淺談紀(jì)實(shí)攝影如何融入新聞報(bào)道

諸葛經(jīng)緯 劉洋

【摘要】紀(jì)實(shí)攝影以反映當(dāng)下真實(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況為其主要目的，所表現(xiàn)出的是反映人與人，人與自然的關(guān)系，揭示人類(lèi)行為的生活方式，所以它往往會(huì)被賦予深刻的社會(huì)價(jià)值，產(chǎn)生巨大的影響力。而新聞報(bào)道也同樣是以客觀(guān)真實(shí)為主，有著一定的準(zhǔn)確性、真實(shí)性、簡(jiǎn)明性與及時(shí)性，二者皆有真實(shí)性特點(diǎn)，以“真實(shí)性”這一相同點(diǎn)為二者銜接點(diǎn)，把紀(jì)實(shí)攝影融入新聞報(bào)道之中，紀(jì)實(shí)攝影深刻的社會(huì)價(jià)值所帶來(lái)的影響力無(wú)疑會(huì)使新聞報(bào)道如虎添翼。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)實(shí)攝影新聞報(bào)道真實(shí)性時(shí)代熱點(diǎn)

2015年，盧廣拍攝的《污染與發(fā)展》，獲得了“荷賽”長(zhǎng)期拍攝題材三等獎(jiǎng)，因此受到人們的廣泛關(guān)注。這組照片以鏡頭客觀(guān)記錄了最真實(shí)的中國(guó)環(huán)境污染問(wèn)題，使得民眾對(duì)于環(huán)境污染形成更深刻的認(rèn)識(shí)。

《污染與發(fā)展》這組照片屬于紀(jì)實(shí)攝影。所謂紀(jì)實(shí)攝影，美國(guó)紀(jì)實(shí)攝影家多蘿西婭·蘭格曾為其確定理論意涵：紀(jì)實(shí)攝影反映當(dāng)下，為將來(lái)作影像實(shí)證。紀(jì)實(shí)攝影反映的是人與人，人與自然的關(guān)系；主要記錄人的活動(dòng)；描繪人類(lèi)社會(huì)生活中的制度、習(xí)俗等；揭示人類(lèi)行為的生活方式。①所以，紀(jì)實(shí)攝影在攝影實(shí)踐中，往往被賦予深刻的社會(huì)價(jià)值，產(chǎn)生巨大影響力。若將紀(jì)實(shí)攝影納入普通新聞報(bào)道中，無(wú)疑將如虎添翼。那么究竟紀(jì)實(shí)攝影與普通新聞報(bào)道有何相似之處，又該如何將紀(jì)實(shí)攝影融入新聞報(bào)道當(dāng)中呢？本文以《污染與發(fā)展》等紀(jì)實(shí)攝影作品為例探討此問(wèn)題。

從“相似性”到“相通性”

紀(jì)實(shí)攝影是一種以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，其素材來(lái)源于生活和真實(shí)。而新聞報(bào)道，就是對(duì)新近發(fā)生的事實(shí)的報(bào)道，它的特點(diǎn)是用事實(shí)說(shuō)話(huà)，盡量真實(shí)地提供信息，有一定的準(zhǔn)確性、真實(shí)性、簡(jiǎn)明性與及時(shí)性。比較二者定義，其皆備“真實(shí)性”這一屬性，可以說(shuō)真實(shí)性同為它們的生命之源。既然二者有某種相似性，紀(jì)實(shí)攝影又該如何利用此種相似性來(lái)完成與新聞報(bào)道的相通相融呢？

1、書(shū)寫(xiě)“真實(shí)的故事”

盧廣的《污染與發(fā)展》每一幅圖片，都在講述一個(gè)故事，將這些故事集中起來(lái)，就成為一個(gè)現(xiàn)象。為何他的作品能夠深深觸動(dòng)觀(guān)者的心靈？因?yàn)樗龅搅苏鎸?shí)地記錄，哪怕真實(shí)到鮮血淋漓。他通過(guò)圖片刻畫(huà)了因污染而造成的種種恐怖場(chǎng)景。這些真實(shí)到可怕的場(chǎng)景是論述環(huán)境污染后果的鐵證。

