淺析鋼琴演奏過程中如何放松

錢 晨

（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264200）

淺析鋼琴演奏過程中如何放松

錢 晨

（山東大學(xué)（威海），山東 威海 264200）

鋼琴演奏屬于表演藝術(shù)當(dāng)中的一種，與其他的表演藝術(shù)相同，鋼琴演奏表演者練習(xí)鋼琴最終的目的也是為了在舞臺(tái)上相大家表演。但是由于大部分的表演者在舞臺(tái)上表演時(shí)，非常容易因?yàn)檫^于緊張導(dǎo)致的壓力過大，再加上鋼琴演奏本身所具有的較大難度操作，導(dǎo)致演奏者在鋼琴演奏的過程中出現(xiàn)失誤，以此為鋼琴演奏的效果帶來了不少不良的影響。為此，鋼琴表演者在演奏的過程中應(yīng)該適時(shí)的進(jìn)行放松，以此演奏者才能完美的將鋼琴演奏出來。本次研究主要是對(duì)演奏者在演奏過程中的在演奏技巧與自身的心理這兩方面的放松技巧進(jìn)行放松。

放松；鋼琴演奏；演奏技巧；心理放松

對(duì)于鋼琴演奏者來說，在演奏的過程中進(jìn)行放松是非常有必要的，但是這并不代表著這一放松是絕對(duì)性的放松。雖然放松是整個(gè)鋼琴演奏過程中的關(guān)鍵，但是絕對(duì)的放松不僅僅不會(huì)對(duì)演奏者有所幫助，甚至還會(huì)起到反方向的作用。對(duì)于演奏者來說，鋼琴演奏過程中的放松主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是演奏者在演奏技巧方面的放松，另一方面是演奏者自身心理的放松。演奏者想要提升自己的鋼琴演奏水平，那么處理好局部緊張與整體放松之間的相對(duì)關(guān)系是非常重要的。

一、演奏者在演奏技巧上的放松

演奏技巧的放松事實(shí)上就是演奏者對(duì)自身肢體的放松，由于演奏者過于的緊張，導(dǎo)致其在演奏過程中肢體容易僵硬，這也就無法靈活的將曲目演奏出來。而關(guān)于演奏者自身肢體上的放松，其主要有五方面的放松技巧，下面將簡(jiǎn)析這五方面的放松技巧。

（一）讓手指在放松的過程中更加的靈活

首先是演奏者手指方面的放松技巧。對(duì)于鋼琴演奏者來說，手指是非常重要的“武器”，如果沒有手指，演奏者也無法將優(yōu)美的鋼琴曲目演奏出來，因此在演奏過程當(dāng)中對(duì)演奏者的手指進(jìn)行適時(shí)的放松是非常重要的。對(duì)于鋼琴演奏者來說，其手指是需要具有獨(dú)立、靈活的功能和優(yōu)秀的支撐能力的。靈活、獨(dú)立的手指能夠?qū)撉偾恐胸S富多彩的聲音表現(xiàn)出來，而優(yōu)秀的支撐能力則是能夠使得演奏者在演奏過程中將較為輕柔的曲調(diào)靈活的演奏出來。對(duì)此，對(duì)手指上的放松主要所針對(duì)就是這兩方面。

（二）放松手掌，發(fā)揮手掌原有的支撐力

對(duì)于鋼琴演奏者來說，手掌上的放松也是非常重要的。因?yàn)檠葑嗾叩氖终剖悄軌虬芽劁撉傺葑噙^程中的發(fā)音質(zhì)量的，其與演奏者的手指也是相關(guān)聯(lián)的。演奏者手掌的支撐力越大，其演奏過程中手指才能更加靈活的演奏。而演奏者在舞臺(tái)上進(jìn)行演奏時(shí)，因?yàn)閮?nèi)心過于緊張，手掌的支撐力下降，以此也就導(dǎo)致演奏者的手指無法集中，這樣也就使得演奏者手指的靈活、獨(dú)立性消失。

