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    關(guān)注學(xué)生體驗(yàn) 創(chuàng)設(shè)問(wèn)題情境——以 《雷雨》(節(jié)選)的教學(xué)思路與設(shè)計(jì)為例

    2015-04-17 16:59:23
    關(guān)鍵詞:魯侍萍周樸園雷雨

    陳 靈

    (福建經(jīng)濟(jì)學(xué)校,福建 福州 350001)

    探究性學(xué)習(xí)作為新課程提倡的一種學(xué)習(xí)方式,要求學(xué)生在課堂中能發(fā)揮主觀能動(dòng)性,主動(dòng)閱讀文本,思考問(wèn)題?!独子辍?節(jié)選)恰好能夠?yàn)閷W(xué)生主動(dòng)探究提供比較廣闊的空間,特別周樸園身上潛藏的人性復(fù)雜的方面很值得我們玩味。因此以開(kāi)放式的框架來(lái)架構(gòu)《雷雨》(節(jié)選)這節(jié)課的教學(xué)設(shè)計(jì),通過(guò)創(chuàng)設(shè)問(wèn)題情境,從劇情導(dǎo)入到研讀文本到問(wèn)題探究,最后拓展升華,能充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的積極性,完成《雷雨》(節(jié)選)文本的教學(xué)目標(biāo),也能讓學(xué)生初步領(lǐng)略到戲劇語(yǔ)言的魅力。

    “問(wèn)題情境”是一種具有特殊意義的教學(xué)環(huán)境,是指教師有目的、有意識(shí)地根據(jù)教學(xué)目標(biāo)創(chuàng)設(shè)的各種情境,促使學(xué)生去質(zhì)疑問(wèn)難,去探索求解。布魯納認(rèn)為:“學(xué)習(xí)者在一定的問(wèn)題情境中,經(jīng)歷對(duì)學(xué)習(xí)材料的親身體驗(yàn)和發(fā)展過(guò)程,才是學(xué)習(xí)者最有價(jià)值的東西”[1]。在課堂教學(xué)中創(chuàng)設(shè)問(wèn)題情境,將文本精華隱藏在其中,引導(dǎo)學(xué)生在原有的知識(shí)儲(chǔ)備和經(jīng)驗(yàn)中通過(guò)思考形成對(duì)事物新的認(rèn)知,這種教學(xué)方法能充分調(diào)動(dòng)學(xué)生學(xué)習(xí)的主觀能動(dòng)性,讓學(xué)生帶著積極的情感體驗(yàn)去學(xué)習(xí)。

    一、通過(guò)語(yǔ)言抓住人物靈魂,讓學(xué)生感同身受

    戲劇通過(guò)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。能否讓學(xué)生積極地參與進(jìn)來(lái),使學(xué)生的情感跟隨著劇情發(fā)展而發(fā)展,是戲劇教學(xué)能否取得成功的重要標(biāo)志。因此,戲劇教學(xué)首要解決的便是如何引起學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,使他們將自我的感情投射進(jìn)文本之中。黑格爾說(shuō)過(guò),“在戲劇中能把個(gè)人的性格、思想最為清楚地表現(xiàn)出來(lái)的就是語(yǔ)言,戲劇人物的最深刻方面只有通過(guò)語(yǔ)言才能實(shí)現(xiàn)?!保?]這句話告訴我們,戲劇的第一要素就是語(yǔ)言,抓住人物的語(yǔ)言等于抓住人物的靈魂、抓住人物的內(nèi)心世界。所以在教學(xué)當(dāng)中,應(yīng)注意帶領(lǐng)學(xué)生細(xì)致地閱讀周樸園與魯侍萍的對(duì)話,通過(guò)仔細(xì)分析對(duì)話同時(shí)所呈現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作和話語(yǔ)信息,幫助學(xué)生發(fā)現(xiàn)周樸園是如何揭開(kāi)“魯媽”的真面目這一過(guò)程。

    周魯相認(rèn)的這場(chǎng)戲,情節(jié)豐富有致,語(yǔ)言含蓄微妙,富有個(gè)性。周樸園、魯侍萍,一個(gè)認(rèn)出對(duì)方,一個(gè)不認(rèn)識(shí)對(duì)方,一個(gè)似曾相識(shí),感覺(jué)驚異,一個(gè)虛幻招數(shù),一味掩瞞,三恍四招,最后由魯侍萍揭穿,場(chǎng)面極具有戲劇性。周樸園對(duì)魯侍萍的身份有四句疑問(wèn)與追問(wèn):

    第一問(wèn):“你——你貴姓?”

