論計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫意境的表現(xiàn)視角

劉會(huì)軍

（韓山師范學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)部，廣東潮州 521041）

古人說：藝無止境。中國藝術(shù)傳統(tǒng)講究意境美，而計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫比中國畫三遠(yuǎn)法所描繪的畫面內(nèi)涵更深刻。中國繪畫藝術(shù)從古至今不斷發(fā)展，給動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展提供了取之不盡的藝術(shù)淵源，使中國動(dòng)畫的發(fā)展無止境。意境美常用于文藝作品，特別是影視作品的意境美給人們獨(dú)特的視聽感受。由于東、西方文化因素的差異，中國美學(xué)中的意境①參見施喧圓：《中國文化辭典》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社1987年版，第926頁。多描寫作品特定環(huán)境中的情景交融、虛實(shí)相生等，在于對(duì)客觀因素的融合而體現(xiàn)內(nèi)在的‘意’，而不是直接表現(xiàn)作品，因此，意境在文藝作品中也具有朦朧、象征、隱晦的特征。中國藝術(shù)形成的條件和發(fā)展的環(huán)境不同于西方的藝術(shù)，意境也因人、地和作品情景的不同，在藝術(shù)中幻化出多種多樣的審美形態(tài)，使得作品的境界具有深度。

一、計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫意境概述

中國水墨動(dòng)畫具有中國水墨畫的氣韻美和東方文化的意境美，如影片《山水情》以動(dòng)態(tài)的形式傳播中國傳統(tǒng)文化的價(jià)值神韻，虛虛實(shí)實(shí)的水墨畫面效果對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。改革開放以來，中國動(dòng)漫藝術(shù)隨著國內(nèi)CG技術(shù)的日趨成熟和動(dòng)畫制作企業(yè)的發(fā)展壯大，各種數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫領(lǐng)域的應(yīng)用也逐步深入。動(dòng)畫從業(yè)人員的技術(shù)和藝術(shù)水平日趨成熟，采用計(jì)算機(jī)繪圖軟件和多媒體數(shù)字技術(shù)把靜態(tài)的具有中國畫藝術(shù)特征的畫面變成動(dòng)態(tài)的影像。計(jì)算機(jī)軟件②參見孫立軍：《動(dòng)畫藝術(shù)辭典》，中國國際廣播出版社2006年出版，其中收錄了50多種可以制作動(dòng)畫的軟件，包括動(dòng)畫用的各種合成、輔助和網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫軟件，但不包括任何插件。的性能和數(shù)字技術(shù)決定著計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫的生產(chǎn)與制作流程以及視聽效果。計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫由多種文化元素相互作用、影響中產(chǎn)生，如數(shù)字技術(shù)、中國畫、中國藝術(shù)傳統(tǒng)等，所以，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫是以多種手段為載體的綜合性藝術(shù)。計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫綜合聲音、畫面、影視藝術(shù)、數(shù)字技術(shù)等，使其具有影視藝術(shù)的假定性、綜合性特征，其意境氛圍是一種東方文化意蘊(yùn)的再創(chuàng)作。盡管時(shí)代在發(fā)展，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫創(chuàng)作思想依然蘊(yùn)含著中國畫語言符號(hào)以及中華民族的風(fēng)俗習(xí)慣、審美取向、價(jià)值觀念、思維方式等文化內(nèi)涵。這種運(yùn)動(dòng)的、唯美的水墨畫面豐富了水墨畫面的敘事功能和動(dòng)畫藝術(shù)的影像表達(dá)，從藝術(shù)設(shè)計(jì)的角度講，具有水墨畫面風(fēng)格的游戲也不例外。應(yīng)用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行水墨動(dòng)畫創(chuàng)作也是中國水墨動(dòng)畫藝術(shù)形態(tài)不斷發(fā)展的結(jié)果。

從制作的角度來看，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫還可以分為二維和三維兩種風(fēng)格。在國內(nèi)主要應(yīng)用在影視、廣告、動(dòng)畫、動(dòng)漫游戲等方面。三維水墨動(dòng)畫的主要制作流程是建模、材質(zhì)、動(dòng)畫、聲音、合成，其制作流程不再以中國水墨動(dòng)畫的“逐幀拍攝”或“逐幀制作”形式，有點(diǎn)像是拍電影；二維水墨動(dòng)畫的主要制作流程是繪制畫面、攝影、動(dòng)畫、聲音、合成，其制作流程有點(diǎn)像傳統(tǒng)中國水墨動(dòng)畫。除藝術(shù)性較強(qiáng)的水墨動(dòng)畫短片和具有水墨風(fēng)格特征的游戲以外，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫在網(wǎng)絡(luò)上能見到的作品較多，例如：《祥和昌盛》、《夏》、《童趣》、《潘天壽》、《梅蘭芳》、《和諧中國》等等。