（三）充分發(fā)揮手腕的調(diào)節(jié)作用

手腕在演奏過程中主要的作用就是調(diào)節(jié)演奏者的手臂和手，而手腕的放松則是調(diào)節(jié)演奏者手臂和手的基礎(chǔ)。在演奏的過程中，演奏者的手是不能過于緊張的向上抬起，但是也不能過于放松的向下墜壓。在這里也就體現(xiàn)了演奏者在演奏過程中，放松并非絕對(duì)性。想要完美的將曲目演奏出來以外，靈活的調(diào)節(jié)自身手腕的彈奏位置也是非常重要的。

（四）充分發(fā)揮手肘的中介作用

對(duì)于鋼琴演奏的整個(gè)過程來說，演奏者肘部的放松所起到的是一個(gè)中介的作用。演奏者在演奏時(shí)，如果手肘因緊張過于用力的夾住演奏者的身體，容易導(dǎo)致演奏者無法靈活的移動(dòng)手腕，導(dǎo)致手指無法靈活的進(jìn)行演奏。當(dāng)然，演奏者的手肘也不應(yīng)該過于放松，太過于放松的手肘會(huì)導(dǎo)致演奏者無法將自己手掌的力量傳遞到手指，這也就容易導(dǎo)致演奏者無法將鋼琴曲目中各種各樣的音色表達(dá)出來，以此而影響演奏效果。

（五）適時(shí)的放松手臂“等于”重量演奏

最后就是對(duì)演奏者手臂的放松，由于手臂是目前演奏者達(dá)到重量演奏的關(guān)鍵，想要有效的將重量演奏的效果表現(xiàn)出來，對(duì)手臂力量的靈活運(yùn)用是非常重要的。而人的手臂只有在自然狀態(tài)下才能夠向手進(jìn)行力量的傳遞，才能將歌曲完美的演奏出來。但是由于演奏者過于緊張，導(dǎo)致演奏者在演奏時(shí)無妨將手臂的力量自然的傳遞到手的各個(gè)部位，以此而影響了演奏。

二、演奏者對(duì)自身心理的放松

根據(jù)調(diào)查研究結(jié)果顯示，目前絕大多數(shù)鋼琴演奏者在演奏過程中出現(xiàn)心理緊張的原因主要有以下幾個(gè)方面：第一方面，第一次上舞臺(tái)演奏，害怕演奏出錯(cuò)，所謂“越怕越錯(cuò)”，由此而導(dǎo)致的心理緊張；第二方面，演奏者對(duì)即將需要演奏的鋼琴曲目的處理心理把握不夠，技術(shù)上不過關(guān)；第三方面，演奏者對(duì)舞臺(tái)的演奏環(huán)境不太適應(yīng)。那么為了能夠解決演奏者內(nèi)心的緊張感，以此來保證演奏過程的順利，其可以采取以下幾種措施來進(jìn)行心理減壓。

第一種，根據(jù)研究結(jié)果表明，如果人的心理處于緊張狀態(tài)的時(shí)候，想要緩解緊張的心理，其可以選擇一個(gè)較為安靜、活動(dòng)自如、空氣清新的環(huán)境中進(jìn)行減壓，減壓的方式可以為閉眼，深呼吸，以此來放松自身緊張的關(guān)節(jié)和肌肉；第二種，當(dāng)演奏者在演奏時(shí)感覺到緊張時(shí)，演奏者首先應(yīng)該進(jìn)行一次深呼吸，然后盡可能的將自己的注意力集中在演奏曲目上面，將精神力集中在曲目上，而不是去在乎觀眾，在乎自己是否會(huì)將曲目演砸等等“無關(guān)緊要”的事情上。當(dāng)一個(gè)人全身心的將注意力集中在一件事情上時(shí)，其原本緊張的心理也就會(huì)開始慢慢的放松。

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