    用問(wèn)題來(lái)引發(fā)學(xué)生們思考:這句話是因什么而起?為什么用破折號(hào)來(lái)拖長(zhǎng)口吻?周樸園看魯侍萍關(guān)窗戶的動(dòng)作,整個(gè)人的儀態(tài)氣質(zhì),使他聯(lián)想到三十年前的生活情景,引起了他的驚奇和疑惑,所以他不禁問(wèn)道:“你——你貴姓?”句子中的破折號(hào)有因?yàn)槠婀侄妓鞯囊馕?,奇怪魯侍萍給自己的整體感覺(jué)有點(diǎn)熟悉,特別是在這個(gè)復(fù)制了三十年前的房間里,他們?cè)?jīng)有過(guò)一段非常美好的時(shí)光。

    第二問(wèn):(抬起頭來(lái))“你姓什么?”

    對(duì)比兩次問(wèn)詢,從語(yǔ)言變化的角度引導(dǎo)學(xué)生品味戲劇透過(guò)語(yǔ)言釋放出來(lái)的內(nèi)涵信息。當(dāng)周樸園自以為滿懷深情地懷念并美化魯侍萍的過(guò)去的時(shí)候,未免隱藏了一些探尋,看三十年過(guò)去后,是否還有人記得當(dāng)年周樸園做過(guò)的背叛愛(ài)情拋妻棄子的丑行,沒(méi)想到魯侍萍能如數(shù)家珍地介紹出侍萍的所有情況,并一針見(jiàn)血地揭破周樸園對(duì)侍萍和年輕時(shí)代的愛(ài)情美化的偽裝,說(shuō)到:“她不是小姐,她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒,她叫侍萍”時(shí),周樸園心中的驚異更甚了,驚訝于在異地他鄉(xiāng),居然還有人對(duì)以前的內(nèi)情如此了如指掌。于是他抬起頭來(lái)再次問(wèn)到:“你姓什么?”從語(yǔ)言表達(dá)上看,比第一次的問(wèn)詢少了幾分客氣,多了幾分果斷和凌厲。但這時(shí)魯侍萍又虛幻一招,回答“我姓魯”,而且還叫了一聲“老爺”,意思是我剛才說(shuō)過(guò)了,我真的姓魯,怎么你又問(wèn)。周樸園聽(tīng)罷,喘了一口氣,心情有了一個(gè)小小的起伏波瀾。反映出周樸園既懷念魯侍萍,又怕魯侍萍沒(méi)死的心態(tài)。

    第三問(wèn):(忽然立起)“你是誰(shuí)?”

    從動(dòng)作和語(yǔ)言上體會(huì)三問(wèn)的巧妙。當(dāng)周樸園以為魯侍萍已經(jīng)去世,想要為逝去的侍萍做一些寬慰己心的補(bǔ)償時(shí),侍萍卻點(diǎn)明,不僅魯侍萍活著,那個(gè)小孩也活著。周樸園不禁激動(dòng)起來(lái),為她如此知曉內(nèi)情而驚訝,忽然立起,又問(wèn)“你是誰(shuí)?”,從前面的抬頭問(wèn)“你姓什么?”,到現(xiàn)在忽然立起問(wèn)“你是誰(shuí)?”,從語(yǔ)言和動(dòng)作上都可以看出周樸園內(nèi)心深處的改變。從漫不經(jīng)心,到一點(diǎn)疑惑,到一點(diǎn)恐懼。但這回魯侍萍的回答是“我是這兒四鳳的媽”,仍不道破,說(shuō)的也是真話,實(shí)在巧妙之極。情節(jié)中戲劇性的巧合讓周樸園再一次相信了對(duì)方,又松了一口氣。三問(wèn)語(yǔ)言和動(dòng)作上的一點(diǎn)變化就造成了情節(jié)上的跌宕起伏,并蘊(yùn)含了大量的潛藏信息,讓讀者細(xì)細(xì)閱讀品味,真有回味無(wú)窮之感。

    第四問(wèn):(徐徐立起)“哦,你、你、你是——?”

