合唱《行路難》分析

秦晉 韓亞寧

摘要：合唱《行路難》是陸在易的合唱代表作之一，作品充分顯示了作曲家合唱?jiǎng)?chuàng)作的豐富手法和旋律寫(xiě)作的深厚功力。本文對(duì)作品的結(jié)構(gòu)、和聲和創(chuàng)作手法進(jìn)行分析，并對(duì)作品中的客家山歌創(chuàng)作進(jìn)行了研究。

關(guān)鍵詞：陸在易 行路難 結(jié)構(gòu) 和聲 創(chuàng)作手法 客家山歌

合唱《行路難》是陸在易的合唱代表作之一，創(chuàng)作于1989年，為混聲合唱與鋼琴所作，首演于1989年上海樂(lè)團(tuán)《民歌薈萃》音樂(lè)會(huì)。1993年作曲家將其進(jìn)行配器，首演于1993年6月第十五屆“上海之春”《陸在易作品音樂(lè)會(huì)》。在鋼琴和交響樂(lè)隊(duì)伴奏的兩個(gè)版本中，都加入了云南民族樂(lè)器巴烏。在出版樂(lè)譜中，作曲家將其體裁標(biāo)注為合唱音畫(huà)，并在注解中指出這是一首音畫(huà)式的混聲合唱作品，作曲家通過(guò)音樂(lè)的敘事性和描繪性，體現(xiàn)了作品的“音畫(huà)”體裁。作品描述了行路者背著“籮筐”，在山中艱難行走；忽然天氣變化，烏云陣陣?yán)纂娊患?，使行路越發(fā)艱難；后風(fēng)停雨住，行路者翻山越嶺，走向平川。

一、作品曲式結(jié)構(gòu)

《行路難》全曲211小節(jié)，帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。首尾兩部分為慢速的民歌主題，對(duì)比主題合成性中部應(yīng)用模進(jìn)手法展開(kāi)，發(fā)展成一個(gè)單二部曲式。

作品的第一部分是一個(gè)樂(lè)段反復(fù)結(jié)構(gòu)，旋律音調(diào)為D角調(diào)式。結(jié)構(gòu)如下：

作品中部是一個(gè)展開(kāi)性段落，主要描寫(xiě)行路過(guò)程中，山間氣候變化，出現(xiàn)雷雨，行路者在雨中更加艱難行進(jìn)的場(chǎng)景。樂(lè)段速度、發(fā)展手法、和聲布局、音樂(lè)性格與A段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。樂(lè)段為單二部曲式，結(jié)構(gòu)如下：

再現(xiàn)部分對(duì)第一部分作變化再現(xiàn)，結(jié)構(gòu)如下：

二、和聲與創(chuàng)作手法

開(kāi)曲男聲領(lǐng)唱唱出引子，八度大跳與帶倚音的旋律加句尾悠長(zhǎng)的下滑音蘊(yùn)含了行路者樂(lè)觀豪邁的性格形象，也預(yù)示了行路的艱險(xiǎn)。

混聲合唱進(jìn)入，用虛詞“噢”演唱出四個(gè)和弦進(jìn)行，從三和弦到帶清角音的變和弦，充滿色彩對(duì)比。弦樂(lè)組奏出一連串五連音與密集的上下行音列。接著巴烏演奏出主旋律的第一句，倚音中使用清商音，音色柔美悠揚(yáng)。上述一系列音響，形象描繪出一副崎嶇山間景致。未見(jiàn)行路人，只聽(tīng)到山歌聲。

a樂(lè)段主題為四句板山歌，由女高聲部演唱（譜例1）。

譜例 1 合唱音畫(huà)《行路難》第17-24小節(jié)

第一樂(lè)句中從角音開(kāi)始先四度上行至羽音再五度上行至高八度的角音的進(jìn)行，是一個(gè)“上山動(dòng)機(jī)”。曲折起伏的高山調(diào)旋律對(duì)應(yīng)歌詞“汗珠”、“山林”、“青苔”，在崎嶇山間行路的場(chǎng)景得以形象體現(xiàn)。

