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    “望聞問切”踐行鋼琴即興演奏學(xué)習(xí)

    2015-11-02 16:30:56楊曉靜
    藝海 2015年4期
    關(guān)鍵詞:望聞問切鋼琴演奏演奏者

    楊曉靜

    [摘要]鋼琴即興演奏是指演奏者在鋼琴上根據(jù)既定的主題或者動機(jī)彈奏出結(jié)構(gòu)完整的即興曲。它是演奏者把音樂理論知識與演奏技能技巧進(jìn)行實(shí)踐的具體體現(xiàn)。本文探討如何以中醫(yī)“望、聞、問、切”四診法為基礎(chǔ),引申擴(kuò)展到學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏過程中的各個環(huán)節(jié),繼而提高學(xué)習(xí)效率和鋼琴即興演奏能力。

    [關(guān)鍵詞]望聞問切 鋼琴即興演奏

    在鋼琴音樂會上,鋼琴演奏者和觀眾對曲目音樂內(nèi)涵理解之間是有一條河的,這條河需要一座橋來架設(shè),鋼琴即興演奏就是這座橋梁,它是銜接演奏者與聽眾之間精神與心靈交流的一個橋梁學(xué)科。

    鋼琴即興演奏在我國雖然較“年輕”,但它有自己特定的規(guī)律?;阡撉偌磁d演奏學(xué)習(xí)的內(nèi)容涉及了和聲學(xué)、鍵盤和聲、復(fù)調(diào)、鋼琴演奏技巧等多種學(xué)科的知識與技能,因此需要用許多的時間和精力來進(jìn)行學(xué)習(xí)。每一階段的學(xué)習(xí),對內(nèi)容的理解、吸收、實(shí)踐過程中難免會出現(xiàn)各種問題,如何解決?

    中醫(yī)“望聞問切”四診技術(shù)是醫(yī)生對病人進(jìn)行辯證施治的重要依據(jù),它具有直觀性和樸實(shí)性,在感觀所及的范圍內(nèi)直接獲取信息,使醫(yī)生明了,作出判斷,對癥下藥。如果能在學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏基礎(chǔ)知識和技術(shù)中借鑒和發(fā)揮這一中醫(yī)治病良方,將對鋼琴即興演奏技能起到不可估量的作用。

    一、“四診”應(yīng)用

    1、“望診”的應(yīng)用

    望診,是醫(yī)者用視覺對人體全身或局部的一切可見征象以及排出物等進(jìn)行有目的的觀察,以了解病情。在學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏時,“望”即學(xué)習(xí)者用“看”的方式,運(yùn)用視覺對和聲學(xué)等理論知識進(jìn)行有目的的閱讀和分析,從而為下一階段的學(xué)習(xí)打下良好基礎(chǔ)。

    (1)“望書面”找規(guī)律

    “望”,不僅要望其書面,獲得“和聲學(xué)”理論知識,更要望和聲句式、連接序進(jìn)、音形與節(jié)奏、功能與色彩,并發(fā)揮我們的聽覺系統(tǒng)認(rèn)知不同音響功能,以此解決我們理解和聲的困難,使我們感知和聲的魅力,準(zhǔn)確無誤地掌握和聲用法的規(guī)律。

    (2)“細(xì)心望”巧應(yīng)用

    隨著科學(xué)的發(fā)展,大量的理論資料映入視覺,但人的精力有限,無法做到太仔細(xì)地“望”;而粗略地“望”,又會遺漏重要的內(nèi)容,所以“細(xì)心望”就十分關(guān)鍵。如:做和聲分析作業(yè)時,抓住和聲的功能作用,巧用電腦播放音樂光盤,對譜例進(jìn)行直觀、完整的“細(xì)心望”,使之掌握不同和聲在不同作品中的運(yùn)用,確保作品中的和聲是“活”的和聲。

    2、“聞診”的應(yīng)用

    聞診是通過聽聲音和嗅氣味來獲得病情資料的一種方法。在學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏中,“聞”即學(xué)習(xí)者用“聽”聲音的方式,來有效地駕馭鍵盤和聲。

    (1)“聞”字當(dāng)頭巧學(xué)習(xí)

