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    “非遺”昆曲藝術(shù)的動態(tài)傳承

    2015-11-02 16:39:27余映
    藝海 2015年4期
    關(guān)鍵詞:非遺昆曲

    余映

    [摘要]作者作為一名出生于湘昆世家的藝術(shù)工作者,以自己飾演的咬臍郎為例,談了“非遺”昆曲藝術(shù)的動態(tài)傳承。

    [關(guān)鍵詞]昆曲 動態(tài)傳承 《白兔記》 咬臍郎

    中國昆曲是2001年入選世界非遺首批項(xiàng)目的榜首。對世界對中國的非遺傳承起著重大而深遠(yuǎn)的影響。申遺成功十余年來,全國各昆劇院團(tuán)為傳承瀕臨衰落的昆曲藝術(shù),作出了歷史性的貢獻(xiàn)。傳承了《牡丹亭》、《長生殿》、《桃花扇》、《張協(xié)狀元》、《玉簪記》等一大批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目,湘昆也先后傳承了《彩樓記》、《荊釵記》、《白兔記》等特色劇目。昆曲的傳承從此開啟了中國搶救挖掘傳承豐富多彩的民族文化遺產(chǎn)新局面,中華大地非遺項(xiàng)目真是琳瑯滿目,花團(tuán)錦簇。

    在非遺傳承的大好形勢下,我有幸在湘昆《白兔記》中扮演了咬臍郎,為昆曲藝術(shù)的傳承做出了有益探索和微薄的貢獻(xiàn)。我出生在湘昆世家,從小在昆曲藝術(shù)的氛圍中長大,耳濡目染。在八十年代中后期我考入了湖南省藝校昆劇科,開始了湘昆藝術(shù)之路。這一時(shí)期正逢國家提出振興昆曲,本應(yīng)該說機(jī)緣不錯,昆曲在黨和政府關(guān)懷下正一步一步走向復(fù)興。在校期間女生中我的基本功較為突出,能走小翻、提筋、蠻子、旋子、甩提等高難度功夫,把子功也較溜,打出手也得心應(yīng)手,因此學(xué)校把我做武旦培養(yǎng)。后來孫金云老師看我嗓子還不錯,便有意識讓我朝刺殺旦方向發(fā)展,她把《藏舟刺梁》作了我的開蒙戲,畢業(yè)時(shí)孫老師和我媽郭鏡蓉合作,又把她倆從辰河戲楊宗道老前輩處學(xué)來的《幽會·放裴》兩折傳授給了我。這出戲更吃功,在《放裴》中更有繁重功夫身段,在全省藝校匯演中得到較高評價(jià)并獲表演獎。在校所學(xué)這些劇目都體現(xiàn)了湖南昆曲的特色和劇目上的稀缺性。畢業(yè)后又繼續(xù)學(xué)習(xí)了《折梅》,這是一出旦行腿功戲,一條腿在椅背上有高難度的功夫表演,我那時(shí)正青春年華有一股倔勁,偏愛挑戰(zhàn)這類難度戲。但由于當(dāng)時(shí)演出市場萎縮,客觀環(huán)境不利,我們90屆這批小字輩演出機(jī)會太少,雄心壯志在慢慢消磨,但我內(nèi)心一直在堅(jiān)持,我不愿辜負(fù)父母的期望和恩師的心血,對這些湘昆特色劇目,我二十年來一直在暗暗復(fù)習(xí),只要有機(jī)會,我都愿拿出來亮亮相,不管是人家叫好或是挑刺,我都能正確對待,無怨無悔。因?yàn)楸3窒胬ヌ厣?,繼承湘昆傳統(tǒng),是我的人生藝術(shù)追求,要對得起自己的職業(yè),對得起湘昆前輩師尊(包括我的父母)在搶救繼承湘昆傳統(tǒng)藝術(shù)的長期艱苦努力積攢的可貴成果。我即使在藝術(shù)上取不了多大成就,只要這些可貴的湘昆傳統(tǒng)藝術(shù)果實(shí)不丟失,將來培養(yǎng)后代我也不至于兩手空空,愧對后人。正由于自己有這種憂患意識,我畢業(yè)后利用家學(xué)淵源,在九十年代初,跨行當(dāng)向母親郭鏡蓉學(xué)了娃娃生戲《出獵·訴獵》,這是一出歌舞并重,特色鮮明的湘昆傳統(tǒng)折子戲,是我母的成名代表作,是湘昆劇團(tuán)重點(diǎn)特色劇目之一。湘昆此劇特色鮮明,唱做俱佳,身段繁重,載歌載舞,卻處處規(guī)范典雅,不失昆曲固有風(fēng)格,聽母親說60年代之初,湘劇名旦陳綺霞老師在湘昆任教期間,為湘昆《出獵·訴獵》巧妙有機(jī)地化進(jìn)了湘劇《打獵·回書》中的娃娃生精彩生動的表演藝術(shù),使之與湘昆載歌載舞的繁復(fù)而又精致的表演風(fēng)格融為一體,她正確處理在昆曲的基礎(chǔ)上吸收湘劇,使該劇更具湘味,更加生動活潑,又規(guī)范典雅,多彩多姿,形成了更加鮮明的湘昆特色,在昆曲界獨(dú)樹一幟。陳老師作出了開創(chuàng)性的歷史貢獻(xiàn),功不可沒。