作為紀(jì)實(shí)攝影來(lái)看，它是具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和使命感的攝影家們，秉承人道主義精神和善良準(zhǔn)則，以無(wú)比的毅力甚至是獻(xiàn)身精神，深入人類(lèi)的生存實(shí)際，真正的了解并尊重被攝對(duì)象，不虛構(gòu)、不粉飾、不夸張，大多以抓拍的方式再現(xiàn)真實(shí)的情景。紀(jì)實(shí)攝影作品無(wú)論美好或是丑陋，目的都在于表現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的世界，引起人們的關(guān)注，喚起社會(huì)良知。②而新聞報(bào)道也是如此，沒(méi)有真實(shí)性的新聞報(bào)道就不能作為新聞存在，它有可能會(huì)誤導(dǎo)普通群眾的視線(xiàn)和觀(guān)點(diǎn)，對(duì)社會(huì)造成極大的負(fù)面影響?？梢?jiàn)，不論是紀(jì)實(shí)攝影還是新聞報(bào)道，講述一個(gè)“真實(shí)的故事”是非常重要的，也是二者的本質(zhì)所在。

盧廣也曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我的鏡頭不說(shuō)謊?！彼幸唤M不尋常的鏡頭，曾經(jīng)以最大限度的近距離接近搶救中的非典患者，病危中的艾滋病人，也深入到西部淘金、吸毒販毒等特殊人群隱秘的核心。鏡頭背后的那雙眼睛，10年來(lái)執(zhí)著堅(jiān)持著一件事情：記錄歷史，以超出他人的勇氣和決絕。這些屬于盧廣的印記還體現(xiàn)在他的另一組紀(jì)實(shí)攝影作品上——《艾滋病村》。這組作品曾獲得了2004年第47屆荷賽當(dāng)代熱點(diǎn)類(lèi)組照金獎(jiǎng)，也是盧廣的代表作品之一。《艾滋病村》這組攝影作品，記錄的畫(huà)面比《污染與發(fā)展》更加可怕，但這就是一個(gè)最真實(shí)的“艾滋病村”。照片里的村民死前瘦骨嶙峋的病態(tài)，面對(duì)親人離去的痛哭流涕等等這樣的景象無(wú)不使人觸目驚心。但是在面對(duì)這組攝影作品時(shí)，有的人會(huì)覺(jué)得這樣真實(shí)的紀(jì)錄是不道德的，因?yàn)樗寻滩∪丝坍?huà)得十分丑陋，甚至給人以惡心厭惡之感，所以有的人會(huì)評(píng)價(jià)盧廣的鏡頭是“灰鏡頭”。而盧廣在拍攝《艾滋病村》時(shí)，也受到了來(lái)自村民的阻力，甚至有的村民要砸他的相機(jī)。面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，盧廣先去慢慢了解這個(gè)村子，慢慢和村子里的人交流讓他們知道自己的本意，自己是真心實(shí)意想要幫助他們解決問(wèn)題。③而作為新聞報(bào)道來(lái)看，在這一點(diǎn)上似乎又與新聞倫理有關(guān)了。面對(duì)一些災(zāi)難傷病問(wèn)題，播報(bào)一些未經(jīng)處理掩蓋的血腥圖片或電視鏡頭，不僅會(huì)影響受眾產(chǎn)生壓抑、緊張等的負(fù)面情緒，更會(huì)對(duì)畫(huà)面內(nèi)的受災(zāi)群眾及其家屬造成無(wú)法彌補(bǔ)的“二次傷害”。但是，如若不把最真實(shí)的災(zāi)情公布出來(lái)，例如“艾滋病村”，如果沒(méi)有盧廣的圖片，人們可能不會(huì)了解艾滋病有多么可怕，它對(duì)當(dāng)?shù)厝嗽斐啥嗝淳薮蟮膫Γ瑳](méi)有這些真實(shí)的圖片人們不可能對(duì)它認(rèn)識(shí)這么深刻。雖然有些災(zāi)難很可怕，但是不管是作為紀(jì)實(shí)攝影還是新聞報(bào)道，真實(shí)地紀(jì)錄就是他們的職責(zé)所在。只要在記錄的過(guò)程中給予受災(zāi)者足夠的人文關(guān)懷，會(huì)讓他們更好地接受這樣一個(gè)“真實(shí)的故事”。④這樣看來(lái)，紀(jì)實(shí)攝影在擁有真實(shí)性這一特點(diǎn)時(shí)，已經(jīng)近乎于成為一個(gè)新聞報(bào)道了。

2、切合時(shí)代熱點(diǎn)