    當(dāng)周樸園要魯侍萍下去時(shí),侍萍望著周樸園淚要涌出,只好借著“舊襯衣”的話題把自己的身份道破,是“從前伺候老爺?shù)南氯恕薄V軜銏@話都說(shuō)不完整了,問(wèn)到:“哦,你、你、你是——?”連續(xù)用了三個(gè)你,表現(xiàn)內(nèi)心的驚異到了極點(diǎn),至此方才相認(rèn)成功。通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生對(duì)劇本語(yǔ)言動(dòng)作、相認(rèn)情節(jié)的體會(huì)、討論,分析魯侍萍盡管內(nèi)心含著對(duì)周樸園背叛愛(ài)情的恨意,卻仍然這樣步步掩飾,不揭穿,不痛罵的緣由在于什么?她想知道周樸園內(nèi)心對(duì)他們之間的過(guò)往情意還保留幾分,結(jié)果是三十年前癡心相愛(ài)的人如今卻完全不認(rèn)識(shí)自己了。整個(gè)相認(rèn)情節(jié)曲盡其妙。

    通過(guò)這些問(wèn)題設(shè)置,學(xué)生自然能投入到情節(jié)中,在故事發(fā)展的過(guò)程中感受到緊張、激動(dòng)等各種不同的情緒,從而把握人物之間的關(guān)系,走進(jìn)人物內(nèi)心,與人物開(kāi)啟深層次的對(duì)話交流。學(xué)生們的閱讀情感也會(huì)隨之而產(chǎn)生波動(dòng)變化,從而產(chǎn)生各種各樣的想法和看法,同時(shí)教師可以讓學(xué)生分別扮演周樸園和魯侍萍,通過(guò)“將心比心”“設(shè)身處地”的心理引導(dǎo),幫助學(xué)生調(diào)動(dòng)其情感,從而達(dá)到真切感受戲劇情感藝術(shù)的目的。

    二、把握好矛盾沖突,創(chuàng)設(shè)出問(wèn)題情境

    美國(guó)教育家杜威認(rèn)為思維是經(jīng)驗(yàn)中智慧的表現(xiàn),思維的過(guò)程一般包括五個(gè)步驟:第一是疑難的情境,第二步確定疑難究竟在什么地方,第三提出解決問(wèn)題的種種假設(shè),第四步推斷每個(gè)步驟所涵的結(jié)果,看哪個(gè)假設(shè)能解決這個(gè)困難,最后進(jìn)行試驗(yàn)、證實(shí)、駁斥或改正這個(gè)假設(shè)。[3]按照杜威探究過(guò)程的“反思五步說(shuō)”理論,探究教學(xué)首先做到的是創(chuàng)設(shè)問(wèn)題的情境,通過(guò)問(wèn)題情境暗示啟發(fā)學(xué)生。學(xué)生感受到其中情境后,當(dāng)他在感知情境時(shí)存在的一些問(wèn)題,會(huì)促使他有進(jìn)一步的熱情去探索和研究。而探究的關(guān)鍵,它需要一個(gè)有效的問(wèn)題導(dǎo)引,有效的問(wèn)題能創(chuàng)造出一個(gè)充滿張力的情境,從而更大激起學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。換句話說(shuō),要讓學(xué)生主動(dòng)探究,就需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)出有效的問(wèn)題,這樣它們才能產(chǎn)生探究的動(dòng)力。那么有效的問(wèn)題來(lái)自哪里呢?有的來(lái)自學(xué)生的質(zhì)疑,有的來(lái)自我事先的預(yù)設(shè),應(yīng)該說(shuō),是這兩者的結(jié)合,最后歸納為三點(diǎn):

    (1)周樸園一開(kāi)始表現(xiàn)出對(duì)魯侍萍的眷戀、溫情,為什么看到魯侍萍后態(tài)度就來(lái)個(gè)一百八十度大轉(zhuǎn)彎,變得嚴(yán)厲?

    (2)既然魯侍萍的到來(lái)讓他如此不安與憤怒,那為什么三十年來(lái)還保留著魯侍萍的房間布置?

    (3)還有同學(xué)問(wèn),既然周樸園是大老爺,為什么還穿著三十年前的而且還破了一個(gè)洞的,上面用梅花繡的襯衫?