二、計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫意境的表現(xiàn)

計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫的意境可以綜合多種因素表現(xiàn)，水墨畫面意境可以深邃幽遠(yuǎn)，在運(yùn)動(dòng)中美輪美奐。中國畫描繪自然景色，以實(shí)現(xiàn)作者的人生終極價(jià)值為目的，傳統(tǒng)中國水墨動(dòng)畫意境主要由水墨畫的筆墨、技法、構(gòu)圖、聲音等表現(xiàn)。中國水墨畫的審美在于超越藝術(shù)本體，凈化人的心靈，但是，現(xiàn)代動(dòng)畫制作技術(shù)的進(jìn)步突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫設(shè)計(jì)制作與觀念，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫的創(chuàng)新發(fā)展，使水墨動(dòng)畫更加完美。對(duì)于意境表現(xiàn)視角，筆者主要從以下方面來探討。

（一）創(chuàng)意設(shè)計(jì)

計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)將中國畫柔和的景色和民族音樂融合在一起，有利于作品意境的表現(xiàn)?！耙粋€(gè)國家動(dòng)畫片創(chuàng)作日趨成熟的標(biāo)志之一，就是其作品的語言表述方式更多地浸潤著本民族的藝術(shù)情趣，并由此逐漸形成一定的美學(xué)思想和原則?！盵1]影視作品的創(chuàng)意設(shè)計(jì)階段，不能忽略題材、主題、經(jīng)濟(jì)、政治、社會(huì)、市場(chǎng)、風(fēng)俗習(xí)慣、文化等因素，還需繼承影視語言的民族化特點(diǎn)，發(fā)揮數(shù)字媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。影視創(chuàng)意從意象的形態(tài)到物化的形象，其設(shè)計(jì)不僅是一個(gè)思維方式，最主要的是動(dòng)畫生產(chǎn)流程中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)與過程，所以，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫創(chuàng)意設(shè)計(jì)貫穿于動(dòng)畫設(shè)計(jì)與制作的過程中。

（二）水墨畫面繪制

水墨畫面造型中的藝術(shù)形象和墨韻是形成中國水墨動(dòng)畫的要素。中國畫的意象造型表達(dá)了作者對(duì)物象的主觀理解，從某種程度上講，這是追求一種意境的表現(xiàn)——水墨畫面視覺語言的審美意象，如影片《花木蘭》場(chǎng)景的意境美特別注重視覺形象的真實(shí)性再現(xiàn)。中國藝術(shù)“意境生于藝術(shù)形象，特定的形象是產(chǎn)生意境的母體，沒有形象的意境一般說是不存在的”[2]。水墨畫面是水墨動(dòng)畫電影的基礎(chǔ)，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫視覺形象以水墨畫特征為支撐，將水墨等文化元素編織成可以在世界范圍內(nèi)流通的文化符號(hào)，提升水墨畫面的識(shí)別和文化價(jià)值的認(rèn)可。墨韻是水墨動(dòng)畫制作、表現(xiàn)的根本，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫手繪用軟件分層或者使用特效、筆刷繪制。另外，二維水墨動(dòng)畫也可以在宣紙上繪制水墨原、動(dòng)畫，然后輸入計(jì)算機(jī)制作。

（三）影視語言

影視語言是動(dòng)畫藝術(shù)的主要表現(xiàn)語言和載體，也是整個(gè)水墨動(dòng)畫的基礎(chǔ)。中國早期的水墨動(dòng)畫在忠實(shí)原著的基礎(chǔ)上改變敘事策略。影視語言敘事的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)與各種鏡頭技法結(jié)合進(jìn)行影視造型，因此，故事內(nèi)容通過寓教于樂的方式，溝通人們之間的情感，使水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)形式成為電影藝術(shù)的一種風(fēng)格。計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫中的蒙太奇思維依然是影視表現(xiàn)的主要形式。計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫中常用的影視造型語言有：鏡頭、蒙太奇、軸線、調(diào)度、剪輯、景別、構(gòu)圖合成等。如鏡頭按照故事情節(jié)發(fā)展的邏輯順序，交代事件；水墨動(dòng)畫中的蒙太奇就有表達(dá)寓意，創(chuàng)造意境的作用。

