(xiàn)變化的主要原因是對滑、顫、擻和假聲等發(fā)聲技巧的運(yùn)用，且潤腔中的音色變化、吐字方法等都會對聲樂作品色彩的形成產(chǎn)生不同程度的影響，不同演唱者對同一個曲調(diào)的演唱因此也會呈現(xiàn)出較大的差異性。例如著名藝術(shù)家梅蘭芳老師在其晚年的時候?qū)Α赌鹿鹩鞄洝愤M(jìn)行排演的時候，在對“難道說我無有為國為民一片忠心”一句進(jìn)行演唱的時候，其在“忠心”二字的處理上采用了立音和剛音的技巧，通過下行前倚音對力度實(shí)現(xiàn)了增強(qiáng)，表現(xiàn)出了巾幗英雄重上戰(zhàn)場的威武英姿與和雄心。

三、結(jié)束語

總的來說，潤腔是我國民族聲樂演唱中的一項(xiàng)重要技巧，是民族聲樂審美心理的一種外在表現(xiàn)，是使得思想情感更加形象化、深刻化的重要手段。民族聲樂中的潤腔技巧十分獨(dú)特，具有多種表現(xiàn)形式，要求演唱者需要對不同的潤腔技巧實(shí)現(xiàn)充分的把握，從而提高自身的演唱能力和水平；只有正確地認(rèn)識到了潤腔對民族聲樂的重要性，才能使得演唱與觀眾的審美需求之間實(shí)現(xiàn)高度的統(tǒng)一，對于演唱者形成獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

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作者簡介：許靜哲（1982—），女，遼寧大連人，蒙古族，本科畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院民族聲樂系，碩士研究生畢業(yè)于首都師范大學(xué)音樂學(xué)院，現(xiàn)為沈陽音樂學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，研究方向：民族聲樂演唱。