    什么是鍵盤和聲?鍵盤和聲就是把內(nèi)心的和聲音響直接、準(zhǔn)確地表現(xiàn)在鍵盤樂器上的一種理論應(yīng)用化技巧。筆者經(jīng)過幾年的學(xué)習(xí)和嘗試,體會到:學(xué)好鍵盤和聲,必為鋼琴即興演奏帶來意外的收獲。其原因是:它提升了鍵盤演奏的層次,音樂判斷力、和聲感和調(diào)性感有了質(zhì)的變化,使演奏詮釋能力更有深度,綜合式音樂能力得到充分提高。那么如何學(xué)好鍵盤和聲呢?筆者認(rèn)為:運(yùn)用“聞”字巧學(xué)習(xí),即加強(qiáng)聽覺訓(xùn)練,發(fā)展內(nèi)心聽覺;鍛煉耳朵聽覺,培養(yǎng)敏銳的聽覺能力;提高對和聲的審美能力及培養(yǎng)多聲部的立體思維能力;培養(yǎng)創(chuàng)新意識;重視實(shí)踐。

    (2)“用心聞”創(chuàng)新意

    鍵盤和聲是通過聲音來反映和聲的色彩和形象。事實(shí)上聽覺實(shí)踐比視覺實(shí)踐更重要,所以要想達(dá)到提高鍵盤彈奏能力,熟悉和弦的各個位置,就應(yīng)該“用心聞”,即“聞”對象的選擇(幾種不同風(fēng)格的和聲);“聞”方式的選擇(和聲的運(yùn)用);“聞”時間的選擇(每天練習(xí)的時間應(yīng)隨著每個人的體力、精力科學(xué)而定);“聞”的實(shí)施(將四部和聲習(xí)作改編為各種鍵盤織體的練習(xí))與控制(和弦各音的音色);“聞”的結(jié)果(創(chuàng)作的樂句)評價要用心,創(chuàng)作出的曲子才有新意。如:選擇某種風(fēng)格(如歐洲古典功能和聲)的和聲語匯運(yùn)用到自己所創(chuàng)作樂曲當(dāng)中時,應(yīng)先“聞”鍵盤和聲,以決定創(chuàng)作樂曲的方向。與此同時,在“聞”之前,首先要用心搜集,選擇一些歐洲古典音樂作品,多聽、多看、多分析作品的和聲進(jìn)行,不僅在感官上“聞”,而且在理智上進(jìn)行“用心聞”。然后用心選擇方式,從巴洛克、古典、浪漫主義和民族樂派到近代主義樂派時期。最后就是用心地實(shí)施(將四部和聲習(xí)作改編成各種類型織體的練習(xí)),設(shè)計(jì)合理的控制方式(注意各個聲部的進(jìn)行、銜接、“解決”),在對比中聽懂和弦的色彩,以求和聲進(jìn)一步地豐富和更新,同時對得出的結(jié)果(創(chuàng)作的新樂段、樂句)進(jìn)行匯總實(shí)踐,當(dāng)彈出實(shí)際音響時,用一對聰慧的耳朵聆聽其音響效果,在想象與實(shí)際間反復(fù)校正,體驗(yàn)新旋律的真諦,確保樂曲質(zhì)量上乘。

    3、“問診”的應(yīng)用

    問診是醫(yī)生對病人或陪診者進(jìn)行有目的的詢問,從而了解患者疾病發(fā)生發(fā)展、診療經(jīng)過等情況的診察方法。學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏的“問”即詢問,主要是指我們向老師請教過程中的交流。如復(fù)調(diào)音樂非常抽象,老師就會布置大量的練習(xí)風(fēng)格模仿寫作題,讓我們進(jìn)行練習(xí),使我們能抓住凋式調(diào)性、對位技術(shù)展開的動機(jī)構(gòu)成、對位法繁復(fù)的規(guī)則要點(diǎn),并注重和聲功能在對位的過程中所起的導(dǎo)向作用,合理引入與運(yùn)用外聲以寫出純正的復(fù)調(diào)風(fēng)格旋律。

    4、“切診”的應(yīng)用

    切診是醫(yī)生用手切脈和觸按病人的肌膚等部位,以獲取病人相關(guān)體征的診察方法。在鋼琴即興演奏中,最常用的切診用在鋼琴演奏技巧和即興演奏,如何“切”中要害這才是我們學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏的精髓。

