綜藝電影高票房后的思考

張建濤

摘要：近些年來有一些真人秀綜藝節(jié)目頻頻被改編為電影，綜藝節(jié)目原本是作為電視節(jié)目而出現(xiàn)的，當它們衍生出電影時，它們不僅打破了傳統(tǒng)電影的制作模式，也是在多媒介融合下的競爭意識。這樣的現(xiàn)象引發(fā)起了人們的思考，基于此，筆者主要分析了該問題的現(xiàn)狀，并針對目前真人秀翻拍電影出現(xiàn)的問題做出了對策。

關(guān)鍵詞：真人秀；綜藝電影；綜藝電影化；媒介融合

【中圖分類號】：J9【文獻標識碼】：A

【文章編號】：1002-2139（2015）-24-105-02

引言

綜藝真人秀作為電視娛樂節(jié)目，已深深根植于觀眾大腦，然而近年來這樣的綜藝真人秀節(jié)目卻被不斷地翻拍成電影在院線公映。這樣的現(xiàn)象在一方面來說是電視制作人在文化軟實力激烈競爭環(huán)境下的創(chuàng)新表現(xiàn)，也是電視制作人對目前電視節(jié)目制作模式的一種突破；另一方面來說這種綜藝真人秀電影相對傳統(tǒng)電影來說重新定義了影院電影的規(guī)則，深深的沖擊著國內(nèi)觀眾的觀影習慣，這種影片的藝術(shù)價值和美學意義是人們需要思考的問題。

一、綜藝電影的概念及國內(nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀

1.綜藝電影的概念

真人秀，國內(nèi)學界一般傾向于尹鴻教授的觀點，即指“那些由節(jié)目制作方制定規(guī)則，普通人參與并錄制播出的電視競賽游戲節(jié)目?！币簿褪钦f，真人秀節(jié)目是將游戲規(guī)則設(shè)計的人為性和參與者表現(xiàn)的真實性以及場外觀眾參與的互動性結(jié)合起來，并將游戲節(jié)目的智力競賽和體育節(jié)目的體能競賽相結(jié)合創(chuàng)造的一種節(jié)目形態(tài)。這些真人秀綜藝節(jié)目在近些年來衍生出電影作品，在業(yè)界這種影片被成為綜藝電影。

2.綜藝電影處于萌芽狀態(tài)

各大衛(wèi)視在推出真人秀綜藝節(jié)目后，其中很多的真人秀綜藝節(jié)目取得了相當不錯的成果，其中湖南衛(wèi)視的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》是2013年綜藝節(jié)目收視率最高的，穩(wěn)坐第一的排名。近些年我國為數(shù)不多由綜藝節(jié)目而衍生的電影，例如2009年的《樂火男孩》、2011年的《我們約會吧》、2013年的《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》、2014年的《爸爸去哪兒大電影》、2015年浙江衛(wèi)視的《奔跑吧，兄弟》、湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒2》、以及即將上映的《女神跟我走》，在這些影片中《爸爸去哪兒大電影》2013年11月立項，拍攝不到5天，預(yù)算成本5000萬，取得5.7億的票房?！栋职秩ツ膬?》1月31日首開400家影城，提前線下預(yù)售，結(jié)果近5萬張影票2小時13分鐘被搶空，預(yù)約人數(shù)超座位數(shù)的10倍。片方于2月7日緊急追加600場點映，結(jié)果再次遭遇搶空。

二、綜藝電影所存在問題及對策

1.存在的問題

（1）制作不夠精細

目前國內(nèi)所出現(xiàn)的真人秀改編的電影，基本上都是周期比較短，而且成本也特別的小。由于節(jié)目制作人用的時間短，投資小，所以影片存在很多的不足，和國內(nèi)的大片相比是有很大的差距的，例如《中國好聲音之為你轉(zhuǎn)身》于2013年10月10日正式開機，上映日期在12月的圣誕檔，整個拍攝制作周期僅有兩個多月，實際拍攝20多天，投資成本3000萬。

（2）藝術(shù)性與美學價值的不足

這些綜藝電影所表現(xiàn)的主要是比較簡單、直白、娛樂為主的消費文化?！半娪笆墙逃罕姷淖顝娪辛Φ墓ぞ咧弧?，“在所有的藝術(shù)中，電影對于我們是最重要的”。電影它作為視聽藝術(shù)，隨著科學技術(shù)的發(fā)展，帶給了人們一種虛幻的影像世界電影不但影響和改變著人們的生活方式和審美思維方式，而且具有廣泛的群眾性和新奇的藝術(shù)感染力。列寧是看重電影藝術(shù)的教育功能和美學效應(yīng)的，但是這些綜藝電影所表現(xiàn)的內(nèi)容卻是以娛樂為主的，是一種簡單而又直白的生活劇情，缺少能夠引人產(chǎn)生深刻思想的藝術(shù)性。在近些年來，我國有不少的高票房的電影，而這些電影大都以娛樂、搞笑為主要劇情?！霸谛畔⒈ǖ臅r代，審美就是對平衡、完整和真實的渴望；是對健全人格的渴望；是對獲得一種適度感和良好判斷力的渴望。”