    1961年在北京演出這出湘昆特色劇目后,北昆藝術(shù)大師白云生甚為欣喜,并喜收我母為弟子,此后更結(jié)下了深厚的師徒情緣。1962年湘昆赴蘇州參加蘇浙滬第二屆昆劇匯演,湘昆與蘇昆聯(lián)合演出三場,首晚湘昆演出《醉打山門》《出獵·訴獵》二劇后,在蘇州引起震撼,《蘇州日報(bào)》發(fā)文《湘昆打炮戲好》熱情贊譽(yù),更受到了昆劇泰斗徐凌云老前輩的高度賞識,還發(fā)生了一樁梨園佳話——一個(gè)小鐵鉤的故事(見1985年《上海戲劇》)湘昆演出次日晨,徐老親來湘昆駐地,主動向咬臍郎扮演者(我媽)傳授了一出娃娃生戲《寄子》;這都是因?yàn)椤冻霁C·訴獵》富有湘昆特色的表演藝術(shù)打動了老先生。這充分說明一個(gè)簡單道理,有湘昆特色才有湖南昆劇的存在價(jià)值。在昆曲界才能爭得一席之地,取得更大發(fā)展。

    南昆周傳瑛和鄭傳鑒老師八十年代來湘昆教學(xué)時(shí),也主動為湘昆《出獵·訴獵》進(jìn)一步打磨加工,周老為【普天樂】的身段作了細(xì)致潤色,咬臍郎唱到“分圍跨馬”時(shí),周老在此處加了一個(gè)精彩的飛腳身段,更好地表現(xiàn)了小將軍的矯健英姿。當(dāng)時(shí)鄭傳鑒老師還和周老師商量要把《訴獵》結(jié)尾處再處理一下,他建議咬臍郎借鑒《雅觀樓》舞令旗下場,表現(xiàn)咬臍郎接母的喜悅心情。周老也表示贊同,鄭老說:“請周老師教《雅觀樓》好了?!敝芾闲χf:“這戲我?guī)资隂]演了,記得還是在仙霓社時(shí)演過,都記不得了,手頭也沒有劇本和曲譜,這次恐怕教不了,以后找機(jī)會吧?!辈痪绵嵗匣販笳姘选堆庞^樓》的劇本曲譜寄給了我媽,可惜我媽從此再也沒有找到機(jī)會向周老學(xué)習(xí)《雅觀樓》,這事成了我媽的終身遺憾。