《污染與發(fā)展》的主題為現(xiàn)今熱門(mén)話(huà)題之一的環(huán)境污染問(wèn)題，它與社會(huì)上的所有人都息息相關(guān)?？梢哉f(shuō)，這個(gè)主題所帶有的社會(huì)意義是十分巨大的。面對(duì)如此重大的拍攝主題，盧廣從2005年至2014年奔波于廣東、內(nèi)蒙古、新疆、遼寧等地長(zhǎng)期進(jìn)行拍攝。紀(jì)實(shí)攝影本身講述的是就有深度的真實(shí)事件，它關(guān)注普通人的命運(yùn)，更關(guān)注普通人或普通事件的典型意義，尤其是關(guān)注社會(huì)群體的生存狀態(tài)。從另一面看，新聞報(bào)道的選擇更多都是人們想要關(guān)心的問(wèn)題，熱點(diǎn)問(wèn)題是一個(gè)時(shí)期的熱門(mén)話(huà)題，社會(huì)方方面面有各種各樣的認(rèn)識(shí)和議論。新聞報(bào)道引導(dǎo)的根本目的在于排解“熱點(diǎn)”，化解矛盾。⑤

紀(jì)實(shí)攝影在運(yùn)作時(shí)需要的就是去深度挖掘題材，深入到具體的人和事件當(dāng)中去。攝影師需要從不同的角度進(jìn)行拍攝就是為了挖掘出事件的特殊性和普遍性。在盧廣的《污染與發(fā)展》里，我們看到了從東部地區(qū)到西部地區(qū)經(jīng)過(guò)工業(yè)污染后的景象；我們也看到了成年人、兒童、農(nóng)民、牧民們?cè)谶@樣環(huán)境下的生活狀態(tài)；我們還看到了未經(jīng)處理的工業(yè)廢水、廢氣和廢物污染了農(nóng)田、草地和飲用水以及海洋和空氣。這一幕幕場(chǎng)景都在告訴我們現(xiàn)今的環(huán)境污染問(wèn)題有多么嚴(yán)重，它所提供的社會(huì)價(jià)值更多在于呼吁人們關(guān)注環(huán)境污染問(wèn)題，鼓勵(lì)人們保護(hù)環(huán)境，也同樣在呼吁政府早日制定與環(huán)保有關(guān)的法律法規(guī)，依法治理環(huán)境污染問(wèn)題。⑥而這些效果，也正是有關(guān)環(huán)境污染新聞報(bào)道正需要起到的一個(gè)效果。

“在我開(kāi)始希望工程紀(jì)實(shí)攝影時(shí)，中國(guó)內(nèi)地有近兩億文盲，而偏遠(yuǎn)地區(qū)每年流失的學(xué)生人數(shù)也高達(dá)四百萬(wàn)人，其中因貧困而失學(xué)的孩子又占了四分之一。”這是我國(guó)著名攝影師解海龍?jiān)诮榻B自己的紀(jì)實(shí)攝影作品集《我要上學(xué)》時(shí)說(shuō)的話(huà)。這個(gè)以推廣希望工程為主要目的的紀(jì)實(shí)攝影集就是在這樣的背景下完成的。攝影師解海龍面對(duì)這個(gè)主題從1990年初開(kāi)始，用了十年的時(shí)間，行程兩萬(wàn)多公里，走了中國(guó)26個(gè)省的128個(gè)縣，接觸了100多個(gè)學(xué)校的上萬(wàn)名孩子，拍攝了上萬(wàn)張照片。而最廣為流傳的一張照片便是著名的《大眼睛的小姑娘》⑦。那是一雙美麗的大眼睛，烏黑透徹又泛著晶瑩淚光，讓人們感受到小女孩想要上學(xué)的渴望?！段乙蠈W(xué)》攝影集的每一幅圖片，都是以拍攝貧苦農(nóng)村艱難的教學(xué)環(huán)境，老師上課的不易和學(xué)生認(rèn)真學(xué)習(xí)的景象?！段乙蠈W(xué)》也成為推廣“希望工程”計(jì)劃最好的一個(gè)宣傳工具。這也契合了當(dāng)時(shí)人們迫切關(guān)注“希望工程”計(jì)劃的一個(gè)心理，也可以算是當(dāng)時(shí)的一個(gè)熱點(diǎn)問(wèn)題。而攝影師解海龍的攝影作品深深地觸動(dòng)了人們的心靈，“希望工程”計(jì)劃也在很短的時(shí)間內(nèi)獲得全社會(huì)各界人士的捐助，一大批孩子獲得繼續(xù)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

