《邊疆》文學(xué)語(yǔ)言意義的生成方式

田霖

當(dāng)殘雪以一位小說家兼評(píng)論家的身份走入西方經(jīng)典大師的世界之后，其文學(xué)語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了所指的虛渺和能指充分?jǐn)U張，從而達(dá)到了其展現(xiàn)靈魂世界的目的。本文以其代表作《邊疆》為例，分析語(yǔ)言意義之生成方式。

一、增強(qiáng)作品強(qiáng)大的隱喻功能

文學(xué)意義的生成與語(yǔ)言密切相關(guān)。從現(xiàn)象學(xué)的角度來(lái)說，文學(xué)本身即為一個(gè)語(yǔ)言構(gòu)成的巨大隱喻體，語(yǔ)言的張力在其中作用非凡。[1]殘雪打破了能指與所指的“固定型式”，建立了符合其自身表達(dá)意愿的新的符號(hào)體系?！哆吔分械牡赜虿辉偈堑乩斫Y(jié)構(gòu)中一個(gè)又一個(gè)節(jié)點(diǎn)，而是超離現(xiàn)實(shí)之上，成為人精神走向的標(biāo)志。

《邊疆》具有一種象征意蘊(yùn)，象征著自我意識(shí)的邊緣地帶。對(duì)于殘雪小說中的人物來(lái)說，這里正可以成為探索人類本源的最佳場(chǎng)所，因?yàn)檫@里既對(duì)應(yīng)著人類思想情感的中心地帶（“內(nèi)地”），又相對(duì)性地成為遙遠(yuǎn)的雪域、海濱的“內(nèi)地”。

《邊疆》的結(jié)構(gòu)層次參差、立體多維，表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)曲折錯(cuò)落。它表面上寫的是一個(gè)邊疆小石城中兩代人的故事，第一代人以六瑾的父母胡閃和年思為核心展開；第二代人的代表則是胡閃和年思在小石城生下的女兒六瑾。當(dāng)年，胡閃和年思為了一種理想離開內(nèi)地城市煙城，不辭辛勞投奔遙遠(yuǎn)的邊疆小石城，而小石城的人與事并沒有滿足他們精神上的需求，他們的心里又在向往著只有在鄰居周小里和周小貴家的陽(yáng)臺(tái)上才能出現(xiàn)的南方熱帶花園。當(dāng)他們的女兒六瑾長(zhǎng)大以后，煙城的種種景象愈加頻繁地出現(xiàn)在年思的夢(mèng)境當(dāng)中，他們又毅然決然地離開小石城，回到了故鄉(xiāng)。而六瑾卻因?yàn)榕c小石城難舍難分而留了下來(lái)，成為在小石城扎根的一代。

從胡閃和年思的故事向外擴(kuò)展，我們看到，在小石城里，多數(shù)人都來(lái)自遙遠(yuǎn)的他域，比如設(shè)計(jì)院院長(zhǎng)、設(shè)計(jì)院清潔工啟明來(lái)自內(nèi)地，紅衣女郎阿依自述來(lái)自雪山深處，與她同來(lái)的也許還有被認(rèn)為是孟魚老爹的人，而高大的櫻的黑色皮膚已經(jīng)清楚地告知人們他身上具有的遙遠(yuǎn)的非洲人的身份；還有那個(gè)自稱是被荷蘭人收養(yǎng)的麻哥等，他們幾乎無(wú)一例外地帶著某種追求或目標(biāo)而投奔小石城，許多人的身份和關(guān)系都處在一種飄忽而模糊的狀態(tài)，無(wú)法確定。

當(dāng)此時(shí)，讀者一定會(huì)明白，作品中的一切已與其所指脫離，指向了另外一個(gè)世界。我們所見所感的一切，自以為是而實(shí)際上卻不是；表現(xiàn)出的并非是本質(zhì)性的，而真正的本質(zhì)性的東西卻往往被人們忽略，或者誤解。

二、作品的語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)了語(yǔ)義擴(kuò)張

《邊疆》的所指之所以無(wú)法落實(shí)，是因?yàn)樽骷冶憩F(xiàn)的不是物質(zhì)的表象世界，而是精神的內(nèi)在世界。殘雪說：“也許我的寫作，就是重返故地，在向黑暗深淵的挺進(jìn)中解放被制約的欲望，讓其轉(zhuǎn)化為純精神的結(jié)晶狀態(tài)?！?/p>

這樣的表層結(jié)構(gòu)與深層結(jié)構(gòu)的有效結(jié)合，巧妙且明確地體現(xiàn)了殘雪的文學(xué)理念。早在此前的2005年，殘雪就在文章中表達(dá)了自己要在創(chuàng)作中達(dá)到的文學(xué)目標(biāo)：我越來(lái)越覺得應(yīng)該將我們這種特殊的文學(xué)稱之為“新實(shí)驗(yàn)”。我們是在自身的內(nèi)部從事一種曖昧的交媾活動(dòng)，而外在的形式上，反而保留了對(duì)經(jīng)典文學(xué)語(yǔ)言的尊重。[2]在這個(gè)意義上也許可以說我們的顛覆更為致命。這里的“新實(shí)驗(yàn)”不是在外在形式上尊重文學(xué)語(yǔ)言傳統(tǒng)的同時(shí)，進(jìn)行描寫內(nèi)容的變革。

在《邊疆》中，我們能夠體會(huì)到，作者所做的，就是以高度的智慧、艱辛的努力打通文學(xué)語(yǔ)言之獨(dú)特功能壓縮、結(jié)晶而成的意義礦藏的巷道，從而把人類最豐富、最寶貴的精神呈現(xiàn)于人類眼前。那些認(rèn)起來(lái)并不艱澀的單個(gè)文字和這些文字組合而成的仿佛拼圖中個(gè)別圖塊的圖像片斷，一旦被殘雪拼貼成其小說的完整畫面，語(yǔ)言的巨大魅惑力便好似普魯斯特筆下那塊神奇的“瑪?shù)氯R納小點(diǎn)心”喚起了像馬塞爾沉睡已久的舊日時(shí)光一樣激活沉積于讀者心底的靈魂傾訴的欲望，雖不清晰，卻情感洋溢。這樣的文學(xué)效果的產(chǎn)生，就得之于殘雪對(duì)文學(xué)語(yǔ)言語(yǔ)義功能的強(qiáng)力拓展。

可以說，殘雪在文學(xué)語(yǔ)言的指稱方面為文學(xué)語(yǔ)言理論家們的研究提供了相當(dāng)有意味的案例。