（四）聲音

水墨動(dòng)畫常使用的聽覺語言包涵音樂、音效。語言基于劇情敘事的要求，常常與自然音響效果相結(jié)合，表現(xiàn)畫面的真實(shí)感、距離感、空間感、運(yùn)動(dòng)感。水墨動(dòng)畫音樂具有中國民族風(fēng)格的旋律，并隨著劇情的發(fā)展以感性與理性結(jié)合的手法烘托畫面敘事。實(shí)際上，如果水墨動(dòng)畫中具有中國風(fēng)格的音效與動(dòng)畫敘事配合恰當(dāng)，很容易表現(xiàn)中國文化元素。計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫音樂可以使用軟件制作或者錄制電子音樂的方法進(jìn)行。計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫聲音在旋律、節(jié)奏、力度、速度及音色等方面，被置于影片特定敘事環(huán)境和情節(jié)中。對(duì)白和語言只要有利于表現(xiàn)作品的主題思想就可以使用，然而，有些水墨動(dòng)畫的對(duì)白語言不是作品的主要藝術(shù)表現(xiàn)手段。

（五）后期

影視的后期是一個(gè)寬泛的概念，包括剪輯、合成、出片等流程，是實(shí)現(xiàn)作品意境的最后階段。意境的構(gòu)建是作者思維不停地轉(zhuǎn)換與創(chuàng)意融合的運(yùn)動(dòng)流程。無紙動(dòng)畫的制作多用一些專業(yè)軟件，如Premiere、AE、fusion、特效、聲音制作軟件等。有時(shí)后期的處理也用一些二維動(dòng)畫軟件加以輔助處理完成。在進(jìn)行后期合成處理時(shí)，要特別注意鏡頭的組接方法對(duì)畫面敘事的影響以及聲畫關(guān)系。另外，聽覺語言的音效對(duì)于烘托主題思想有特殊的功效。

（六）時(shí)空

“電影是視覺藝術(shù)，又是受時(shí)間制約的藝術(shù)。”[3]時(shí)空是動(dòng)畫電影藝術(shù)敘事的主要手法之一，各種蒙太奇手法豐富了水墨動(dòng)畫的時(shí)空觀。中國畫表達(dá)時(shí)空采用橫卷、立軸式的創(chuàng)作形式。畫的空間隨時(shí)間變化，中國畫空間以小見大使畫境深遠(yuǎn)，如山水畫中散點(diǎn)透視、三遠(yuǎn)法表現(xiàn)時(shí)空境界。水墨動(dòng)畫藝術(shù)中的時(shí)間與空間存在多方面的意義轉(zhuǎn)換，鏡頭畫面的時(shí)間長度與線性思維模式共同推動(dòng)情節(jié)敘事。水墨動(dòng)畫的放映時(shí)間、戲劇時(shí)間與觀眾的心理時(shí)間差距較大，敘事的藝術(shù)處理方式和劇情展現(xiàn)的時(shí)空對(duì)于動(dòng)畫主題思想的表現(xiàn)影響深遠(yuǎn)。

計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫意境以特定的文化背景為依托，具有時(shí)代、地域性特征，所以，意境還與文化聯(lián)系密切，動(dòng)畫電影的文化內(nèi)涵也是一個(gè)時(shí)期文化發(fā)展的縮影。