連接部分是由女聲領(lǐng)唱唱出的山歌，在高音區(qū)角、徵、羽三個(gè)音間回環(huán)往復(fù)，這是樂(lè)段中另一個(gè)特性音調(diào)，與a段開(kāi)始時(shí)的“上山動(dòng)機(jī)”相比，它的旋律線更像是一個(gè)“下山動(dòng)機(jī)”，旋律音階的改變，使用徵音而不用清徵音。a1段中女聲領(lǐng)唱用“下山動(dòng)機(jī)”的變形，在女高旋律聲部上方作自由模仿卡農(nóng)。

再現(xiàn)部分變化再現(xiàn)第一部分，演唱了新的歌詞，表現(xiàn)路人穿過(guò)高山走向平川。第一部分和再現(xiàn)部分旋律優(yōu)美而富有特色，配器淡雅、合唱織體簡(jiǎn)潔，意境清新；描繪性的引子與敘事性的主體樂(lè)段一虛一實(shí)，有景有人，亦動(dòng)亦靜，白描出一幅山間行路圖。

與首尾兩段形成對(duì)比，B段濃墨重彩的描繪了山中驟然襲來(lái)的暴風(fēng)雨，作曲家大量采用模進(jìn)的手法，并著重結(jié)合和聲緊張度，賦予作品以強(qiáng)大的張力和沖擊力，在呈示部抒情性風(fēng)格上，融入了一種戲劇性因素。呈示部分和中部音樂(lè)的鮮明對(duì)比，使行路的崎嶇、坎坷得以更好的體現(xiàn)。作曲家通過(guò)這樣一個(gè)生活場(chǎng)景的濃縮，寓意著人生道路的艱難坎坷，就像是作品題目傳神的英文翻譯Hard Is the Way of the World.

在b和c段，作曲家應(yīng)用兩次模進(jìn)，階梯式的層層展開(kāi)，步步遞進(jìn)。b段主題句前三小節(jié)是a段“上山動(dòng)機(jī)”拉寬節(jié)奏的變形（譜例2）。句尾一小節(jié)音調(diào)是A段連接中“下山動(dòng)機(jī)”的變形。以這兩個(gè)音調(diào)為首尾，中間的三小節(jié)做了跳進(jìn)進(jìn)行。樂(lè)句跳進(jìn)音程包括四度、五度、小七度與三全音減五度。節(jié)奏為每音兩拍（句尾一小節(jié)節(jié)奏緊縮），伴隨伴奏密集半音階上下行，形成“緊打慢唱”的效果，使樂(lè)句充滿張力。來(lái)源于A段的兩個(gè)動(dòng)機(jī)材料可以辨認(rèn)，但由于節(jié)奏的改變與新材料的加入，音樂(lè)性格完全轉(zhuǎn)變。富有生機(jī)的山景在這一段中變得險(xiǎn)惡猙獰。

譜例 2 合唱音畫(huà)《行路難》 第66-71小節(jié)

主題句首先由男低聲部唱出，聲部音色的選擇加上f力度，具有“山雨欲來(lái)”的壓抑感。b段在主題句的基礎(chǔ)上做了兩次模進(jìn)，第一次是上行四度的模進(jìn)，由男高音唱出，轉(zhuǎn)調(diào)到A角調(diào)。b段樂(lè)句間采用音程重疊承遞方式（民間稱作“魚(yú)咬尾”）銜接，表現(xiàn)出烏云滾滾、電閃雷鳴、驟雨來(lái)襲的場(chǎng)景。第二次模進(jìn)上行五度，由女聲聲部唱出，轉(zhuǎn)調(diào)到E角調(diào)。合唱織體不斷加密，“下山動(dòng)機(jī)”固定音型、短促的虛詞演唱的模仿惡略天氣中負(fù)重行路者的嘆息與急促的喘氣聲、男低聲部無(wú)固定音高的下行拖腔模擬打雷的轟隆聲依次加入，樂(lè)隊(duì)持續(xù)快速奏出密集的半音上下行“風(fēng)聲”音調(diào)，延續(xù)不斷呼嘯盤(pán)旋。所有的音響層疊交織發(fā)展加厚，在第二次模進(jìn)后突然變?nèi)?，進(jìn)入b段的尾聲。暴雨轉(zhuǎn)小，樂(lè)隊(duì)演奏的“微風(fēng)”也停下來(lái)，只聽(tīng)到四個(gè)聲部用頓音“啊” 模擬呼吸聲。作曲家要求此處演唱時(shí)口張開(kāi)，讓氣流從聲門(mén)迅速摩擦而出，聲帶不震動(dòng)。這種喘息只是暫時(shí)，八拍后樂(lè)隊(duì)“狂風(fēng)”音調(diào)又起，進(jìn)入b1段。風(fēng)雨交加的行路情景繼續(xù)，合唱織體加入了更多嘆氣音調(diào)。b1段的結(jié)尾經(jīng)過(guò)幾次轉(zhuǎn)調(diào)收束在A羽調(diào)上。