    二十多年后的2011年6月,我為了排演《訴獵》參加在上海舉辦的全國昆曲中青年優(yōu)秀劇目展演周,我終于下決心加上了舞令旗的一段表演,聊以紀(jì)念周,鄭二老對湘昆的一片深情,總算替我母實(shí)現(xiàn)了二老的遺愿。上海的演出雖說我臨時(shí)趕排,匆忙上陣,功夫的恢復(fù)還未達(dá)到要求,但由于自己有一顆上進(jìn)心,競技狀態(tài)還不錯,心態(tài)也較平穩(wěn),此劇與《山門》又是此次湘昆參演六折戲中僅有的兩個(gè)湘昆特色劇目。我下決心要爭口氣,好好演,果然此番演出劇場效果不錯,上海的觀眾對《訴獵》是非常認(rèn)可的,觀眾的掌聲是既熱烈又真誠。近日上海市政府白副秘書長(昆曲迷)還專門來電話向李副團(tuán)長索要湘昆《訴獵》的影碟,

    他非常欣賞《訴獵》,認(rèn)為很有特色,他要求收藏。這種社會效應(yīng),正是湘昆藝術(shù)特色所賜。

    記得1994年我學(xué)《出獵·訴獵》不久,中央文化部在北京舉辦全國昆曲青年演員交流匯報(bào)演出,我演的《出獵》有幸被選送參賽。但又不幸,在臨近演出時(shí)我突患急病,不吃不喝急壞了省地領(lǐng)隊(duì)和導(dǎo)演老師,臨時(shí)把較有難度的功夫處理刪去了,雖說遇到較大困難,但我挺住了,我也首次獲得了“蘭花表演獎”

    不久后臺灣中央大學(xué)專程到郴州,要錄制一批湘昆特色劇目,我主演的《出獵訴獵》被選上,并被收入臺灣中國昆曲音像庫。這充分證明特色劇目的特殊價(jià)值和深遠(yuǎn)意義。

    湘昆《出獵·訴獵》的成功繼承和發(fā)展,傾注了湘昆、湘劇和南北昆曲界諸多老前輩的心血,這出戲是湘昆繼承傳統(tǒng)結(jié)下的藝術(shù)果實(shí),是較為成功的范例之一。我能把這出戲繼承下來,也感到十分欣慰,母親已年逾古稀,但愿我能不負(fù)母親重托。把湘昆傳統(tǒng)藝術(shù)薪火相傳,保持湘昆特色,繼承湘昆傳統(tǒng),我希望做一個(gè)力所能及的湘昆藝術(shù)傳人,近點(diǎn)綿薄之力。

    2012年新排《白兔記》全本,是一次全面動態(tài)傳承湘昆優(yōu)秀藝術(shù),是我藝術(shù)人生中難得的機(jī)遇,我深知人生難得幾回搏,因此我下定決心豁出去拼一回,半年多來我堅(jiān)持苦練基本功,風(fēng)雨無阻,無論在排練場,還是在家中,我都能堅(jiān)持練戲練功練體力,練唱練氣練念白,要在前人的成就基礎(chǔ)上提高與發(fā)展,做到動態(tài)傳承。

    《白兔記》是昆曲古老的經(jīng)典劇目之一,更是極具獨(dú)特地域特色的湘昆的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目,具有頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力,數(shù)百年來,一直在民間傳唱不衰。湘昆《白兔記》在六十年代就已全本演出,八十年代也曾恢復(fù)上演,應(yīng)該說這是湘昆特色鮮明、傳統(tǒng)深厚,保存完整的一本大戲。