三、計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫的文化內(nèi)涵

中國傳統(tǒng)人文精神內(nèi)涵豐富，在計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫中應(yīng)用傳統(tǒng)的人文精神是文化自覺的表現(xiàn)，折射出文化的特征。眾所周知，中國文化傳統(tǒng)注重倫理，追求天人合一，在計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫的敘事方面也很明顯。水墨動(dòng)畫意境美是中國藝術(shù)審美的獨(dú)特性，水墨是表現(xiàn)文化內(nèi)涵的一種形式語言，水墨畫面效果和影視造型語言決定計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫意境的文化內(nèi)涵?！皬膹V義上看，影視文化是由物質(zhì)的（包括技術(shù)與形態(tài)的）、體制的（包括生產(chǎn)與傳播的）、觀念的（包括各種價(jià)值理念的）三層面構(gòu)成。”[4]計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫與傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫的制作技術(shù)相差較大，計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫制作技法兼顧傳統(tǒng)水墨畫和影視藝術(shù)，數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)筆墨情趣進(jìn)行模仿，只能是一種電腦圖像處理技術(shù)，降低了動(dòng)畫的生產(chǎn)成本和制作周期。計(jì)算機(jī)和傳統(tǒng)筆墨為代表的文化形態(tài)，對(duì)人們情感的表達(dá)、作品文化精神的傳播不可相提并論。表面上計(jì)算機(jī)成功模擬了水墨效果，計(jì)算機(jī)矢量和位圖圖像文件還可以無限的復(fù)制，就像人工智能的表現(xiàn)力很強(qiáng)大，但是作者的藝術(shù)修養(yǎng)、從業(yè)經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)水平、對(duì)軟硬件的熟悉程度以及團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)是不能模擬的，藝術(shù)只有不斷的創(chuàng)新。

計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫文化內(nèi)涵擴(kuò)展了其表現(xiàn)價(jià)值。文化內(nèi)涵在制作流程中多向延伸，范圍從傳統(tǒng)藝術(shù)形式到數(shù)字化技術(shù)，顛覆傳統(tǒng)動(dòng)畫制作流程。制作中技術(shù)的藝術(shù)元素以及表現(xiàn)藝術(shù)氛圍的技術(shù)環(huán)節(jié)不斷增多，在每一步的作品制作過程中都包涵更多的創(chuàng)意成份。文化是一部作品的靈魂，不能只強(qiáng)調(diào)技術(shù)、忽視藝術(shù)品位。雖然計(jì)算機(jī)是一種較好的制作水墨動(dòng)畫的工具，但是計(jì)算機(jī)永遠(yuǎn)不能代替人的創(chuàng)造能力。水墨動(dòng)畫語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)換才是最重要的，水墨動(dòng)畫語言如何能夠成為一種全世界都能喜歡的電影語言呢？需要我們進(jìn)一步去探討、研究。

四、結(jié) 論

計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫藝術(shù)是人創(chuàng)造的，通過計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)這種工具，它可以創(chuàng)新藝術(shù)的發(fā)展思潮和方向。創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性和東方文化素養(yǎng)與計(jì)算機(jī)配合造就了形態(tài)各異的水墨動(dòng)畫作品。從長遠(yuǎn)的角度來講，以發(fā)展、辯證的眼光看待計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫的文化內(nèi)涵，必須賦予它時(shí)代氣息和鮮明的民族文化特征，放置在世界經(jīng)濟(jì)一體化的格局中交流，完成水墨動(dòng)畫語言的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)換，這也是中國水墨動(dòng)畫的一種發(fā)展。動(dòng)畫作品意境氛圍體現(xiàn)的是文化，不管影視作品的視聽語言如何創(chuàng)意，文化內(nèi)涵應(yīng)用與表現(xiàn)才是計(jì)算機(jī)水墨動(dòng)畫永不消失的生命力！

幾十年來，中國動(dòng)畫藝術(shù)并不是一成不變的，在適應(yīng)時(shí)代的變革中不斷地發(fā)展創(chuàng)新，其中精華與糟粕并存，這并不能否定動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)。計(jì)算機(jī)是創(chuàng)作動(dòng)畫的工具，不能代替人的創(chuàng)造能力，任何技術(shù)都不能離開人的創(chuàng)意，只有建立在技術(shù)之上的創(chuàng)意才是水墨動(dòng)畫推陳出新的動(dòng)力。我們期待水墨動(dòng)畫在影視、數(shù)字媒體藝術(shù)中廣泛應(yīng)用！

[1]強(qiáng)小柏.動(dòng)畫電影語言的技巧與運(yùn)用[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008：5.

[2]蒲震元.中國藝術(shù)意境論（第二版）[M].北京：北京大學(xué)出版社，1999：15.

[3]文化部電影局《電影通訊》編輯室，中國電影出版社本國電影編輯室.美術(shù)電影創(chuàng)作研究[M].北京：中國電影出版社，1984：41.

[4]胡智鋒.影視文化論稿[M].北京：北京廣播學(xué)院出版社，2001：54.