c段也是一個(gè)模進(jìn)展開(kāi)的段落，樂(lè)句四個(gè)小節(jié)，由上下兩個(gè)相同的樂(lè)節(jié)組成，主題樂(lè)句使用b段尾聲中兩個(gè)音組成的下行的“嘆氣”音調(diào)，變化其節(jié)奏，旋律中疊置一個(gè)附加音，構(gòu)成一個(gè)不協(xié)和的小二度音程。主題句音調(diào)如下（譜例3）。

譜例 3 合唱音畫(huà)《行路難》 第151-154小節(jié)

這個(gè)主題句在節(jié)奏和旋律上都與b段形成對(duì)比，樂(lè)隊(duì)也一改b段中樂(lè)器與人聲競(jìng)奏（唱）的方式，采用與合唱相同的織體、音高與節(jié)奏。這個(gè)律動(dòng)性的節(jié)奏由“嘆氣”表情變化成一種“雨滴”的形象，描繪出風(fēng)雨漸停即將放晴的場(chǎng)景。樂(lè)段在主題句基礎(chǔ)上進(jìn)行了四次模進(jìn)。主題句由A羽調(diào)式呈現(xiàn)出來(lái)，男低聲部演唱，力度mp。第一次模進(jìn)在兩個(gè)男聲聲部間進(jìn)行，男高聲部為主題句上行三度模進(jìn)，男低在其下方四度疊置進(jìn)行。第二次模進(jìn)在兩個(gè)女生聲部間進(jìn)行，女低與女高間隔四度。第三次模進(jìn)在女高、女低與男高聲部間進(jìn)行，由三個(gè)間隔四度的旋律線構(gòu)成。第三次模進(jìn)中三個(gè)四度疊置旋律的兩個(gè)外聲部出現(xiàn)了一個(gè)不協(xié)和的大七度，聽(tīng)覺(jué)上的緊張度達(dá)到飽和。在第四次模進(jìn)中，轉(zhuǎn)調(diào)到F宮調(diào)，四個(gè)聲部形成一個(gè)縱向疊置的明亮的大三和弦柱式音響，演唱出歌詞“手搭涼棚抬頭望（啰），透過(guò)風(fēng)雨見(jiàn)晴天（啰）”。從主題句到第三次模進(jìn)各聲部間音程關(guān)系分別為：小二度、純四度、大七度與純四度、大三度（大三和弦音構(gòu)成），音程關(guān)系的協(xié)和度與緊張度之間的變更，微妙而富有邏輯的表現(xiàn)出風(fēng)雨漸緩、天氣放晴的氣候變化過(guò)程。至此，風(fēng)停雨住，再現(xiàn)段男高領(lǐng)唱的高亢嘹亮的號(hào)子山歌，是喜悅的歡呼也是集合的號(hào)令。行路人艱難的穿過(guò)風(fēng)，穿過(guò)雨，看到了太陽(yáng)，重新振作精神，繼續(xù)在山路間穿行。