    湘昆《白兔記》是經(jīng)我父親余懋盛精心改編的。他敢于突破一直以來糾纏于“一夫二妻”觀念的束縛,重新調(diào)整劉知遠(yuǎn)、李三娘、咬臍郎、岳秀英一家人的關(guān)系,將他們之間矛盾糾葛,作了新的詮釋,深入開掘出以“親情”為核心的主旨,繼承并發(fā)展了昆劇的傳統(tǒng),貫穿著戲曲推陳出新精神。我國歷史上的殘?zhí)莆宕?,是一個(gè)藩鎮(zhèn)割據(jù),戰(zhàn)亂頻繁的黑暗時(shí)代,它給千萬個(gè)家庭帶來深重的苦難?!栋淄糜洝返呐魅斯钊镌谶@種環(huán)境下,又遭受無情哥嫂的折磨,白天汲水,晚來挨磨,在磨坊產(chǎn)子時(shí)競連一把花剪斷嬰兒臍帶也不可得,無奈只得用口斷臍。在一系列的苦難中,對丈夫的愛情,對“三朝未滿,帶血而去”的兒子的摯愛,支撐著李三娘頑強(qiáng)地活了下來!這一堅(jiān)韌不屈的古代婦女形象,在舞臺上得到完整的體現(xiàn),真實(shí)而又感人,博得觀眾無限的同情與憐憫。出身微賤的劉知遠(yuǎn),為了個(gè)人前程,不惜“停妻再娶”,改編本對他作了適度的批判,這是應(yīng)該的。但更著筆于典型環(huán)境中人物性格、心態(tài)的開掘。一個(gè)生活底層的窮漢不通過婚姻關(guān)系這類途徑是不可能有出頭之日的。但劉知遠(yuǎn)雖然成了岳總鎮(zhèn)的貴婿,而他的內(nèi)心深處,始終沒有忘記曾經(jīng)患難的發(fā)妻李三娘。他也想把她接來,可卻也有著兩難之處??陀^上自己一直處于南征北戰(zhàn)之中;另一方面接來了怎么辦?不委屈岳氏就委屈了三娘,何況提攜他的威勢并重的老岳父還在,他不能不考慮后果的嚴(yán)重性。這樣具體描寫,使劉知遠(yuǎn)這一歷史人物真實(shí)可信起來。

    我扮演的咬臍郎在舞臺上雖然出現(xiàn)較遲,然前面的《產(chǎn)子》、《送子》、《接子》,都是圍繞著一個(gè)“情”字展開鋪墊的,使這一美的形象呼之欲出。在《出獵》、《訴獵》、《圓夢》三場戲里,我演出的小將軍咬臍郎始終處于情感沖突的中心。成為生母李三娘、養(yǎng)母岳秀英、父親劉知遠(yuǎn)之間的感情紐帶,咬臍郎不愿意看到父母的離異,他眷戀著生母之情,繼母之愛,他發(fā)白一個(gè)少年純真的人性和親子之情,把一個(gè)破碎的家庭彌合起來,顯示了人世間親情的可貴。所以我演的咬臍郎這一形象很關(guān)鍵,我必須演出真情,演出真愛,塑造童真美好天使形象,把咬臍郎這一善良、純真、生氣勃勃的少年,活生生體現(xiàn)出來,成為觀眾最喜愛的角色。使全劇從較為簡單的道德批判進(jìn)入人文評判的新境界。

    在沈斌導(dǎo)演的親切指導(dǎo)下,嚴(yán)格要求下,耐心啟發(fā)下,慢慢開竅,功在長,戲在通。抓業(yè)務(wù)的羅艷書記大師姐,對我近乎苛刻的嚴(yán)要求,我開始還有點(diǎn)抵觸,但是通過她在排戲中幾個(gè)關(guān)鍵處的點(diǎn)撥,使我豁然開朗,也明白了她的良苦用心。沒有壓力就不能激發(fā)我的潛能,戲就很難提高。沒有她和劉婕小師妹對我白口存在許多毛病進(jìn)行耐心糾錯,我的白口不可能有如此質(zhì)的長進(jìn)。王老師為我練聲中畫龍點(diǎn)睛,使我的演唱技巧也有了明顯提高,此次《白兔記》演出能較好塑造咬臍郎這一角色是導(dǎo)演、老師、師姐妹們共同幫扶的結(jié)果。雖然參加昆曲藝術(shù)節(jié)、湖南藝術(shù)節(jié),也進(jìn)京匯報(bào)演出了,也得了獎,獲得好評,但我沒有本錢驕傲,我要認(rèn)真總結(jié)演出的成敗得失,鞏固成果,修正缺失,以利再戰(zhàn)。

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