    這些問(wèn)題的設(shè)置都很好地體現(xiàn)了劇情中的矛盾,引發(fā)師生們思考周樸園對(duì)魯侍萍的愛(ài)和懷念有幾分真情或是假意。這些矛盾之處正好很好地表現(xiàn)了人物性格的復(fù)雜性和多面性,通過(guò)討論可以加深對(duì)人物的理解,更好地體會(huì)人物細(xì)微的感情。

    三、分析人物性格,聯(lián)系時(shí)代背景,探索戲劇展現(xiàn)的主題

    課堂中創(chuàng)設(shè)的很多問(wèn)題都圍繞著對(duì)周樸園這個(gè)人物的理解,周樸園這個(gè)人身上有很多矛盾的地方,他既反映了人性的復(fù)雜,也體現(xiàn)了時(shí)代背景和階層觀念在人物身上刻下的深刻烙印。周樸園作為一個(gè)脫胎于封建地主階級(jí)的資本家,天生帶有封建階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)的兩重性。在家庭中他獨(dú)斷專(zhuān)橫,十分重視自己的家庭中的秩序和說(shuō)一不二、君臨一切的地位。從對(duì)自己的妻子和兒子的態(tài)度上就可以窺看一二,比如認(rèn)為妻子繁漪有病必須吃藥,讓大兒子周萍跪下求繁漪吃藥等,這是封建家長(zhǎng)專(zhuān)權(quán)制在周樸園身上的體現(xiàn)。但他又是一個(gè)新時(shí)期的資本家,他貪婪、殘暴、唯利是圖,利益至上的觀念使他性格中偽善和冷酷的一面清晰地呈現(xiàn)在我們面前。三十年來(lái)他朝夕懷念魯侍萍,可當(dāng)活生生的魯侍萍站在他面前、有可能撼動(dòng)他一直精心維護(hù)的家庭、聲望、地位、名譽(yù)、金錢(qián)時(shí),他的冷酷就表現(xiàn)出來(lái)了。因此,周樸園是一個(gè)非常典型的立體人物,他的形象不是單一的,而是兼具好壞,集善惡于一身。從階級(jí)的角度上觀察他,那他令人痛恨得咬牙切齒。然而,我們也不能忽視他作為一個(gè)真實(shí)的人,也必定存有人的真情實(shí)感。

    從思想意義上來(lái)說(shuō),一個(gè)角色是由多種層面互相補(bǔ)充組合而成的,我們可以從家庭、社會(huì)、階級(jí)、人生哲學(xué)等各方面去考察一個(gè)角色。我們?cè)谶M(jìn)行教學(xué)中處理的一個(gè)重要問(wèn)題是:當(dāng)周樸園發(fā)現(xiàn)魯侍萍后他的態(tài)度有了變化,這種變化合理嗎?這個(gè)問(wèn)題就涉及到了復(fù)雜人性的剖析。周樸園所表現(xiàn)出來(lái)的真假善惡的重疊,是給自己一份安慰,還是其內(nèi)心情感的表達(dá)?一系列的問(wèn)題向人物的靈魂深處漫溯,要把握作品的深層意義,我們就必須要解決這些問(wèn)題。

    另外,應(yīng)鼓勵(lì)學(xué)生站在更高的角度上,如人性的角度來(lái)閱讀文本。一般的悲劇往往只展現(xiàn)對(duì)弱者的同情,而真正偉大的悲劇則應(yīng)表現(xiàn)出其對(duì)人生命的關(guān)懷和對(duì)人類(lèi)命運(yùn)的關(guān)注。因此,這堂課的教學(xué)要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注人物靈魂和命運(yùn),細(xì)細(xì)體味語(yǔ)言所蘊(yùn)含的情感,挖掘其中蘊(yùn)含的豐富的人文內(nèi)涵。通過(guò)文本學(xué)習(xí),讓學(xué)生懂得去關(guān)注人、關(guān)注人生、關(guān)注人類(lèi)的命運(yùn)。

    總之,教師要轉(zhuǎn)換角色,不是做一個(gè)拋問(wèn)題給學(xué)生的問(wèn)題創(chuàng)造者,而是要引導(dǎo)學(xué)生建立與作品之間的對(duì)話關(guān)系,同時(shí)讓他們學(xué)會(huì)在這種對(duì)話中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題、解決問(wèn)題,在這里,要關(guān)注并尊重學(xué)生在學(xué)習(xí)過(guò)程中的獨(dú)特體驗(yàn),鼓勵(lì)學(xué)生以大膽質(zhì)疑,建構(gòu)屬于自己的知識(shí)結(jié)構(gòu),通過(guò)質(zhì)疑和多元化的理解,深入探究文本,挖掘藝術(shù)奧妙。

    [1]布魯納.布魯納教育論著[M].邵瑞珍,譯.北京:人民教育出版社,1989.

    [2]黑格爾.美學(xué)[M].朱光潛,譯.北京:商務(wù)印書(shū)館,1979.

    [3]約翰·杜威.我們?cè)鯓铀季S[M].姜文閔,譯.北京:人民教育出版社,2015.

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