（3）對傳統(tǒng)電影的沖擊

當綜藝電影在院線公映時，首先會對觀眾的觀影習慣造成一定的沖擊，使觀眾從傳統(tǒng)影片的觀影習慣逐漸轉(zhuǎn)移為綜藝電影這樣一種更加開放的氛圍中。其次，相比一些傳統(tǒng)電影，綜藝電影的娛樂性更強，會有一些時間短，投資小，而且取得高票房的綜藝影片對傳統(tǒng)電影市場形成競爭，這會導(dǎo)致傳統(tǒng)電影制作人心里形成一種無力感，進而使傳統(tǒng)電影在市場處于一種劣勢。再次綜藝電影這樣的影片制作模式在目前來說，算是中國電影的獨創(chuàng)，然而綜藝真人秀電影重新定義了影院電影的規(guī)則，這樣會和傳統(tǒng)電影再次形成競爭。導(dǎo)演馮小剛他認為“如果電影開拍前就涉及市場，比如用哪個明星對票房有幫助，那么這部電影不會好，反而用很誠懇的態(tài)度，拍自己喜歡的電影，才具備把電影拍好的前提。

2.解決對策

（1）加大對綜藝電影的投入，不要盲目跟風

在這些影片的制作過程中可以適當?shù)膶τ捌耐度?，使的影片顯得更加的精致，更具視覺沖擊力，給人一種視覺上的享受。電視節(jié)目改編電影往往被視為是是電視人企圖延伸產(chǎn)業(yè)鏈的新嘗試，一是龐大的粉絲團體為票房作了保障；二是依靠電視改編電影擴大知名度再以電影反哺電視的做法無疑會給節(jié)目帶來更大的聲譽。事實上，文化產(chǎn)業(yè)是一個相當豐富的概念。簡單來講，凡是向消費者提供精神產(chǎn)品或服務(wù)的行業(yè)都可以被稱為文化產(chǎn)業(yè)。因此，打通產(chǎn)業(yè)鏈不應(yīng)該拘泥于某一環(huán)節(jié)，更重要的是根據(jù)自己的產(chǎn)品屬性來走合適它的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路。

（2）尊重電影規(guī)律，在不同媒介間尋找平衡

在近些年出現(xiàn)的真人秀改編，這一現(xiàn)象的實質(zhì)是同一個故事在不同媒介上的改編。人們對于電視表現(xiàn)的內(nèi)容往往沒有那么苛責，與電影相比，它更像一個日常獲取信息的工具。電影則截然不同，當你置身于黑暗之中的時候，就形成了一種審美距離，而審美距離正是一項審美活動的開始，因此電影需要更多奇觀和好故事來撐一場視覺上的盛宴。對于情節(jié)劇來說，只要適當改編故事構(gòu)架，對內(nèi)容進行刪減，便可以實現(xiàn)由電視到電影的過度和轉(zhuǎn)換。在不同媒介問進行轉(zhuǎn)換時，應(yīng)該把握不同媒體的特點，實現(xiàn)準確的定位。

（3）準確把握市場環(huán)境和受眾心理

在消費社會，電視節(jié)目的生產(chǎn)主要是用來滿足消費者需求，贏取更多的觀眾。電視節(jié)目的競爭，套用羅斯的話來說，“是一場受眾消費口味和需求指揮的競爭”。真人秀改變?yōu)殡娪半m然就其藝術(shù)性來說可能會有一些缺乏，但是因為節(jié)目的內(nèi)容契合了受眾的心理與訴求，也取得了相當高的票房。國內(nèi)的電視人在進軍電影市場時還應(yīng)該清楚，一個準確的票房預(yù)測是建立在科學精確的市場調(diào)研的基礎(chǔ)之上的。電影入應(yīng)該全而地了解電影產(chǎn)品各個方面的情況，綜藝電影不應(yīng)該盲目的改編，應(yīng)先熟悉觀眾的心里，了解市場，但這并不是說綜藝電影就應(yīng)迎合觀眾的心理，需要一個綜合的衡量。當一些影片引導(dǎo)了觀眾的審美情趣后，而這種情趣一旦得到強化，又勢必反過來刺激那些盲目的文化創(chuàng)作者生產(chǎn)質(zhì)量更為低下的精神產(chǎn)品。

三、綜藝電影的發(fā)展展望

當今信息技術(shù)越來越發(fā)達，我們的生活離不開多媒體的存在，在這種不同媒體相互并存的環(huán)境里，一些衛(wèi)視若想在競爭中生存就需要與其他媒體相互融合。在不同媒體之問跨越的同時，也需要媒體人能夠很好的找準定位，發(fā)揮不同媒體的特長，在這樣一個多種媒體相互促進其發(fā)展的同時，也從多方位表現(xiàn)出了品牌價值，更是對綜藝節(jié)目制作模式的一種突破。在文化軟實力競爭口益激烈的今天，節(jié)目制作人應(yīng)該敢于創(chuàng)新，只有這樣才能更好的實現(xiàn)品牌的價值以及電視電影的相互滲透。