從這兩組紀(jì)實(shí)攝影作品來(lái)看，都選取的是當(dāng)時(shí)的熱點(diǎn)問(wèn)題作為自己的攝影主題進(jìn)行拍攝活動(dòng)。紀(jì)實(shí)攝影通過(guò)它所記錄、傳達(dá)的信息對(duì)人們情感、思想產(chǎn)生深刻的影響，對(duì)生命、人性、環(huán)境的關(guān)懷和尊重決定了它具有促進(jìn)社會(huì)改造、推動(dòng)文明進(jìn)步的價(jià)值與意義。⑧而當(dāng)新聞報(bào)道面對(duì)一個(gè)熱點(diǎn)問(wèn)題時(shí)，它的作用在于讓更多人去發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、了解問(wèn)題，并促使政府和普通民眾一起去努力解決問(wèn)題。兩者起到的社會(huì)作用是何其相似，所以，當(dāng)紀(jì)實(shí)攝影選取當(dāng)下熱點(diǎn)問(wèn)題作為主題進(jìn)行拍攝時(shí)，專(zhuān)題紀(jì)實(shí)攝影就成功融入了一個(gè)深刻全面的新聞報(bào)道?！段廴九c發(fā)展》能在“荷賽”獲獎(jiǎng)，這也是官方從側(cè)面承認(rèn)這樣的紀(jì)實(shí)攝影被認(rèn)作是一個(gè)優(yōu)秀的新聞報(bào)道。

結(jié)語(yǔ)

紀(jì)實(shí)攝影與新聞報(bào)道都有著“真實(shí)性”這一特點(diǎn)，可以說(shuō)，真實(shí)性是它們的生命之源。但是，真實(shí)性只是二者的“相似性”，紀(jì)實(shí)攝影想要成功融入一個(gè)新聞報(bào)道當(dāng)中，那么就要從它的主題入手，《污染與發(fā)展》就是一個(gè)最好的例子。

面對(duì)熱點(diǎn)問(wèn)題，紀(jì)實(shí)攝影以其特有的視角與態(tài)度，深刻剖析事件，從個(gè)體向整體慢慢整合，最終呈現(xiàn)出深刻全面，富含人文關(guān)懷的攝影作品。而這些攝影作品的目的，是要向受眾傳播關(guān)于熱點(diǎn)事件的信息，反映當(dāng)下人們?cè)谑录兴艿挠绊?，呼吁人們關(guān)注問(wèn)題并探索如何解決問(wèn)題。這樣一組紀(jì)實(shí)攝影，選取當(dāng)下熱點(diǎn)問(wèn)題作為拍攝主題，忠實(shí)于真實(shí)地紀(jì)錄事件，并給予被拍攝者足夠的人文關(guān)懷。那么，這樣的紀(jì)實(shí)攝影，已經(jīng)成功融入新聞報(bào)道當(dāng)中。這樣的紀(jì)實(shí)攝影作品，在當(dāng)下年代，就是作為一個(gè)新聞報(bào)道流傳于世。

參考文獻(xiàn)

①顧錚，《紀(jì)實(shí)攝影：人類(lèi)獨(dú)特的記憶方式》[J].《社會(huì)觀(guān)察》，2004（10）：35

②宋剛，《紀(jì)實(shí)攝影的理論定義》，http：//www.cpanet.org.cn/cms/html/xueshuwang/shelunhuisuo/20110125/51343. html

③《盧廣的〈艾滋病村〉》，http：//www. 360doc.com/content/10/1104/12/183404_ 66509496.shtml

④李浩鳴、鄧曉麗，《災(zāi)難性事件中科技新聞報(bào)道的若干問(wèn)題》[J].《科技傳播》，2009（4）：29

⑤姜之峰、侯德山、李慶生，《淺論熱點(diǎn)問(wèn)題的新聞報(bào)道》[J].《新聞傳播》，1997（4）：21

⑥沙林，《解海龍和希望工程》[J].《北京支部生活》，1999（6）：38

⑦張?jiān)蒲?、李全，《為失學(xué)孩子拍出希望的解海龍與“大眼睛”的故事》[J].《小讀者》，2003（6）：9

⑧范一飛，《社會(huì)發(fā)展的推動(dòng)者——論紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值意義》[J].《影像技術(shù)》，2012（4）：12

（作者：諸葛經(jīng)緯，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞攝影本科生；劉洋，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院新聞學(xué)研究生）

責(zé)編：周蕾