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    豫劇《朝陽溝》研究綜述

    2015-04-29 08:37:30趙冬麗
    北方音樂 2015年11期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作背景豫劇研究綜述

    趙冬麗

    【摘要】豫劇《朝陽溝》它從誕生至今歷經(jīng)近60年的分風(fēng)風(fēng)雨雨,風(fēng)采依舊,經(jīng)久不衰。本文是對于豫劇《朝陽溝》的創(chuàng)作背景、研究現(xiàn)狀、戲曲音樂等研究成果進(jìn)行分析。

    【關(guān)鍵詞】豫劇《朝陽溝》;創(chuàng)作背景;研究現(xiàn)狀; 研究綜述

    豫劇《朝陽溝》是由楊蘭春編劇,王笑基、姜宏軒等創(chuàng)腔編曲的一部河南豫劇現(xiàn)代戲,從創(chuàng)作到首演僅用七天即成為河南豫劇史上的永久性經(jīng)典。1958年《朝陽溝》由河南豫劇院三團(tuán)在鄭州首演,1963年由長春電影制片廠拍攝成戲曲藝術(shù)電影,受到了當(dāng)時觀眾和評論界的一致好評,毛澤東、周恩來等國家領(lǐng)導(dǎo)人都曾觀看過該劇,并稱贊了所有演職人員。豫劇《朝陽溝》走向全國,紅遍當(dāng)時的半邊天,曹村因此改名為朝陽溝,《朝陽溝》被稱為農(nóng)民享用的 “夢幻童話劇”。

    關(guān)于劇作者楊蘭春。楊蘭春,直隸(今河北)武安人,是我國著名的豫劇編劇、導(dǎo)演,豫劇現(xiàn)代戲的開拓者,他被人民稱為“朝陽溝之父”。楊蘭春最大的創(chuàng)作特點(diǎn)就是以現(xiàn)實(shí)生活作為創(chuàng)作的源泉,拒絕標(biāo)語式的舞臺語言,堅持自己的創(chuàng)作理念。楊蘭春的劇作中人物形象鮮明,語言質(zhì)樸,充滿了濃濃的鄉(xiāng)土氣息, 刻畫出了一個個有靈魂、有性格的人物形象。

    關(guān)于唱腔主要創(chuàng)作者。王基笑的作品都有著強(qiáng)烈的時代特征,他對于民族風(fēng)格,地方語言色彩具有獨(dú)特的理解,把與生活形式非常接近的拉家常、對話譜寫成為經(jīng)典的二重唱、三重唱等,如豫劇《朝陽溝》中經(jīng)典的親家母對唱唱段。牛冠力稱贊姜宏軒的音樂創(chuàng)作“不拘古法,不執(zhí)己見”,大膽革新、豐富豫劇唱腔,手法巧妙。

    一、研究狀況

    這部戲劇從創(chuàng)作初始至今各個時期的研究呈現(xiàn)階段狀,如表所示。

    第一階段:戲劇誕生初期。1958年該戲剛剛誕生,嶄新的題材引起了社會各界的廣泛關(guān)注。代表文章有馬可《<朝陽溝>是出好戲》①,《推薦現(xiàn)代題材戲曲劇目,豫劇躍進(jìn)好戲“朝陽溝”》②。

    第二階段:1964年的第一次研究小高潮,《朝陽溝》重新搬上銀幕,引起評論風(fēng)波,褒貶不一。例如,馬鐵丁《革命的警鐘戰(zhàn)斗的號角——漫談幾個有關(guān)青年問題的戲》③。

    第三階段;從1965年到1976年這十幾年間,江青等人污蔑該劇“反動下流”遭受打壓,研究幾乎停止。

    第四階段:從1976年到1985年是研究的第二次高潮,改革開放以后人們樹立正確的價值觀,重新審視本戲的藝術(shù)價值,代表文章:張澤倫《豫劇音樂的里程碑——談豫劇<朝陽溝>音樂改革的經(jīng)驗(yàn)》④等。