三、作品中的客家山歌

作品中第一部分的引子、a段主體部分與連接部分分別出現(xiàn)了三個(gè)民歌主題，由詞曲作家取材于臺(tái)灣客家山歌高山調(diào)創(chuàng)作而成。旋律在歌詞、調(diào)式、音級(jí)、特色裝飾音等方面進(jìn)行綜合把握與精心設(shè)計(jì)，突出了客家山歌的音樂(lè)風(fēng)格，非常富有“原生性”。

1.歌詞特點(diǎn)?？图疑礁璧膬?nèi)容廣泛，語(yǔ)言樸素生動(dòng)。意境含蓄，善用比興手法，尤以雙關(guān)見(jiàn)長(zhǎng)，語(yǔ)言生動(dòng)通俗，押韻上口。句式為七字四句，每句為“二—二—三”的組合，逢一、二、四句多押平聲韻。以作品第一部分主題段落歌詞為例：

籮筐沉沉背在肩，滾滾汗珠濕衣衫，

腳踩山林青苔路，一步一喘向上攀。

歌詞四句，每句都為方整的七字句，在客家山歌中稱為正板山歌，是客家山歌中流傳最普遍的一種曲式。一、二、四句尾字“肩”、“衫”、“攀”都為平聲，押言前轍。每句歌詞分節(jié)都為“二—二—三”字，如第一句可分節(jié)為“籮筐—沉沉—背在肩”。整曲中部與再現(xiàn)部歌詞也都采用了上述詞韻規(guī)律。歌詞內(nèi)容非常平實(shí)，作品中部歌詞“透過(guò)風(fēng)雨見(jiàn)青天”、與再現(xiàn)部“翻過(guò)峻嶺是平川” 等句又在樸實(shí)中蘊(yùn)含了哲理。

2.音階與調(diào)式特點(diǎn)。臺(tái)灣客家山歌高山調(diào)源于廣東蕉嶺山歌，音列在五聲音階基礎(chǔ)上加入清徵音。第一部分男聲領(lǐng)唱的引子部分與女聲領(lǐng)唱的連接部分，旋律使用了帶清徵音的六聲音階。引子和連接部分的領(lǐng)唱樂(lè)句采用襯詞，只有一個(gè)長(zhǎng)樂(lè)句，在高音區(qū)相鄰兩三個(gè)音之間進(jìn)行，是客家號(hào)子山歌的典型特征。

客家山歌的另外一大特點(diǎn)是幾乎所有曲調(diào)中都有顫音、滑音、倚音等裝飾音，因而使旋律變得回環(huán)曲折、委婉動(dòng)聽(tīng)?！缎新冯y》中的客家山歌旋律中大量的使用了倚音（包括單倚音與多音倚音）、波音等裝飾音，每個(gè)樂(lè)句結(jié)尾都使用了滑音。值得注意的是，第一部分的主題段落中一、三句都為兩小節(jié)，落音為角音；二、四句中使用滑音將樂(lè)句延長(zhǎng)為三小節(jié)，落音從羽音進(jìn)行至角音。這種處理造成了結(jié)構(gòu)的非方整性，也造成了調(diào)式的改變，由角調(diào)式變?yōu)橛鹫{(diào)式，而客家山歌一般都使用羽調(diào)式。用句尾滑音改變調(diào)式的特殊手法，使旋律音腔富有韻味，表現(xiàn)了作曲家新穎多變、細(xì)膩獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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[2]樊祖蔭.“四、五度結(jié)構(gòu)與二度結(jié)構(gòu)的和聲方法——五聲性調(diào)式和聲研究之一”[J].黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2002，（02）.

[3]王耀華.臺(tái)灣客家‘老山歌曲調(diào)溯源[J].中國(guó)音樂(lè)學(xué)（季刊），1996，（02）.

作者簡(jiǎn)介：

[1]秦晉，女，山西忻州人，石家莊經(jīng)濟(jì)學(xué)院，碩士，主要從事思想政治教育與音樂(lè)教育研究。

[2]韓亞寧，女，河北邢臺(tái)人，石家莊經(jīng)濟(jì)學(xué)院，學(xué)士，主要從事教育管理研究。