    (1)運(yùn)用切診來提高演奏者的鋼琴演奏技巧和音樂感受能力。

    眾所周知:鋼琴演奏時大腦、雙手、內(nèi)心之間既獨(dú)立又統(tǒng)一,即眼(識譜)一腦(分析與指揮)一雙手(演奏)一耳(聆聽)一心(辨別與感受)。由于鋼琴演奏是屬于對技術(shù)、技巧要求苛刻的一門藝術(shù),只有在技術(shù)達(dá)到一定水準(zhǔn)的前提下才有技巧,所以要想盡快掌握鋼琴演奏技巧,首先從筑牢音樂基礎(chǔ)人手,將“切診”與學(xué)習(xí)演奏技巧有機(jī)結(jié)合起來,認(rèn)真練好不同類型的鋼琴練習(xí)曲及彈奏各種風(fēng)格體裁的樂曲。在這過程中,要注重對音樂本身的思考和感悟以及相關(guān)的文化鏈接,避免走人為了技巧而演奏出“行尸走肉”作品的誤區(qū),要揭示音樂內(nèi)涵,塑造藝術(shù),刻畫典型意境。

    (2)在即興演奏時要遵循望、聞、切診互為作用的規(guī)則。

    即興演奏起源于中世紀(jì),分為兩種,一種是即興伴奏,另一種是即興演奏,二者是不同的概念?!半S性而做,看到一首作品有感而發(fā),這就是即興演奏,它是挖掘自己的潛能,表達(dá)自己內(nèi)心的一種藝術(shù)。”這一段話說明了:即興演奏不同于作曲,它需要靈活處理,一氣呵成。因此,在學(xué)習(xí)、實(shí)踐即興演奏的過程中,“切”字當(dāng)頭,活學(xué)活用,如對某一音樂作品進(jìn)行即興演奏時,首先是“望”(視覺)原音樂作品曲譜,其次是“聞”(聽覺)琴聲以及情緒意志的感知加上意識的“切”(綜合活動),把自己的想象力放在音樂中,融入到故事中,以各種音樂要素為暗示,創(chuàng)作出屬于自己的音樂作品,然后對此作品再細(xì)“切”,構(gòu)想節(jié)拍、速度、力度、調(diào)性、音樂織體具體化,并同時進(jìn)入修改、創(chuàng)作階段,將自己的樂感與體驗(yàn)變?yōu)閯勇牭臉非?/p>

    二、多元應(yīng)用,激發(fā)靈感提高效率

    “望聞問切”是相互影響的診斷方法。在學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏技術(shù)時,對“望聞問切”進(jìn)行多元應(yīng)用后,既激發(fā)了靈感,又提高了學(xué)習(xí)的效率。

    1、望”與“聞”相結(jié)合,能更好地記憶和理解鍵盤和聲相關(guān)內(nèi)容。

    如,在做(望)和聲習(xí)題過程中,遇到復(fù)雜的音群時,便采用“多元運(yùn)用”方法,在鋼琴鍵盤上“聞”和聲譜例,找到習(xí)題樂句主線與發(fā)展方向,并分清主要或次要部分,從而提高自己的內(nèi)心聽覺能力和和聲審美能力及多聲部的立體思維能力。

    2、四診合用,打破了演奏者與觀眾之間的隔閡。

    如,筆者長期在鼓浪嶼音樂廳、演奏點(diǎn)進(jìn)行鋼琴演奏,為了讓鼓浪嶼音樂文化底蘊(yùn)在“潤物細(xì)無聲”間更加深入人心,也想使自己的演奏貼近觀眾,引起更多的共鳴和反響,常在演奏完鋼琴曲后,面對不同觀眾的音樂欣賞水平,與他們以多種形式進(jìn)行音樂知識交流互動——增加鋼琴即興演奏,請(問)觀眾說出他們熟悉的題材,看(望)題材,為旋律配置和聲(聞),給旋律加上前奏和主題、延伸樂思,根據(jù)音樂動機(jī)作出即興演奏(切)。經(jīng)過互動后,一方面觀眾時刻將演奏的音樂與自己內(nèi)心的音樂相對比,更充分地感受、親近音樂,體現(xiàn)出大眾的參與性;另一方面,筆者在這種情況下受到了情感的擊發(fā),創(chuàng)造出意想不到的效果,極大地提高了鋼琴即興演奏技術(shù)和工作能力。由此可見,望、聞、問、切四個環(huán)節(jié)不是孤立進(jìn)行的,而是一個有機(jī)的整體,并且要穿插交錯進(jìn)行,貫徹到鋼琴即興演奏的始終。

    “望聞問切”既是一個由發(fā)現(xiàn)問題到探究原因并最終著手解決的由淺入深的過程,又是一個綜合運(yùn)用的豐富多元的系統(tǒng)。作為學(xué)習(xí)鋼琴即興演奏者,掌握這些要領(lǐng),靈活運(yùn)用,那么將發(fā)現(xiàn)和解決學(xué)習(xí)上不少難題,明顯提高學(xué)習(xí)效率,提高鋼琴即興演奏質(zhì)量。

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