    第五階段:2000年至今是豫劇《朝陽溝》研究最盛的時期。這個時期研究學(xué)者們越來越重視傳統(tǒng)文化的崛起,大力支持并培養(yǎng)、樹立宣傳民族文化,從各個角度對經(jīng)典戲劇進(jìn)行研究。例如,許欣《回憶<朝陽溝>的創(chuàng)作與演出》⑤;范丹鵬《豫劇音樂的繼承和超越——學(xué)習(xí)<朝陽溝>音樂創(chuàng)作的體會》⑥;王玉梅的《豫劇現(xiàn)代戲——<朝陽溝>音樂創(chuàng)作研究》⑦等。

    二、關(guān)注經(jīng)典——戲曲音樂賞析

    豫劇《朝陽溝》從誕生至今,相關(guān)的研究成果非常豐碩,筆者將這些文獻(xiàn)分為劇本研究、劇中主要人物形象的塑造、音樂創(chuàng)作研究和新形勢探索四個方面。

    (一)劇本研究

    劇本語言研究:經(jīng)典的戲曲創(chuàng)作不僅表現(xiàn)在它的音樂創(chuàng)作上,它的劇本唱詞等文化內(nèi)涵也是其成為經(jīng)典的必要條件。韓美苗《淺析地方戲劇——豫劇<朝陽溝>戲曲語言的特點(diǎn)》⑧文中分析其語言具有地域性、鄉(xiāng)土性、人文性。豫劇《朝陽溝》的唱詞充分運(yùn)用河南的地方語言特色作進(jìn)行創(chuàng)作,唱詞中有很多 “啥”、“咋”、“俺”等富有河南語言特色的“土”、“俗”話,形象地寫出了當(dāng)時農(nóng)民的心聲。

    劇本創(chuàng)作特色研究:王林《豫劇<朝陽溝>的經(jīng)典性與局限性思考》⑨中分析,本劇劇本成功之處在于擁有經(jīng)典的旋律、生活情境和矛盾設(shè)計,其不足之處在于其三大局限性,即歷史背景的局限性、社會結(jié)構(gòu)的局限性和人生價值觀的局限性。

    思想特征研究:這部戲除了個性鮮明的人物形象外,最為突出的就是反應(yīng)了當(dāng)時的社會思想矛盾——知識青年上山下鄉(xiāng)過程中理想與現(xiàn)實(shí)差距太大的矛盾。劇中描繪了三種具有代表性的人物思想,立場堅定為家鄉(xiāng)奉獻(xiàn)的栓寶等,報效祖國眼高手低的知識青年銀環(huán),輕視農(nóng)業(yè)生產(chǎn)重要性的銀環(huán)娘,本戲重點(diǎn)表現(xiàn)后兩者在國家建設(shè)中思想的轉(zhuǎn)變。

    (二)劇中主要人物形象的塑造

    這部戲塑造了積極向上的人物形象,給人們留下了深刻的印象。王鵬《塑造人物是舞臺表演的中心——<朝陽溝>的一點(diǎn)體會》⑩中分析較為透徹:熱情實(shí)干的銀環(huán),忠厚踏實(shí)的拴寶,為人豪爽的二大娘,勢力的銀環(huán)媽,淳樸善良的拴寶娘,識大體顧大局的老支書,活潑可愛的巧珍等等。此外,編導(dǎo)楊蘭春巧妙的安排了戲曲舞臺上看似無關(guān)緊要,卻與主要人物形象性格特征形成鮮明對比的龍?zhí)兹宋?。例如第一場,銀環(huán)媽阻止銀環(huán)下鄉(xiāng),銀環(huán)在亭子邊遇到的決心投身建設(shè)的兩個青年;銀環(huán)第一次擔(dān)水走不穩(wěn),旁邊聚在一起哈哈大笑的女青年等,這小人物刻畫了性格迥異的農(nóng)村人,正是這些細(xì)微的布局才使整部戲劇看起來更加的豐滿。

    (三)音樂創(chuàng)作研究

    音樂改革:張澤倫《豫劇音樂的里程碑——談豫劇<朝陽溝>音樂改革的經(jīng)驗(yàn)》中總結(jié)了《朝陽溝》?唱腔和器樂兩個方面的改革與創(chuàng)新。唱腔方面:1.遵守豫劇板腔體上下均對稱的結(jié)構(gòu)規(guī)律;2.擴(kuò)充發(fā)展旋律;3.吸收外來音調(diào),創(chuàng)作中不僅活用了豫東調(diào)、豫西調(diào)、河南道情等河南戲曲腔調(diào),還大膽的借用了其他兄弟劇種如山東柳琴等的音樂元素;4.打破傳統(tǒng)板式,創(chuàng)造新腔;5.變換調(diào)式,根據(jù)人物性格、戲劇情節(jié)等靈活處理調(diào)式旋律;6.創(chuàng)造新的演唱形式運(yùn)用重唱、齊唱、對唱等形式烘托場面。在器樂改革方面,巧妙的借鑒了京劇、歌劇等科學(xué)的伴奏方法,運(yùn)用簡單的和聲、復(fù)調(diào)等配器方式,有效地發(fā)揮了各種樂器的性能。

    實(shí)際演奏中的改革:黃勝利是在2000年在重排《朝陽溝》任務(wù)中擔(dān)任司鼓手,他的《從朝陽溝到小二黑結(jié)婚司鼓伴奏淺談》?中提到了,在“祖國的大建設(shè)一日千里”一段中,作者將原有的速度改成先慢后快,“增加了戲曲的彈性”;將第八場的母女對唱的節(jié)奏比原電影適當(dāng)?shù)臏p慢了,使其“更加貼近時代背景個性鮮明”。細(xì)節(jié)上的改動,體現(xiàn)了藝術(shù)家們追求藝術(shù)完美,貼近生活的審美標(biāo)準(zhǔn)。

    (四)新音樂表現(xiàn)形式的探索

    近年來,音樂家們對經(jīng)典戲劇的賞析已不再滿足于它的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式,他們結(jié)合新的技術(shù)、設(shè)備進(jìn)行了各種形式的新型探索。豫劇《朝陽溝》也有了新的形式問世——交響樂形式,本劇的交響樂版本在國家大劇院演出以來備受關(guān)注甚至巡演國外市場,如印度尼西亞的雅加達(dá)、棉蘭等地。正因?yàn)橛袑I(yè)音樂家對于新事物的不斷追求,藝術(shù)才會有發(fā)展的前途,只要我們堅持藝術(shù)反應(yīng)生活、貼近人民生活的本質(zhì),堅持正確的審美觀,這條道路的前途仍然是光明的。

    三、藝術(shù)魅力與現(xiàn)實(shí)意義

    這部戲曲是融合了河南語言音調(diào)、民俗文化等特色為一體,源于生活反映了現(xiàn)實(shí),又高于生活的藝術(shù)作品,它充分表現(xiàn)了當(dāng)時河南廣大農(nóng)村在黨的領(lǐng)導(dǎo)下,為了奔赴更好的生活摩拳擦掌,激情昂揚(yáng)的奮斗場面。音樂創(chuàng)作與時代主題相切合、音樂人物形象與百姓生活貼近,才能引起人民情感上的共鳴。豫劇《朝陽溝》誕生在那個激進(jìn)的年代沒有像其他作品一樣在歷史的長河中消失殆盡,而是成為永久性的紅色經(jīng)典。在看戲時,我們感受到的卻只有當(dāng)時的知識青年對祖國大建設(shè)的滿腔熱情,看到的是真實(shí)生活的再現(xiàn),沒有絲毫的浮夸之感。河南是文化大省,豐富悠久的文化底蘊(yùn)是我們的驕傲,我們要把代表本土文化的特產(chǎn)發(fā)揚(yáng)光大,如豫劇《朝陽溝》這樣的經(jīng)典。同時我們要不斷的結(jié)合國際現(xiàn)代化的手段將我們的文化宣傳出去,如河南的戲曲舞臺梨園春,類似這樣的欄目就很好的,無論是市民還是政府都應(yīng)該大力支持我們自己的品牌特色,向世人宣傳我們的文化特色。

    注釋:

    ①選自《戲劇報》,1958年.

    ②選自《人民日報》,1958年.

    ③選自《劇本》,1964年3月.

    ④選自《人民音樂》,1981年.

    ⑤選自《文史精華》,1999年.

    ⑥選自《戲曲藝術(shù)》,2002年.

    ⑦河南大學(xué)2007屆碩士學(xué)位畢業(yè)論文.

    ⑧選自《文藝鑒賞》,2012年.

    ⑨選自《當(dāng)代戲劇》,2013年.

    ⑩選自《東方藝術(shù)》,2005年.

    ?選自《人民音樂》,1981年.

    ?選自《魅力中國》,2010年.

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